“Ограбление Медичи” я, как ни странно, ждала. У меня не было каких-то заоблачных ожиданий, я просто рассчитывала приятно провести несколько вечеров, ибо истории про ограбления и в книжном, и в киношном формате люблю. И из “Ограбления Медичи” получился бы вполне неплохой фильм. Не шедевр, но и не откровенный трэш. Как книга эта история не совсем работает по ряду причин. А впрочем к этому моменту мы вернемся позже.
Флоренция, XVI век. Папа Римский Лев Х (он же в миру Джованни Медичи) грабит народ, сорит деньгами папской казны и вообще как человек он так себе (не даром книга начинается с того, что в него швыряют дерьмом). Планируется прием, на котором соберутся богатейшие из богатейших. Разумеется, они не побрезгуют возможностью задобрить нового главу католической церкви материально. Идеальные условия для ограбления, осталось только собрать команду безумцев, что согласятся пойти на это.
Итак наш отряд рыцарей квадратной табуретки состоит из следующих членов.
Роза Челлини – Мозг всей операции. Дочь прославленной в узких кругах аферистки, недалеко ушедшая от матери. Дико недоверчивая барышня, которая пытается косить под Каза Бреккера и Дэнни Оушена с переменным успехом. Холодная снежная королева, которая никого не подпускает близко.
Сарра Непи – Подруга детства Розы, которую игнор с ее стороны явно задевает. Днем работает в типографии брата, а ночью мастерит причудливые механизмы для грабежей. Жить в две жизни для нее в тягость и страдает она в своих главах преимущественно по этому поводу.
Халид аль-Саррадж – Отвечает за физическую силу. Находится в долговом плену у организатора боев без правил, так что деньги ему нужны для откупа. Крайне серьезный и нелюдимый, из-за чего у него то и дело случаются стычки с Джакомо.
Джакомо сан Джакомо – Мастер маскировки. Крайне экспрессивный и эксцентричный. Постоянно дергает Халида “за косички”.
Еще в этом плане присутствуют местная “ведьма” Агата и не хрен с горы, а сам Микеланджело. Но они не особо фигурируют в сюжете, поэтому отдельно их считать не стоит. Также у нас есть ученик Микеланджело, Доминик, который страсть как хочет заслужить признание учителя, однако, артистичной жилки в нем нет. Зато он способен с удивительной точностью копировать чужие работы. В ограблении напрямую не участвует, но в книге есть главы от его лица.
Тут стоит сделать небольшое отступление и обратиться к личности автора. Обычно я подобного не делаю, но в данном случае считаю это необходимым. Кейтлин Шнайдерхан по основному роду деятельности является сценаристом. Самый известный проект, над которым она работала, – это четвертый сезон сериала “Очень Странные Дела”. К данному сериалу много разнообразных претензий, одной из которых является явное нежелание создателей убивать или выписывать из сюжета персонажей. В результате список героев к четвертому сезону разросся до такой степени, что сценаристы откровенно перестали понимать, куда вести большую их часть в плане арок. У г-жи Шнайдерхан здесь, по сути, проблема такая же: слишком массивный каст (5 POV-ов, звучащих абсолютно одинаково), с которым она не знает что делать. Как минимум двух персонажей можно было спокойно вырезать, и история бы ничего не потеряла. Никто не спорит, что писать ансамбль персонажей вместо одного центрального протагониста намного сложнее, но у автора ни один из героев нормально не раскрыт.
Мало того, что каст огромный, так он еще и не взаимодействует между собой, и это вторая проблема. Не было ни одной сцены, где все участники заговора присутствовали в полном составе. Роза делает свои дела, Сарра страдает своей фигней, чем занят Джакомо – одному Богу известно. Я понимаю, что "ничего личного, просто бизнес", но эти люди, очевидно, живут вместе, неужели они друг друга игнорируют постоянно?
