Буратино

По моему мнению, это самая главная и самая Великая книга Алексея Николаевича Толстого. Нет, ни "Хождение по мукам", ни "Петр Первый", ни "Граф Калиостро", а именно "Приключения Буратино".

В детстве я считал эту книгу смешной приключенческой сказкой, населенной очень яркими и колоритными героями, но сегодня, начитавшись всяких антиутопий разных Оруэллов, Платоновых, Хаксли и Замятиных, я вдруг остро осознал, что старая сказка советского классика при определенном рассмотрении может претендовать на то, чтобы встать в один ряд с признанными шедеврами этого жанра.

Это Великая книга о Великой мечте. Хотя, мечта здесь не одна, их несколько. Так, главные антагонисты сказки - Буратино и Карабас мечтают о прекрасном театре будущего, куклы (всякие Мальвины, Пьеро и Артемоны) мечтают об избавлении от угнетения, папа Карло мечтает о счастливом будущем своего сыночка, Алиса и Базилио мечтают о чужом богатстве.

Но с чего всё началось? Началось с отца-основателя и этим основателем был никакой ни папа Карло, хотя, по идее, звучное имя Карло подтверждает такую версию, но не забывайте, что Толстой писал сказку в те времена, когда кукольным театром заправлял Карабас-Барабас, поэтому он намеренно всё запутал, чтобы тот ни о чём не догадался. Поэтому и действие перенесено в Италию (а не потому что это родина некого Пиноккио), потому и отец-основатель поименован - Джузеппе Сизый Нос.

Хотя, на самом деле под его личиной скрывается сам Карл Маркс, именно он нашел то полено, которому предстояло выйти на главную сцену кукольного театра истории - пролетариат. Вот его он и передал своему последователю, получившему в честь основателя имя Карло, но это ни Карло, это - Владимир Ильич Ленин, который из полена-пролетариата выточил Буратино - советский народ.

У папы Владимира Ильича была каморка - полное собрание сочинений, в которой была потайная дверца в театр будущего - в коммунизм. Но, чтобы играть в этом театре Буратино-советскому народу нужно было ликвидировать безграмотность, о чем говорила и старая русская интеллигенция в виде сверчка перед тем, как отправиться в эмиграцию.

И Буратино пошел было учиться, но коварно завладевший ключом от коммунизма - Карабас-Барабас, он же Иосиф Виссарионович Сталин, организовал свой вариант театра-коммунизма, который назывался ГУЛагом, и где он истязал несчастных кукол - интеллигенцию (Пьеро-Пастернак), бывшую аристократию (Мальвина, у которой волосы и кровь были одинакового цвета), духовенство (пудель Артемон - тонкий намёк на то, что духовенство было в услужении у аристократии).

Та же участь ждала и советский народ-Буратино (слившиеся воедино пролетарии с крестьянством), Сталин-Карабас уже подвесил его на гвозде, но не воплощенная мечта ленинского-папакарловского коммунизма заставила его передумать, реабилитировать Буратино и даже вручить ему пять золотых, символизирующих передовую промышленность, развитое сельское хозяйство, мощный ВПК, покорение космоса и планетарное лидерство в области балета.

А потом пришли Чубайс и Гайдар в рубищах лисы Алисы и кота Базилио, с ними был еще петух-дурак-главнокомандующий в образе которого легко узнаваем Михаил Сергеевич Горбачев. Они ловко воспользовались длинным носом Буратино, он же его совал куда ни попадя, демонстрируя невероятное любопытство, вот ему и подсунули сначала всякие голоса типа "Голоса Америки" и "Свободной Европы", а потом передачу "Взгляд" и газету "Аргументы и факты". Эта "команда" уверенной рукой перестроила мышление Буратино и повела его в Страну Дураков, прямо на "Поле Чудес". Там, на"Поле Чудес", Буратино зарыл всё, что оставил ему Карабас-Сталин: передовую промышленность, развитое сельское хозяйство, мощный ВПК, покорение космоса и даже планетарное лидерство в области балета, особенно после того, как сбежали Нуриев, Барышников и Годунов.

Чубайс и Гайдар забрали всё это себе, дав Буратино взамен ваучер, правда, в сказке про это не написано по той причине, что этот ваучер ни хрена не стоил.

