Рецензии

• 

  IvanRudkevich

  27 октября 2026

  В друзья

  А где ужас-то, мастер?

  Серия "Мастера ужасов" от издательства АСТ давно превратилась в "Бал дебютантов сомнительных страшилок": под торжественную музыку и ликующие возгласы толпы на сцену выходят не Томас Лиготти или Адам Нэвилл, или Дэвид Вонг, а Бяка и Кака. Рассматривать Бяку и Каку в контексте издательства АСТ - это дело привычное, чем еще монополист на рынке книжной продукции может нас порадовать? Смачной отрыжкой, и недовольных быть не должно. Но при чем тут ужасы?
  
  Ужас — это состояние крайнего, панического страха или сильного душевного потрясения, которое часто сопровождается оцепенением, подавленностью или дрожью.
  
  Исходя из такого вот простого объяснения термина, взглянем же на роман - первый в цикле - некого британского писателя Саймона Курта Ансворта "Детектив дьявола".
  
  Рассматривать этот весьма примечательный труд я буду по деталям, так интереснее.
  
  Деталь первая. Сюжет.
  
  Нью-Йорк, начало двадцатого века. Благодаря европейскому безумию, вызванному усталость элит от самих себя, некогда небольшой портовый город превратился в настоящий рассадник порока: эмигранты заселили трущобы, и эмигрантов с каждым годом становится всё больше. В одном из неблагополучных районов где-то на окраине Бронкса случилось страшное убийство эмигранта - его разорвали на части. Дело расследовать получили детективу Томасу Фулу, некогда - блестящему офицеру, а теперь тихо спивающемуся неудачнику. Прихватив двух помощников - девушку Саммер (без фамилии) и фотографа Горди (без имени, хотя Гордон может быть и именем и фамилией, не суть), детектив начинает расследование, на фоне глобальных событий - из Вашингтона прибыла важная комиссия из министерства юстиции, и карьера нескольких полицейских чинов висит на волоске.
  Расследование Фула приводит того то к королю стукачей по прозвищу Человек цветов и трав, то в эмигрантский сиротский приют, то в эмигрантский публичный дом, то в эмигрантскую больницу, то в район Манхэттена, где обитают шишки, то на берега реки Гудзон. Расследование оказывается очень опасным - Фул один за одним теряет своих помощников, даже патологоанатома, помогающего с телом - и того убивают, убивают - по заветам Клайва Баркера - всех персонажей, и если бы не помощь некого высокого начальника по прозвищу Бузинный цвет, детектив никогда не довел бы дело до конца. Убийцей оказывается спойлер, и книга заканчивается триумфом правосудия.
  
  Концлагерь Освенцим, сороковые. В углу за старыми бараками найдено тело, изуродованное до неузнаваемости. Администрация лагеря поручает Альберту Хелльвигу, до 1933 года - известному криминалисту и первоклассному специалисту, а теперь - заключенному, провести расследование. Получив в помощь двух таких же заключенных - девушку по фамилии Зимер и молодого художника Абрахама Гордона - Хелльвиг начинает искать преступника, попадая в сиротский приют, то в публичный дом, где молодые евреи и еврейки ублажают немцев, то в лагерную больницу, то в специальный район, где живёт администрация лагеря. По ходу своего расследования Хелльвиг теряет компаньонов и помощников, но неоценимую помощь ему оказывает некий офицер СС по фамилии Холундер. Преступником оказывается спойлер, а история заканчивается освобождением Освенцима и рассказом о том, что случилось с персонажами после войны.
  
  Япония, период оккупации США. На окраине Токио найдено чудовищно изуродованное тело молодого японца. Для расследования привлекается некогда блестящий офицер японской полиции, а теперь нищий алкоголик Бакамоно Ахо. В помощь ему дают симпатичную девушку из княжеского рода Токугава по имени Рин и молодого фотографа по имени Хокори. Расследование приводит их то в сиротский приют, то в публичный дом, то на рисовые поля, то в больницу, даже в императорский дворец. Все эти события происходят на фоне приезда президента Трумэна в Токио. По ходу действия Ахо теряет всех своих помощников, а убийцей оказывается спойлер. В финале нам рассказывают, как Бакамоно Ахо становится министром юстиции при правлении императора Хирохито.
  
  Три сюжета, ни один из которых, к сожалению на 100 процентов, не вписывается в канву романа, хотя суть именно такова: вместо того, чтобы написать крутой детектив, исторический детектив или рассказать историю о Холокосте Ансворт поступает - как бы это так сказать - странно, что ли. Он переносит действие своего романа в Ад, то есть в настоящий Ад, но о том, как этот Ад существует - он не продумал до конца, поэтому - вместо Ада мы получаем обычный Лондон времен Королевы Виктории - грязь, нищета, фабрики, насилие.
  
