Детективные истории эпохи Мэйдзи

В эпоху, когда Япония мучительно ломает тысячелетние устои, появляется новый тип героя – джентльмен-сыщик Юки Синдзюро. Самурай с западным образованием, он не ищет ни славы, ни должностей, становясь последней надеждой полиции в самых безнадёжных делах на стыке двух миров. Действие детективных историй Сакагути Анго разворачивается в эпоху Мэйдзи – во времена, когда Япония переживала период болезненной, но необходимой трансформации, а тысячелетние традиции уступали дорогу новомодным веяниям. Одни...

Жанры

Купить эту книгу

Электронная

219 ₽176 ₽

Купить-20%

Аудио

279 ₽224 ₽

Купить-20%

Рейтинг LiveLib

3,3

17 оценок

5
18%
4
35%
3
24%
2
12%
1
12%

Ваша оценка

Прочитали 22Хотят прочитать 63

Рецензии

ninia2008
27 марта 2026
"Была у него слабость – напившись, представляться Татибана-но Токиясу и целовать служанок в щечки..."
Десять рассказов (хотя, по некоторым сведениям, их должно быть вдвое больше) за авторством одного из японских классиков 20 века. При чтении, если честно, возникает ощущение некой пародийности, причем не только на жанр детектива вообще, но и на некие политические коллизии, современные автору, но, к сожалению, я не настолько прошарена в японской истории, чтобы их с легкостью считывать. Поэтому разберу данную книжицу именно по принадлежности к детективному жанру.
Все рассказы имеют одинаковую композицию: сначала нам рассказывают о преступлении, затем некий учитель Кайсю (к слову, реальная историческая личность) излагает свою версию событий, но потом Юки Синдзюро изобличает преступника, и версия Кайсю оказывается ошибочной. Кайсю в конце рассказа произносит некую мораль. Кроме этих двоих, имеется еще несколько персонажей, относящихся к сыщикам, вот только, если честно, рассказы короткие, и сыщики остаются просто болванчиками с именами.
Что до детектива... В первых рассказах изложение событий достаточно короткое, затем сыщики ищут улики и расспрашивают свидетелей. В дальнейшем событийная часть рассказа становится все больше, а детективная - всё меньше. Чувствуется, что автора куда больше радует изложение самой истории, а не ее разгадка. В некоторых случаях Синдзюро строит свои обвинения на единственном факте, который, к слову, можно трактовать и по-другому. Правда, обвиняемые почти всегда сознаются.
В десятой истории убит некий старик, который развлекался тем, что стравливал своих сыновей и внуков - из-за наследства. Его закололи мечом в запертой комнате. Правда, в комнате, кроме него, ночевал один из внуков, и, скорее всего, он-то и открыл дверь. Жену старика тоже нашли мертвой, вроде как, самоубившейся. Вся компашка сыщиков на этот раз собирается вместе и делает вывод, что убить старика мог только тот, кто умеет фехтовать, а это исключительно старший сын, который родился еще до эпохи Мэйдзи и в юности учился фехтованию. Но... Но-но. Одно дело, если бы имел место поединок, но старика просто закололи. Много ли надо умений, чтобы ткнуть железякой в спину? С учетом того, что все наследники в ту ночь спали в одной комнате, они вообще могли сговориться и прибить наследодателя сообща, ибо достал. А еще можно предположить, что его убила жена, не в силах больше смотреть, как муж издевается над детьми, а потом самоубилась от раскаяния.
Короче, как детективы, рассказы слабоваты, хотя о самих происшествиях читать интересно. Уровень обыденного насилия, особенно по отношению к женщинам, зашкаливает настолько, что начинаешь радоваться, в какое цивилизованное толерантное время мы живем.
Рекомендовать книгу могу либо любителям японской литературы, либо интересующимся историей детектива. Если вам детектив нужен просто почитать на сон грядущий, не рекомендую. Заснете раньше, чем дочитаете до конца истории.
Читать далее
