Три дня до небытия

Как ни странно, сказать об этой, казалось бы, лихо заверченной книге практически нечего. Хорошо. Интересно. Второй раз читать не буду.

На самом деле сюжет книги только кажется слишком сложным, а на деле, все просто и понятно. Иллюзия создаётся за счёт нагромождения всякой лишней информации, которая подана не очень удобоваримо. Всему виной язык автора - грубый, топорный, быстро скачущий по верхушкам там, где хотелось бы больше логических связок, и через чур многословный (но от этого не более приятный) там где нет необходимости вдаваться в детали. Не смотря на все это, к 150-ой странице (из 510) я разогналась и прочитала всю оставшуюся часть взахлёб - не могла оторваться, было очень интересно. Просто я очень люблю книги про путешествия во времени, точнее про петли времени и заморочки, с ними связанные. Но в данном случае все просто - перед нами пролетят всего три дня одного из вариантов развития событий. Интерес создаётся не столько из-за игр со временем, сколько из-за наличия разношёрстных песонажей с большими тараканами. Попробую описать завязку сюжета.

Жили-были отец и дочь - Фрэнк и Дафна, у них телепатическая связь, они чувствуют друг друга на расстоянии и читают мысли. После смерти бабушки Фрэнка, которая его воспитала, в ее гараже обнаруживаются странные предметы, среди которых плита с отпечатками ладоней Чарли Чаплина, письма Энштейна и видеокассета с фильмом, после просмотра которого Дафна научилась поджигать предметы силой мысли, сама видеокассета сгорела вместе с магнитофоном. С этого момента за Фрэнком и Дафной начинается охота. С одной стороны это Мосад - еврейская организация, которая хочет заполучить машину времени, изобретенную Энштейном, чтобы изменить ход войны в Израиле (как-то так), с другой стороны некая оккультная американская организация, которая тоже охотится за машиной времени, их мотивы остались для меня загадкой, разве что некоторые личности из этой организации желали заполнить собой не только свой пространственно-временной континуум, но и мировой (нафига? Вообще в книге осталось много белых пятен, но лучше над ними не думать, иначе взорвется мозг). Итак, охота началась, Фрэнк и Дафна не понимают, что с ними происходит: почему из телевизора с девочкой говорит какой-то призрак и требует впустить его в себя, почему Фрэнка хочет убить слепая женщина, которая видит мир глазами людей, находящихся в непосредственной близости от нее, и кто это человек, который назвался его отцом, пропавшим несколько десятков лет назад, но у этого отца точно такое же лицо как у Фрэнка, только изрядно постаревшее. На все это дело у нас три дня.

По жанру это не только фантастика, но и шпионский триллер, и конечно же боевик. Не смотря на объем и язык, читается достаточно легко и быстро. Главное не отвлекаться, а следить за дорогой. Ставлю твердую четверку, не смотря на все косяки (не могу не сказать об одном жирном ляпе: один из персонажей имеет такой таракан - он знает, когда в его жизни что-то бывает в последний раз, то есть он умрет раньше, чем это событие может произойти повторно; например, он гладит кошку и знает, что это в последний раз. Так вот, находясь в одном месте он слышит телефонный звонок и понимает, что больше его не услышит. Поэтому он избегает мест, где могут быть слышны звуки телефона. И вот надо же, он даёт свой номер телефона Фрэнку, и Фрэнк ему звонит. Вуаля! Ничего не случилось, хотя по идее этот персонаж должен был упасть с инфарктом за минуту до звонка или что-то в этом роде).

В общем, прочитала книгу не без удовольствия. Подумываю почитать другие книги из этой серии.

