Париж в руинах: любовь, война и рождение импрессионизма

Замечательная книга!

Про импрессионистов все знают: солнечное, лёгкое, мимолетное, услада взору.

Проходит мимо тот факт, что это искусство создавали в один из самых кровавых и тяжелых моментов французской истории. Война с Пруссией и последовавшая за ней гражданская война непосредственно затронули художников круга Эдуарда Мане. Трое из них погибли. Лондон, Голландия и Аржентей на картинах Моне написаны не во время туристических поездок, а в эмиграции. Мане, Дега и Берта Моризо находились в городе во время осады Парижа. Мане и Моризо - основные герои книги, написанной на основе переписки. Очень много интересного про Курбе, который был политически активен. Про остальных автор тоже не забывает. История искусства вписана  обширный и проблемный исторический контекст. Мане, как и его друзья, был левым. Но их семьи чаще поддерживали менее радикальные силы. Негативное отношение буржуазного общества к импрессионистам было связано в немалой степени и с этим политическим разрывом. Автор выделяет 5 политических течений накануне аойны: бонапартисты, орлеанисты, католические легитимисты, умеренные республиканцы и радикальные республиканцы. Дальнейшее развитие событий во многом определялось взаимодействием этих сил. Война, осада Парижа, организация Коммуны и Кровавая неделя проанализированы очень подробно. Художники искали способы устраниться от активного участия в политике, их настигла глубокая депрессиия. Почти ничего художественного на тему войны создано не было, это переживание было вытеснено ностальгией и ежедневными бытовыми малыми радостями сегодняшнего дня. Яркие и солнечные картины оказываются своеобразной арт-терапией.

Отдельно хочу отметить фантастическую работу комментатора-переводчика. Примечания - отдельное удовольствие

Ранее на русском выходила книга Себастьяна Сми "Искусство соперничества". Одна из глав там посвящена сложным взаимоотношениям Эдуарда Мане и Эдгара Дега. Судя по всему, при работе над той главой Сми и пришел к идее "Парижа в руинах".

Здесь Мане также является одним из главных персонажей, паритет по числу упоминаний с ним держит разве что художница Берта Моризо. Но книга далеко не только об этой несостоявшейся парочке, да и в целом не только об искусстве. Сми всю дорогу достаточно виртуозно балансирует между несколькими сюжетами: тут и политические дебаты времен Второй империи, и франко-прусская война, и парижская Коммуна, и основание Третьей Республики. На фоне всех этих событий живут и действуют упомянутые выше Мане и Моризо, а также Базиль, Моне, Гюго, Золя, Гамбетта, Тьер, Наполеон III, императрица Евгения и вообще почти все мало-мальски значимые французы того времени.

Очень часто столь амбициозная и сложная структура приводит к краху общего замысла, однако здесь автору удалось решить все поставленные задачи. Он и биографии основных персонажей уместил, и исторический контекст обрисовал, и пачкой фан-фактов поделился, и к основным выводам умело подвел — причем все это он сделал, ни капельки не теряя в общей занимательности. Какой-то мешанины Сми, несмотря на своеобразный подход к хронологии, тоже избежал, материал по полочкам разложен вполне умело (хотя пара досадных самоповторов все же нашлась).

Основная идея, насколько я понял, заключается в том, что популярности импрессионизма, которая по-настоящему начинается где-то со знаменитой выставки 1874 года, во многом поспособствовала политическая ситуация. Во времена Второй империи импрессионисты уже творили, но за исключением пары маргинальных критиков их никто всерьез не воспринимал — стилистикой Империи был классицизм, и картинам Мане и Дега все тогда предпочитали пафосные работы Мейссонье и Кабанеля (кстати, действительно сильные, просто совсем в другом жанре). Однако в сентябре 1870 года Империю ждал эпичный разгром, который среди прочего привел к девальвации ее эстетики — теперь восхищаться Кабанелем приравнивалось к тому, чтобы восхищаться Наполеоном III, а такого интеллигент 1871 года себе позволить уже не мог. Публика стала искать новых кумиров, ну и логично, что она нашла их в лице главных антиподов классицизма (тем паче большинство из них еще и были известными республиканцами). Дополнительно популярности импрессионистов поспособствовали ужасы 1870-1871 гг. — насмотревшись во время осады и Кровавой недели на уродливое лицо реальной войны, парижане расхотели любоваться слащаво-фальшивыми полотнами про античных героев и захотели чего-то более мирного и рефлексивного. Например, нормандских восходов.

Помимо чисто логических построений Сми, понравились и отдельные факты. Так, я почему-то не знал, что Гамбетта был одноглазым, а еще не знал всех этих подробностей про подвиги французских воздухоплавателей времен осады 1870 года (тут у Сми материал совершенно первоклассный). Еще к стыду своему ничего не слышал про художника Анри Реньо: он получил премию на Салоне 1870 года и все шло к тому, что парень станет новой звездой французской живописи, но вместо этого он пошел добровольцем на франко-прусскую и где-то под Парижем закончил карьеру — причем мы даже не знаем точно, как именно.

В общем, эталонный нон-фикшн. Библиотека моего воображаемого рая на 100% состоит именно из таких книг.

5/5, горячо рекомендую всем, кто интересуется данным периодом.

Книга ярко описывает зарождение импрессионизма и жизнь его великих представителей. Главными героями книги являются Эдуард Мане и Берта Моризо.

Книга изобилует описанием всем известных французских художников таких как Дега и Моне.

Для меня эта книга стала открытием. Мало знакомая с искусством и его представителями я с удовольствием узнавала о происхождении великих художников, об их довольно близком знакомстве, о том как непросто им было пробиться в люди и завоевать положение среди художников. Одно то, с каким трудом они попадали на выставки несмотря на то, что например, сам Мане происходил не из бедной семьи, говорит о много в частности о сильном характере.

Мне понравилось и то, как много было упоминаний о картинах. Особенно позабавил меня момент, когда Мане исправлял картину Берты Моризо.

Для меня стало немалым сюрпризом активная гражданская позиция импрессионистов в гражданской войне. Вся их жизнь показана без прекрас и непростое время, в которое они жили тоже.

Для меня стало плюсом, что в качестве основных персонажей выделены только два, но книга охватывает значительно большее количество художников и писателей (Гюго, Золя). Очень интересно как это общество переплетается и взаимодействует и как отстаивает свои гражданские позиции, поддерживая родную Францию с той стороны, с которой считает нужным. Мане как республиканец участвовал в франко-прусской войне. И это тоже меня удивило.

В целом книга мне понравилась.