Thérèse Raquin

Как же хорошо Золя пишет. Здесь ему удалось показать всю подлость и низость человеческих душ даже второстепенных персонажей. Лоран - алчный лентяй не желающий прозябать в конторе, ждет смерти своего отца, чтобы бросить работу. Решающий приударить за Терезой - женой своего сослуживца Камилла, только по той причине, что на падших женщин у него не достает средств, а между ног зудит. Сам Камилл - отталкивающий эгоист, с детства болезненный и привыкший, что ему во всем потакают. Госпожа Ракен - в угоду сыну травящая лекарствами Терезу, за компанию с сыном. Этот момент мне не дает покоя, лекарства же дорогие были и постоянно нужны, не ужели она была на столько обеспеченной, что могла покупать двойную дозу? Запрещающая здоровой девочке нормально развиваться. Все что ей было позволено, так это тихонько сидеть в углу, чтобы не беспокоить вечно больного Камилла. А затем поженив их, с целью, чтобы деньги в семье остались, да у сыночка сиделка была. Гости приходившие каждый четверг, только потому, что им так удобно, не сильно беспокоясь о хозяевах. И закрывая глаза на избитую Терезу. Вот не верю, что они считали эту семью такой любящей и идеальной, просто для их интересов так было удобно. Тереза - не ясно чего она так терпела, сначала одного, а затем другого. Хорошо, что в наше время у женщины больше возможностей разорвать токсичные отношения. Плохо, что не все этой возможностью пользуются. А за свои поступки, какими бы ни были причины для их совершения всегда придется платить. По крайней мере, в романах Золя.

Этот знаменитый французский классик для меня - всегда одна большая головная боль. Потому что чтение его книг - это практически гарантированное погружение в жизнь неприятных людей, в их низменные желания и сомнительные поступки. Особенно это тяжело как раз потому, что Золя - автор большого литературного дарования и активной гражданской позиции. Ему всегда всё "не всё равно", он экспрессивен и ярок, он задевает за живое, и так ярко описывает события, что остаться в стороне читателю не удастся. А я даже у любимого Томаса Манна меньше всего люблю именно "Будденброков" - и как раз за то, что его герои мне несимпатичны в своем большинстве.
С другой стороны, тематика этого романа - куда как моя, поскольку здесь автор сосредоточился на внутреннем мире отвратительных Терезы и Лорана, пристальное внимание уделяя трансформации их отношения к произошедшему. В общем, перед нами классический роман на не вполне тогда ещё классическую тему "преступления и наказания", то бишь того наказания, которое не от правоохранительной системы приходит, а накрывает убийцу изнутри, лишая его возможности нормально жить, и наслаждаться результатами совершенного преступления. И надо сказать, что скатывание героев от ожидаемого счастья в реальную паранойю Золя прослеживает внимательно и дотошно. На самом деле, вопрос душевных мук у подобного рода людей - весьма дискуссионный, и не факт, что реальные Лоран с Терезой так уж терзались бы, но книжные вкусили ад ещё при жизни, и финал свой приняли с облегчением. К несчастью, на весь роман автор не дает нам ни одного симпатичного персонажа, так что несмотря на безусловную его литературную ценность, на приятные впечатления рассчитывать не приходится. Надо сказать, что похожие впечатления вызвал у меня в юности роман "Нана", после которого я надолго рассталась с мыслью продолжить знакомство с одним из самых значительных представителей натуралистического реализма. Видимо, не стоит себя больше терзать.
Золя всегда остается Золёй, найти у него что-то красивое можно только в большом дамском магазине, и непременно за немалую плату... А тут даже красотка Тереза быстро становится неухоженной и малосимпатичной, и весь вымечтанный Лораном благопристойный уютный мир превращается в ежедневную муку.
Словом, написано прекрасно, но у меня вместо ожидаемого восторга вызывает тяжкий приступ мизантропии. Я понимаю, что автор показывает нам нетипичную пару, но никакой надежды встретить других людей в его произведениях уже не питаю. При этом, нельзя отрицать, что Золя прекрасно показал потенциальным последователям Терезы и Лорана, в какую ловушку они могут угодить, если понадеются разрешить свои проблемы общим преступлением. Но насколько более тонко рассказал нам об этом Джеймс Кейн в своей классической истории "Почтальон всегда звонит дважды"! Или дело просто в том, что там недоверие к соучастнику прорастало через любовные страсти, а тут они внезапно, и как-то почти искусственно ушли из жизни героев? Возможно, именно на этом я и споткнулась, перестав доверять автору после появления в постели молодоженов призрака Камилла. Ну как-то не удалось мне поверить в то, что ещё вчера одержимые практически животной страстью люди в один миг перестанут испытывать похоть. Да, автор как-то пытается в этом читателя убедить, но для меня такая стремительная трансформация чувств сразу обоих героев показалась слишком литературной, не достоверной, а волею автора возникшей.
И здесь дело не в том, что автор чем-то не хорош. Или волей своей неверно распоряжается. Это я для него недостаточно подхожу. Дело в том, что Эмиль Золя - в первую очередь публицист, просветитель, обличающий социальные язвы общества. А мне люди в массе своей интересны куда меньше, чем внутренний мир каждого в отдельности. И хотя в этой теме французский автор оказался на голову выше американского (Клайд Грифитс за все 800 страниц романа Драйзера внутренне меняется едва ли), но имея в образцах прочитанного в ранней юности русского, удовлетвориться мистическим объяснением внезапной холодности вчерашних любовников друг к другу, я не сумела. Как ни относись к Родиону Романовичу периода преступления, но к моменту наказания - он уже явно духовно стал другим, причем на глазах читателя.
В общем, вопрос моих отношений с Эмилем Золя прошу считать закрытым. Он, безусловно, оставил большой след в мировой литературе, но его следы ведут в сторону, противоположную моим интересам. Я искренне рада за тех, кому нравится мир его героев, я признаю его огромный вклад в социальное просвещение, в защиту несправедливо угнетаемых, и обещаю, что продолжу его уважать. Но для чтения продолжу выбирать тех писателей, кто мне более созвучен.