Почему решил прочитать: роман вышел в той же серии, что и Мэтт Рафф, "Злые обезьяны" . Опять тайные общества, мистика и экстрасенсорика. Ну и сам Пауэрс на хорошем счету у всех рецензентов
В итоге: да, Пауэрс не стесняется создавать большое и подробное полотно.
Широкими мазками набрасывает историю семьи Маррити на пять поколений вглубь. Это одна сторона.
Вторая сторона - "Халомот", эстрасенсорное подразделение "Моссад", чьи оперативники тоже поданы подробно и с любовью.
Третья сторона - общество "Весперс", основанное альбигойцами, в двадцатом веке некоторое время было известно, как "Анненербе".
Фоном упоминаются советские ясновидящие, из-за которых бедным американцам приходится оформлять пусковые шахты под бродячий цирк.
Основное время действия - 1987 год.
Макгаффин - секрет путешествий во времени.
Мистический шпионский триллер. Моссад и тайное общество устилают Америку трупами, но на горизонте не то что полицейских, даже местных спецслужб не замечено.
Переусложнённая в угоду задумке романа схема путешествий во времени: с многомерным пространством, астральными проекциями и побочными квантовыми младенцами.
Но написано прекрасно. Всё очень динамично, со знанием конспирологии, и, даже, в конце, наконец-то, с путешествием во времени.
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Это время Хэллоуина, Чарли Браун!
А значит наступает время написать мою традиционную хэллоуиновскую рецензию. Оригинальничать не буду, это тоже будет реца о том, как писать книги. Тим Пауэрс, определённо, мой автор. Книгу я с одной стороны растягивала, с другой - старалась закончить до праздника. Книга - это трэш. Задуманный как трэш и выполненный как трэш. Безумно напомнило "Тёмную игру смерти" Симмонса, думается, та книга и была в источниках вдохновения. Но если Симмонс считал, что ваяет нетленку приключенческого жанра, то Пауэрс выбрал такую форму подачи ради того, чтобы сыграть на контрасте и разобрать теорию обратно текущего времени и связи времени с духовным миром. То, что автор иногда стебётся, можно спалить по обществу Весперс, которое основали альбигойцы, но при этом то же общество было когда-то Аненнербе. Мой фейспалм с бормотанием: "Но ведь разные верования (манихейство и эзотерическое язычество), разные системы магии...", довольно быстро сменились улыбкой - "Тонко". Нет, это не неумение Пауэрса в гугление (надеюсь), а определённая игра, когда он берёт самые известное общество в средневековье (с магией вообще не связанное) и самое известное оккультное общество современности, и смешивает их вместе. Реально он верит, что такие разные системы могут быть одним и тем же? Хз. Но его вопиющее противоречие не выглядит невежеством, скорее, намеренным нарушением правил.

Итак, отправляемся в путешествие. Что надо сделать, чтобы ваш роман трэш-приключение, стал прекрасным. И если моя реца на Симмонса, это объяснение, как делать не надо, то Пауэрс - это образец, как работать обязательно.

1. Детализация.

С детализацией было неплохо и у Симмонса, хотя, как я говорила в той реце, детализация была внешней (цвет шин, бородавка на носу), то Пауэрс выдаёт такую детализацию, которая создаёт ощущение глубокой прозы. Для сравнения приведу Кинга, его детализация действенней, он действует через обобщения: "Он носил белую майку без рукавов, как и все мальчишки шестнадцати лет, которые находились под влиянием фильма "Беспечный ездок". Детализация Пауэрса открывает мелочи из привычек персонажей, из происходящего рядом ("Его подошвы ступали по кухонному линолеуму так же бесшумно, как и по ковру гостиной", "Но подозревал даже наличие в доме подслушивающих устройств и потому набирал все знаки пароля в одном темпе, не допуская двойного щелчка на парных буквах"). Врать не буду, детализация очень механична и сразу видно, что многие описания вставлены исключительно для этой самой детализации и ни для чего иного. Но знаете... оно всё равно действует!

В ночь Хэллоуина надо рассказывать рандомные пугалки. Кто не хочет читать всякую ерунду в реце, смело пропускайте.
Карнавал приехал ночью и никто не видел, как на поляне за городом раскинулись шатры. Странно было то, что не было зазывал, лишь несколько артистов бродили по городу, заглядывая в лица прохожим и пытаясь сквозь окна увидеть обитателей, словно кого-то искали. А вечером состоялось представление. К городу редко прибывало так много новичков, потому на представление собрался почти весь город. Зрители были заворожены собравшимися в круг актёрами, хотя их и смущала их странность. "Это живые", - вдруг разнеслось над толпой. А живые продолжали искать в толпе своих любимых, называть их по именам... Кому-то хватило сил покинуть шатры, кто-то не выдержал и пошёл к возлюбленным, умоляя их покинуть город. Наутро карнавал исчез. Город долго не мог успокоиться от этого визита, жители старались не осуждать и даже не смотреть на тех, кто не смог уйти с Карнавалом и навсегда остался в городе.

2. Неоднозначные персонажи.

Не стоит играть в игру "пусть читатель заранее знает, кто говнюк". Потому что при таком раскладе вы обрубаете сразу несколько гипотетических линий. В "Трёх днях" есть говнюк - это муж сестры героя Беннет. И пока я вздыхала и фейспалмила, Беннет сумел удивить. Что лишний раз свидетельствует, что Пауэрс точно знал, чего хочет добиться.

Когда второй актёр отказался от роли, Шекспир решил сам сыграть Просперо. Люди, которые давали ему тексты пьес целью, чтобы он выдавал их за свои, были слишком влиятельны, чтобы отказаться от постановки. Он повесил над постелью распятие из Рима, чтобы отогнать сны о феях и чудовищах, на которые жаловались другие актёры. Средство оказалось действенным, каждую ночь он спал как младенец. Поняв, что роль не проклята, труппа успокоилась и роль взял другой актёр. Шекспир улыбался, когда говорил с лордом Саумгептоном и его фаворитом, превознося качество текста, которое принадлежало перу аристократа. Шекспир был плохо образован, но актёром он был прекрасным. Он мог изображать туповатое благодушие и как бы не замечать тёмные тени, которые клубились за спиной лорда. Глупые аристократы считали, что после всех сыгранных ролей в этих пьесах, он так и не обрёл второго видения. А ведь он даже мог притвориться, что не слышат шёпота одной из высоких и властных теней: "Да, он сыграл меня прекрасно, дайте ему ещё несколько лет жизни".

