Империя Дягилева: Как русский балет покорил мир

1. Видимо, у меня судьба такая – читать зацензуренные книги. «Империя Дягилева» подверглась правке более-менее адекватно, не целыми страницами. Но при каждом скрытии текста даётся подробная поясняющая сноска, от этого смешно, а заретушированые места становятся ещё заметнее. Если Сергей Павлович и его балет что и пропагандировали – то русские искусство и культуру.
2. В книге вульгарная вступительная статья.
3. Сразу видно, что автор – иностранец. И не потому, что про англичан он пишет больше, чем про всех остальных. Вот что это за пассаж: «После слёзной истерики, обязательной для русского»? Ещё Кристиансен не понял, что Дягилев не любил передвижников не потому, что они «сентиментальные посредственные художники», а потому что реализм. А балет в России для английского писателя начался с Тальони, биографию Петипа он переврал, а про Истомину не слышал.
4. В принципе, Кристиансен говорит об элементарном: с явлением Сергея Павловича (совершенно не балетомана), балет пошёл в ногу со временем, периодически даже обгоняя, Дягилев своим художественным чутьём, энтузиазмом вдохнул жизнь в архаичную форму. Заставил полюбить искусство «Русского балета», нахрапом, куражом, и занимался этим ради творчества, а не ради денег.
5. Написано живо, бодро, слегка поверхностно и на грани развязности, без глубокого анализа, но со скандалами, интригами и расследованиями. Кристиансен не стесняется, но и не тыкает в то, что было частью жизни и что издательство скрыло в соответствии с законом. Чёрт, как красив Лифарь в «Матросах» и «Стальном скоке», поверишь, что зрители от эмоций едва из лож не выпадали.
6. Я не согласна с авторским заключением, что проверку временем из дягилевских балетов прошли только «Аполлон Мусагет», «Блудный сын» и «Свадебка». Часто в репертуаре наших театров встречаются эти постановки? По моим любительским наблюдениям, «Свадебка» – да, а ещё «Петрушка» и «Весна священная». А сравнение Русского балета с панк-культурой – интересно и… что-то в этом есть.
7. Книгу можно читать, а можно не читать.

Неожиданно объемная книга. Но не в смысле объема , а в смысле смысла. ) Достаточно подробный рассказ о предприятии, дарившем миру красоту, костюмы из дорогущей ткани, задники сцены от Пикассо эпатаж на грани скандала , но хронически убыточном и существовавшем исключительно благодаря феноменальному дару Дягилева находить деньги у меценатов. Но нужно , наверно сразу определиться, что это повествование не о русском балете как таковом , а о де-факто маркетинговом бренде и вывеске, созданными Дягилевым. «русский балет» Дягилева по Кристиансену -это: тот, который не дал в самой России ни одного спектакля это когда музыку пишет француз, декорации рисует испанец, финансирует это Коко Шанель, а в историю всё это входит как безоговорочный триумф русского искусства *это терпкое европейское вино авангарда, которое гениально продали парижанам в бутылке в форме матрешки А советский балет по столь же едкому выражению того же Кристиансена сделал главную ставку на феноменальную физическую подготовку, героический масштаб и атлетизм. Советские танцовщики утратили ту тонкую магию, психологизм, утонченность и андрогинную загадочность, которыми обладал Вацлав Нижинский, а прыгали выше, крутились быстрее и выполняли поддержки с мощью и выносливостью олимпийских чемпионов. И если даже отбросить из книги закулисные дрязги, коих немало, но без которых не обходится ни одна артистическая конкурентная среда, всё равно юность, зрелость и медленная смерть явления описаны подробно , как и попытка ответа на вопрос «почему ?», как и рассказ о конкурентах и последователях. И много еще чего о балете.

В издательстве АНФ вышла книга известного критика и балетомана Руперта Кристиансена о Сергее Дягилеве и его вкладе в русский балет. На страницах книги перед нами оживают образы известных балерин, деятелей искусства, музыкантов, хореографов.

Дягилев был первым, кто привез в Европу русский балет и назвал это "Русские сезоны". Он был прекрасным организатором, менеджером, творческим вдохновителем всего балета. Благодаря Дягилеву на балетный олимп взошло много имен и почти все звезды были связаны с именем Дягилева.

Эта книга расскажет не мало о личности самого Дягилева, но больше она посвящена именно русскому балету, его влиянию на Европу и мир в целом, действительно на то, как мир был покорен русским балетом. Но чего это стоило? Отсутствие финансирования, существование практически на грани выживания, однако никто из балетоманов не решался покинуть трупу Дягилева и оставался в ней и дальше.

Замечательная книга именно о русском балете за рубежом и его покровителе Сергее Дягилеве.