Убийство в Атлантике

Издательство "Азбука" продолжает серию приключений сэра Генри Мерривейла... Если честно, какое-то время назад я начиталась Карра настолько, что решила прекратить, однако - неожиданно выяснилось, что его незатейливые романы вполне замещают ромфан в состоянии... короче, в том состоянии, когда я читаю ромфан, потому что ничего другого читать не могу. В принципе, романы Карра только наполовину детектив, вторая половина всегда романтическая. Вот и в этой книге во всех трех романах имеются влюбленные парочки. В романе Ну, а теперь убийство дело происходит на киностудии, и определенно задумывалось как нечто забавное со всеми интермедиями о съемках фильма о Веллингтоне, но в результате только эти диалоги-интермедии и забавны. Интересно, что роман написан в 1940 году, война уже идет, однако для персонажей... да и для автора ничего не изменилось, за исключением необходимости носить с собой противогаз. Убийство в Атлантике - второй детектив, в котором действие происходит на лайнере, пересекающем Атлантику, однако этот, в отличие от Джон Диксон Карр - Слепой цирюльник , неожиданно увлекателен. Карру удалось передать атмосферу морского путешествия во время войны, что добавило детективу напряжения и достоверности. Видеть значит верить (выходил также под названием "Крест убийства"), на мой взгляд, самый слабый из трех детективов сборника. Возможно, дело в том, что я не верю в гипноз, а потому... мне казалось, что секрет тут более заморочен, а он, как утверждают ГМ и сам автор, "прост до безобразия". В целом получился, на мой взгляд, не самый удачный сборник, но - почитать на досуге, в летней прохладе и томном безделье... Самое то.

12-й роман из цикла о сэре Генри Мерривейле, впервые вышедший в 1941 году под псевдонимом: Carter Dickson, на языке оригинала имеет название «Seeing is Believing» (другой вариант: «Cross of Murder»). Действие книги начинается с ретроспективного упоминания об убийстве некой «относительно приличной девушки сомнительного происхождения»; как было заявлено, добивавшейся того, чтобы её знакомый на ней женился. Ну а тот уже был несвободен, и скандал ему оказался совершенно ни к чему... О происшедшем знали только жена и дядя последнего, но в полицию они не обратились. В общем, поначалу всё это выглядело как обратный детектив, но затем картина резко изменилась. Говоря по существу, тот самый джентльмен решил провести у себя дома сеанс гипноза. Приглашённый врач заявил, что человек, даже будучи загипнотизированным, не сделает того, что противоречит его натуре. В доказательство от супруги хозяина (введённой в состояние транса) потребовали либо застрелить собственного мужа из пистолета (чего она делать не стала, т. к. не знала, что тот на самом деле заряжен холостыми патронами), либо заколоть кинжалом (который, как ей было известно, представлял собой резиновый муляж). Но что-то пошло не так, поскольку резиновый кинжал непостижимым образом оказался подменён настоящим. При этом столик с реквизитом находился у всех на виду, и последним, кто подходил к нему, был сам погибший... Мало того, загадочный преступник на этом не остановился, а совершил впоследствии ещё целый ряд нападений. В общем, за расследование взялся сэр Генри Мерривейл, который как раз оказался поблизости (кстати, при этом он не прекращал работать над собственными скандальными мемуарами)... Моё мнение о данном произведении. — Мне нередко приходилось давать весьма сдержанные оценки детективам Д. Д. Карра. Но двум из них («Табакерке императора» и «Рыжему парику») я в своё время выставил высший балл. Роман «Видеть — значит верить» теперь встал с ними в один ряд. Говоря более определённо, рецензируемая вещь может быть охарактеризована как яркая, изящная, оригинальная, с неожиданными поворотами сюжета, не лишённая юмора и весьма позитивная — с двойным любовным хэппи-эндом (что в год выхода романа людям было особенно необходимо, и в этом я их прекрасно понимаю)... Минус у этого детектива я нашёл только один — определённую нечестность со стороны автора, который в самом начале преподнёс читателям как достоверный факт то, что таковым в действительности отнюдь не являлось... И всё-таки, среди всех больших произведений художественной литературы, прочитанных мной за последние девять месяцев, рецензируемая вещь по праву заняла первое место.

Какой конфуз, какой кошмар, дочь священника написала книгу на грани фола, ах, откуда же ей известны столь порочные подробности?! Именно эти перешептывания вкупе с упреком беспадонной на мой взгляд и ханжеской теткой - ну почему она не написала детектив!? - заставляют героиню этой истории искать себе место за пределами общественного клевания. В Лондоне, на киностудии, сценаристом. И надо же такому случится, что писать сценарий она будет не на свою книгу, а на детектив ненавистного благодаря тетушке романиста. А он - на ее книжку. Ирония судьбы, которая обернулась очень запутанным новым детективом. Мне понравилось в этой истории то, что, скорее всего большинство отпугнет и отвернет от позитивной реакции. А именно, ее неторопливость. Отсутствие кучи трупов и рек крови. Почитаете треть книги, а у нас еще никто не умер, к счастью, только одно покушение. Признаться ужасное, но все же. И покушение именно на ту самую дочь священника со скандальным бестселлером. Кстати, что там за книга, так и останется за рамками этой истории, а то я бы прямо почитала, с такой-то рекламой. Хотя, думается мне, на современный лад там ничего совершеннейшим образом не нарушающее общественной морали. И да, убийство расследоваться будет, но уже ближе к концовке, когда вовсю уже ломаешь голову, кто же тот самый неприметный и неуловимый злопыхатель и чем ему помешала жертва его игрищ. Особую роль сыграет время происходящего, первое покушение произойдет в августе 1939 года, а с сентября Британия вступит во Вторую мировую войну. Потому намеки на немецких шпионов в частности и поиск шпионов вообще будет тут красной линией через сюжет, тем более что киностудия, пленки, съемки морских укреплений и все такое. Но это не единственная версия, автор верен себе, потому читатель успешно будет теряться в догадках. К делу будет привлечен сэр Генри Мерривейл, но сказать, что он прямо ведущий персонаж тут. Скорее автор его включал для связывания с определенным циклом, ибо замени его на кого-то другого, сюжет мало чего потерял бы в основной своей массе, его двигали другие более активные герои. Карр частенько использовал в своих романах сложные технические решения и невообразимые на первый взгляд сочетания, чтобы добиться эффекта тайны запертой комнаты. Эта история не из числа плотно-герметичных, но какие-то моменты все равно проскользнут, однако классический детектив это не испортит, а придаст определенную изюминку.