3. Сюжет.

Дело не в том, что представляет собой сюжет, а в том, чтобы соблюсти баланс. Для трэша хорошо подходят экшн-сцены битв и в "Трёх днях" их полно, но тут важны загадки и рассуждения. Загадка данной книги - какой таинственной силой владела старушка Грамотейка, которая мгновенно перенеслась за тысячи километров. Её внук Фрэнк Маррити и его дочь Дафна бродят по дому Грамотейки, ещё не зная, что привлекут к себе этим внимание могущественных группировок. Сразу заспойлерю - это машина времени и Грамотейка - дочь Энштейна. И, поверьте, что на этом интрига не заканчивается. Постепенно разворачивается всё больше и больше возможностей, которые даёт машина, всё больше аномалий, которые она порождает. Объяснения даны фактически одним блоком и по сути они нужны для того, чтобы рассказать о представлениях самого Пауэрса о времени. Для экшена есть две группировки - эзотерическое подразделение Моссада и оккультисты из группы Веспер. И хотя они несут на себе функцию стреляй-убивай, самые интересные элементы именно в описании их жизни. Два потрясающих суперэпизодика - плёнка в значке, которая засветилась и на ней проявились имена Бога. А второй эпизод - как в американские системы атомных установок селили детей, чтобы каждый раз, как будет засечено, что один из советских дальновидцев видит бункер, делать вид, что он ошибся и это лишь детский сад. И из такой мелкой вкунсотени книга состоит практически вся. Ты будто танцуешь между элементами трэша и высокой фантастики. И это потрясающе.

Третий текст я писать не буду, так как он уже написан по сути Пауэрсом - про фильм, который создал Чарли Чаплин, вводящий в состоянии эмоциональной нестабильности, чтобы легче путешествовать по времени. Если разобраться, фильм не так уж сильно нужен, хотя из него пытаются сделать макгаффин.

4. Атмосфера.

В принципе, она уже упомянута в первом и третьем пунктах. Она создаётся из крохотных эпизодиков, которые сами по себе можно развернуть в сюжеты целых новых книг. Всё действие происходит в 1987-м, видимо, чтобы спокойно пустить пришельцев из нашего времени, хотя современность не играет большой роли. Довольно очевидно, где мотив практически полностью скопирован из "Воспламеняющей взглядом". А теперь представьте, что все указания на то, что Пауэрс прямо в процессе менял задумку книги, ничуть не мешают. Книга напоминает гранат, где каждое зёрнышко можно посадить и оно прорастёт гранатовым деревом. Да, всё это ужасно плохо, но при этом крайне хорошо.

А всем - приятных хэллоуиновских снов!) Пусть будет время не страхов, а время познания и удовольствий!

Представьте себе такую ситуацию. Небезызвестный ученый Альберт Эйнштейн изобретает, как он ее называет, машинхен - машину времени и в 1928 году вместе со своей возлюбленной подругой Лизерль (Лиззи) проводит эксперимент по перемещению в прошлое, чтобы кое-что изменить. Тайное и скрытое от всех изобретение (о котором до сих пор никто ничего не знает) срабатывает, но с побочными эффектами - выброс в обратное время сопровождается дополнительной энергией, превратившейся в десяток... новорожденных младенцев! Существующих, впрочем, несколько секунд. Но одного из них женщина спасает. Он выживает и порождает целую цепочку будущих фантастических событий, кажущихся порой фантасмагорическим сумасшествием.

Основные действия лихо закрученного сюжета, в прямом смысле выходящего за рамки привычного четырехмерного континуума, происходят в 1987 году в окрестностях Лос-Анджелеса. За изобретением великого гения охотятся сразу несколько группировок: секретное подразделение Моссада и некая тайная организация "Весперс" (побывшая даже одно время "Аненербе"). Агенты разведки спокойно относятся к вопросу общения с духами (и общаются, когда надо), а некоторые члены "Весперса" и вовсе могут выходить в астрал, покидая свое тело, - прямо в пятимерное пространство. В разведывательной работе также активно используются дальновидцы - люди, умеющие видеть и слышать на огромных расстояниях.

Много в романе и других мистических и научно-фантастических фишек, которые автор мастерски и очень достоверно вписывает в запутанные события буквально нескольких дней. Аргументировано, точно привязано к месту, с подробными описаниями необычных процессов, автор поражает реалистичностью, прямо скажем, нереалистичных вещей. Иногда аж дух захватывает, насколько буднично и вольно участники этой истории не пользуются общепринятыми законами физики и бытия. Как будто так и должно быть!