На этом предвидение Толстого пока заканчивается, потому что в сказке Буратино и его исторические попутчики таки открывают каморку, в которой прячется коммунизм и строят общество будущего, но у нас - в исторической реальности - этот момент пока не настал и не ясно настанет ли когда-нибудь. Тем более, что главная претендентка на роль Тортиллы - Валерия Ильинична Новодворская - умерла, так и не передав никому ключ от каморки. Что ж, будем ждать, в хорошей сказке всё должно закончится хорошо.

Очень прошу тех, кто дочитал до конца, не воспринимать всего сказанного всерьез, я же предупредил, что это следствия чтения Замятина и Платонова, а в большей степени их высоколобых комментаторов. Если из текстов тех - первых двоих - можно делать широкомасштабные обобщения и выводы, почему нельзя их сделать из текста Толстого?

Радостен сам факт того, что мужчина может родить. Взял полено, настрогал детей, то есть, тьфу! вырезал деревянную куклу, обучил ее нехитрым житейским приемам - пропить-продать куртку и купить еды, из бумаги и старого носка нашить одежды (подпись DG, Gucci и т.д.) и отправить в школу. Этот момент особо значим, ибо получается, что папа Карло не считал себя сугубо творческим человеком и видел в образовании свет. Обычно все, кто крутит ручку шарманки, считают, что этого по жизни достаточно. Далее Толстой (вариант - Карло Коллоди) продолжает клеймить артистов, утверждая, что все они бесправные куклы, а доктором наук может стать любой, у кого есть борода, плетка и карманы с золотом.

Когда каждое насекомое дает глубокие советы с философским подтекстом, то нельзя не порадоваться за конкретную ветвь эволюции и представить - до каких высот в этом случае может подняться человек. Причем таких сверчков можно бить по голове молотком - им все по барабану. И ради идеи можно пожертвовать всем в жизни, поэтому неравноценный обмен азбуки на билет в театр оправдан. Великая сила искусства заставила Буратино сделать правильный выбор. И даже если тебя сцапал злобный Карабас-Барабас - верь в судьбу. Всегда найдется твой кусок холста с нарисованным очагом. А нет, так не беда. Его можно нарисовать, даже если рисовать совсем не умеешь.

Принадлежность злодеев к животному миру подталкивает нас к гуманности и учит все прощать братьям нашим меньшим. Лису Алису жалко. Только не попадайте в лапы к женщинам. Иначе вас на ровном месте обвинят во всех грехах, залечат до смерти и посадят в чулан. В случае с Буратино можно только порадоваться, потому что по большому счету он еще легко отделался и с минимальными потерями спасся от мальвининых объятий. Страна Дураков в нашем случае повсеместно и вовсе было не обязательно так далеко тащиться. Если в качестве примера брать нашу страну, то обмануть здесь могут под любым кустом, а не только на Поле Чудес. Да и органы власти очень похожи.

Да здравствует наш суд, самый гуманный суд в мире.

Вслед за сверчком на сцене появляются земноводные, которые уговаривают черепаху выдать вам счастливый предмет. Определенно, нам есть чему поучиться у самых низших форм существования. И, наконец, оплот мудрости - пресмыкающиеся. Мудрая черепаха, которая не раздает ключики направо и налево. Ну, и пьянство вредит бизнесу. Потому что страшный голос из горшка может заставить выдать любую тайну. А потому и ждет страшный, ужасный конец.

Вряд ли есть хоть один русский человек, кто не знает, кто такой Буратино. Кто не читал книжку, тот смотрел мультфильм, кто не смотрел мультфильм – уж точно видел знаменитую советскую экранизацию. А есть и те, кто знакомы и с альтер эго Буратино – Пиноккио.

Несмотря на то, что Буратино ну просто невозможный шалопай, к нему нельзя не проникнуться симпатией. И подумать только, что какое-то время назад он был всего лишь бесчувственным куском дерева. Благодаря папе Карло, решившего выстрогать себе мальчика на старость, Буратино обрёл форму и сразу же начал познавать окружающий его мир. Тут стоит отметить "правильный" посыл, отправленный автором во Вселенную: веди себя хорошо, развивай в себе тягу к знаниям — и всё тебе будет. Как только Буратино решил проигнорировать систему начального образования, он оказался в гуще неприятностей, справедливо выпадающих на долю деклассированных элементов общества.

