Каменная месса

Грасс называет каменной мессой стояние людей-актёров перед костёлами в виде неподвижных (каменных) изваяний. Бизнес как бизнес: сбор денег от туристов за создание фотообъекта. Однажды я сфотографировал такого золотого клоуна, стоявшего на улице Пилес, но сначала бросил монету, чтобы фотографировать его на взаимовыгодных условиях.

Это новелла о неизвестном у нас культе Уты Наумбургской, про которую газеты 1930-х писали: «Подлинное дитя немецких лесов, в которых царят длинные и холодные зимы, полные одиночества и мглистых страхов; твёрдая и неприступная красавица, напоённая внутренней душевной мягкостью и теплотой». (Цитату даёт переводчик Пётр Абрамов в послесловии к новелле).

В новелле старик разбирает груду своих воспоминаний, накопившихся за пару десятков лет, и с удивительным крохоборством отсеивает фрагменты на одну тему – тему Уты Наумбургской. Но потом сваливает всё отсеянное в один сумбурный ком: путевые заметки; навязчивые встречи с современной «каменностоящей» Юттой, похожей на каменную Уту из Наумбургского собора, но оказывающейся женщиной скучной (да и не только); исторические факты тысячелетней давности; актуальные политические события и – фантазии, фантазии, фантазии, отталкивающиеся от малейших фактов и наблюдений, но всегда приводящие к сочной, богатой старинными блюдами трапезе в компании с призраками прошлого.

История как история, но меня царапала интонация автора новеллы, который вырисовывался ворчливым и самонадеянным стариком. Говорят, что рассказчики в романах Грасса почти всегда самонадеянны, велеречивы, ненадёжны, что это его фирменный приём. Но персонажи есть персонажи, их можно любить или не любить и при этом читать книгу взахлёб. В этой же новелле именно Грасс – рассказчик, а не Оскар со своим барабаном; спрятаться за героя Грассу было негде. И тогда появляется мысль: не тождественны ли Грасс, как рассказчик, и его романные герои-рассказчики? Не писал ли Грасс Оскара с себя? Впрочем, что за вопрос: писатель всегда пишет про то, что лучше всего знает. И пусть старики такие, пусть я сам такой, дело не в этом, а в том, что именно в этой новелле характер автора, плывущий в глубинном слое повествования, царапал мой киль и выводил из зоны комфорта, но не для того, чтобы вызвать эстетическое переживание, а то и катарсис, что требуется от искусства.

До этой новеллы ничего не читал у Грасса, сколько ни пытался вспомнить. Возьмусь за «Жестяной барабан» с надеждой, что царапать по душе будет иначе.

В издательстве Альпина-Проза вышла уникальная книга - одно из поздних произведений Гюнтера Грасса, которое не было опубликовано при жизни автора и было найдено в его архиве уже после его смерти. Это законченное произведение, которое изначально должно было стать одной из глав в автобиографическом романе "Луковица памяти". Однако по каким-то причинам автор не стал ее включать в роман.

"Каменная месса" посвящена исторической личности и фигуре, стоящей в Наумбургском соборе Уте Наумбургской. Увидев однажды статую Уты во время своего авторского турне, автор увлечется ею на долгие годы, она будет казаться и встречаться ему везде - на улицах города, перед соборами, в переулках. Он даже пригласит все фигуры донаторов из собора к себе на ужин (потому что может, потому что автор).

Это небольшое по своему содержанию произведение, но очень глубокое, законченное и полное смысла, еще раз демонстрирует мастерство писателя, каждое произведение которого было не спроста. Российское издание также как и немецкое сопровождается авторскими иллюстрациями. Для непосвященных в творчество автора "Каменная месса" может стать проводником в его творчество.  А обширный комментарий переводчика в книге даст ответы на многие вопросы. Мне очень понравилось наше русское издание и оно станет жемчужинкой в моей книжной коллекции.

Порой бывает любопытно, как прошла бы встреча тебя и вызванных твоим воображением давно ушедших из жизни людей, запечатленных на страницах истории, вложенных в мазки художников или скульпторов. Сошлись бы твои представления с тем, что предстало бы перед тобой? К чему бы это привело?

Гюнтер Грасс написал новеллу, в которой прошлое соединяется с его настоящим, где он проводит писательский тур по ГДР, встречая в толпе живое воплощение Уты, словно вышедшей из оков твердыни и явившей себя свету. Влюбленные глаза писателя сквозь временную петлю поглощают девушку. И вот уже воображаемая встреча становится осязаемой, а впереди виднеются всполохи грядущего конца.

Новелла небольшая, но емкая. Наполнена иллюстрациями автора и послесловием переводчика. Представляет собой прекрасный вариант знакомства с писателем или же его продолжения. В любом случае вас ждет нечто утонченное и привлекательное.