Буратино. Театр ужасов

Комикс, конечно, очень хорош, но раз он таков, то и судить его буду по-взрослому, без скидок, что это инди-проект.

Я погуглила, как называется жанр манги "про екукол", но, увы, кажется отдельного названия нет. А при этом это точно жанр (или поджанр), так как даёт возможность реализовать фантазии на тему, как человек будет обращаться с существом живым, но заведомо на более низкой ступени, чем человек. До некоторой степени это пытаются реализовать и в поджанре "человек+андроид". Но так как мы живём в эпоху ИИ, уже надо как-то выруливать с темы "они такие же, как мы". Не такие же. И пора искать отличия между человек и ИИ (благо оно уже точно не в сфере искусства). Куклы же, в свою очередь, дают уйти от н/ф-антуража и вовсю юзать средневековье и хоррор.

Буратино никто не отправлял в школу (отличная, угу, была идея, отправить куклу в школу на второй день после того, как своими руками настрогал, и даже не проводить), Карло бережёт Буратино от жестокого мира, заставляет выступать. Но постепенно Буратино осознаёт, что любви у Карло к "сыночку" никакой, он просто использует его.

Буратино проникает в театр Барабаса, чтобы посмотреть на выступление Мальвины, но его ловят кот Базилио и лиса (или лис) Алиса, которые заставляют его самого стать марионеткой Барабаса.

К минусам, но попытки сбежать из театра станут единственным сюжетом. Когда я поняла, что не будет второй части приключений, то есть побега, попыток доказать миру, что кукла - тоже человек, то есть открыть свой театр со свободными куклами и показать, чьи в лесу шишки... ну, не то, чтобы испытала разочарование, но это откусило довольно солидный кусок предвкушения.

Так как это манга с переживаниями и тёмной романтикой, будет очень много флэшбеков и мрачной предыстории. Но, опять же, не все линии хорошо разовьют. Пьеро и Мальвине не дадут таких линий, чтобы они запомнились, зато будут отличные линии у Арлекина и Артемона (Артемон - пёс-доберман, которого Карабас Барабас заставляет уничтожать кукол, но который при этом ненавидит хозяина).

Автор, конечно, очень талантлив. И если это первая работа автора, то просто очевидно, что мы на пороге открытия какого-то большого и яркого имени. Несмотря на то, что это ретеллинг (и, судя по дизайнам, ретеллинг большей частью фильма Нечаева, а не сказки Толстого), и можно было бы что-то делать спустя рукава, тут все эмоции закручены по полной программе. Ну, и мрачная атмосфера - на высоком уровне!

В общем, буду ждать второй части или даже лучше - нового проекта. Автор умеет в эмоции, буду посмотреть, как умеет в приключения. Очень хочется, чтобы автор продолжил работу!

Комикс, в котором автор соединила свою любовь к театру и страшилкам. Читатели, они же зрители, смотрят трёхактную пьесу по мотивам сказки о золотом ключике. Ключик в новой истории существует, только он открывает иную дверь — не за нарисованным очагом, а выход из театра, на страже которого стоят кот и лиса. Если в сказке Толстого кот Базилио притворяется слепым, то в комиксе его по-настоящему лишат глаз. Жанр ужасов проявится во многих кадрах — брызги крови, огненное пламя, острые зубы, распиленные куклы... Наводящие ужас картинки и неприятные гримасы персонажей сочетаются с яркими красками, вызывая странные ощущения. Заглавная тема комикса — куклы.

Для чего нужны куклы? Для того, чтобы с ними играли? Чтобы их любили? Или для того, чтобы о них заботились?

Разве куклы созданы не для игр и веселья? Папа Карло смастерил Буратино, научил его петь и танцевать, чтобы выступать под шарманку и смешить публику. Казалось бы, деревянному герою нравится такая жизнь, но его глупый, эгоистичный, самонадеянный нрав не хочет примириться с тем фактом, что им управляют. Всё познаётся в сравнении. Попав в театр сеньора Карабаса, Буратино узнает, что такое отсутствие свободы и что такое рабство.

Мальвина: Жизнь куклы лежит в руках её хозяина. Мы с самого начала были лишены свободы.

Принципы сеньора Карабаса можно выразить одной фразой: "Хочешь, чтобы тебя уважали, тогда заставь других бояться". И его боятся. Ни одной из кукол не пришла в голову мысль о побеге, так как страх парализует. Буратино не знает настоящего страха, он безнаказанно спорил с папой Карло, не верил в опасность, так как был под защитой, не осознавая своего преимущества, а потому, он единственный, кому под силу организовать побег... Сюжет комикса понятен, но некоторые события приходилось достраивать самостоятельно, словно бы часть эпизодов потерялась. Возможно, некоторая фрагментарность — это авторская задумка. Мы же в театре.

Мрачное и жестокое прочтение всеми любимой сказки, воплощённое в ярких, пугающих иллюстрациях с узнаваемыми героями.

Отец всегда говорил мне, что я был создан на радость людям.

Жизнь Буратино — одно сплошное тёмное пятно. Он настолько привык дарить радость людям вокруг, что совсем потерял себя и свои эмоции, не испытывая ничего, кроме опустошения. Ведь алчного Карло интересует только звон монет, что платят радостные зрители.

Я наконец осознал... Моя жизнь никогда мне не принадлежала.

Но однажды жизнь мальчика оборачивается кошмаром: он попадает в театр Карабаса-Барабаса. Буратино проник на спектакль без билета, надеясь полюбоваться весёлыми куклами и красивым представлением, но был тут же обнаружен смотрителями — лисой Алисой и котом Базилио. Теперь он станет новой игрушкой для Барабаса. «Всего одно выступление» — обещают кот и лисица. Но из этого театра ещё никому не удавалось выбраться...

Ни за что не ходи в комнату за очагом.

В тёмной комнате хранятся мрачные тайны, узнать которые не желает ни одна из кукол. Но только не Буратино. Он — смелый малый, и, проникнув в комнату, узнаёт главный секрет Сеньора Барабаса.

Теперь он понимает, насколько ужасно всё в этом зловещем театре, и вместе с Пьеро и Мальвиной намеревается сбежать. Вот только заветный ключик от выхода охраняет злой пёс Артемон, за которым пристально следят Алиса и Базилио. Но так ли просто будет выбраться, как кажется Буратино? Ведь это уже не те привычные герои с хитринкой. Это настоящие демоны.

- Ты любишь театр? - Всем сердцем. - А каково это, когда твоя любовь… превращает тебя в посмешище?

Этот хоррор-комикс перевернёт ваше представление об истории. Но, несмотря на пугающую интерпретацию, она оказывается очень проникновенной. Герои, будучи всего лишь куклами — подобиями людей, — тоже могут страдать. Они чувственны, но несчастны в своём заточении и в адских условиях Барабаса, где любая ошибка может стоить жизни.

Жизнь куклы лежит в руках её хозяина.

Особое впечатление на меня произвёл образ добермана Артемона. За маской злобного и кровожадного пса-охранника, скрывается совсем иной герой, дарящий надежду на проблеск света в этом тёмном месте.

А также стоит уделить внимание ёмким речевым вставкам. Они настолько резкие, местами пронзительные и очень точно описывающие ощущения героев, их страх и безысходность, что тьма будто пронзает тебя изнутри.

В итоге этот комикс — не просто пересказ, а жестокая, но глубокая притча о цене свободы и том, как боль может превратить в монстра даже того, кто создан дарить радость.