В центре событий семья Маррити. Это та самая подруга Эйнштейна Лизерль, которая в 1987 уже бабушка и смогла усовершенствовать спрятанную у нее в сарае машинхен (и успешно ее испытала в 1933 году, также прогулявшись в прошлое). Усыновленного появившегося из ниоткуда младенца, названного Дереком, спецслужбы убивают в 1955 году, превращая в... Бафомета - засушенную голову, с помощью которой "Весперс" ищут свои, так скажем, инфернальные артефакты. Но прежде чем умереть, Дерек, человек, который не рождался, успевает обзавестись сыном Фрэнком, а тот, соответственно, дочерью - Дафной. Двое последних становятся самыми активными героями происходящего бардака.

Дафна находит у бабушки (Лиззи) часть машины времени - снятый, но так никогда не показанный особенный (предназначенный для вызволения эмоциональной энергетики у зрителей) фильм Чарли Чаплина (да-да, великий комик тоже завязан в этой жутковатой истории), просматривает его и вдруг обнаруживает в себе задатки... пирокинеза! В этот же день, почти в тот самый час к ним неожиданно возвращается как бы отец Дерека, а на самом деле он сам, но из будущего через 19 лет. Он уже смог пережить две версии своей жизни - более удачную для него (но умирает дочь) и неприятную для всех (он и дочка станут алкоголиками) - и хочет с новой попытки сделать как-то лучше. Вот и третья сторона, желающая использовать машину времени в своих целях.

Надеюсь, вы еще не потеряли нить моего рассказа)) Ибо сразу врубится в то, что происходит в романе весьма не просто. Я лично прочитал лишь со второго захода с паузой в несколько лет. Во второй раз я зацепился и на какой-то момент с головой ухнул в пропасть происходящего. Наворотил, конечно, автор, но сделал это максимально интересно, захватывающе, а потом еще под конец и боевичка добавил, с погонями и перестрелками.

В общем, возможно, самая необычная по сюжета книга, какую я когда-либо читал. Невероятная, нереальная, но манящая, интригующая и увлекающая. Полное ощущение, что происходящее в книге возможно и в настоящем мире, но это настолько секретно и скрыто от нас, что мы просто не знаем.

К минусам я, пожалуй, отнесу некоторую затянутость, особенно ближе к концу, излишние щепетильные подробности и затянувшиеся переходы "мяча от одной банды к другой", когда уже хотелось просто узнать, у какой из сторон получится реализовать именно их планы по эксплуатации машины времени образца Альберта Эйнштейна. Любопытно, что автор активно вплетает в повествование некоторые исторические подробности из жизни изобретателя теории относительности.

Исходя из этой теории конец книги относительно ожидаем, но не на все сто. Что-то получилось, что-то вышло совсем не так, а кому и дожить до сего момента не довелось.

Согласно календарю майя 16 августа 1987 года завершилось несколько важных циклов (космический, галактический и планетарный). В связи с этим около ста пятидесяти тысяч последователей движения нью-эйдж собралось в семи сакральных местах Земли, чтобы провести ритуал гармонизации мира, что в свою очередь должно было вывести человеческую цивилизацию на новый уровень. В общем, в том августе Великая пирамида в Египте, озеро Байкал, австралийская гора Айрес, холмы Гластонбери в Англии, развалины древнего города Мача Пикчу в Перу, гора Халеакала на Гавайях и гора Шаста в Северной Америке превратились в самые настоящие магниты для эзотериков всех мастей. Многие потом уверяли, что окончание Холодной войны и развал СССР стали последствиями этого мистического деяния. Само же столь грандиозное эзотерическое событие получило название Гармонического сближения (есть и иные формулировки, но в русском издании романа Тима Пауэрса «Три дня до небытия» переводчица Галина Соловьева использует именно такой термин). Роман, собственно, и начинается именно 16 августа 1987 года. Кстати сказать, именно в этот день исполнилось ровно десять лет со смерти легендарного Элвиса Пресли. Учитывая, что Пауэрс в этой своей книге погружает читателя в канспирологические и мистические дебри, это совпадение, возможно, и не стоит считать случайным. Сами же «Три дня до небытия» начинаются со смерти одной старушки на горе Шаста. Как выясняется впоследствии, она в буквальном смысле материализовалась в воздухе перед толпой ошарашенных хиппарей, а затем и отдала Богу душу.