Я люблю длинные романы, мне нравится читать когда раскрываются персонажи, рассказывается история, когда в книге страсти с каждой страницей накаляются, когда есть надрыв.
Начну с того, что мне не понятно для чего автор написал предисловие к книге. С самого начала автор говорит о том что он хотел сказать одно, но его не поняли и книгу многие не приняли. Но ты автор. Ты хотел донести мысль, ты написал книгу, если тебя не поняли совсем или неправильно поняли тут одно из двух или ты плохо написал и уже с этим ничего не поделать или люди глупы, ну или просто не готовы на данном жизненном этапе принять твою правду и реальность, с этим тоже ничего не поделать. А вот это вот предисловие похоже на обидку нытика, простите. Написал книгу, отвечай за каждое слово, а не оправдывайся.
Перед нами семейство Ракен старуха мать, ее любимчик вечно больной сынок Камилл, его болезни, на самом то деле, это плод удушливой любви матери. К сожалению, таких детей очень много, в частности у матёрей одиночек, кто то вырастая и понимая тупиковость ситуацию улетает из семейного гнездышка, кто то продолжает жить под крылом материнской опеки. Камилл делает робкие попытки жить самостоятельно, но материнская опека оказывается сильнее и в финальном счете, удобнее. Поэтому жизнь продолжается с матушкой. В своё время брат старухи привёз ей на воспитание свою нагулянную дочь, со словами «дарю ее тебе» брат исчез и больше родственники его не видели. С тех пор Тереза стала ещё одним челном семьи. Спала в одной комнате и даже кровати со своим чахлым двоюродным братом, помогала его матери лечить его, пила с ним микстуры за компанию. И когда дети выросли, старуха не нашла ничего лучшего как поженить их. Собственно с этого момента мы понимаем, что начинается драма, жизненная драма Терезы. Происходи действие хотя бы в конце, да даже середине ХХ века, можно было предложить уйму вариантов развития событий. В 19 же веке, выбор был не велик, заткнуться и продолжать жить, правда под чужую дудку, уйти на панель, броситься с моста и вот наверное и весь из выбор. Поэтому Тереза молчаливо существует. Пока Камилл не приводит в дом своего друга детства Лорана.
Вот тут то и начинаются всевозможные страсти, терзания, страдания и мучения.
В общем то не раскрывая сильно сюжет исход очевиден, Тереза и Лоран становятся любовниками на пути к счастью которых стоит муж рохля и маменькин сынок Камилл.
Дальше дам волю вашей фантазии додумать что же там могло произойти.
Обвинять Терезу в адюльтере сложно, учитывая всю мрачность и серость ее существования.
Низость и грязь дальнейших поступков и действий со стороны любовников ни понимать ни объяснять совсем не хочется. Так же как и не хочется читать страдания о невозможности совокупления из за терзающих мыслей. В какой то момент чтение становится невозможным. В общем то мастерство Золя объясняется тем, что он перекладывает на плечи читателя всю тяжесть сложившейся ситуации ее духоту и безысходность. И в общем оно и понятно почему книгу многие не приняли, далеко не каждый готов нос к носу столкнуться с оголенным нервом. Тут нет какой то однозначности, все решения принимаются в силу воспитания и жизненных принципов каждого, ну и эмоциональные импульсы которые могут вспыхнуть в той или иной ситуации под влиянием какого то внешнего фактора и раздражителя.
Тереза и Лоран омерзительны, поступки их отвратительны, а их душевные метания и их моральное падение это естественный результат и цена которую они должны заплатить. Тварь ли я дрожащая или право имею?...... По ходу вопрос этот интересовал многих писателей второй половины ХIX века, правда каждый решает его в своих условиях, вот только к выводу все приходят одному, за любым преступлением всегда следует наказание.

