Новый человек-невидимка

Два романа и сборник рассказов, посвященных сэру Генри Мерривейлу. Я уже писала, что сэр Генри, в отличие от Гидеона Фелла, делает повествование более увлекательным? Так вот, повторю: ГМ и выходки - это отдельная песня, стопроцентно поднимающая настроение.

Первый роман - Кладбище в аренду - безусловная удача автора. Во-первых, действие происходит в США (Карр, напомню, американец, хоть и избрал местом действия для своих детективов Англию, про США ему самому писать приятнее, что в целом отражается на качестве повествования). Во-вторых, завязка истории здесь поистине интригующая - мужик у всех на глазах нырнул в бассейн и пропал... Только костюмчик на поверхности плавает. Я, конечно, понимала, что здесь имеет место быть фокус, и даже догадалась, какой, но читать всё равно было интересно. В-третьих, влюбленная пара в кои-то веки взрослая и отдает себе отчет в том, чего хочет. Ну и так, по мелочи - сэр Генри дурачит в метро полицейских, устраивает всякие каверзы и (sic!) расхаживает в "старомодном" купальном костюме в красную полоску, на который затем надевает штаны с подтяжками... Это просто праздник какой-то!

К сожалению, второй роман - Ночь у Вдовы-пересмешницы - по настроению больше бы подошел циклу Гидеона Фелла. Очередная истеричная героиня, о которой автор лучше всего сказал фразой: "И, как обычно, ее глаза наполнились слезами..." Очередное ностальджи - несмотря на то, что роман написан в 1950 году, действие происходит в 1938ом, и около четверти объема занимает описание благотворительного базара. И если бы не сэр Генри и его выступление на этом базаре, все было бы совсем уныло, если честно. Но сэр Генри своими героическими похождениями спасает положение, да. При этом развязка здесь тоже в духе Гидеона Фелла. Возмездие настигает злодеев отнюдь не со стороны государства. До кучи - печально забавный привет от переводчика. Господин Грушевский то ли не знает, кто такой Жозеф Фуше, то ли оригинальничает, но - фамилию герцога Отрантского он упорно склоняет. Фуш, Фуша и тд. И редакторы это пропускают.

Что до рассказов, то они... неоднородные. В некоторых повторяются сюжетные ходы и диалоги, уже имеющиеся в романах (допускаю, что наоборот - эти рассказы послужили заготовками для романов, но впечатление от этого не улучшается. Конечно, сам у себя украл - это не плагиат... ну да ладно). Из одиннадцати рассказов ГМ присутствует только в двух, и эти два - лучшие в сборнике. Остальные... сильно подпорчены романтикой, потому как удачно утрамбовать романтическую линию в произведение малого объема у Карра получается не всегда. Хотя фокусы здесь представлены довольно любопытные, да и дедукция присутствует.

В целом, я слегка завысила оценку, поскольку первый роман мне понравился, да и некоторые рассказы развлекли. Классика, все-таки, с этим не поспоришь.