Бабуля умерла, шокировав этим толпу свидетелей, а данное событие стало тем самым маленьким камешком, который сдвинул с места целую лавину. Оказалось, что она владела неким, скажем так, артефактом, завладеть которым хотят всякие спецслужбы и тайные общества. Вот они и начинают за ним охоту. А родственники бабули, которые даже не в курсе про артефакт, оказываются в центре всей этой катавасии. Мало того, многие из этих двойных и тройных агентов еще и обладают сверхъестественными способностями. На страницах «Трех дней до небытия» бесчинствуют духи, телепатия считается заурядным явлением, а первопричины описываемых событий уходят в далекое прошлое, при этом не обошлось без Альберта Эйнштейна, Чарли Чаплина и Уильяма Шекспира, правда, последний тут важен исключительно как автор «Бури», которую частенько цитируют те или иные персонажи. Надо учитывать, что Тим Пауэрс не спешит разложить по полочкам обстоятельства происходящих событий, читатель оказывается в положении персонажей, которые получают объяснения дозировано. Потому тут не так уж и легко во всем разобраться. Так что, не удивляйтесь, например, вот такому диалогу:
"- Годится все, что нарушит избранную полярность.

• А разве платеж будет засчитан, если ты оплачиваешь его пьяным? – спросил Гольц. – Никто из нас не пьет спиртного. Пьет только Шарлотта.

  - Для некоторых людей, а Шарлотта именно такая, выпивка – важный фактор демонтажа. Но когда алкоголь демонтирует ее, ей тоже придется от него отказаться.

  - Держи карман шире. А ведь когда-то ты был в нее влюблен?

  - Это не имеет значения."

  Но даже в финале все не станет полностью ясно, некоторые моменты так никто и не объяснит. В общем, этот роман Пауэрса явно не для поверхностного чтения, местами даже хочется делать пометки на полях. И в этом одновременно и его сила, и его слабость. Накручено много – и это интересно. Накручено много – и это утомляет. На самом деле автор этих строк, который полюбил Пауэрса за «Врата Анубиса» и «Черным по черному», во время чтения «Трех дней до небытия» поймал себя на мысли, что если бы это была первая книжка данного писателя, которая попала ему в руки, данный писатель абсолютно точно не стал бы любимым. Да, головоломки – это круто, но не все головоломки вызывают подлинный восторг, даже если удалось их собрать.

  Идеальный читатель «Трех дней до небытия» должен быть не только внимательным, но и эрудированным. Тим Пауэрс запихнул в свою книжку, казалось бы, несочетаемые материи. Тут вам и история Израиля XX века, и еврейская мистика, и теория относительности, и эзотерика, и история голливудского кино, и бесконечные цитаты из классической поэзии, было бы недурно, если бы читатель до того, как открыть «Три дня до небытия», ознакомился бы с помянутой выше «Бурей». Отдельным удовольствием должна стать ловля аллюзий и отсылок, но в данном случае их так много, что порой приходится гуглить. При этом не все и нагуглишь. То есть очень круто, что сюжет книги привязан к Гармоническому сближению, вот только чтобы это оценить, надо быть в курсе про Гармоническое сближение, а это отличает далеко не каждого. Это опять же является и плюсом, и минусом романа. С одной стороны, любопытно почитать что-то вот такое вот нашпигованное кучей всякого интересного. А с другой – всего заметить невозможно, а некоторые вещи приходится принимать, как данность, предполагая, что они тут не случайно. Этой книге явно не помешал бы свод развернутых комментариев, но если что-то в русском издании и найдется, то в весьма скудном количестве. Какие-то вещи прокомментированы, какие-то нет, сноски даны крайне хаотично.

  Все эти сложности удивительным образом компенсируются построением текста. Тим Пауэрс использует классическую трехактную структуру повествования, он даже делит свой роман на три части, соответствующие завязке, развитию конфликта и развязке. Написано, словно по учебнику, четенько, по линеечке. Более того, он называет части действиями, что отсылает к знаменитому правилу триединства из классической драматургии XVII-XIX веков. Соответственно: единство действия – все подчинено магистральному сюжету поиска и захвата артефакта; единство места – события развиваются в Лос-Анджелесе со всей его топонимикой, вероятно, жители этого города могут словить дополнительное удовольствие, так как имеют возможность четко представить маршрут передвижений персонажей; единство времени – все события умещаются в три дня (заголовок не врет), да, теоретики классицизма призывали ограничивать действие одними сутками, но тут нам все-таки не пьеса Корнеля. В данном случае «Буря» не случайно звучит отголоском в «Трех днях до небытия», так как является единственной пьесой Шекспира, при написании которой он придерживался этого самого правила триединства (чаще всего он, конечно, плевать на него хотел). Надо, конечно, отметить, что первое действие (экспозиция и завязка) получилось длинней остальных, но слишком уж много элементов автору надо было вывести на сцену. Не переживайте, экшна после двухсотой страницы будет предостаточно.