Помимо Буратино, в книге много и других любопытных персонажей. Например, девочка Мальвина с синими волосами, которая слегка раздражает своей "правильностью" и непререкаемым авторитетом. Не слишком симпатичен и депрессивный Пьеро, склонный к кризисам экзистенциализма и страдающий от неразделённой любви. А вот отрицательные персонажи, наоборот, получились яркими и нахрапистыми. Особенно радует плутоватая парочка – лиса Алиса и кот Базилио. Ну просто идеальный тандем для развода простодушных дурачков.

Что они и проделывают с доверчивым Буратино, зазвав его в Страну Дураков. И тут всплывает ещё один "правильный" посыл – не разговаривай с незнакомцами, а то того и гляди на деньги разведут. Верить в человечество, конечно, надо, но с оговорками. А непроверенной информацией лучше вообще не пользоваться.

К счастью, к концу своего путешествия Буратино растерял остатки невинности восприятия и добыл таки Золотой ключик, открывающий дверь в светлое будущее.

Не знаю, как вам, а для меня "Золотой ключик" с детства был не только лучшим видом ириски, но и учебником жизни. Заставляет задуматься. Автор пишет о важных жизненных темах. Он зрит глубоко и затрагивает всечеловеческие проблемы. Очень хорошая книга, очень глубокая повесть. После книги не хочется помыться, вы жуёте вовсе не кактус, и все фломастеры на вкус совершенно разные, хоть кидайте в меня помидорами в тапках, хоть нет.

Теперь, когда читатели, у которых от расхожих фраз рука сама тянется закрыть сообщение, отсеялись, для всех терпеливцев я припасла жизненные уроки, которые много лет назад я усвоила из книжки про самую что ни на есть жизу, а теперь, перечитав, только навеки утвердилась в их истине.

1. Если очень сильно чего-то хотеть и прилагать к этому усилия, то это может сбыться, даже если кажется нереальным. Вот вы, например, слышали когда-нибудь о мужике, который без бабы ребёнка бы сделал? Будь Джузеппе не такой жлоб и подгони он бревно побольше, папа Карло выстрогал бы себе и остальные жизненные цели (дом и дерево), но и так уже треть успеха за один только вечер.

2. Стариков нужно уважать, потому что в нужный момент они тебе, дурачку малолетнему, подскажут, что к чему. Кем бы был Буратино без помощи старого Сверчка? Дерево деревом в экзистенциальной тоске.

3. Любознательность — это хорошо, а любопытство — серединка на половинку. Иногда можно сунуть свой нос в интересное дельце и найти волшебные секреты, а иногда облажаться по полной и расхлёбывать потом последствия. Слышали про Варвару на базаре? То-то и оно.

4. Если упустишь шанс учиться, то потом прокрастинация поглотит тебя полностью. В детстве, конечно, таких мудрёных слов и вовсе не было даже у самых знающих мудрецов вокруг меня, однако урок усвоен: не щёлкай клювом, иначе другие пойдут в школу учиться по твоей азбуке, а ты будешь с папой Карло строгать чужие полешки.

5. Если ты унылый прилюдно и показательно, то раздражаешь других. Хочешь ныть, так иди и пускай себе сопли где-нибудь в уголке, не жди, что тебя бедненького пожалеют. Пьеро на редкость неприятный товарищ, который не заслужил участия в главной любовной линии сказки. Впрочем, раздолбай Арлекин или биполярный Буратино — тоже те варианты, вот и приходится воплощению феминности в "Золотом ключике" делить жилплощадь с собакой.

6. Главного злодея в большинстве случаев можно узнать по злодейской бороде. Не благодарите за откровение, кто-то вон вообще не палится и даёт им говорящие фамилии вроде "Злокозненный".

7. На лохца и зверь бежит. Чем больше ты показываешь собственную растерянность и спрашиваешь советов, тем больше вероятность, что тебя обманут.

8. Проверяй информацию, всегда проверяй! Развивай критическое мышление! Скажут тебе, что где-то рядом растут волшебные бобы, царит свобода слова или умерла Светлана Алексиевич — так не верь этому просто так, а ищи подтверждения.

9. Манерные капризные феи любят строить и воспитывать сильнее, чем армейский полковник. А наказания такие мистресс черпают откуда-то из запасов старой доброй Спартанской школы, настойчиво повторяя, что это всё тебе только на пользу.

10. Наконец, Страна Дураков всегда где-то рядом, только руку протяни.

Когда столяр Джузеппе,

Полено в руки взял...

