Жиденький, но весьма обаятельный глазу (и иногда уху) калейдоскоп эстетических фрагментов из маленькой вселенной зумерского пушкинизма
Мне было приятно, поскольку девчонки могли сторонним взглядом посмотреть на съёмочную площадку: — Какая красота, — говорили они, когда смотрели на декорации, костюмы, грим… — Какая красота, — говорил я, когда впоследствии смотрел их фотографии.
В 2025-м году в свет вышел громкий, но очень спорный фильм о поэте Александре Сергеевиче Пушкине с элементами мюзикла и самым нашумевшим артистом последних лет в главной роли. Очевидно, что, невзирая на неровное мнение аудитории касаемо экранного хита, студийный конвейер не остановился на премьерной демонстрации и в целях расширения пиар-компании обогатился несколькими книгами — новеллизацией, закулисным дневником и артбуком за авторством двух сестёр-фотохудожниц, волей судеб и связей попавших на площадку. Рассматривать сие издание целесообразно с трёх сторон: визуальный стиль, смысловая наполненность и конкретная ценность для каждой категории зрителей — а вряд ли зрители здесь именно читатели, так как на первый план выходит аспект любования, но не абсолютной игры воображения. Был бы смысл пройтись отдельно по каждому компоненту, однако обстоятельства резюмируют, что все они слишком взаимосвязаны, чтобы быть разделёнными.
Когда мы спросили его в первый съёмочный день, каково это — играть такого человека, он ответил что-то вроде: «Я разговаривал с ним до съёмок», — указывая на плечо (на котором, видимо, сидел Пушкин в этот момент). — «Кайфуй, Юра», — сказал он мне.
Конечно, Полина и София Набока сделали всё возможное, чтобы их работы выглядели если не прелестно, то просто очень хорошо. Где-то это кадры, напрямую передающие атмосферу произведения, на других листах — полароидные снимки-воспоминания, на треть с «хвостиком» (чья ширина претендует на весомый «хвост») — портретные изображения актёров в их образах. Вот здесь кроется основной подвох: концепция буклета превращает его в условный семейный альбом aka печатный «междусобойчик», а не подарок для фанатов, насыщенный невероятными подробностями. Проще говоря, создатели картины позируют на камеру в разных локациях, с лёгкой руки обсыпая друг друга почестями, и мимоходом приправляют собственное профессиональное портфолио, так что ожидать от содержания чего-то сверхъестественного не приходится. Если вы не являетесь совсем уж жарким поклонником данной ленты и всех задействованных в ней мужчин и женщин — скорее всего, соотношение «цена-качество» вызовет у вас щемящие душу и кошелёк вопросы. Путешествие по байопику рискует закончиться намного быстрее, чем жизнь великой личности в пересказе трёхлетнего ребёнка — а значит, мы возвращаемся к тому, что машина рекламы в некотором роде дала осечку, предоставив чересчур скромный обзор на отснятый материал и не снабдив его хотя бы кипой интересных фактов.
Юра прекрасно вжился в роль самого солнечного человека России — Пушкина. Когда нас утвердили на проект, честно скажу, я сомневалась в таком кастинге. Но потом мне приснился сон, в котором Пушкин разговаривал со мной в Юрином теле.
Что же мы получаем помимо прекраснейших, достойнейших, шикарнейших фотографий, не позволяющих снизить оценку до негативных кондиций, разрешив ей вариться как минимум в нейтральной зоне? Ну-с, дамы и господа, более-менее удобоваримые комментарии от участников событий: какие-то кажутся банально-комплиментарными или просто банальными, но не столь раздражающе длинными, чтобы успеть поморщиться, а прочие, чуть лучше, радуют уютными и забавными ностальгическими ретроспекциями — в принципе, крайне логичный трюк в наблюдаемой парадигме. Бриллиантом же речевых вставок, разбавляющим повествовательную предсказуемость, можно обозначить даже не флэшбеки о Юре Борисове, милом каждому в своём окружении и словно сдружившемся с призраком так называемого «праотца», а, внезапно, самодовольно-шутливые перлы его коллеги Евгения Шварца. «Николай I» с озорством вносит жирную ноту самоиронии в отчасти ставшую пресновато-закономерной карусель иллюстраций, не стесняясь по приколу показаться высокомерным снобом голубых кровей. Вот из-за него шестёрка на десятибалльной шкале финального впечатления не шатается, а стоит крепче фонарного столба, доказывая, что предвзятость к нюансам идейного исполнения и без труда считываемым намерениям продюсеров — не приговор, когда есть кто-то, кто вместе с тобой посмеётся над собой. Порой сердцу это в разы важнее, чем красиво запечатлеть в моменте дымку сна или иллюзию реальности.
Фотограф — моя жена. Поэтому, естественно, я получился лучше всех остальных. Даже на фотографиях её сестры Полины тоже получился лучше всех, но это просто потому, что я лучше всех.
<...>
Не императорское это дело — с простолюдинами фотаться.
По итогу, «Пророк в объективе» тянет разве что на экземпляр для коллекции какого-нибудь тайного воздыхателя, норовящего простить совершенно всё ради не особо внушительного количества страниц о любимом проекте, а вот тем, кто дышит хоть чуть-чуть ровнее к киноверсии Феликса Умарова, пожалуй, будет достаточно пролистать и забыть это творение навсегда. Естественно, не без удовольствия. Но вряд ли с желанием оставить на полке.
И иногда надо просто съесть то, что тебе хочется, да и вообще делать то, что тебе хочется.
4 понравилось
