Лайтларк. Ночной палач

Ну… Эта книга существует? Эта книга является типичной книгой-затравкой для эпичного финала трилогии? Что тут еще можно сказать? Релиз “Найтбейна” прошел абсолютно незаметно для массового читателя. Связано это с тем, что люди уже и думать забыли про “Лайтларк”, момент ушел. Момент настолько ушел, что русский перевод давно вышел, а его до сих пор не слили, чтобы вы понимали. Всем настолько стало все равно. А еще “Найтбейну” не повезло делить день рождения с новой книгой Али Хейзелвуд и сиквелом “Четвертого Крыла” а.к.а. релиза, который и отобрал у “Лайтларка” титул самой хайповой книги тиктока. Да, этот факт никогда не перестанет быть забавным. В итоге, в начале до “Найтбейна” добрались только те, кому неиронично понравилась первая часть. Разгромные обзоры начали появляется только сейчас, хотя с выхода книги прошло больше месяца.
У “Найтбейна” нет четкого сюжета, его задача подвести к третьей части. Которая, кстати, непонятно выйдет ли вообще. Анонса до сих пор нет, а контракт у автора был только на две книги. Астер пытается создать видимость какого-то политического напряжения, но видно, что ей неинтересно. Если вкратце, то после того, как проклятья были сняты, Грим решил начать войну с Лайтларком и дал островитянам тридцать дней на эвакуацию. Вообще, весь этот замут с войной Найтшейда выглядит довольно сомнительно, потому что Найтшейд один, а царств, которые будут с ним воевать в случае нападения четыре (минус Мунлинг, который пока держит нейтралитет). Так что, эта идея также плоха, как устраивание К-поп концерта в Северной Корее. Еще там вроде зреет восстание, ведь народ недоволен тем, что у правителей (которые несменяемо правили несколько веков) ушло почти пятьсот лет на избавление от проклятий. Но и это никуда не выливается, потому что на народе Лайтларке лежит проклятие: если убить правителя, то все подданные умирают вместе с ним. Это, как вы поняли, было сделано специально, иначе того же Грима давным давно бы свергли.
Алекс Астер также пытается забить некоторые дыры в лоре, но мироустройство “Лайтларка” является настолько несвязной кучей малой из разных идей и концептов, что вместе с этим она создает еще больше вопросов. Например, молодящиеся пенсионеры, которые правили землями Лайтларка, являются бессмертными, потому что у них нет детей. Появление наследника влечет за собой потерю сил его родителя. Это здесь исключительно для того, чтобы дать Айзле лишний повод пострадать (а страдает она много, но об этом позже). Айзла не особо хочет править, но она должна, и единственный способ уйти от монарших обязанностей - это, как вы поняли, родить себе замену. Вот только, г-жа Астер, очевидно, забыла, что в Скайлинге и Мунлинге демократия и правителя выбирают на голосовании. Наверное, она действительно забыла, потому что Скайлинг и Мунлинг с их правителями - это абсолютно нерелевантные аспекты авторского планетоса, которые нужны, чтобы заполнить необходимые квоты по репрезентации меньшинств. Собственно, как и Старлинг, который тоже достался Айзле в попечение. Во время критики мироустроустройства “Лайтларка” г-жу Астер ругали за многое, но за Старлинг в большей степени. Если кто не помнит (а вы скорее всего не помните), проклятье старлингов заключалась в том, что каждый из них умирал в свой двадцать пятый день рождения. Разумеется, возникает куча вопросов как подобное общество может функционировать, и Астер… ничего в этом плане не объяснила. Зато она добавила зачем-то то, что старлингов держали в рабстве. Это тоже ни к чему не приводит, даже не надейтесь.
Так, с миром разобрались. На самом деле нет, но мусолить эту тему дальше нет смысла, потому что “Лайтларк” - это больше про эстетику, нежели про логику. А теперь, позвольте представить вам трагедию под названием “Найтшейд” в трех актах (вандализма). Так как главным фокусом данной истории является водоворот чувств и жар молодых тел наших главных героев, логично назвать акты в их честь, я считаю.
И да, заранее предупреждаю о спойлерах, потому что замазывать каждый из них отдельно мне лень.