Голос с деревяшки

Он в уши перенял)))

Карло у Джузеппе

Полено в руки взял,

Потом уж Буратино

В этот мир попал.

Этот Буратино

И дома убежал

В театр милых кукол

Чудом он попал.

С куклами сдружился,

С Карабасом - нет.

Карабас сердился

На целый белый свет.

Затем наш Буратино

Встретился с Котом

И с лисой Алисой,

И стал он дураком...

Базилио с Алисой

Обманули вдруг его,

Бедный Буратино

Не понял ничего.

Мудрая Тортилла

Дала мальчишке ключ,

Ключик золотой был...

И блестел как луч))))

Драки, ловля, слежка -

Охота началась...

И наконец, ключик ценный обрел своего хозяина)))

Для меня эта сказка ассоциируется с далеким детством: мне ее читали родители. Сейчас, спустя столько лет, я решила прочитать ее сама и вспомнить все интересные моменты, которые подзабылись со временем, а подзабылось очень много. Помнится и Страна Дураков, и харчевня "Трех пескарей" и то, что папа Карло купил Буратино букварь, и дружба с куклами из театра Карабаса-Барабаса, и Кот Базилио с Лисой Алисой, и черепаха Тортилла, но последовательность, в которой происходили эти все события, просто стерлись. Прочитав сказку, эта цепочка стала для меня восстанавливаться и превращаться в длинное увлекательное приключение, которое переплетается с опасностью.

Сам по себе Буратино - маленький и глупенький мальчик. Не успев и прожить дня, у него уже начинаются проблемы. Он не слушает папу Карло, забивает на учебу, продает букварь и идет на кукольное представление. Мальчишка не понимает и не осознает, что за букварь папа Карло пожертвовал своей курткой, которую он продал. Какая же она родительская любовь))) Здесь поднимается тема родителей и детей, их взаимоотношения, жертвенность. Каждый родитель хочет для своего ребенка все самое лучшее. Вот и папа Карло - образец такого родителя.

На представлении Буратино познакомился с куклами Мальвиной, Пьеро и остальными, что дало начало великой дружбы. Эта еще одна тема сказки. Дружба получилась крепкая, не сломалась, не расклеилась от проблем, никто никого не бросил, все сражались со злом в равной степени и возможности.

Мальвина - девочка с голубыми волосами - непростая. Тактичная, вежливая, но Буратино от нее не был в восторге. Зато она учила Буратино хорошим манерам и предметам.

Артемон - воспитанный пудель с добрым сердцем. Геройски защищал свою хозяйку и ее друзей от плохих людей)))

Пьеро - романтичный поэт, сентиментальный, влюбленный клоун.

Карабас-Барабас - руководитель кукольного театра. Злой, скупой мужик, жаждущий денег.

Лиса Алиса и кот Базилио - лентяи, желающие ухватить легкую наживу.

Черепаха Тортилла - мудрая черепаха, повидавшая много в своей жизни.

Все герои - разнохарактерные. Они вжились в эту удивительную и чудесную сказку, которая радует нас столько времени. В ней торжествует справедливость, добро борется со злом и вскоре его побеждает, а юные кукольные персонажи до сих пор сидят в наших сердцах. Золотой ключик - часть замысла автора. Он откроет лишь одну дверь - к кукольному театру, а что случилось до этого открытия многого стоит. Главное - не умереть и не потерять друзей, не ссориться, а думать здравомысляще. На это стоит больше обратить внимание))) Мне понравилась сказка, да и не только мне, она всем нравится))) Да и никто ее не забудет, даже спустя миллион лет)))

Книга прочитана в рамках игры #любовныйяпонскийкроссворд.