  Но - если бы действие происходило именно в нашей реальности, все эти нюансы выглядели бы более, чем прилично: живые люди едят, пьют, спят, работают - и так далее, но в Аду - это зачем? Причем Ад - это не метафора, не символ, а именно что физическое место, обладающее инфраструктурой, правительством, фабриками, полями, машинами, поездами, здесь едят и пьют - и так далее. Место наказания грешников превратилось во что? В Челябинск? Ну допустим, это автор, он пишет как видит, мы можем согласится, можем не согласится с его видением, сути это не меняет, но - как и в случае с Роулинг - идея отлично продумана, но очень средне реализована.
  Да, герои романа - Томас Фул, Саммер и Горди - много ездят по Аду, и есть даже некое его описание - точнее, череда названий, и есть природа, и есть некие люди, и ест демоны, и есть иерархия, и все это отлично бы смотрелось как сериал от Netflix в один сезон и пять - шесть серий. Кинематографичность современных романов отлично заменяет литературу, а сюжет с бесконечным числом убийств отлично заменяет собой вообще любой сюжет.
  Так что Ансаворт пошел вполне приемлемым путем - соединив три темы - Ад, детектив и социалистические идеи о равенстве, получил на выходе вполне читабельный роман, и оценка у романа могла бы быть и выше, если бы не три но.
  
  Деталь вторая. Герои.
  Томас Фул - главный герой "Детектива дьявола" - это не Бланк Бенуа, Шерлок Холмс, Пуаро или отец Браун. Потому что у Бланка Бенуа, Холмса, Пуаро и отца Брауна есть образ, мысли, жизнь и прочее, а у Фула нет ничего, кроме функций.
  Методика проста: зачем создавать героя, который живет свою жизнь, когда можно создать обычного картонного болванчика? Разница между истинным героем и функцией - во влиянии на происходящие в мире события, и в степени изменений, которые происходят благодаря такому влиянию. Незнайка - истинный герой, благодаря его действия сюжет двигается вперед. Тома Фул - всего лишь транслятор чужих событий, чьё влияние настолько ограниченно, что почти не ощущается.
  Ориентироваться нужно на решения персонажа и его действия. Томас Фул ничего не решает, он буквально зависит от огромного количества персонажей, а двое из них - Человек из цветов и трав и Бузинный Цвет так вообще являются истинными двигателями сюжета. То есть все события в романе происходят не потому, что так решил Томас Фул, па потому что так решил Саймон Курт Ансворт, а Фул - всего лишь - опосредованный свидетель с правом голоса.
  Допустим, ладно. Если у нас вместо полноценного героя - всего лишь набор действий сомнительного качества, может быть, есть другие интересные герои? Нет. В Аду Саймона Ансворта нет интересных персонажей, нет даже индивидуальностей, а есть только некие подобия наборов стереотипных качеств, свойственных архитипам: Саммер - это типичная женщина. Любит детей, любит своего Горди, после его смерти - плачет, потом начинает мстить. Интересно такое? В рамках настоящего серьезного глубокого романа - да. В рамках этой подделки - слишком схематично, потому что автор не дает Саммер ни места, ни пространства, а чтобы сожалеть о её гибели, я должен проникнуться хотя бы симпатией. Но - нет.
  Горди? Типичный сборщик информации, этакий фрик из мема (стена, листочки, красные нитки, безумный взгляд). Интересен ли он? Да, но ему тоже не дали ни места, ни времени, ни возможностей показать свои возможности... Ни Саммер, ни Горди никто не раскрыл...
  Бузинный Цвет? Некое существо, которое оказывает помощь Томасу Фулу в Аду не может быть рядовым ни человеком, ни демоном. Так и выходят, а само название - это один огромный спойлер, раскрывающий персонажа Бузинного Цвета. Зная, кто это такой, интересно ли следить за таким героем? Нет. Поэтому и Бузинный Цвет - не интересен.
  Больше в Аду никого нет. Буквально нет. Остальные фоновые существа не влияют на мир вокруг героев, на мир внутри героев. Вообще никак. Тот же Человек из цветов и трав, который является, да, обычным растением - его существование вот вообще никак не оправдано, так, авторская прихоть.
  