  Вообще, «Три дня до небытия» написаны крайне кинематографично, хоть сейчас бери и снимай по ним мини-сериал (хотелось бы позвать режиссером Дэвида Линча, ему бы тут было бы где развернуться). События даются с точки зрения разных персонажей, напряжения в действии хоть отбавляй, тут вам и перестрелки и погони, саспенса Пауэрс тоже умеет нагнать. Персонажи очерчены рельефно, но не слишком глубоко, но для триллера с элементами боевика иного и не требуется. Финал тут предельно голливудский, хотя это как раз весьма закономерно, все-таки события тесно связаны в том числе и с историей кинематографа. Есть много чисто визуальных находок: особенно хороши в этом отношении невероятные младенцы и автострада времени (объяснений не предполагается, за подробностями в книгу). В некотором смысле все это также работает в качестве противовеса сложности текста, что опять же и хорошо, и плохо. С одной стороны, читателю легко все это представить и проникнуться чисто событийным рядом романа. С другой – местами вышло слишком предсказуемо.

  Конечно, Тим Пауэрс, прежде всего, развлекает читателя, тут не стоит искать философских глубин. Хотя это не мешает сказать, что «Три дня до небытия» о соотношении детерминизма и случайности в нашей жизни, о том, какую высокую цену люди порой готовы платить за комфорт своего существования, о том, что не стоит вмешиваться в ход вещей, может выйти и боком. Ну, еще и о том, что алкоголизм – это плохо. Но подобные темы (что не касается пагубности алкоголизма) скорее типичны для фантастики про перемещения во времени (ага-ага, вот вам намек на природу артефакта, вокруг которого и закручен сюжет), новаторством и не пахнет. А вот то, что у Пауэрса в этом романе происходит сращивание науки с магией всякой, алхимией и эзотерикой, – это по-настоящему любопытно. Если без пиетета посмотреть на современную фундаментальную науку, то неминуемо возникнет ассоциация с античной натурфилософией. Право слово, сейчас ученые талдычат про Большой Взрыв, сингулярности всякие, относительность того, другого, третьего, про квантовую запутанность не забудем, вот только все эти вещи уж очень напоминают рассуждения про Логос и все остальное из наследия древних греков. Да, мы понимаем, что все это сейчас смотрится наивно и примитивно, тем более, что и мистики всякой там хватало, сложно отделить математические представления Пифагора от его эзотерических взглядов. Вот только стоит задуматься: а как будет выглядеть вся наша передовая наука в глазах людей, например, из XXX века? Возможно, для них она так же будет наивной и примитивной, да еще и замешанной на заблуждениях. К тому же еще неизвестно, что из называемого сейчас квазинаучным не окажется для наших потомков очевидными константами, без которых невозможно и представить описание реальности. Смотря на ситуацию с этой точки, читатель легко сможет принять тот факт, что для изобретения машины времени в реальности «Трех дней до небытия» нужны не только знания законов физики, но еще и алхимия с Каббалой. И вот тут точно можно сказать, данная тема у Пауэрса получилась эффектной и убедительной, той самой изюминкой, которая и выделяет один отдельный текст из великого множества других. Хотя – опять же – убежденных позитивистов может и оттолкнуть.

  Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что «Три дня до небытия» получились противоречивой книгой. Есть сильные стороны, есть и слабые, причем разные читатели таковыми назовут разные аспекты. Единственным непротиворечивым моментом можно считать то, что все-таки автор не подвязал все линии: кое-где и кое о чем не хватает объяснений, есть и лишние элементы. Вот, например, диббук (куда уж без диббука, если в сюжете присутствуют иудейские мистики?). Да, он тут как бы не случаен, но при этом без него можно было бы легко обойтись. В итоге автор так и не понял, что с ним делать, и просто отправил в небытие. Хотя по сути диббук мог бы вмешаться в игру и радикально повлиять на общий расклад. Вот и получается, эту книгу всякому не посоветуешь, при всем при том в категорию «must read» не поместишь. Разве что, если человек хочет почитать что-нибудь необычное. Да уж, в этом отношении Тим Пауэрс сочинил весьма достойный опус, однозначно необычно вышло.

