«Феномен Death Note» Кирилла Олешкевича (или кого-то, кто очень хорошо умеет писать промпты)
Читать «Феномен Death Note» было примерно как слушать очень вежливого и старательного робота, которому дали задание «напиши умную книгу про культовую мангу». Робот старался. Очень. Но души в тексте так и не появилось.
Начнём с самого странного. Книгу упорно приписывают Кириллу Олешкевичу. При этом сам автор упоминается ровно один раз — и то в третьем лице. Всё повествование ведётся от загадочного «мы». Кто эти «мы»? Редакция? Коллективный разум издательства? Нейросеть, которая стесняется брать ответственность? Непонятно. Создаётся ощущение, что Олешкевич скорее куратор или человек, чьё имя удобно поставить на обложку, чем реальный автор большинства страниц. Книгу, видимо, писал не литературный негр, а нейросетевой.
Особенно сильно это чувствуется в гигантском введении, которое занимает едва ли не четверть книги. Это подробный, аккуратный и совершенно безликий рассказ об истории манги и аниме от эмакимоно до наших дней. Текст можно без малейших изменений вставить в любую другую книгу серии — хоть про «Наруто», хоть про «Атаку титанов», хоть про «Однажды в Токио». Универсальный модуль.
Затем идёт огромная (и явно самая «живая») глава про мюзикл по Death Note. Здесь внезапно появляется больше конкретики, деталей и даже некоторого энтузиазма. Что логично: автор (или тот, кого считают автором) является продюсером русской постановки. Вот только возникает закономерный вопрос: почему продюсер одной локальной версии мюзикла автоматически считается достаточно компетентным, чтобы писать обо всей франшизе в целом? Это примерно как если бы продюсер московского мюзикла «Призрак Оперы» выпустил большую книгу про творчество Эндрю Ллойда Уэббера и историю всех его постановок по миру.
Самое неприятное ощущение от книги — почти полное отсутствие новой или действительно полезной информации. Большая часть текста представляет собой развёрнутую и слегка причёсанную вики-страницу. Всё правильно, всё гладко, всё знакомо. Читаешь и постоянно ловишь себя на мысли: «А зачем мне это пересказывать? Я и так знаю». Глубины, неожиданных ракурсов, спорных тезисов, свежих фактов — кот наплакал.
Особенно выдаёт нейрослоп фирменная гладкость и вода. Вот характерные примеры: «это не просто сериал, это культурное явление, которое оказало значительное влияние на аниме-индустрию и поп-культуру в целом» или «будущее манги и аниме выглядит светлым и многообещающим». Такие фразы можно генерировать бесконечно — они ничего не говорят, но звучат солидно и заполняют объём.
В конце книги нас ждут два интервью: с автором либретто мюзикла и с одним из исполнителей. Они занимают место, выглядят солидно, но по факту почти ничего не добавляют к пониманию феномена Death Note. Это интервью про конкретную постановку, а не про мангу, аниме или культурный феномен. Своеобразный бонусный трек, который можно было спокойно вырезать.
В итоге получается странный гибрид. Книга написана слишком ровно, слишком правильно и слишком безжизненно, чтобы восприниматься как живой авторский текст. При этом отдельные куски (особенно про мюзикл) выдают присутствие реального человека с реальным опытом. Создаётся ощущение, что основной массив текста генерировался или сильно дописывался с помощью нейросети, а потом аккуратно обрамлялся личными вставками продюсера.
Если вы совсем ничего не знаете про Death Note и хотите получить аккуратный, стерильный обзор — книга с задачей справится. Если вы уже смотрели аниме, читали мангу и хоть немного интересуетесь темой — скорее всего, будете скучать так же, как и я.
Оценка: 5/10. За старательность и красивую обложку. За содержание — нет.
Хотите, я сделаю эту рецензию ещё более острой и язвительной? Или добавить больше примеров нейрослопа?
8 понравилось