Очередной сборник серии «Классика детектива. Большие книги», только что вышедший в издательстве «Азбука» (С.-Петербург), включает в себя два романа и рассказы Джона Диксона Карра, написанные в 1938–1956 гг. Все они позиционируются как относящиеся к циклу о сэре Генри Мерривейле, что в действительности оказалось не совсем так, поскольку 9 из 11 рассказов посвящены другому серийному персонажу — полковнику Марчу (доселе весьма малоизвестному русскоязычным читателям). Причём оба главных героя занимались практически одним и тем же (только в разное время) — расследованием странных дел, за которыми могли стоять как розыгрыши и мистификации, так и серьёзные преступления. Выглядит непонятным то, что рассказы в сборнике оказались размещены вразнобой, не будучи упорядочены ни по времени их написания, ни по личности ГГ. Скажем теперь обо всех этих произведениях отдельно. Роман «A Graveyard to Let» (1949), в наших переводах — «Кладбище в аренду» и «Сдаётся кладбище». Книга в целом выглядит весьма увлекательной, лёгкой и довольно позитивной, но наряду с этим, сбивчивой, сумбурной; в отношении целого ряда описываемых событий неправдоподобной ни с фактической, ни с психологической точки зрения. Ко всему прочему, отдельные весьма немаловажные сюжетные линии по ходу повествования оказались, по сути, просто оборваны. В общем, этим произведением я остался скорее разочарован, хотя и оценил его на 4 балла. Моя отдельная рецензия: https://www.livelib.ru/review/5965810-sdaetsya-kladbische-dzhon-dikson-karr . Роман «Night At The Mocking Widow» («Ночь у Вдовы-пересмешницы», или «Ночь у Насмешливой Вдовы»; 1950). Эта вещь долгое время нравилась мне по-настоящему, но подвела концовка, обернувшаяся балаганным фарсом, с внезапным переходом к скучному, абсолютно не впечатляющему «разбору полётов», и вдобавок оказавшаяся опять же откровенно незавершённой. 4 балла и рецензия: https://www.livelib.ru/review/6010228-noch-u-nasmeshlivoj-vdovy-dzhon-dikson-karr . Почти все входящие в сборник рассказы выглядят находящимися примерно на одном уровне, с оценкой на что-то промежуточное между 3,5 и 4 баллами. При этом миниатюры о полковнике Марче мне показались в целом неплохими, лёгкими, но какими-то не цепляющими, а их главный герой — больше всего похожим на инспектора Варнике (был такой герой иллюстрированных историй, публиковавшихся в шестидесятых-семидесятых годах в журнале «Наука и жизнь», который обладал способностью раскрывать самые сложные дела буквально «с первого взгляда»)... А вот то ли рассказ, то ли, вернее, небольшая повесть «All in a Maze» («Человек, объяснявший чудеса»; 1956), где действует сэр Генри Мерривейл, я нашёл лучшим из всех произведений сборника. Речь идёт о яркой, увлекательной и позитивной вещи (хотя поступки персонажей здесь порой выглядят нелогично)... 4,5 балла. Ну а в целом данная книга вполне может быть рекомендована как всем поклонникам Д. Д. Карра, так и любителям классических детективов вообще.

Детективный роман Джона Диксона Карра «A Graveyard To Let» (1949 г.) относится к поздним произведениям из цикла о сэре Генри Мерривейле, на Западе (но не у нас) выходившего под псевдонимом: Картер Диксон. Действие книги происходит уже после окончания ВМВ, хотя есть одна странность (похожая на авторский ляп): трансокеанский лайнер «Мавритания» упоминается как продолжающий использоваться, хотя в действительности он был отставлен от работы и списан ещё в 1934 году... Всё начинается с того, что сэр Генри Мерривейл прибывает в Америку, где после одного чисто балаганного эпизода в нью-йоркском метро становится гостем своего состоятельного знакомого Фредерика Мэннинга, пообещавшего показать ему некое чудо. Между тем, над головой самого этого человека уже сгустились тучи: полиция подозревает его в растрате средств фонда, которым он руководил, а дети убеждены в том, что он собирается сбежать с некой дамой сомнительной нравственности. На следующее утро, когда большинство домочадцев и гостей находятся во дворе возле бассейна, внезапно раздаётся звук сирены полицейского автомобиля. Мэннинг тут же ныряет в бассейн (прямо в одежде, которая затем всплывает на поверхность) и... исчезает бесследно, словно растворившись в воде. Предпринятое полицией тщательное обследование места происшествия не даёт никаких результатов. И на этом история, по большому счёту, только начинает разворачиваться... Моё мнение о прочитанном. — Книга в целом выглядит весьма увлекательной, лёгкой и довольно позитивной, но наряду с этим, сбивчивой, сумбурной; в отношении целого ряда описываемых событий неправдоподобной ни с фактической, ни с психологической точки зрения. В общем, как отметила в своей рецензии Tallula, во второй половине книги оказалось

слишком много... фантастических, неправдоподобных подробностей..., словно автор сидел и думал, как бы ему сюжет так подвывернуть, чтобы у читателя просто глаза на лоб полезли.

Ко всему прочему, объяснение вышеупомянутого трюка в бассейне вышло абсолютно не впечатляющим, а отдельные весьма немаловажные сюжетные линии по ходу повествования оказались, по сути, просто оборваны. В общем, речь идёт не о лучшем (хотя и далеко не о худшем) из произведений автора, которым я остался скорее разочарован, хотя и рискнул выставить достаточно высокую оценку.