Любовь в седьмом вагоне

Прочитав этот сборник рассказов, я окончательно осознала, что Ольга Славникова – талантливый писатель, с которым нам не по пути. Безусловно, она авторитетная личность в литературном мире, мастер слова, умеет жонглировать красочными образами, интересными оборотами и различными стилями, но интриги и сюжетного зерна в её работах недостаточно для занимательного чтения. Я пыталась найти хоть маленькую деталь, которую смогу вспомнить спустя три дня после чтения, но в текстах автора плотные непроходимые дебри из слов и предложений, за которыми не видно смысла и цепляющих моментов.
Десять рассказов, объединённых одним местом действия, но совершенно не связанных между собой. Выделю один рассказ, который мне не понравился чуть меньше остальных и там появился небольшой просвет в образе секретарши Галочки: я говорю о рассказе «Под покровом Моцарта». Только ради героини я готова поставить всему сборнику оценку в две звезды. Но, если скажу сердечно и честно, то делаю это с большой натяжкой, в чём стыдливо признаюсь. Возможно, я не умею понимать новую великую русскую литературу, видеть иголку в стоге сена, но это только моя вина. Писатель не обязан думать о том, примет ли читатель его произведения должным образом.

В движении поезда «Россия» случилась беда, но и чудо случилось тоже.

Последние пару лет озабоченные читатели все жаловались: рассказ умер, умер рассказ. Ну вот, он ожил. Что, лучше стало!?

В сборник рассказов Ольги Славниковой вошли произведения, которые она писала для железнодорожного журнала “Саквояж”, так что все они, более или менее, о поездах. И честно говоря, иногда становится обидно за “Саквояж”. Кажется, автор часто торопился и как мог отписывался от редакции. Может, это эффект сборника? Эффект жанра?

Есть такая обманка - гомеопатия. След лекарства в воде с глюкозой. Получаются такие бесполезные катышки сахара, но если съесть сразу горсть - будет хотя бы сладко. А если есть по одному - даже этого не получится. Сборник же рассказов предполагает, ну, в идеале, дюжину маленьких катарсиков. Здесь нет ни одной развязки, после которой читатель бы отложил книгу и сказал: “Вот это да!” Можно, правда, облиться слезами над “Тайной кошки”, но причиной тому скорее сентиментальное, лирушное содержание. Она шагнула с крыши - и полетела…

“Норковая шапка В.И.Падерина”, “Старик и смерч” и “Восьмой шар” мне показались самыми надуманными и неудачными рассказами. Выдавать не буду, многим все равно стоит прочитать книгу - она может понравиться за стиль, за все эти лесные ягоды, за “Участковый Петя, долговязый мужик, весь состоящий из хрящей и розовеющей в мелких сосудах мороженой крови…” и тому подобные описания. За патриотизм, кстати. Очень народная книга. Болотца, перелески - возможно, РЖД обязывает.
Приятно, что Славникова честно называет свои рассказы фантастическими. Но на издателя и магазины это почему-то не повлияло: в фантастическое гетто книга не попала. Я предупреждаю, это правда фантастика! Причем женская. Поэтому фантастический элемент часто забываются и начинаются описания шмоток и женщин. Женщины у автора, как на подбор, словно из секонд-хэнда, не понятно, почему. Еще одно интересно - почему в рассказе о сестрах Черепановых снова возникла тема призрака несуществующей башни, которая так полно раскрывалась в “2017″. Призрак в рассказе был совсем не обязателен, он вообще выбивается из сюжета. То ли тема любима автором, то ли рассказ старше романа…

Иногда Славникова мне заходит, но что-то этот сборник - совсем не мое. Возможно, в романах ей еще есть, где развернуться, и за хитросплетением слов всё-таки проглядывает сюжет. Но в этих рассказах я его практически не нашла. Спустя несколько дней я с трудом вспоминаю, о чем они были. Все рассказы объединены темой поездов, но не скажу, что атмосфера жд-путешествий как-то особенно удалась. Мне очень не понравились персонажи, прям почти все: какие-то они плоские, примитивные и плюгавенькие, что ли. Мелочные, противные. Часто сюжет строится на том, что кто-то кому-то изменяет или кого-то использует. Но при этом нет как бы «чернухи», типа хихи, всё миленько и лампово. И это создает какое-то мерзотное ощущение у меня. А еще зачастую в рассказах отсутствует внятный финал, как будто история повисает в воздухе. В общем, мне категорически не понравилось, несмотря на то, что красивый слог автора всё ж присутствует.

