Участь Мэри-Роуз

Синичка на хвосте принесла, что «Подписные издания» готовятся выпускать романы Кэролайн Блэквуд, и это очень, очень круто. Блэквуд – довольно своеобразная британская писательница, чьи тексты никогда на русском не издавались. Она родилась в аристократической семье: её отец носил титул маркиза, а мать – фамилию Гинесс, так что ей на роду было написано стать завсегдатаем алкопати. Но на самом деле на иглу светской жизни её подсадил первый из трёх мужей – художник Люсьен Фрейд (внук того самого), увековечивший образ Блэквуд в мировой живописи. От Фрейда Блэквуд ушла довольно быстро, переехала в США, стала писать для СМИ и вскоре вышла замуж за композитора Израэля Ситковица, которому родила трёх детей с типичными для британской аристократии именами: Наталия, Евгения и Ивана. Потом, правда, оказалось, что отцом Иваны был сценарист и продюсер Айван Моффат, но мы тут с вами не на «Пусть говорят».

Писать Блэквуд начала рано. Ещё живя в Лондоне она сотрудничала с левацким изданием Picture Post, однако от газетных статей к художественной прозе перешла лишь будучи в третьем браке, и как раз-таки с подачи очередного супруга – поэта, профессора литературы и дважды лауреата Пулитцеровской премии Роберта Лоуэлла. Блэквуд сделала себе имя в литературе буквально за пару лет: её первый роман «Падчерица» хорошо встретили критики, а второй, «Прабабушка Уэбстер», и вовсе попал в шорт-лист Букеровской премии. Говорят, приз ей не дали только потому, что возглавлявший в 1977 году жюри Букера Филип Ларкин посчитал, будто бы писательница просто пересказала в книге свою жизнь, а так не честно.

После того, как Лоуэлл умер в такси по пути в дом уже ставшей его бывшей женой Блэквуд, а Наталия в возрасте семнадцати лет по пьяни утонула в ванне, писательница создала своё самое мрачное и, возможно, самое странное произведение – «Участь Мэри-Роуз». В этом романе лондонец Рован Андерсон чисто из чувства приличия женится на малознакомой забеременевшей от него «недотыкомке» Крессиде. После рождения дочери Мэри-Роуз Рован отселяет жену с младенцем в Бекем, где периодически их навещает, чем бесит свою любовницу Глорию. Как-то раз в Бекеме пропадает шестилетняя Морин Саттон и после этого Крессиду охватывает паранойя: она закрывает дочь на ключ и постоянно промывает ей мозги, рассказывая о том, как опасно жить. В конце концов чердак Крессиды протекает настолько, что до этого в целом равнодушный к судьбе жены и дочери Рован хочет спасти девочку от поехавшей маман.

Блэквуд, по себе знавшая, что такое дисфункциональная семья, создала неоготический сюжет, в котором самым страшным оказались не скрипящий ставнями дом и даже не навещающий его по ночам призрак Морин, а родные люди. Отмороженный социопатичный Рован, подавляющий ужас перед любой ответственностью, соседствует на страницах романа с чересчур эмпатичной и гиперопекающей Крессидой, чья материнская тревога с каждым днём пухнет, как на дрожжах. Оказавшаяся между жутко боящейся всего внешнего матерью и умирающим от нахождения в одном доме с женой и дочерью отцом несчастная безвольная Мэри-Роуз, у которой в романе даже нет ни одной реплики, оказывается словно на фабрике по производству неврозов. Читатель же, благодаря повествованию от первого лица, застревает в ловушке текста, с ощущением, что липкие холодные руки вот-вот подберутся к его горлу. И над всем этим витает дух Морин, которую Блэквуд назвала в честь своей отстранённой матушки, всегда выбиравшей между детьми и тусовками последнее.

Благодаря то ли безрадостному детству, то ли хронической алкогольной зависимости, то ли врождённым чертам характера Кэролайн Блэквуд совершенно точно видела и описывала макабрическое как никто другой. По «Участи Мэри-Роуз» заметно, что писательница умела находить мрак там, где другие замечали только скуку, и превращать тихую повседневность уютных английских городков в настоящий паноптикум монстров, рождённых нормальностью.