37 понравилось
67
Rossweisse
5 февраля 2026
Не Шерлок Холмс эпохи Мэйдзи
Эпоха Мэйдзи – период в истории Японии с 1868-го по 1912-й год. Анго Сакагути его, считай, и не застал – он родился в 1906-м, но легко понять, почему именно Мэйдзи он выбрал сценой своих детективных рассказов: в это время Япония после двухсотпятидесятилетней самоизоляции открылась (не вполне добровольно) для контактов с западными странами, произошла смена государственного строя, сопровождавшаяся неизбежной в таких случаях гражданской войной, и совершилась промышленная революция, превратившая Японию из аграрной страны в индустриальную. Словом, даже в самом сжатом изложении эпоха Мэйдзи – это время многочисленных и резких перемен, затронувших буквально все сферы жизни за очень небольшой срок, а для писателя – благодатное поле всевозможных сюжетов и характеров: в обществе, одна часть которого держится за традиционный уклад, потому что не знает иного, а другая жадно осваивает зарубежные новшества, возможны самые причудливые коллизии, а значит, не будет недостатка и в мотивах для преступлений – то что нужно для детектива.
При создании своего героя Сакагути явно вдохновлялся известными европейскими любителями неофициальных расследований – может, Шерлоком Холмсом, может, Арсеном Люпеном, а скорее всего, и тем, и другим, и кем-нибудь ещё. В любом случае, современному читателю «детектив-джентльмен», «детектив-красавчик» Юки Синдзюро непременно покажется на кого-то похожим.
Помимо привлекательной внешности и благородных манер Юки Синдзюро отличается исключительной проницательностью, но рутина и официоз ему претят, поэтому он сотрудничает с полицией в качестве консультанта. У него есть два самоназначившихся помощника, сопровождающих Синдзюро из любви к загадкам: самоуверенный и недалёкий учитель фехтования Идзумияма Тораноскэ и щеголеватый Хананоя Инга, в прошлом – самурай и участник гражданской войны, а ныне – автор популярных романов (но не о Юки Синдзюро; ничего общего с доктором Уотсоном у Хананои нет). Это могла бы быть замечательно колоритная троица, но, кратко охарактеризовав своих героев, Сакагути не озаботился даже более подробным их описанием, не говоря уже о развитии персонажей. Наоборот, с каждым рассказом им уделяется всё меньше и меньше внимания - поначалу интересные, они становятся совсем картонными, пока не превращаются просто в имена на страницах – даже идеальный Юки Синдзюро.
Все рассказы строятся по одной схеме: сначала подробно излагаются обстоятельства дела, потом Тораноскэ, что-то там себе сообразив, пересказывает их эксцентричному старику-затворнику Кацу Кайсю. На самом деле Кацу Кайсю – реальное историческое лицо, флотский офицер, инженер и государственный деятель, сыгравший заметную роль в перипетиях эпохи Мэйдзи. Но в рассказах Сакагути его литературному alter ego отведена незавидная роль: Кацу, основываясь на рассказах Тораноскэ, делает выводы о личности преступника, его мотивах и действиях – всё только для того, чтобы в конце Юки Синдзюро их опроверг и объявил истинного виновника.
Вот ради обстоятельств дела Сакагути слов не жалеет – настолько, что собственно расследование выглядит необязательным приложением к истории, начавшейся за десятилетия до того дня, когда о ней узнал Юки Синдзюро. Религиозные секты, жемчужный промысел, старые семейные тайны, превратности актёрской судьбы, запутанные родственные и любовные отношения – всё это Сакагути описывает с большим тщанием, и, по идее, всё это должно дать читателю возможность самому найти разгадку. Но я даже не пыталась – привычная логика бессильна против экзотического японского социума XIX века, а "строгий" дедуктивный метод Синдзюро ещё более условен, чем в рассказах о Шерлоке Холмсе.
