Из ничего: искусство создавать искусство

Эта книга в последнее время стала подозрительно часто попадаться во всяких рекомендациях для творческих людей как нечто, обязательное к прочтению.

Однако, на мой взгляд, никаких особенных или качественно новых знаний или подходов она не предлагает.

Первая часть казалась мне переливанием из пустого в порожнее, будто кто-то бубнит утомительные банальности. Но это Рик Рубин всего лишь детально описывал творческий процесс.

С одной стороны, логично обозначить, о чем пойдет речь и какова структура явления, отдельные элементы которого будут рассмотрены в других главах. С другой стороны, я сомневаюсь, что какому-либо творческому человеку это действительно нужно. Такое количество подробностей было больше похоже не на «карту местности», а на попытку дать инструкцию, которая, на мой взгляд, не имеет никакой ценности для человека, который хотя бы раз в жизни с этим соприкоснулся. Она могла бы помочь или дать что-то новое разве что какому-то очень узколобому материалисту, который ни в какой форме с творчеством не знаком, а я сомневаюсь, что такие люди существуют. Если они все-таки существуют, то непонятно, зачем им вообще заглядывать в эту сферу, не говоря уж о том, что едва ли эта инструкция им поможет.

Поэтому первая часть «Из ничего» очень напоминала это самое «ничто», доходя до абсурда и невольно вызывая в памяти отрывки из комедии Мольера «Мещанин во дворянстве»: «Честное слово, я и не подозревал, что вот уже более сорока лет говорю прозой. Большое вам спасибо, что сказали».

Большая часть высказанных автором подходов и мыслей нам знакома либо по собственному опыту, либо мы это уже где-то читали/видели/слышали, потому что это общеизвестные истины, либо это что-то более экзотическое, что, однако, мы все равно уже успели подумать и едва ли нам требуется валидация от малоизвестного иностранного автора (ладно-ладно, оказывается, журнал Time включил его в число самых влиятельных людей мира).

Вместе с тем, нельзя сказать, что книга совсем уж бесполезная. Рик Рубин — музыкальный продюсер, и отдельные подходы, которые он использовал в работе, да и в принципе истории из музыкальной индустрии показались мне весьма любопытными, но исключительно в силу того, что я с этой сферой незнакома.

Встречались и дельные советы, которые подсвечивали некоторые элементы, на которые мы не обращаем внимания или о которых склонны забывать. Некоторые мысли, пожалуй, могли бы послужить нам утешением в нашем нелегком творческом пути.

На мой взгляд, к этой книге полезно обращаться по мере надобности, а лучше всего — выписать отдельные цитаты и обращаться уже к ним в моменты сомнений и упадка. Например:

«Время нам неподвластно. Поэтому терпение начинается с принятия естественных ритмов. Нетерпение якобы экономит время: мы ускоримся и опередим эти ритмы. Как ни парадоксально, оно лишь отнимает больше времени и энергии. Это напрасные усилия».

«Мы создаем не для того, чтобы производить и продавать материальное. Акт творчества – попытка войти в царство таинственного. Жажда трансцендентного. То, что мы создаем, позволяет нам поделиться отблесками внутреннего пейзажа за пределами понимания. Искусство – наш портал в мир незримого».

И все же, я не могу сказать, что мне было интересно читать этот труд и что  мне совсем не жаль потраченного времени. Я была рада, когда книга наконец-то закончилась, и, к сожалению, я не нашла в ней ни особенной пользы, ни вдохновения.