Тоннель

Я тоже никогда не слышала о гермодверях, но из контекста поняла, что это сокращение для "герметичных дверей". Створки именно таких съехались июльским вечером, отсекая от мира примерно пятьсот человек. Но сначала они просто торчали в ожидании "зеленого", усталые, как чаще всего бывает после дачных выходных; переругивались; солидарно злились на очередной "членовоз", из-за которого их тут маринуют битых сорок минут; разглядывали соседние машины. Потом навстречу направлению движения пронесся мотоциклист, сбивая зеркала, а за ним хлынула бегущая толпа с другого конца четырехкилометрового тоннеля под Москвой-рекой. На выезде не только ворота закрылись, но еще и сверху рухнула огроменная железная решетка, перерубив пополам "Фольксваген Гольф".

Так начинается роман Яны Вагнер, которая не часто балует своих читателей новинками, этой истории мы ждали пять лет, и она стоила каждого года ожидания. Вот что интересно: когда думаешь, что работа над романом начиналась в другой, еще даже доковидной действительности, то невольно ждешь когнитивного диссонанса. Кажется, нас достаточно сильно изменили несколько последних лет. Или это только кажется, на самом деле всегда люди как люди. Разные вопросы только портят их, когда квартирный когда национальный, политический, даже прививочный - те, посредством которых нас так удобно разделять и властвовать. И может быть главное достоинство книги в этом напоминании, что мы, в общем, те же самые люди.

Роман-катастрофа "Тоннель", немалый по объему, со множеством персонажей охватывает промежуток с позднего воскресного вечера до очень раннего утра вторника, скорее даже ночи с понедельника на вторник. Чуть больше суток, в которые умещается невероятное количество событий, драматизмом и накалом страстей не уступающих древнегреческой трагедии. Хотя, при чтении, действие этой, проглоченной, тоже примерно за день, книги казалось занимающим не меньше недели. Событийный ряд невероятно плотный, читатель следит за происходящим в разных концах замкнутого пространства с разных точек, видит все глазами непохожих друг на друга людей, мячик сюжета касается очередного персонажа ненадолго и летит дальше без той эмоциональной привязки, какая обычно возникает с подобным эстафетным действием.

Вагнер хорошо умеет в "я - это ты, ты- это я", мы помним "Вонгозеро" и "Кто не спрятался" и похоже, вот это разнесение читателей и персонажей - намеренный авторский прием. Догадываюсь, чем обусловленный, но говорить не могу: пре-рецензия на остросюжетный роман не предполагает раскрытия фабулы, все-таки продажи стартовали только сегодня, а поскольку книга самый ожидаемый релиз весны, то читателей у нее наверняка будет много, хочется сравнить впечатления, но это будет нескоро. Один читательский отзыв я уже видела, и хотя обычно совпадаю с его автором в оценках, в этом случае расхожусь диаметрально. Все герои выпуклые, яркие и совершенно живые, всякий со своей понятной мотивацией, не идущей вразрез с повествовательной логикой и не нарушающей каузальности. Я сказала "все", на самом деле, мотивации нескольких персонажей не поддаются разумному осмыслению, остаются за границами читательского понимания. Арестованный с заднего сиденья патрульной машины, чиновница, сановный человек из "Майбаха". Понимать, что ими движет, а значит - предсказать, каков следующий шаг этих людей практически невозможно. Собственно, это и двигает сюжет

Повествовательной логике in general появление этих джокеров в колоде персонажей не противоречит. Ждать в изначально деструктивной ситуации от всех участников конструктивного поведения было бы неоправданным оптимизмом. А наличие властных идиотов, которые рвутся руководить и убеждены, что знают как лучше для всех, в реальности заботясь лишь о себе, усугубляет абсурдизм до катастрофы. Альтернатива, без которой все происходящее выглядело бы бессмысленным и беспощадным, наглядно показывает, как можно было бы без них, без машины под решеткой, без доброхотов-строителей, которые хотели как лучше, а получилось как всегда. "Тоннель" - тот случай, когда в постоянном напряжении ждешь развязки, борясь с из детства искушением заглянуть в конец, чтобы узнать, как все разрешится. Специально для нетерпеливых - даже если бы заглянула, не поняла бы, надо читать подряд, здесь все предельно плотно увязано.

Потрясающая книга: читается как триллер, оставляя послевкусие притчи. Яна Вагнер мастер, безусловно.