Ладно бы это, но с индивидуальными арками тоже беда. У здешних персонажей есть конфликты, но они чисто номинальные и решаются либо за кадром, либо очень быстро, причем самым вылизанным образом. При этом они словно живут в вакууме, и их жизнь ставится на паузу пока г-жа Шнайдерхан снова не напишет главу от лица нужного героя. Например, вот вам Сарра.Она занимается грабежами втайне от брата и дико страдает из-за неспособности открыться ему. При этом ее отношения с братом толком не показаны. В следующей главе от лица Сарры та замечает, что брат поздно возвращается домой. Проходит еще страниц 30, новая глава от лица Сарры, и тут выясняется, что брат все знал, обиды не держит, и вообще оппозиционные статьи против Медичи писал. Хронологически между этими главами прошли от силы сутки. И на этом конфликт исчерпан. Если честно, персонаж Сарры сам по себе вызывает у меня много вопросов, ибо ее скилл особо в ограблении не используется. Ее можно было легко вырезать или скрестить с той же Розой, ничего бы не поменялось. Вообще мне кажется, что Сарра была добавлена исключительно для того, чтобы в книге была хотя бы еще одна девушка.
Романтические линии тоже оставляют желать лучшего, потому что написаны также сыро, как и все остальное. Чувства в обеих парах возникают по ощущениям из ниоткуда. И если в случае Халида и Джакомо можно было сказать, что они всегда в какой-то степени нравились друг другу, так как были знакомы до начала основных событий, то реакцию на Доминика и Розу вполне лаконично изьявил Станиславский еще до моего появления на этот свет. Шнайдерхан пыталась прописать между ними искру, но эту искру словно пытались вызвать под проливным дождем. На моменте с “предательством” Розы я и вовсе закатывала глаза.
В меня с самого начала закрались смутные сомнения, что изначально “Ограбление Медичи” являлся отвергнутым сценарием. Чуйка меня не подвела, Кейлтлин Шнайдерхан подтвердила это в главе с благодарностями. Однако, даже без этого, данный момент довольно легко считывается. Автор понимает, почему “Одиннадцать Друзей Оушена” является хорошим фильмом про ограбление, но не понимает, почему “Шестерка Воронов” – хорошая книга на ту же тему. “Ограбление Медичи”, по сути, написана как список сцен и диалогов. Описание антуража минимальное, как и погружение в эмоции героев. В фильме привлекательность персонажа во многом зависит от таланта и харизмы играющего его актера. В фильме эстетику и антураж создают костюмеры, операторы, декораторы, композотиры, монтажеры и много других людей. В книге таких посредников нет, писатель должен сам передать свое виденье через текст. Г-жа Шнайдерхан, скорее ввиду отсутствия опыта, не смогла. В “Шестерке Воронов” вы никогда не перепутаете главы того же Каза с главами другого персонажа, даже если все имена перечеркнут. В “Ограблении Медичи”, как уже говорилось, герои даже в диалогах разговаривают абсолютно одинаково за исключением Микеланджело, который исполняет роль стереотипного ворчливого деда. В итоге им не сопереживаешь и становится откровенно все равно удасться ли им ограбить Медичи, или же их всех повесят. Автор пыталась вписать больше экшна, дабы читателю не было скучно, но в результате я в некоторых моментах вообще не понимала, что происходит. Особенно в части с ограблением (которому уделено от силы 20%-ов), ради которого мы все тут и собрались. Здесь даже была клишированная сцена, где героев поймали и кажется, что весь план пошел коту под хвост, но на самом деле так было задумано с самого начала, потому что вот такой вот Роза гений.
Как итог, “Ограбление Медичи” – это до невозможности сырая в плане исполнения книга. И это хуже, чем если бы она просто была плохой. Это даже не черновик, а скорее черновик черновика, который явно нуждался в доработке. Из “Ограбления Медичи” получился бы неплохой фильм или даже мини-сериал, но не книга. Во всяком случае, не в таком исполнении. Это литературный фастфуд, но не очень хороший.
24 понравилось
