Писать - это как будто ехать на велосипеде,
который горит, и ты горишь, и всё горит.
Время горьких признаний.
Я - не писатель. Читая книги в детстве, в юности, в серой зрелости, мне никогда не приходило в голову, что вот автор написал кусок этого текста не так, и что я мог бы написать лучше или что я тоже как и они там все могу взять фэнтези или ужасы, или романтический роман... Мне повезло, я не писатель, и писать не планирую.
Однако, страсть к биографиям тех или иных писателей и методология сочинительства меня влечет на уровне дрожи в голосе: мне нравится читать книги о том, как писать книги по причинам чисто прагматическим: люди, которые собираются писать книги, читают о том, как писать книги, и, если бог перо не подарил, то взять его (перо) своими силами - наша задача, и низкие разговоры нас не остановят разговаривать о писательстве.
Книга Пола Гуйо "Убейте собаку" - эта книга автора сценария провалившегося в прокате фильма "Геошторм". И повествует сей творец о вещах, которые настолько очевидны, что хочется только вздыхать.
Основные положения книги:
Писать оригинально может только талантливый писатель, а если ты писатель не талантливый, то невольно впадает в серый поток эпигонства: вот Воглер советует главного героя сделать таким, а МакКи советует главному герою говорить вот так: и плодятся по книгам герои Воглера с речами МакКи.
Поэтому - Гуйо советует не читать Воглера и почитать МакКи, а вырабатывать свой Голос. Он так и пишет слово "голос" с большой буквы. Оно же - писательская индивидуальность, авторский стиль...
Пример: Я говорю "што" в лекциях, в эмоциональных ситуациях я говорю "чё" или "и чё", а в ситуациях рабочих я говорю "шо". А я не писатель.
Для выработки своего Голоса Гуйо советует следить за собой, наблюдать за миром и слушать звуки вокруг. Отличный совет на поверхности.
Второй момент - это "пиши о том, что знаешь". И речь не столько о знаниях, я например, знаю, что вертится вокруг земли, а земля вертится вокруг солнца. Но Гуйо не об этом знании говорит. Он говорит о знании своего внутреннего мира и реакции на мир вокруг. Гуйо пишет об эмоциях. О переживаниях.
Я помню как два с половиной часа стоял на морозе в ожидании человека, который в этот момент находился в другом городе, но ни он, ни я не знали... Горечь?
Разрыв с любимой.
Потеря.
Радость открытия, радость приобретения.
То, что знакомо всем. Об этом и следует писать...
Так советует Гуйо.
Но самое главное в книге - это короткое, украденное из книги Стивена Кинга, выражение "А что, если", в сущности, являющаяся главным условием развития жанровой литературы.
А что, если в огромном доме, заброшенном по причинам кровавых разборок между хозяевами, откроется портал в другой мир?
А что, если в обычную среднюю школу некий троечник принесет волшебную палочку?
А что будет, если я внезапно проснусь в теле девятимесячного младенца, за пределами кроватки которого бушует Везувий?
А что будет, если ко мне постучится человек с коробкой. Я должен назвать на кнопку на коробке, получу за это миллион, но кто-то в момент нажатия обязательно умрет (правда, по этой идее сняли невнятный фильм с красивыми домашними водопадами)...
А что, если в обычный серый день десять человек получат десять приглашений на остров, куда заранее упал самолёт, человек в соломе завел себе друга по имени Пятница, в ещё обитают дикари, готовые убить каждого пришельца?
А что будет, если человек внезапно узнает, что его единственное призвание в этой жизни - убить некого Ивана Ивановича?
И таких бредовых идей накидать можно с полсотни, это же литература, в ней допустимо, возможно и реализуется все...
Стоит ли читать эту книгу?
Конечно.
Она не так и плоха.
9 понравилось
