Я тут подумала, для чего вообще это читать человеку, который не знает, кто такая Юдина. (Я-то все планы поменяла ради этой книги, но это мой профессиональный интерес)
Для кого-то станут ключевыми слова про сталинскую эпоху. Это, конечно, книга о времени и еще одно напоминание о том, что репрессии и гонения - всё это было на самом деле. И что творческой личности очень непросто существовать в таких условиях.
По интернету кочует история про то, что Юдина была любимой пианисткой Сталина. И однажды ему захотелось послушать в её исполнении 23-й концерт Моцарта. А пластинки не существовало в природе. И ночью собрали оркестр, вызвали солистку, и к утру запись была готова. Красиво, но скорее всего это всё-таки байка. Уилсон изучила документы и не нашла подтверждений этой легенды. Как и тому, что Сталин как-то выделял Юдину. Тем не менее она не была репрессирована, хотя люди из её окружения пропадали в большом количестве. Пик её славы пришелся на военное время, когда она много выступала в госпиталях и для жителей блокадного Ленинграда. А в остальные годы её отношения с властью были сложными.
Кому-то книга может быть интересна как история верующего человека в стране воинствующего атеизма. Чего стоит только хрестоматийный образ пианистки в балахоне, напоминавшем монашескую рясу, с крестом на шее и - дополнительный штрих - в кЭдах круглый год. Она пришла к вере в осознанном возрасте, будучи по рождению иудейкой, и никогда не скрывала своих убеждений, за что неоднократно была увольняема с работы. Она помогала всем нуждающимся близким, считая это христианским долгом, хотя сама часто была в долгах материальных и долго не имела квартиры. Даже в поздние годы в ее доме стояла садовая скамейка вместо дивана. Поразил меня эпизод её несостоявшегося брака. После гибели жениха она взяла на себя заботу о его матери, обеспечивала ее до самой смерти.
Можно прочитать эту книгу как историю сильной личности. Сам по себе факт того, что на концертной эстраде сидит женщина-пианистка, нельзя считать необычным. Но тут особый случай. Юдина владела огромным репертуаром, традиционно считавшимся мужским, поражала масштабом, блестящей крупной техникой и интеллектом. А еще обладала яркой индивидуальностью и убеждала даже своими нетрадиционными трактовками. Московская профессура говорила, что так играть нельзя, и продолжала ходить на её выступления.
«На одном из концертов военного времени Юдина с огромным пылом исполнила несколько прелюдий и фуг Баха. Потом Нейгауз спросил ее: «Мария Вениаминовна, почему вы все играли фортиссимо*?» Она воскликнула: «Потому что идет война!»
Ну и самое главное - это, конечно, книга о большом музыканте. Сложно даже перечислить всех авторов, которых она исполняла. Важной частью её репертуара была современная музыка, которая и сейчас не так часто звучит. А тогда это было совсем свежо, ново и не всегда приветствовалось. Многие произведения зарубежных композиторов впервые прозвучали в СССР в её исполнении. И это тоже было частью её внутреннего протеста, стремлением приобщиться к мировой культуре.
Записей пианистки в интернете очень много, я слушала несколько дней и далеко не всё охватила. Прекрасны Бах, Бетховен, Лист. Мое личное открытие - Прелюдия и фуга Глазунова. Неожиданностью стало то, что Гольдберг-вариации, которые у меня с ней прочно ассоциируются, она выучила только в 68 лет.
Биография написана очень обстоятельно, основана на документах, дневниках, письмах современников и самой Юдиной. Впечатляет количество ссылок - 830. А еще её можно послушать в аудио. Но я купила и бумажную книгу.
* Фортиссимо - очень громко
5 понравилось