Я ПРОСТО подошла на Нон-Фикшне к стенду Подписных, а потом ПРОСТО потратила там кучу денег. Девочка там ПРОСТО рассказала мне про книжки и я ПРОСТО была обязана их купить. Если серьезно: конкретно эту книгу вышеупомянутая девочка как раз сама читала, и я не могла не начать её сразу же.
Вся продающая речь оказалась чистой правдой: книга невероятно динамичная и от неё невозможно оторваться. Рассказ, по сути, о невероятно дисфункциональной "семье" (именно в кавычках), которую разрушает шокирующее внешнее событие. Мэри-Роуз, вынесенная в название, - бледная тень, скользящая на задворках действия, безмолвная и глубоко несчастная, потому что в родителях у неё психопатка и амёба. Её отец, наш главный герой, идеально иллюстрирует как мужики умудряются заводить семьи на стороне. Отсутствие базовой эмпатии + череда дебильных решений, принятых в последний момент из-за бесконечного косплея страуса "авось само рассосется". В книге прекрасно переданы грани психологического насилия. Мэри-Роуз никто не бьёт, но этого и не надо - гиперопекающей, абсолютно необразованной и к тому же сумасшедшей матери более чем достаточно.

Немедля проглотил долгожданную новинку от «Подписных изданий», после которой мне мучительно хочется почитать у Кэролайн Блэквуд что-нибудь ещё. «Участь Мэри-Роуз» — не самый известный роман писательницы (её «Прабабушка Уэбстер» даже попадала в шорт-лист Букера), но это столь яркая неоготика, что я провёл с ней сутки в неимоверном читательском экстазе.
История созданной по ошибке и совершенно дисфункциональной семьи успешного лондонского историка Рована и его жёнушки Крессиды, живущей с их дочерью Мэри-Роуз в пригородном Бекеме. Однажды здесь пропадает девочка возраста Мэри-Роуз, и поселение в панике ищет преступника, что динамично провоцирует в Крессиде отчаянное помешательство.

В центре романа Кэролайн Блэквуд — сбой в жизни семьи Андерсонов, который начинается после исчезновения шестилетней Морин Саттон в тихом городке Кента. В деревне нарастает тревога: люди обсуждают детали преступления, следят за полицейскими сводками, проверяют замки и окна. Историк Рован Андерсон живет между двумя пространствами: лондонской квартирой, где его ждет бурная связь с Глорией, и загородным коттеджем, где остаются его жена Крессида и дочь Мэри-Роуз. В коттедже царит аккуратный порядок: домашний хлеб, подготовленные заранее дрова, бесконечные хозяйственные ритуалы. Крессида выстраивает быт вокруг здоровья дочери — строгий рацион, витамины, дрожжи, рыбий жир. Мэри-Роуз при этом остается болезненной и худой. В одной из сцен девочка шепчет, что больше не может есть, но Крессида настаивает на каждом добавленном ингредиенте. В доме нет насилия в прямом виде, но есть давление, которое Блэквуд фиксирует в мелочах.

Рован рассказывает историю сам, и это делает происходящее менее прозрачным. Он пьет, забывает события ночи, исчезновения Морин, но старается убедить читателя, что держит дистанцию и мыслит рационально. Его путь в сюжет — попытка восстановить хронологию собственных действий. Параллельно проявляется его привычка скрываться от семейной жизни: он выливает в туалет приготовленные для него блюда, избегает разговоров, проводит вечера в пабе.

Роман показывает, как исчезновение чужого ребенка запускает цепную реакцию. Крессида начинается ходить в дом семьи Саттон каждый день, пытаясь разделить с ними горе. Ее визиты становятся навязчивыми, и отец убитой девочки просит Рована остановить это. Чем сильнее растет напряжение в деревне, тем отчетливее меняется ее поведение: ночные бдения, решетки на окнах, выводы, не подтвержденные фактами. Она держит Мэри-Роуз дома, заставляет слушать звуки в саду, объясняет ребенку подробности преступления. Для девочки привычный распорядок рассыпается — недосып, нехватка еды, замкнутые комнаты. Одновременно в деревне нарастает общий страх: жители избегают друг друга, подозрения становятся частью разговоров, исчезает ощущение знакомой среды. Блэквуд фиксирует, как коллективная тревога влияет на частные отношения. В этой среде Рован пытается защитить дочь, но действует импульсивно. Его вмешательство в решающий момент становится частью общей развязки, которая показывает: в семье уже давно есть условия для разрушения, и трагедия только ускоряет процесс.