  Завершить же хочется некоторым количеством нелицеприятных слов в адрес российских издателей «Трех дней до небытия». При чтении сразу же бросается в глаза крайне неряшливая работа с книгой. Впечатление такое, словно редактор в нее и не заглядывал. И давайте в этом отношении даже не будем обращать внимание на порой плохо сформулированные фразы и досадные опечатки, издания переводной литературы в 1990-ых нас закалили. Но вот, например, частенько два абзаца оказываются слитыми в один. Особенно это напрягает в диалогах. Порой с первого раза и не поймешь, кто и что говорит. Но еще сильней раздражает, что переводчик и не подумал разобраться со всякими мелочами. Например, возраст одного персонажа во второй главе скачет, как мартовский заяц. Сперва говорится, что он попал на фронт в двадцать лет. Потом мы узнаем, что это было сорок лет назад. В таком случае выходит, что ему должно быть шестьдесят. Но никак не может быть больше именно сорока, так как легко определяется время действия книги. Поймать этот момент сразу не получится, если ты не знаешь даты Гармонического сближения, а год действия романа прямым текстом указан гораздо позже. И это всего лишь один пример. Порой, вообще, возникает ощущение, что при переводе некоторые фразы были просто утеряны. Хотя оно может быть и ложным, тут уж читатель должен заморочиться и кинуться сравнивать с оригиналом, а не всякий по ряду причин станет этим заниматься. И это все особенно неприятно, учитывая, что текст-то, как отмечалось выше, далеко не самый простой. Все-таки Пауэрс (как и любой другой автор, конечно) не заслуживает такого отношения со стороны издателей. Да, не смотря на кучу премий и признание на родине, у нас он как-то не особенно и прижился, издано далеко не все, настоящей популярностью пользуются разве что только «Врата Анубиса». Частенько можно натолкнуться на объяснение этой ситуации в духе, что автор слишком сложно пишет, ориентируется на элитарную публику, тут вам не Стивен Кинг, да и переводить его сложно. Потому, конечно, радостно, что «Три дня до небытия» все-таки издали на русском. Но такое качество подготовки книги неминуемо отпугнет тех немногих, кому и остальные романы Тима Пауэрса могли бы быть интересны. К счастью, после «Трех дней до небытия» была издана еще и «Трилогия Сдвигов». И это, конечно, прямо-таки знаковое события. Но о ней мы поговорим уже в другой раз.

У Фрэнка Меррика умирает бабка (то ли хиппи, то ли ведьма), которую зачем-то с помощью провидца отыскивали агенты Моссада. Бабуха та непростая, и сарай от нее остался непростой, и видеокассета из того сарая, посмотрев которую дочка ГГ вдруг стала неконтролируемо пироманить, тоже была дурная. Агенты, знамо, не шлемили какие-то, а специалисты оккультные да мистические. До бабульки также охочи подонистые потомки альбигойцев, исследующих природу времени.

Роман довольно забористый. Вывалянный в конспирологии, личных толченых тараканах писателя, и каком-то метафизическом *ерьме, он слегка потрахивает мозг. Божественная радиация, духи с низковероятностными потенциалами, говорящая голова, родственнички Эйнштейна, жертвоприношения, астральные тела, движение во времени, спиритизм, психическая энергия, демоны, Чаплин, демонтаж личности посредством пьянства или жестокости, виртуальные тождества в психическом тумане, побочные квантовые продукты в виде младенцев, звонки призраков с того света…

Автор в основном концентрируется на героях и их переживаниях, чтобы создать психический фон для мистических манипуляций с пространством и временем. А так, это четко выверенная мистико-шпионская возня вокруг магического артефакта с добавлением драмы по поводу неудачно прожитой жизни в лице старого Меррика, застрявшего между тремя временными линиями. И пока заинтересованные стороны готовы убивать всех лишь бы заполучить машинку Грамотейки, простые смертные пытаются использовать дьявольское устройство для починки своей жизни. Периферийно становилось жутковато, особенно от паранормальных явлений, обрамленных бесчеловечностью некоторых персонажей.

Момент, в котором рассказывается о детстве Шарлотты, напомнил мне о рассказе Хайнлайна, где экстрасенсы во время войны искали спрятанные бомбы. Шарлотта таки тут самый интересный персонаж. Сцена в больнице, где она пыталась застрелить Фрэнка очень эффектная, прямо-таки мифологичная - паника Медузы Горгоны, хах. И Лепидопт, как классический герой, тоже прикольную фишку имеет - когда ему кажется, что он все делает в последний раз. Все ж Пауэрс бакалавр литературы, так что картона он не клеит.

• Не смотри на нее, Фрэнк! Она слепая, пока ты на нее не смотришь!

  С эксгумированным обгоревшим мишкой автор тоже прикольно придумал. Какой-то маньячный черный юмор. И про башку отца. А преображение Раскасса вообще комедия. И про котов было смешно: «Мы будет сотрудничать с вами, если вы покормите наших котов. Вода у них есть, они пьют из унитаза». Хехе, жиза. А пистолет, спрятанный в кошачьем лотке в использованном наполнителе? Только не говорите, что это не гениально!

Чтобы развоплотить девчонку, злодеи везут ее в Палм-Спрингс. Например, в фильме «Завистнуть в Палм-Спрингс» там была временная петля. В книге в Палм-Спрингс Эйнштейн создал аномалию. С этим Палмом явно что-то не так. А еще они засунули ребенка в камеру депривации. Ничего не напоминает? Что-то мне кажется, что создатели «Очень странных дел» почерпнули идейку из этой книги.