Вот у этих французов всегда так - женщина, женщина, коварная женщина во всем виновата!
"Шерше ля фам", как говорится.

Произведение Эмиля Золя повествует о драме, разыгравшейся в тихом провинциальном мещанском семействе галантерейной торговки, последующем убийстве и вытекающими из всего этого психологическими переживаниями действующих лиц. В основном все действие происходит на забытой сырой и неприглядной улочке Парижа - декорации меняются по комнатам и роду деятельности в той или иной период действующих лиц. Количество действующих лиц, как и водится в произведении подобного сюжета, довольно ограничено - муж, жена, любовник, свекровь, пара еженедельных гостей для декораций.

По сути все произведение делится на две части: до убийства (так называемая "действующая" часть - тут главные герои двигаются, разговаривают, замышляют, предаются усладам, путешествуют, растут, развиваются, женятся и проч.) и после убийства (эту часть можно назвать "внутренняя, переживательная" - в ней герои переживают глубокую психологическую драму, которая и приводит к логичной развязке.

Эмиль Золя в очередной раз подверждает свою уникальную способность проникать в самую суть человеческой души, он как опытный хирург дотрагивается, раздражает, провоцирует у своих героев самую темную часть души, затем медленно вскрывая её, обнажая самые низкие из человеческих пороков. Он не просто описывает действия, он докапывается до самой сути момента зарожения преступления, исследует любое малейшее движение души, каждое мельчайшее решение, которое могло привести к подобному развитию событий. Затем, с подобной четкостью, точностью и подробностью, он так же описывает регресс, что в конце-концов приводит к саморазрушению и нравственному катарсису личности.

Золя пишет не про то, что случилось, а что такое есть человек - сложное, скрытое существо, в котором добро со злом переплетаются самым замысловатым образом, пробуждая, казалось бы не у самых плохих людей, темные стороны души, толкая их на самые страшные поступки.
Именно в этом состоит притягательность произведения - осознание факта того, что у каждого из нас темная сторона очень близко соседствует со светлой, и как легко иногда бывает попасть в омут своего помутненного сознания и найти оправдание для любого своего поступка.
В этом произведение жестоко - в своих обличениях автор не щадит ни героев, ни читателя.

Я высоко ценю такой уникальный талант автора, но мне, если честно, книга показалась затянутой как раз в той "переживательной" части - блюдо это мне показалось не только переваренным, но и пережеванным уже настолько, что читателю не остается ничего, как слепо следовать за препарированием характера, искусно выполняемым автором. Иногда мне просто казалось, что уже начинаются повторы описания метаний главных героев.

В целом, книга очень хорошая и найдет своего читателя вне времени и места, что и подтверждается признанным высоким статусом автора.