  Деталь третья. Сюжетный поворот.
  Любое количество персонажей в любом романе ужасов, триллере, детективе делятся на три группы: главный герой, который не может погибнуть, два-три героя, которые может погибнут, может нет, и герои, основная задача которых - умереть. Они и появляются в романе только для этого. Классическая идея с бесконечным умерщвлением возникла не сейчас: убивать героев стало модным, когда убийство стали частью обыденности, вроде Первой мировой войны, эпидемии испанского гриппа и так далее...
  От бесконечного числа убийств начинается усталость - из-за лени и непрофессионализма автор не торопится раскрыть нам персонажа во имя нагнетания ужаса (за персонажем, которого мы знаем и следить интереснее), а убить его во имя оправдания жанра. Причем необходимости в чистом убийстве зачастую нет - сюжет можно развивать разными способами, не обязательно только бесконечным насилием, но если не будет бесконечного насилия, не будет и жанра.
  Таков тупик: отставив от ужаса чистое насилие, отказавшись от всего прочего мрачного, тяжелого, нагнетающего, пугающего, отказавшись от саспенса в пользу поток крови, произошло одновременно и уничтожение жанра ужасов и перерождение его в тупой кровавый анекдот. Почему это произошло? Потому что автор перестал быть автором как создателем, а сменил взгляд на предмет: многие писатели выросли из копирайтеров, а копирайтер - это не писатель. Отсюда - и гибель серии - "Мастера ужасов" наполнены копирайтерами, чьи дебютные романы представляют из себя коллаж из идей Кинга, Кунца, Стивенсона, комиксов Алана Мура, романов Нила Геймана и так далее... Во главу угла ставится выгода, а роман "Детектив дьявола" на сайте "Читай-город" стоит 1 199 рублей.
  Говорить о том, что сам жанр именно книжных ужасов находится в глубоком кризисе - глупо, потому что кризис давно и прочно вошел в жанр, во многом вытеснив всё необычное на периферию читательского внимания. И разговоры о том, что в ужасах всё сказано не работают, потому что писательское воображение на многое способно, реализация вот только не способно ни на что... Отсюда же - важный вопрос доверия к издательству АСТ... АСТ снова подсунуло мне не то, что заявлялось, и никому не стыдно.
  Может ли быть как-то иначе? Нет. Главным злодеем оказывается спойлер, потому что точно такой же спойлер уже был в ряде других романом, а то, что действия в романе происходят в Аду добавляет этому спойлеру зевоты - я так и знал, и это "я так и знал", начинается примерно с третьей страницы. Можно ли избежать вторичности идеи в оригинальном произведении? Можно, а зачем?
  Надежда прочитать настоящий роман ужасов, где ужас - это не калька с голливудского "вот это поворот", а подлинный и вызывающий эмоции - пока еще не умерла, но точно пребывает в тяжёлом состоянии...
  
  Деталь четвертая. Перевод.
  Переводчиком этой книги является некая Королева Елена Алексеевна.
  В послужном списке которой - с 2023 года, с первой самостоятельной работы, значатся:
  Клайв Баркер, Дэн Симмонс, Ричард Матесон, Энн Райс, Адам Нэвилл, Роберт Блох, Майкл Ши, Майкл Муркок... не плохой список, сказали бы...
  Очень жаль, что я вообще полез в это болото, - скажу я.
  И причиной тому, что перевод Королевой Е.А. не работает.
  Мы с таким пренебрежением уже сталкивались, и тут всё дело в том, что в поисках наиболее оптимального решения переводческих задач необходимо чем-то жертвовать, и в данном случае жертвой стал авторский стиль самого Ансворта. К сожалению, на русском языке очень многие писатели читаются одинаково. Иногда такое идет во благо, но чаще всего именно переводчик берет на себя несвойственную ему роль редактора, и решает, каких персонажей оставить в романе Ремарка "Триумфальная арка", а каких - удалять, какие сцены оставить в романе "Благоволительницы", а какие удалять, при чем позиция автора вообще никого не волнует... Над всеми переводчиками висит не сбиваемый образ господина Немцова, Максима Переводчиковича, благодаря труду которого я не покупаю книги ни Кормака Маккарти, ни Томаса Пинчона, ведь ничто так не убивает желание читать как отвратительный перевод.
  Или вот...
  
  18+, простите.
  О чём вообще мы говорим, если далеко не посредственный переводчик Любовь Борисовна Сумм в романе Джонатана Франзена "Поправки" приводит вот такое вот...
  
  Но из трусиков – они, на радость Чипу, были тонкими, прозрачными, тут уж никакой гендерной неопределенности – выглянул резвый пушистый кролик, заскакал весело, сам по себе, влажный, нежный, теплый зверек.
  Что это за кролик? А это и не кролик... это незнание сленга и полное отсутствие какого бы то ни было желания в этом сленге разбираться.
  
  В "Детективе дьявола" нелепостей хватает - от 11 запятых в предложении в 26 сов до отсебятины, что добавляет щепотку приправы к этому недоразумению.
  
  Вывод.
  "Детектив дьявола" - это предсказуемый роман с банальным сюжетом, изобилующим насилием, но насилием скучным, с кровью, но кровью неинтересной, с героями-функциями, с впустую растраченным потенциалом. Стоило ли трать свои деньги на эту книгу?
  К сожалению, нет.
  
  Но с волной китайской и в целом азиатской литературы на книжных рынках иногда даже такое вот невнятное детективное блюдо сойдет за деликатес. Потому что я не люблю китайскую еду, корейскую еду, и пичкать меня этим не стоит... я же выплюну.
  
  Вот и всё.
  
  
  
  

  Читать далее

  4 понравилось

  1

  42

Цитаты

Подборки с этой книгой

• 

  Мастера ужасов

  • XAPOH
  • 70 книг
• • 
  • 
  • 

  Осенние книги атмосферные осень мистика тайны

  • NataliyaKulik
  • 1 875 книг
• • 
  • 
  • 

  Мистика и ужасы

  • bars_sneznyi
  • 380 книг
• • 
  • 
  • 

  Таинственное и мрачное

  • Meg_Kisses
  • 1 085 книг
• • 
  • 
  • 

  ЭБ

  • Duke_Nukem
  • 8 358 книг