По большей части это бытовая история, но сдобренная заковыристым таким подтухшим эзотерическим мясцом. Читается хорошо, хоть и 500 страниц. Да и странной я бы ее не назвал. Обложка обещает сложный роман с интригами, образец постмодерна, бла-бла. Скажем так: она в меру сложная, но замороченная, с интересными ходами, и читать ее стоит с перекурами, потому что она весьма крута - временные заморочки, там, и, естественно, наличие выбора, который человек вообще-то не должен делать. Впечатляюще, одним словом. Даже разборка в конце сделана триллерно и сложно. Пауэрс не поскупился нигде, все по винтикам разобрал, знатно намудрил и нигде не схалтурил. Солидный мужчина. Точно говорю, никто еще не путешествовал во времени с помощью окурка, золотой свастики и отпечатков Чаплина.

Автор связал в один узел перемещение во времени, временные линии, пять (или сколько их там) измерений, и мир духов. Под конец он так уже все заморочил, что на истории Эйнштейна и его дочери я стал терять нить, не пытаясь догнать суть этого придурочного экскурса. Какая-то тараканистая троица вышла: Эйнштейн, Лизель и Чаплин. Слишком надуманно. Любое действие имеет последствие, тем более действие, совершенное астральной проекцией внутри потока времени. О чем это я?

• А что для псов святыня?

  Дааа, эта книга без боя не сдается. А Пауэрс, видимо, сидит на крепких витаминах, если в состоянии транслировать такие истории. Да что автор, глобальнее всего в его книге мыслили евреи. Они вообще хотели выйти за пределы пятимерного пространства с помощью физики, веры и оккультизма. Однозначно, читать, не жалея себя.

• Он стоит рядом с вами. У него во рту пиво!

• Ты думаешь, машина способна изменить память Господа?

Очень странная фантастика - в хорошем смысле слова. Я далеко не спец по сай-фаю, но отдельные вещи почитываю время от времени. Так вот, «Три дня до небытия» - довольно необычная вещь, которая в начале больше похожа на шпионский роман с сильной примесью мистики, чем-то напоминающей Дэвида Линча.

Действие происходит в Лос-Анджелесе в 1987 году. Начинается роман с того, что Фрэнк Маррити и его 12-летняя дочь Дафна приезжают в бабушкину лачугу разобрать ее вещи. Бабушка, тем временем, погибает при невыясненных обстоятельствах на горе Шаста в соседнем Орегоне. Довольно быстро выясняется, что бабушка владела чем-то очень важным, каким-то предметом, представляющим ценность сразу для нескольких секретных организаций. Дальше история сильно усложняется, обрастает массой метафизических и эзотерических деталей, которые порою сложно удержать в голове. На сцене появляются Эйнштейн, Шекспир, альбигойцы, еврейские мистики, агенты Моссада, путешествия во времени и прочее. Лишь где-то к середине все более-менее устаканивается, и мы начинаем ориентироваться в сложных хитросплетениях этой фабулы.

Моя оценка - 3,5-4 звезды. И я склоняюсь к 4, если говорить об оригинальности романа, потому что история, в которой квантовая механика соседствует с духами, действительно оказалась увлекательной. Но если говорить про художественное исполнение, то оценка упадет до 3,5 и даже 3. Все же слишком много всего намешано, некоторые вещи, пусть и непринципиальные для развязки, остаются без вразумительных объяснений. Может, они и логически должны вытекать из текста, но отследить их не получается, по крайней мере, после первого прочтения, потому что уж слишком много метафизических построений и разных тонкостей, которые тяжело помнить и друг с другом увязывать. Хотя потенциально автор описывает довольно интересный мир, и некоторые намеки на то, как организован мир духов, очень любопытны. Но вот дальше этого он не идет, многие эзотерические вещи вплетаются, по-моему, просто для упоминания.

Из положительного: главный герои, Фрэнк и Дафна, вышли довольно симпатичными, и вообще, есть смешные, ироничные моменты, иногда прямо чувствуется, как автор улыбается по другую сторону текста.

Занятно, но перечитывать, пожалуй, не буду.

Закрученное чтиво, вместившее в себя все: Шекспир, Эйнштейн, Моссад, полтергейст, путешествия во времени, астральные проекции, шпионаж, боевик, парадоксы и не-рожденные дети.

Местами сюжет провисал, местами шел довольно хорошо, но перечитывать книгу я не буду потому что: а) не нашла для себя внятной мотивации у героев, в особенности у одной из организаций, боровшихся за обладание машинхен; б) уж слишком местами все перекручено и невнятно; в) моя любимая тема многообразия вариантов, времен и последствия временных скачков здесь совсем не впечатлила.

Плюс за теплые отношения отец-дочь Маррити, за Лепидопта, с его ощущениями «это-в-последний-раз» и за маленький кусочек про Эйнштейна, который заварил всю эту кашу.

В общем, как часто бывает, ожидания от книги были довольно высокие, а реальность обернулась практически пшиком.