Акт первый: Оро (единственный луч света в этом мраке)
Мне было действительно страшно за Оро. Главным идейным вдохновителем Алекс Астер является Сара Дж. Маас, а в частности ее КШиР. И во второй части серии, г-жа Маас превратила любовного интереса главной героини из первой части, Тамлина, в абьюзера, дабы на его фоне второй любовный интерес, Рисанд, выглядел выигрышнее и это бы оправдало эндгейм в его пользу. И многие, я в том числе, боялись, что с Оро произойдет тоже самое. Но не случилось, потому что Астер не нравятся инсинуации, что она кого-то там видите ли копирует, а “кого из двух мужчин она выберет” в качестве главного любовного конфликта так и проситься.
Деление в любовных треугольниках всегда довольно четкое. Есть героиня, есть ее парень, и есть тот, у кого никогда не было и шанса. Догадайтесь, как говориться с трех раз, какая роль отведена Оро. Оро очень нежный и ласковый, прямо как стиральный порошок. Айзла много сомневается в себе и Оро нередко становится для нее унитазом, в который можно вылить все свои отрицательные эмоции. Оро утешает ее, говоря, что она самая красивая/особенная/невероятная (нужное подчеркнуть) и что ему повезло встретить ее на своем пути. Однако, Айзла все равно не довольна, потому что хоть Оро и говорит довольно часто о своей любви к ней, он отказывается сделать главное. Да, он до поры до времени отказывается заняться с ней сексом, считая, что ее эмоциональное состояние пока еще слишком нестабильно для такого. Айзла дополнительно психует, потому что раз он не хочет содрать с нее одежду вот прям здесь и сейчас, то значит он ее не любит.
Спойлер: они-таки дойдут до постели, но все действие займет от силы два абзаца без особых подробностей. Так, может кому-то интересна эта информация.
А если серьезно, то мне очень жалко Оро. Без шуток. Он, в прямом смысле, заложник чужой истории любви. Не надо быть гением, чтобы понимать: Айзла никогда с ним не останется. И в таких случаях, внимание третьего угла обычно начинают фокусировать на ком-то другом, чтобы он прекратил страдать по главной героине. Но Алекс Астер никогда не пойдет на такое, ведь Оро нужен ей исключительно в одном ипостаси, а именно в состоянии перманентной влюбленности в Айзлу. В планетосе Лайтларка есть такой сюжетный костыль, согласно которому, если человек А влюбляется в человека Б, то Б может пользоваться магическими способностями А. Айзла в конце предыдущей книги овладела силами всех шести королевств, и три из этих способностей достались ей именно благодаря тому, что Оро по какой-то неведомой причине умудрился в нее влюбиться. Соответственно, если Оро отдаст свое сердце кому-то другому, то Айзла потеряет где-то пятьдесят процентов своей имбовости, чего допустить ну никак нельзя.
Превращать Оро в Тамлина уже как-то поздно, поэтому вангую, что в третьей книге он героически погибнет, защищая Айзлу, благодаря чему его силы перейдут ей навсегда автоматически. А потом они с Гримом назовут своего первенца в его честь, наверное.
Оро истинный герой трагедии. Он с самого начала обречен на несчастливый финал.

Акт второй: Айзла (внимание, мы погружаемся)
Айзла в “Найтбейне” продолжает повторять за своей Фейрой-сенпай и страдает, так как ее очень травмировали события “Лайтларка”. Слава богу, хотя бы не блюет каждые две страницы (кто понял, тот понял). На несчастную Айзлу навалилось куча всего: теперь она ответственна за два королевства (Уайлдлинг и Старлинг), никто не воспринимает ее всерьез, у нее силы, которые она не может контролировать, Оро, который не хочет с ней спать и Грим, который как раз-таки хочет с ней спать, но он стер ей память. Девчонке тяжело, короче говоря.
В “Лайтларке” основной проблемой Айзлы, как персонажа, являлось то, что дабы сюжет сработал, автор то и дело пихала ее в идиотские ситуации или заставляла совершать глупые и импульсивные поступки. Теперь Айзла осознает, что у нее шило в заднице и испытывает из-за этого вину, но все равно продолжает поступать глупо и импульсивно.
Еще Айзла тонет в мыслях о собственной никчемности и делает это проблемой всех вокруг. И неудачница она, и правительница никудышная, и в войне с Гримом она виновата, потому что он сражается за нее. Айзла кругом виновата. Но сама Айзла занимается только тем, что жалеет себя. Проблемы с Уайлдлингом решает новая героиня Энья. Проблемы со Старлингом решает Мерен. Утешают ее Оро и Азул.