Разбираем.)
Если в мире, где все - куклы, кто-то владеет театром, а кто-то - нитками, это уже не про сказку, а про распределение контроля.
Речь о "Золотом ключике, или Приключениях Буратино" Алексея Толстого.
Если смотреть максимально буквально: есть Буратино - существо, которое не до конца понимает правила ); есть Карабас-Барабас - владелец системы; есть набор персонажей, каждый из которых либо встроен в эту систему, либо пытается как-то из неё выкрутиться.
И здесь текст делает небольшой сдвиг.
Это история про деревянного мальчика, который попадает в приключения, но работает она как модель мира.
Но если смотреть без скидки на "детскость", получается довольно жёсткая модель: мир, где свобода - это не данность, а сбой.
Буратино в этой конструкции - не герой в привычном смысле. Он не умнее, не сильнее, не морально выше. Он просто не умеет подчиняться логике, на которой всё держится.
И именно это даёт ему странное преимущество: он не играет по правилам не потому, что протестует, а потому что их не усваивает.
(Редкий случай, когда наивность работает как форма сопротивления.)
Карабас-Барабас при этом не "злодей ради злодейства".
Он администратор. Человек, который владеет не просто куклами, а их функциями.
Он не заставляет - он определяет, кем ты являешься внутри системы.
И вот тут становится неприятно:
куклы страдают не потому, что Карабас жесток, а потому что у них нет альтернативной роли.
Отдельная линия -Кот Базилио и Лиса Алиса.
Это уже не про власть, а про паразитирование на доверии.
Они не контролируют систему, но прекрасно умеют извлекать выгоду из тех, кто в неё не встроен.
Их сила - в чужой надежде на чудо.
(То есть мир замыкается: сверху - контроль, снизу - обман. Посередине - те, кто пытаются просто жить.)
Папа Карло - единственный, кто действует вне этой логики.
Он не использует Буратино как ресурс.
Но и повлиять на систему он не может. Максимум - создать маленькое пространство, где правила временно не работают.
И в этом месте история делает аккуратный разворот:
ключик - это не столько предмет, сколько возможность выхода из заданной роли.
Но важно, что он не "выдаётся за хорошее поведение". Он находится случайно!!!
То есть даже шанс на свободу в этом мире - не заслуга, а удачное совпадение!
В итоге получается странная конструкция: сказка, где никто не становится лучше, но некоторые получают возможность жить иначе.
И да, после такого уже сложно воспринимать это как историю про весёлого деревянного мальчика.
Слишком много там про контроль, роли и то, как легко оказаться чьей-то функцией.
Благодарю всех. Накипело.

Про Буратино уже писали. Про Карабаса писали. Лиса Алиса с котом Базилио тоже давно разобраны как люди, способные организовать финансовую пирамиду буквально из воздуха и чужой наивности.
Поговорим теперь о Мальвине и Артемоне. Потому что рядом с Буратино они выглядят как люди, случайно назначенные ответственными за катастрофу.
Там правда ощущение, будто им каждое утро присылают новый отчёт:
"Буратино снова ушёл в неизвестном направлении, связался с сомнительными взрослыми и чуть не разрушил экономику".)
Итак.
Мальвина вообще производит впечатление человека, который однажды проснулся внутри очень плохого управленческого эксперимента и теперь из последних сил пытается сохранить хоть какую-то структуру.
В мире, где деревянный ребёнок разговаривает с незнакомцами, сбегает от опасности строго в сторону ещё большей опасности и воспринимает причинно-следственные связи как необязательный декоративный элемент.
И вот посреди этого хаоса сидит Мальвина с чистописанием.
Это уже не воспитание. Это попытка удержать реальность нитками.
Причём особенно смешно, что сама сказка вообще не поддерживает её систему.
Мир "Буратино" существует по законам нервного сна: кот притворяется слепым, лиса - хромой, взрослые постоянно пытаются кого-то обмануть, театр живёт в режиме эмоционального пожара, а деньги закапываются в землю как инвестиционная стратегия.
И на этом фоне Артемон выглядит самым психически устойчивым существом во всей книге. Он не устраивает драму, не читает морали, не строит схем. Просто молча функционирует лучше половины человеческих персонажей.
В какой-то момент начинаешь подозревать, что именно Артемон был единственным, кто реально понимал уровень происходящего, но как воспитанная собака решил не комментировать.))
Всем спасибо!)

Цитата:

Впечатление:

После Пиноккио пришла очередь и Буратино- эту историю я помнила хорошо, но все равно история с золотым ключиком стала для меня, как открытие: привет ирискам из детства.

Саму книгу я смотрела в иллюстрациях и с небольшим текстом, еще на ютюбе удалось послушать сказку в исполнении Натальи Герасимовой, прекрасная книга, уже из за картинок ее бы взять в свою коллекцию.

Истории Пиноккио и Буратино очень похожи, скажем так, авторы адаптировали их под каждую страну и детей, и в каждой истории есть свои интересные персонажи и повороты в событиях.

Книгу добавила в подборку, советую почитать с детками, посмотреть советский фильм.

