Кладбище нерассказанных историй

Неудачная для меня книга о жизни людей. И огромное наличие испанских слов и фраз еще не самое неудобное. Было очень скучно и запутанно из-за наличия связок "сестра подруги папиной кузины" ну и так далее. Некоторые люди называются и по именам, и по прозвищам, и по статусу в семье, и каким-то испанским словом. Особенно мозги кипели, когда встречались истории о двух сестрах, которые взяли имена другу друга. Т.е. две сестры Перл и Филомена. В документах написаны одни имена, а в жизни они носили имена наоборот. Опять не сложились отношения с книгой хоть и американского автора, но доминиканского происхождения и пишущего о доминиканцах. И я так и не поняла в чем был магический реализм? Якобы слышимый шепот историй? Но мне это показалось метафорой или аллюзией.

«Кладбище нерассказанных историй» – роман 2024 года доминиканско-американской писательницы Джулии Альварес, написанный в жанре магического реализма.

По сюжету главная героиня Альма Круз уезжает на родину, в Доминиканскую Республику, на унаследованный участок земли, чтобы… основать кладбище для своих недописанных романов.

Ожидания у меня были немного странные и неоднозначные. У Альварес я уже читала «Время бабочек», и книга мне очень понравилась. Но аннотация «Кладбища» сначала показалась какой-то слишком причудливой.

Композиция довольно классическая для книг Бель Летр: повествование идёт от разных лиц, линии иногда уходят в прошлое, иногда возвращаются в настоящее. Плюс здесь есть ощущение текста внутри текста, ведь многие герои буквально приходят из тех самых похороненных рукописей.

Слог у Альварес мне очень нравится. Второй раз убеждаюсь, что мне её действительно приятно читать. Особенно мне откликнулись размышления о том, кто такой автор и что делать с историями, которые годами лежат "в коробках". Должны ли они быть рассказаны? Или некоторые истории лучше оставить похороненными?

Герои местами вызывают смешанные чувства. У Альварес часто получается такая картина: в большом масштабе женщины – героини и воительницы, а в частной жизни – терпилы. Мужчины же нередко оказываются изменщиками или довольно сложными персонажами. Но при этом автор это не оправдывает и не романтизирует, а скорее показывает как часть реальности, возможно, связанной с патриархальными устоями её культуры.

«Она хочет, чтобы я похоронила свои брошенные черновики. Истории, которые мне не удалось воплотить в жизнь»

Я ещё воспринимала этот роман как своеобразное дополнение к роману «Время бабочек». Здесь несколько раз есть отсылки к тому роману и даже к его экранизации. Хотя история уже про современность и других людей, в одной из линий появляется связь с женой Трухильо, поэтому исторический контекст Доминиканской Республики всё равно остаётся рядом.

Иногда я ловила себя на мысли: понравилась бы мне эта книга так же, если бы я не читала «Бабочек»? Честно, не уверена. Для меня это как спин-офф. Но читать Альварес дальше мне точно хочется.

Тем в книге очень много: происхождение, родина, доминиканская история, творчество и наследие, сестринские отношения (что снова перекликается с «Бабочками»), жизнь между культурами, и ещё то, как людей могут преследовать незаконченные дела и нерассказанные истории.

В какой-то момент в книге даже появляется довольно кровавый эпизод. Я поймала себя на мысли, что хотела бы другого исхода, чтобы за преступление сел конкретный человек. Одна из сюжетных линий, на мой взгляд, осталась немного недосказанной: мне хотелось, чтобы герои всё-таки узнали правду о прошлом.

«Кладбище нерассказанных историй» – роман о памяти, любви, наследии и о необходимости выслушать истории, которые долгое время оставались без голоса.

Мы говорим "Доминикана", подразумеваем лакшери-отдых, доступный даже сейчас по причине безвизовости. Ну, то есть, доступный, если вы готовы потратить полмиллиона на недельный отдых. Копирайтер оператора расскажет о райском климате, дивных пляжах, потрясающей природе, удовольствиях и развлечениях на любой вкус. И ничего не скажет о пришедшихся на середину двадцатого века тридцати годах правления в ДР Трухильо. Которые оцениваются как наиболее очевидная и жестокая диктатура в Латинской Америке.

Книга Хулии Альварес об этом. И не совсем об этом. История сестер Круз, этнических доминиканок, проходит к их любимой-ненавистной родине по касательной. Отец, будучи студентом-медиком, участвовал в протестных движениях в пору относительного вегетарианства режима и чудом сумел ускользнуть от его всевидящего ока в пору кровожадности. А когда тот стал совсем людоедским и преследовал диссидентов уже за границей, помощник врача в нью-йоркской клинике, доктор Круз уже успел зарыться в складки мироздания так глубоко, что и следов по себе не оставил.

Был опасный момент, когда довелось столкнуться с синьорой Бьенвенидой Трухильо, первой женой диктатора, отправленной им в отставку ради женитьбы на любовнице, которая саму память о ней на родине стерла. Тиран однако был не из тех, кто выпускает из рук то, что когда-то ему принадлежадо, тем более мать своего ребенка. Разлученная с дочерью. Бьенвенида попыталась покончить с собой, тогда-то скорая и доставила ее в больницу, где желудок ей промывал земляк. В тот раз ему удалось ускользнуть от внимания экс-первой леди, которое могло оказаться губительным, а чуть позже он встретил свою Лауру, позже ставшую женой и матерью сестер Круз. По совпадению, тоже доминиканку и, приятное дополнение, олигаршью дочку. Олигархи при Трухильо тоже жили большей частью за границей. хотя и по иным причинам, чем диссиденты. И в сильно иных условиях. Что ж, доктору везло.

И вот, после смерти отца, а также много после свержения диктатора, Альма Круз, одна из дочерей, писательница, возвращается в родовое имение, чтобы буквально похоронить рукописи, которые начинала в разное время, да так и не сумела закончить. Большей частью о компатриотах, понятно. А герои этих закопанных страниц продолжают рассказывать из-под земли свои истории.

Очень бель-летровская книжка траджеди-лайт о сильных женщинах и невыносимых страданиях олигаршьих дочек и внучек, которые чувствуют себя обязанными поведать миру о кошмаре, имевшем быть на несчастной родине, но не находят времени и сил между поездками на писательские конгрессы и преподаванием в американских ВУЗах, возможность которого открылась им, без сомнения, потому что они этого достойны.

"Кладбище нерассказанных историй - это кукольный домик. Хотите настоящего, возьмите "Короткую фантастическую жизнь Оскара Вау" Джуно Диаса. Но предупреждаю, будет больно.