Пример нагляден. Великолепный, затягивающий, изящный и безмерно грамотный славниковский язык, сочный, полный отвлечённых мыслей, но при этом не отрывающийся от предмета, в данном случае совершенно не нужен. Потому что при описании картонных, пустых персонажей в совершенно бессюжетных, оборванных рассказах, где экспозиция занимает чуть ли не 3/4, а развязки нет совсем, причём создаётся впечатление, что Ольга хотела, но не смогла развязку сделать, язык спасти ничего не может. Фантик, фантик, фантик, а конфеты да и нет. У Быкова вот в "Ж/Д рассказах", написанных тоже для журнала "Саквояж", как и этот сборник, конфета есть. А тут - фантик. Ну, красивый, ну и что? 3/10.

Остроумно, метко, искрометно, иронично, -  прекрасный литературный язык, художественно выразительный, - замечательно пишет Ольга Славникова. Впечатления от прочитанного самые приятные, послевкусие - как-будто бокал качественного игристого выпил). Очень рад, что открыл для себя нового талантливого автора, непременно буду продолжать знакомство с ее творчеством.
Не все рассказы, представленные в этом сборнике, мне откликнулись, но это нормально. Тем более, все они разные по жанру, как я понял, это такой литературный эксперимент писательницы.  Социальная драма, лав-стори, фантастика, антиутопия, рассказ-катастрофа, детектив... Такая вот "солянка" под одной обложкой, и все это объединяет тема ЖД. Язык, повторюсь, отличный, получил удовольствие от чтения. Немного напоминает Ильфа и Петрова, в сатирической части, и +магреализм. Так гармонично сочетать эти направления умел Николай Васильевич Гоголь; отрадно узнать, что и в современной российской прозе есть талантливые писатели, которые ему наследуют. В общем, в форме "малой прозы" у Славниковой все очень даже неплохо, посмотрим, какова она в "большой прозе", знакомство с ее романами у меня ещё впереди, и я очень надеюсь, оно будет удачным.

"Любовь в седьмом вагоне" - сборник рассказов, написанных для глянцевого журнала "Саквояж-СВ". Может быть, слабый по сравнению с другим творчеством Славниковой, чтение для путешествия и дороги. Я неторопливо прочитала его в маршрутках.
Автор назвала свою книгу "достоверной фантастикой" - то, что могло бы быть: в сборнике есть сверхскоростные поезда, гигантские смерчи, настоящий шаман, ожившая статуя (история Командора, Анны и дона Хуана), "вещество", убивающее всё живое, паровоз, работающий на самогоне. Объединяет рассказы тема железной дороги.

я не люблю рассказы в принципе, взялась читать эту книжечку, т.к. застряла на самом начале 2017 и решила облегчить себе участь. эти рассказы все объединены темой железных дорог - действие или какая-то его часть как правило происходит в поездах или чо-то там в сюжете с поездами связано. рассказы так себе, какого-то особенного впечатления не производят.

мне понравился только один - "Статуя командора": интерпретация истории про дона Жуана, или точнее, "Каменного гостя" Пушкина. там типа телочка вышла замуж за бандита какого-то по прозвищу Командор, его потом убили, а он в завещании написал, чтобы она каждый день приходила на его могилу, где будет его статуя в полный рост. и вот она приходит, т.к. иначе у нее отберут содержание, которое он ей оставил. она боится, что там камера какая-то в статую вмонтирована и поэтому сразу станет известно, если она не придет. потом она на кладбище с чуваком знакомится, который проникся её печальным образом, они вроде как влюбляются и решают сбежать из этого города, чтобы освободить её от каждодневного похода на кладбище. и вот они садятся в поезд и тут к ним приходит каменный гость - статуя с могилы.

меня удивило, что в рассказах нет этого ужасного графоманского стиля Славниковой, когда она пишет не предложениями, а периодами, на середине которых ты уже забываешь о чем там в начале было-то. меня её такие тексты в сон погружают и я не могу их дочитать. удивительно, но она способна оказывается и нормальным языком писать, только видимо считает, что для рассказов еще можно не заморачиваться предложениями по пол-страницы, а вот для романов уже несерьезно как-то.