• Хотелось бы тебе, чтобы я… не была всем, чем я являюсь?
• Нет, Айзла, - сказал он, наконец. - Именно черты, которые тебе в себе не нравятся, я люблю больше всего.

  Куча подданных-НПС говорят, какая она крутая, что она освободила всех из под гнета проклятий и вообще чуть ли не второе пришествие Иисуса.

Ты дала нам шанс на жизнь. Для большинства из нас ты богиня. Ты спасительница!

В итоге, единственное, из-за чего Айзле остается страдать, так это из-за Грима. Она думает о нем и гладит кулон размером с маленькую картошину (так в книге написано), который она не может снять. Словно это какой-то своеобразный пояс верности.
Я уже немного затронула в своей рецензии на "Лайтларк" эту тему, но тем не менее, повторение - мать учения, как говорится. Я не против самого факта, что Айзла пошла по стопам Фейры и стала имбой, но мне не нравится как мы к этому пришли, потому что Айзле не пришлось для приобретения своих божественных сил ничего делать. Силы Найтшейда и Уайлдлинга у нее были изначально благодаря победе в генетической лотерее. Можно, конечно сказать, что силы Старлинга она приобрела самостоятельно, убив Аврору/Селесту, но ей бы не удалось этого сделать, если бы у нее не было доступа к уже имбовым силам Оро. А доступ к силам Оро она приобрела, потому что он в нее влюблен. Айзла как содержанка, которой ее папик подарил айфон, а до этого она пользовалась только андроидом. Айфон уже безвозвратно ее , ей только надо научится им пользоваться. Странная аллегория, но, надеюсь, вы поняли мою мысль.
Арка Айзлы, по мнению Астер, состоит в обретении независимости. Ее всю жизнь держали в изоляции и теперь она обрела свободу. И она очень хочет доказать всем, что чего-то стоит, что может сама чего-то добиться.
И охота на фамильяра могла бы стать именно таким эпизодом (да тут есть животные-фамильяры. И драконы). Однако, Астер все испортила (опять). Леопард Рысь (я даже комментировать это имя не буду) является одним из сильнейших фамильяров, а значит, выберет только сильнейшую дикарку, так ведь? Нет. Он выбрал Айзлу, потому что почуял на ней запах ее матери (это не мои выдумки, так в тексте говориться). То бишь, Айзле он просто достался в наследство. Это как содержанка, которой от деда достался полудохлый запорожец, ей даже не папик его за услуги дал. Да, запорожец, потому что по функционалу они с леопардом в этой книге одинаковы.
Эх, мы могли бы получить нечто по типу той сцены из “Аватара”, где Джейк Салли седлает в первый раз своего икрана, а в итоге…
Как этакая метафорическая связь Айзлы с матерью, которую она никогда не знала, Рысь тоже не работает. Знаете почему? Потому что мы ничего не знаем про родителей Айзлы. Мы даже их имен не знаем. Астер вовсю повоторяет за своей гуру Сарой Дж. Маас, у которой отец Фейры, мать Люсьена, родители и сестра Рисанда и куча других персонажей тоже ходили без имен.
Алекс Астер просто не дает Айзле развиваться. Она не дает ей взрослеть, ибо, не дай бог, ее бусинка запачкает руки. В “Найтшейде” это дошло до откровенного идиотизма: Айзла стала настолько некомпетентной, что ее постоянно надо спасать от всего и всех. И это странно, потому ч

• Мои желания мало что значат, - сказала она (Оракул). - Твои, с другой стороны… Твои решат судьбу мира.

  Волей-неволей начинаешь думать, что держать ее взаперти словно Рапунцель было не самым плохим решением. Если Айзла что-то и делает в политическом плане, то нам этого не показывают. Потому что, вот так сюрприз, “Найтшейд” писался не ради каких-то политических интриг. О, нет! Это все всего лишь декорации, дабы раскрыть то, ради чего мы все действительно здесь! Шестьдесят процентов этой книги - это флешбеки. И не просто флешбеки! Перед нами расстилается великая история любви Айзлы Краун и Гримшоу черт-знает-какая-у-него-фамилия!

  Акт третий: Грим (планка упала настолько низко, что она в Аду)

/b>