После прочтения книги складывается цельная картина о том, как страх и недоверие способны изменить структуру семьи и поставить ребенка между двумя полярными моделями поведения. С одной стороны — отец, который физически присутствует, но эмоционально отсутствует и не помнит собственных действий. С другой — мать, полностью сосредоточенная на защите дочери и теряющая способность различать реальную угрозу и собственные проекции. Мэри-Роуз почти не говорит, но именно ее молчание становится ключевым элементом повествования: отсутствие зрелого голоса внутри семьи подчеркивает хрупкость ребенка в мире взрослых решений. Блэквуд использовала собственный опыт отношений с трудными партнерами, но не превратила это в биографическую историю. Вместо этого она создала структуру, где бытовые сцены стали инструментом анализа.

Кэролайн Блэквуд Участь Мэри-Роуз

Ну, во-первых, рассказ идет от первого лица, значит , не очень надежный рассказчик. Делим всё, как минимум, на два. Но с другой стороны, он выставляет себя не в очень хорошем свете - гедонист, нарцисс, волокуша за юбками, в общем, элита

И как-то так получилось, что любовница у него образовалась раньше жены, проживающей с их ребенком, до которого дела нет совсем, на задворках империи. До поры до времени всё всех устраивает - у жены свой отдельный рай с дочкой в "области" , а у писателя маленькая квартирка на одного в Лондоне.

А вот и во-вторых и тд

Пока не случается некое событие, спровоцировавшее безумные последствия. Писатель тЕлится , сопротивляется роли отца до последнего, не видит очевидных вещей (или просто закрывает глаза на всё, авось оно само рассосется)

Подключает к решению своих проблем кучу посторонних людей, даже не интересуясь - а оно им надо? дёргается и мечется, по итогу принимая глупые решения и обижаясь на любовницу в непонимании.

Когда нет дела до ребенка целых её шесть лет, когда ты папа выходного дня, то и как тебя такого любить? мама уже настроила все программы поведения, улыбаемся и машем.

Мне понравилась надвигающаяся тревога, со стороны все эти действия выглядят неадекватно потому, что ушки на макушке и читатель следит, а папа только пьёт в баре до состояния невменяемости. Саспенс нагнетается за счёт действий героев, и это придаёт динамики истории. Читатель не вязнет в рассуждениях и размышлениях, всё происходит очень быстро.

Видела сравнения с творчеством Ширли Джексон, ну, там всё покрыто мраком и догадками. Здесь видим последствия психологических травм, отзеркаленных на следующее поколение , и потерю жизненных ориентиров в терминальной стадии.

Главный герой отцом года так и не стал, проблемы не решил, просто разрубил этот узел с ущербом для всех.

Очень понравилась

9/10

Любители ли вы классические триллеры в стиле Хичкока?

В тихом провинциальном английском городке, где все друг друга знают как облупленных, пропадает 6-летняя Морин Саттон. Материнское сердце проживающей по соседству Крессиды теряет покой, ведь ее малышка Мэри-Роуз ровесница пропавшей девочки.

Удивительно, но рассказчиком выступает отец семейства (если так его можно назвать) - Рован Андерсен. Нарциссичный папуля, визуально выполнивший свой мужне-отцовский долг, поселив жену с дочерью в коттедже, навещает их для вида раз в 1-2 месяца. И даже этот скудный один день Рован страдает. Ох, уж это бедное вольное мужское сердце! На захваченную бытом и материнством нелюбимую жену, робкую и хиленькую дочурку мы смотрим именно его глазами. Всё негодование, отвращение, непонимание, попытки сбежать от нелюбимой нежеланной семьи обрушиваются на читателя, вызывая непонимание. Случившаяся городке трагедия вызывает в Крессиде дикий страх, и в буквальном смысле сдвигает её и без того скрипящую крышу набекрень. Ровану остается смотреть на сумасшествие жены и страдания дочери, но хватит ли в нем мужества и неравнодушия что-то предпринять?

Кэролайн Блэквуд - англо-ирландская писательница, журналистка и наследница пивной империи «Гиннесс». Занимаясь в основном журналистской деятельностью, до писательства Блэквуд добралась к сорока годам (к слову, никогда не поздно).
Первый роман «Падчерица» был встречен критиками довольно тепло, но признание пришло после «Прабабушки Уэбстер», номинированной на Букеровскую премию 1977 года.
За свою творческую карьеру Кэролайн выпустила около десяти книг. Несмотря на то, что «Участь Мэри Роуз» была третьей по счету (1981г), на русском языке зазвучала она лишь в ноябре прошлого года благодаря «Подписным Изданиям».
Пока мамуля Морин Гиннесс блистала на светских приемах, Кэролайн и ее брат с сестрой воспитывались строгими няньками в провинциальном городке Ольстер. Именно именем матери писательница назвала 6-летнюю девочку, пропажа и смерть которой вызывают в некогда преспокойной деревеньке дикие волнения.

