Первая любовь

Мне трудно было читать это произведение. С какого-то момента я не соглашался ни с одним действием, чувством, мыслью главного героя. В целом типичного тургеневского мужского героя. И это очень хорошо. На его примере можно понять, как точно не стоит поступать в жизни, и какие у этого есть последствия.

Это ещё одна трагическая история любви - видимо, перекликающаяся с историей любви самого Тургенева. Забавно, что, когда мне было 20, я читал его "истории любви" ("Дворянское гнездо", "Рудин") и видел в них нечто романтическое и прекрасное, а сейчас, в 25 лет, читаю их с ощущением "чего и требовалось доказать". Когда я был ближе к истине?..

Ох, уж эта первая любовь!
Я, конечно, понимаю, что первая любовь, юнность, но не понимаю..
Володя 16 лет влюбляться в соседку Зину 21 года.. Зина - если охарактеризовать кратко - вертехвостка. Собирает вокруг себя кружок поклонников и хороводит ими. Сюда же попадает наш неопытный юнный Володя. Однажды, Зина меняется - становится бледна и не весела.   И ни для кого не секрет,  даже для читателя, кроме наивного Володи, что объектом любви Зины является отец Володи, Пётр Васильевич. Думаю, что у Петра Васильевича это уже не первая любовная интрижка. Но тут он крутит своей любовью, как хочет - бъёт её кнутом по ручкам, а она эти ручки целует после удара. Любовь ли это?
Володя видит в этом чистую любовь, настоящую. Он никого не осуждает..я бы сказала, он ничего и  не видит и не осознает.
Наоборот спустя года, он все еще думает, что это была настоящая любовь!
Может быть в 16 лет в силу молодости главный герой может по другому видеть происходящее, романтизировать. Но по просшествии лет, он все ещё романтизирует всю эту историю.  Тут хочется на современный лад назвать это детской травмой... Но мы не в 21 веке. Хотя отчётливо видется как Володе очень не хватает отцовской хоть какой-то любви, и  прямо ни раз говорится об этом в книге. К тому же его первые чувства отвргнуты, названы детскими - а на "его месте" оказывается его отец. Ну и как тут не сказать о детской травме?
Может быть я ждала, что рассказывая эту историю уже взрослый Володя, - нет, не будет осуждать отца, но хотя бы увидит в Зине такую же молодую и не опытную девушку, которая лишь хотела казаться уверенной в себе и взрослой, но хотя бы осознает эту любовь, что никакая она не настоящая, уж особенно со стороны его отца. Но нет, он по-прежнему видит в этом только прекрасное. Что очень грустно, особенно зная, что вся эта история доказано основана на реальных событиях в жизни писателя...

В этой повести встречаются два совершенно по-разному чувствующих человека. Ася с не очень лёгкой судьбой, сразу принимающая в себя все чувства и дающая им взрасти внутри. И Н.Н, которому нравилось узнавать новые лица людей, узнавать новые чувства. Отсюда и две разные ошибки молодости: одна -- слишком ярко пылать, когда "ни одно чувство не бывает вполовину". И вторая -- думать, что цветы молодости вечны: "У счастья нет завтрашнего дня; у него нет и вчерашнего; оно не помнит прошедшего, не думает о будущем; у него есть настоящее – и то не день – а мгновенье". И тех, и тех ждёт жестокое разочарование, но избежать этих ошибок практически невозможно. Главное: быть честным с собой, и как бы ни было тяжело -- знать, что это не навсегда.

Повесть о любви и одиночестве, о женщине убивающей своё время играя с чувствами других людей, что и загоняет ее в такую же ловушку, где она становится просто развлечением на раз. Проблема прощения любви у того, кто ее дать не хочет, как точно подходит эта фраза из этого же произведения: «жертвовать собою сладко для иных». Немало нравственных вопросов возникает при прочтение, такие как: несохранение верности своему выбору, брак по расчету, игра с чувствами других людей, ощущение, когда страдания от человека, которого любишь сладостны, как мёд на душу.  Но весь рассказ построен на любви, без разницы счастливой или трагичной, она все равно подобна лихорадке, которая заполняет весь твой разум и врывает из жизни, привычный образ жизни меняется, привычки забываются, а ценности и увлечения забываются, ведь все мысли заполнены обьектом воздыхания, ведь любовь охватывает, затягивает в пучину и не отпускает, даже при трагичном разрыве и унижение, и остаётся после неё лишь существовать

"Презрение он бы почувствовал к себе, если б ему удалось хотя на миг сосредоточиться; но он не успевал ни сосредоточиться, ни презирать себя.

А она не теряла времени. И все это происходило оттого, что он был очень недурен собою! Поневоле придется сказать: "Как знать, где найдешь, где потеряешь?"

"Санин приподнялся и увидал над собою такое чудное, испуганное, возбужденное лицо, такие огромные, страшные, великолепные глаза - такую красавицу увидал он, что сердце в нем замерло, он приник губами к тонкой пряди волос, упавшей ему на грудь, - и только мог проговорить:

- О Джемма!"

"Полозов сидел неподвижно, как идол; даже лица в его сторону не повернул, даже бровью не повел, звука не издал. Зрелище было поистине величественное! Полюбовавшись им минуты с две, Санин хотел было заговорить, нарушить эту священную тишину - как вдруг дверь из соседней комнаты растворилась, и на пороге появилась молодая, красивая дама в белом шелковом платье, с черными кружевами, в бриллиантах на руках и на шее - сама Марья Николаевна Полозова. Ее густые русые волосы падали с обеих сторон головы - заплетенными, но не подобранными косами".

Про Полозовых интересно, понравилось, как Полозов получился.  Впечатление, что оба они ущербные морально, несмотря на деньги, поэтому никому, кроме друг  друга, по-настоящему не нужны. Марья Николаевна кажется трогательной, хоть и делает гадости. Джемма понравилась, но не очень вызывает сочувствие, потому что кажется правильной. Больше думала о ее внешности, итальянские девушки на самом деле очень красивые. Типаж внешности наподобие как у Мадонны.

Книга атмосферная летняя, особенно их с Саниным поездка, хотя часто у Тургенева природа в книгах не кажется очень атмосферной.

Такой классический дуэт блондинки и брюнетки. Марья Николаевна напомнила героинь Шерон Стоун.

Интересно, что Санин собрался к ним, наверное хочет занять место Панталеоне.