О чем книга: Одного мальчика шарманщик сделал из говорящего полена, в надежде, что он поможет ему в зарабатывании денег, но полено оказалось настолько непослушным, что он сам стал придумывать, как ему принести денег старому папе Карло, но выбирал Буратино всегда опасные местоды.

Читать/не читать: читать с детками

Экранизация: фильм «Буратино» 1975 года

Я вот не читал «Пиноккио», поэтому мое сознание так искажено неуклюжей советской копией (это сарказм). Да и сам «Золотой ключик» я прочитал довольно поздно, в занятном по нынешним временам издании – тоненькой книжечке Центрально-черноземного издательства 1976 года с рисунками Е. Брежнева. Первое же представление было привито мне книжкой с картинками и минимум текста, адаптированным для малышей. Это было издание с рисунками Владимирского (назвать этот вариант комиксом язык почему-то не поворачивается).

Иллюстрация Л. Владимирского

Поэтому я с некоторым удивлением (вызванным, пожалуй, лишь собственным прежним нелюбопытством) обнаружил, что канонический советский Буратино совсем другой, его образ создан Аминадавом Каневским (сначала в черно-белом варианте, а потом и в цветном), а рисунки Владимирского являются лишь заметно более поздним добавлением. Вот так живешь и ничего не знаешь о мире, который тебя окружает. А еще есть не менее прекрасные иллюстрации Анатолия Кокорина.

Иллюстрация А. Каневского

Чем же так эта книга хороша? Что ее обессмертило? А черт его знает. Просто, вероятно, А.Н. Толстой был достаточно талантливым человеком, чтобы почти все, за что он брался, выходило удачно. Вот и здесь сработало.

Да и сам Буратино хорош. Он ведь такой, как надо. Озорной, шебутной, но верный друг и любящий сын (хоть и шалопай местами).

Иллюстрация А. Кокорина

Забавно смотрится и стеб автора над народной медициной (не только в образе Дуремара, но и народного целителя Богомола). Ну и некое пристрастие к касторке, клизмам и прочим прелестям стандартного набора того времени добавляет милого ретроколорита.

Я еще смутно помню, что брал в детской библиотеке когда-то некое неавторское продолжение, но оно явного впечатления у меня не оставило. Но сам факт того, что такие продолжения клепались, говорит о потрясающей популярности нашей нелицензионной копии.

В детстве любила эту сказку, охотно перечитывала, и фильм про «деревянного человечка» много раз смотрела с огромным удовольствием. Однако, если почитать эту историю повнимательнее, то становится ясно, насколько «пионерской» она является, на примерах персонажей советским детям старались наглядно показать, как надо и как не надо себя вести, причем все очень четко.
Вот наш главный персонаж Буратино. Типичный «трудный подросток», который вместо учебы предпочитает развлекаться, и, разумеется, сразу же попадает в неприятности, и таким образом автор прямо говорит: ребята, учитесь добросовестно, не отлынивайте от своих обязанностей, и все у вас будет в порядке, не поступайте так, как легкомысленный Буратино.
Мальвина – классическая «отличница и активная пионерка», такие тоже всегда имелись в каждом классе советской школы. Ужасно раздражает эта «правильная девочка», которая всегда знает, как себя вести, и навязывает другим собственную позицию, и подобных Мальвин совершенно справедливо чаще всего недолюбливают одноклассники.
Пьеро – тихоня, ведомый, который, боясь насмешек, следует за тем, кто влияет на него в данный момент, в чем тоже нет ничего необычного.
Наконец, отрицательные герои – лиса Алиса, кот Базилио, да и продавец пиявок Дуремар – предстают здесь в образе неких «деклассированных элементов», которые, видите ли, не желают жить так, как все и «честно трудиться на благо Родины», тоже пример того, какими ни в коем случае не надо быть. Эта сказочная повесть целиком проникнута советской, «пионерской» идеологией, вроде в итоге и «неправильный» Буратино берется за ум, и детям убедительно объясняется, как же на самом деле надо жить.
Конечно, в «идеологизированности» сказки нет ничего странного, учитывая время ее создания. Тогда все книги для подрастающего поколения в той или иной степени учили ребят «жить правильно», в соответствии с принятыми в ту пору моральными и гражданскими нормами, однако в этом случае, если лишь немного внимательнее вчитаться в знакомую с детства историю, «пионерские установки» буквально бросаются в глаза.