Кроме того, все эти сведения так плотно изложены, так утрамбованы в текст, что практически не оставляют места воображению. Этим рассказам не хватает объёма – любой из них был бы лучше в виде повести. В целом создаётся впечатление, что Анго Сакагути быстро наскучил сам жанр детектива, и он просто писал истории про необычные убийства и ограбления, будто по обязанности прибавляя к ним считаные страницы расследования, и развлекался красочными фигурами речи.
Люди, неспособные работать, лодыри всех мастей – родные и чужие – стекались сюда толпами и цеплялись друг к другу, словно цепочка экскрементов золотой рыбки.
Этот сборник немного спасает только сложная и эклектичная эпоха Мэйдзи, в которой новомодная западная практичность сочетается со средневековыми суевериями и средневековыми же понятиями о чести. Это время, когда сильные мира сего устраивают бал-маскарад в европейском духе, но в качестве костюма выбирают наряд монахов-комусо: то ли для того, чтобы не слишком забывать о своих корнях, то ли из-за того, что в длинной и толстой флейте сякухати, являющейся обязательным атрибутом комусо, удобно спрятать клинок.
Читать далее
20 понравилось
534
Vpustotu
20 января 2026
Внезапно издали
Внезапно, АСТ издали Сакагути.
Жаль, что в мягком формате. Это первая отдельная книга автора(не считая любимых сборников у icebook), ну что за формат? Дали хотя бы твердую обложку в другой серии, в какой-нибудь классике востока или т.п. Книжка толстая, в четыреста страниц, к концу прочтения она, бедненькая, вся измялась. Ещё не хватает вступления: парочки слов об авторе и как создавались рассказы. Как будто с бухты-барахты издали, но я все равно благодарен. Информация о дате выхода расходится в японской и русской википедиях. Также, в японской пишут, что серия включает 20 рассказов, в русском издании представлены первые десять, написанные с 1950г. по 1951г. Вряд ли намечается второй том...
Почти каждая история построена по схожей схеме: о деле, которое раскроет Синдзюро, детективный супергерой, поживший за границей, находчивый и проницательный, мы узнаем из диалога между Тораноскэ и Кайсю. Оба детектива-любителя. Первый, как может, поблизости от Синдзюро пытается раскрыть дело, но всегда увлекается ложной догадкой, второй, диванный детектив, пытается, по мере слушания рассказа от Т., догадаться об убийце, но тоже ошибается. Создается впечатление, что Кайсю - это прообраз читателя, который тоже пытается разгадать загадку от автора, пока читает рассказ. Есть еще один "детектив"- писатель Хананоя Инга, некий претенциозный соперник Тораноскэ, собрат по не-разгадыванию дела. Думаю, действующие персонажи - это типажи любителей детективных историй как среди читателей, так и среди авторов. Все эти допущения создают возможность мета-чтения рассказов. Но на этом я остановлюсь в своих домыслах, чтобы не переусердствовать).
Понятное дело, в сорок страниц сложно вместить полноценное расследование детективной истории. Поэтому между описанием преступления и его разгадыванием - один щелчок пальцев. Нам подробно описывают преступление, оставляют зацепки. Дают время на подумать, а потом тут же выдают ответ. Детективы не носятся по всему городу, долго не рыщут, у них нет на это бумажного времени. Это можно зачесть как элемент небольшой критики. Но я мало читаю детективов, поэтому недостаток начитанности в жанре мне служит добрую службу! С каждым последующим рассказом сюжеты усложняются, истории становятся более запутанными. Иногда вообще ничего не написано про расследование, а описывается сама подноготная предстоящей драмы! Как будто, Сакагути ловит кураж.
Главный прикол, в обманутых ожиданиях - я сам нигде не оказался прав, не распутал ни одно преступление. Читать по рассказу перед сном - вот моя рекомендация.
Читать далее
16 понравилось
211