Где-то в прочитанных рецензиях (а от них довольно сложно было увернуться, то и дело попадаются в ленте) меня зацепил вопрос: а зачем всё это было написано? Уж простите, не помню, кто автор вопроса... Но у меня есть встречный вопрос: а для чего вообще существует жанр, посвящённый катастрофе как таковой - неважно, природной или техногенной - в литературе и кино? Как по мне, ответ тут прост: чтобы мы, не попадавшие в подобные жуткие ситуации, изредка встряхивали бы свой совестемер, простите за уродское слово, но не знаю, как иначе это описать: примерно так - что бы я стал(а) делать, если бы... Дело в том, что когда перед обыкновенным человеком встаёт выбор, почти каждую секунду, почти неизбежно, он не всегда становится зверем и отнюдь не всегда взмахивает ангельской белизны крыльями. Можно ли поступиться принципами, если твой ребёнок очень-очень хочет пить? Можно ли убить человека, если ты на 200 процентов уверен, что он - последняя сволочь? Можно ли дать от души оплеуху человеку, почти теряющему сознание от удушья, не ради того, чтобы он очухался, а ради того, чтобы он работал на твоё спасение?
Все эти и ещё тысяча подобных вопросов решаются в каждой фразе романа. Всё настолько узнаваемо: люди, типажи, машины, национальности, тараканы в мозгах, - что буквально кажется, что ты их всех где-то недавно видел. До такой степени, что лично мне в некоторых моментах не хватало воздуха...
Что меня абсолютно покорило: нет ни одной истории жизни персонажа, так чтоб от начала до конца. Вот, есть, к примеру, ещё молодая женщина из пежо (мамочка-Пежо, как её про себя называют другие) с одиннадцатилетним мальчиком в инвалидной коляске. Он болен, это понятно. Чем болен, как это вышло - про это нет, но характер мамочки, испорченный жизнью, на поверхности: ей все должны, она тут самая мученическая мученица и т.п. И умом понимаешь, что надо бы её пожалеть, но не получается... Или старший лейтенант полиции, у которого мысли текут, как у того пожарного из анекдота, которому, когда пожар - хоть увольняйся: почему не пошёл работать в охрану банка, почему, ну почему... Так что, если кто-то, видя довольно объёмный томик, ожидает рассказов про каждого персонажа в духе Кинга, где вам расскажут даже то, что не имеет отношения к сюжету, то нет, этого здесь не будет. Зато, теперь уже обдумав и остыв от текста, я родила вот какую мысль: наверно, не зря один из более ранних романов Вагнер назывался "Живые люди". Здесь у неё люди тоже - живые. И я не имею в виду, что никто не умер...
И мир, в котором произошла катастрофа, тоже живой. Узнаваемые реалии, и это касается не только поведения автовладельцев, застрявших в тоннеле под рекой, а просто - условий жизни. Постоянная пробка в воскресный вечер со стороны области - это ведь не только в Москве. Переменчивое настроение толпы - в любой толпе. Растерянность "руководящих", когда что-то пошло не по плану:

И, кстати, те, кто читает иногда мои рецензии, увидят, что у меня непривычно мало цитат. Дело в том, что даже когда я книгу слушаю, обычно останавливаю воспроизведение, что-то записываю или ищу потом для цитат текст, но с этой книгой вышло так: останавливать не могла - не хотелось, не получалось, а идти второй раз в этот тоннель без воздуха, наполненный страхом, злостью, несчастьем ... нет, не сейчас...

Аудиоверсия романа шикарна. Не только сама начитка, в которой участвовали такие актёры, как Радциг, Перель, Феклистов и другие, но и звуковое оформление - не музыка, а звуки мира вокруг.
Звуки звуками, а "в конце тоннеля" всё-таки был свет цвет...

Не планировала знакомиться с автором, поэтому даже мыслей не было браться за громкую новинку. Что она делает у меня в прочитанном? Самой бы хотелось узнать, правда совсем не жалею, было интересно!

На самом деле люблю смотреть фильмы в таком жанре, а вот с книгами еще не приходилось сталкиваться, все-таки в киношной ленте намного ярче можно отснять эмоции людей, в книгах вынужден полагаться лишь на мастерство писателя.

Вагнер помещает своих героев в герметическое помещение, а именно тоннель под рекой. Никаких данных о происшествии не дает, предыстории тоже остаются за кадром. И на то есть причины. Во-первых, их слишком много, чтобы прописывать судьбы всех, во-вторых, не так важна предыстория, ведь человек даже высококультурный и образованный может сотворить то, что от себя в повседневной жизни и не ожидал бы.

В отзывах многим такой подход не понравился, я же приняла его за данность, поэтому какого-то раздражения не испытала. Да и в целом, знать какой-то бэкграунд героев не хотелось, ведь люди превращались постепенно в таких мерзких существ, тошно было.

Понравились персонажи, каждый был уникальным и ярким, легко считывался менталитет и завихрении, которые только нашему обществу и свойственны. Негатива от автора не почувствовала, как часто бывает в русской современной прозе, за это отдельное спасибо могу сказать.

Где-то в середине сюжет просел, и пришла усталость от череды постоянных событий. Можно было сократить слегка объем, стало бы лучше. Либо на протяжении всего повествования делать такие паузы для передышки, иначе этот кусок прямо сильно выбивается из всего текстового полотна.

Оценка поступков будет лишней, всем и так понятно, что люди показали себя не с самой лучшей стороны. Холодок по коже бегал от низости и подлости некоторых подопытных автора. Именно такими они и являются, как в экспериментах с крысами, им постоянно подкидывали раздражитель, чтобы начиналось действие, а потом следовало наблюдение.