Кэролайн Блэквуд удалось создать живых и ярких персонажей, к которым невозможно остаться равнодушным. Cопереживание, раздражение, презрение, страх и ужас - за какие-то 200 с небольшим страниц удается испытать широкий спектр эмоций. Поиски убийцы, сомнительная надежность рассказчика, неадекватность жены, странное поведение будто бы заколдованной дочурки - все эти крючки держат в напряжении, заставляя быстрее и быстрее перелистывать странички. Финал открытый, если мне чего-то и не хватило в книге, так это объема. Хотелось еще страниц так сто повариться в этом мрачно-ужасающем чтиве.

Я в неведомом шоке, что книга в итоге мне не так понравилась, как я ожидала. Ведь, кажется, что в ней есть все, что соответствует моему вкусу.

• Английская выдуманная деревня недалеко от Лондона, где живут молодая женщина сложной судьбы с маленькой дочерью. Их муж и отец живет отдельно, в столице, где работает и ужинает с любовницей, а в коттедж приезжает время от времени по зову совести. И вообще брак их фикция, скорее неудачная беременность и приличия, которые решено было поддерживать.
• Психологический хоррор. Пороховая бочка взрывается, когда в этой деревне случается убийство маленькой девочки, а все общество теперь сходит с ума: сначала от ожидания, когда ее тело найдут, а потом -- от истерического страха, что убийца не пойман и ходит среди них. И настоящим хоррором все оборачивается как раз для живой девочки Мэри-Роуз в этом коттедже, где и так жизнь не сахар, а теперь стала кошмаром наяву, а все вокруг сходят с ума.
• Иллюзия семьи. Кэролайн Блэквуд выросла в семье, где было много денег, но явно был недостаток теплоты. В ее романах часто дома лишены родительской любви, а женщины -- фигуры холодные и деспотичные. В "Участи Мэри Роуз" семья так и вовсе фикция, где взрослые решили "играть" роли тех, кем они не являются якобы ради благополучия ребенка. При этом дети в целом не воспринимаются как отдельные личности, это скорее символы или проекции собственных переживаний. В общем, живые и правда могут позавидовать мертвым.

Стиль Блэквуд часто сравнивают с Ширли Джексон, отличный роман которой я совсем недавно прочитал. Как я понял это вообще первая книга, которая переведена у нас, а так дамочка была крайне интересная. Светская львица и была трижды замужем, даже за внуком Зигмунда Фрейда.

Роман о совершенно внутренне расстроенной семье с абсолютным эгоистом-отцом без даже намека на эмпатию к близким, и матерью, в крайней стадии приобретенной неврастении. И между ними, как в постоянно сжимающихся тисках помещена их дочь - несчастный забитый болезненный ребенок Мэри-Роуз.

Суть романа заключается в том, как бездействие и безразличие одного супруга становится триггером бездумных и потом уже и безумных действий другого, в результате чего жертвой становится самый слабый член семьи - их ребенок.

Самое удивительное для меня в этой книге - это как женщина-автор смогла написать роман от первого лица, главного героя - мужчины. Это, конечно, не новость, таких книг полно, но вот как Блэквуд смогла залезть в голову мужика (буквально вот ко мне в голову) - это просто высший класс!

Читая размышления главного героя, я практически постоянно узнавал самого себя. Тут присутствует и такая, знаете ли, легонькая лень, перерастающая в спокойное безразличие; «невинная» забывчивость и безучастность; и даже сострадание к ближним, но  заканчивающееся лишь на осмыслении данного факта, и не трансформирующееся в необходимые и своевременные действия.

Все эти мои, да и далеко не только мои, пороки показаны в книге как на ладони. Слава Богу «благодаря» этим особенностям моего характера не произошло таких уж непоправимых последствий, как в рассказанной истории, но тем не менее…. Посмотреть на себя со стороны посредством литературного произведения - это очень дорогого стоит!

Это очень-очень качественный текст, который производит очень-очень сильное впечатление!