Tanz auf dem Vulkan. Gustaf Gründgens und Klaus Mann

Книга представляет собой биографию Клауса Манна и прототипа его романа «Мефистовель» - Густава Грюндгенса. И это ещё одна книга года для меня. Я сразу напишу для тех, кто захочет прочитать, что сперва лучше ознакомиться с самим романом, а уж потом браться за данную книгу, так как здесь есть целая глава с разбором и прототипами действующих лиц. Вы, уверяю, получите массу удовольствия, сравнивая Хендрика и Густава, так что призываю вас читать книгу самим, если вы владеете немецким языком.

Грюндгенс, или тот самый «Мефистофель» родился в Дюссельдорфе в 1899 году. Пережил две мировые войны, от одной его спасло актёрское мастерство, в другую он ввязался сам как верный питомец своего хозяина – рейхсминистра авиации. Очень привязан к матери и ненавидящий отца, что, скорее всего, тоже повлияло на его характер. Он имел нетрадиционную сексуальную ориентацию (и это был общеизвестный факт), что не помешало ему построить карьеру актёра при нацистах.

С Клаусом Манном у них много общего и сближающего, не считая того факта, что Грюндгенс был женат на его родной сестре – Эрике. Оба любили театр, оба погибли в дорогих отелях, лишь с той разницей, что Грюндгенс, по всей видимости, сводить счёты с жизнью не хотел, так вышло. Ну и уже упомянутая сексуальная ориентация – тоже один из пунктов, что их объединяет. Разница между ними тем не менее большая, тем более в контексте эпохи, в которой они жили. Клаус Манн – убеждённый антинацист, вынужденный эмигрировать, Грюндгенс – наоборот, чувствующий себя комфортно в Германии под крылом фашистов, расчётливый карьерист. Его обе свадьбы – это тоже расчёт, в первом случае возможность породниться с семьёй именитого писателя, во втором – опасная авантюра. Марианна Хоппе – вторая жена, это его спутница в опасном пути, такая же актриса, желающая подыграть дьяволу. Как не сложно догадаться, на свадьбу они, конечно же тоже, как водилось в те времена, получили «библию» того времени – книгу Адольфа Гитлера «Майн Кампф». Оба из них, приблизившись к главным нацистам, получали роли своей мечты, он сыграл Гамлета, а она роли Эффи Брист. Интересно, что Грюндгенс считал себя с такой ролью «слишком на виду», хоть и исполнившаяся мечта детства тешила его самолюбие.

Почему Грюндгенс не покинул Германию как многие из его коллег? Он на своих последних интервью рассказывал, что не выучил ни одного иностранного языка и не хотел «пополнять ряды эмигрантских едоков». А нацисты, в частности Герман Геринг пообещали ему не только заманчивые роли в театре, но и относительную свободу действий. Хотя сам он был вынужден постоянно оглядываться, тому, кому веришь сегодня, нельзя было верить завтра – так он сам описывал своё состояние.

Его игра в роли Гамлета тоже была воспринята двояко, некоторые улавливали «антифашистские нотки», другие видели в нём нарцисса. «Фолькишер беобахтер» вообще навсегда смешал приватную жизнь Грюндгенса с политикой. Интересно здесь написано и о самом Геринге. Впервые слышу, чтобы его сравнивали с Нероном, говорят, он даже как-то явился на чаепитие в тоге и сандалиях.

Клаус Манн писал свой роман в то время, когда Грюндгенс находился на вершине славы. И да, он предвидел, что публика не только в Германии, но и за её пределами, сразу узнает, кого он имеет в виду и даже готовился к судебным искам. В изданиях того времени также была приписка «все действующие лица вымышлены». Интересно, что прототипом «принцессы Тебаб» могли быть сразу три женщины – это танцовщица Анита Бербер, Манга Белл, Жозефина Бакер Масс. Последняя развлекала публику в Париже под прозвищем «птичка», получившая его из-за формы своей головы. У коммуниста Отто, погибшего в романе от рук СС было сразу два прототипа – Ханс Отто и Ян Курцке, в реальности также попавшиеся в лапы к нацистам.

Вишенкой на торте для российского читателя и окончательное определение отношения к Грюндгенсу, наверное, будет его решение вступить в армию Геринга как раз в тот момент, когда проигрыш Германии в войне против СССР уже был делом времени. А наш герой надел соответствующую форму, приняв её из рук самого рейхсмаршала и ушёл на фронт. После капитуляции он оказался в руках НКВД. Не знаю, правда или нет, что всё так плохо было в советских лагерях, где содержались военнопленные, но Грюндгенс там выжил и даже выглядел настолько сносно, что продолжил карьеру в театре уже в 1946 году. Надо отдать должное автору, антисоветчины тут нет. Говорится, что дело театров и культуры пошло на лад уже в годы оккупации, и СССР помогал восстанавливать здания театров, разрушенных в годы войны.

Ещё интересно и то, что Клаус Манн в форме американского солдата посещал выступления Грюндгенса, сидя рядом со советскими солдатами (вроде бы как он даже демонстративно сел рядом с ними). Ещё, видя Геринга перед судом, Манн писал отцу на английском языке (чтобы цензору и журналистам меньше было работы), что лицезреть этого нациста на скамье подсудимых – это для него сбывшаяся мечта.

Но как закончил Грюндгенс, этот фашистский питомец? Да вполне достойно. Развёлся с Марианной и нашёл новую любовь мужского пола. Усыновил его и сделал завещание. Под старость лет он решил путешествовать, взяв в сопровождение не пасынка-любовника, а другого молодца. Помер в отеле. Накануне, поссорившись с молодым попутчиком из-за его желания идти на бал в одиночку, Грюндгенс наглотался таблеток, о чём написал в записке, найденной на прикроватном столике. Сам же Грюндгенс был обнаружен лежащим в уборной. Врачи констатировали смерть.

Интереснейшая биография, я считаю. Очень рада познакомиться с судьбой настоящего «Мефистофеля».