Наверное, это первая книга, где в аннотации автор, не оправдывается, нет, но говорит "почему" и "для чего". И, пожалуй, без авторского пояснения сюжет не раскрылся бы настолько же полно и картина не была такой яркой, как с ним.

"Тереза Ракен" - своеобразный эксперимент Эмиля Золя. Искусственно созданные условия, заранее определенные психотипы главных героев и возникшая проблема. Как они поведут себя? Как выйдут из ситуации и справятся ли они вообще?

Итак, перед нами истеричная женщина, характер и индивидуальность которой давили с детства, не давая распахнуть крылья и жить именно своей жизнь. Главная героиня - сирота, отданная на воспитание тетке с очень болезненным слабым здоровьем сыном. Тереза свои детство, отрочество и юность провела в душной комнате с больным, глотая его таблетки и почти не выходя на улицу. Она научилась быть тихой, незаметной. Она была призраком. Когда у тетки появляется идея поженить своих кровиночек, Тереза даже не возражает, находя такой порядок вещей естественным. Но долго ли получится держаться за поводок? А если появится соблазн?

Соблазн - наш второй главный персонаж. Мужчина сангвиник, не желающий брать ответственность, трудиться. Его мечта - лежать на золоте и праздно вздыхать. Как любой человек с быстро загорающимися глазами, он берется за дело в доли секунды и может быстро перегореть, часто сомневаясь в итоговом результате. Он возжелал, он убрал препятствие, дорога открыта, но он перегорел. Именно в этом весь сюр данного романа.

Крайне интересная работа с точки зрения психологии и с точки зрения французской культуры, французского быта. Рекомендую к прочтению!

Ваша В.

Я открываю глаза и вижу: портрет убитого смотрит на меня со стены темной сырой квартирки. Отвратительный, уродливый портрет. Утонченные портреты утопленника укоряют меня с холстов художественной мастерской. Глаза матери полные отчаянья. Взгляд Терезы, однажды убившей в себе женщину. Трусливый взгляд Лорана, находящий страшную тень даже в зеркальном отражении.

Я незримый наблюдатель, украдкой просочившийся в текст этого романа взглядов, гляжу на историю глазами кота. Я вижу страсть и обман. Страх и недоверие. Я вижу скрытое от глаз соседей и друзей семьи. Я безмолвный свидетель самой страшной брачной ночи. Я сижу на руках парализованной женщины, у которой не осталось ничего кроме ненависти. Меня убили дважды, сначала утопив, а потом размозжив о стену. Вы слышали, что у котов девять жизней? Лоран недостаточно постарался, чтобы отнять их все. Я все еще вижу, как муж убивает дитя в утробе. Я вместе со старой женщиной предсказал финал этого романа. Я незримо присутствовал при распитии последней чаши.

Если бы коты умели говорить, то практически ничего случившегося в романе не произошло бы. Но коты хранят свои тайны. И если люди настолько невнимательны, что не могут разглядеть даже в своих близких их истинной сущности, то стоит ли вообще писать о них истории, может всю литературу свести к описанию одного презрительного кошачьего взгляда, который знает цену дурным наклонностям и порочным страстям человечества?

"Тереза Ракен", также, как предположительно и все остальное у автора, просто создана для того, чтобы ее слушать. Вся гамма человеческих взаимоотношений показана настолько полно и переливчато, что затруднительно вспомнить - где вообще было нечто подобное. Увы, текст, как таковой, проходит мимо глаз, кажется незначительным и "Тереза Ракен" никогда бы произвела должного впечатления, если бы ее читал (пробовал читать, кстати), а не слушал. Мое уважение чтецу, всю изменчивость эмоциональных построений он смог подать и подать совершенно не раздражающе, без придуманного нагнетаемого трагизма. Слушать можно очень полноценно, чего не скажешь о собственном чтении. Когда глаза пробегают по информационным полям, действиям, специально останавливаясь на трогательных сценах, то собственный внутренний монотонный голос вызывает ощутимую зевоту. Более того - многие куски кажутся тошнотворными и их не видишь вообще.

Эмиль Золя угорел именно во время написания "Терезы Ракен", которая является французским вариантом "Американской трагедии". Трагедия французская еще более глупа в своей основе, ибо здесь заложено тупое плотское влечение. Ну, так американцу американо, а французу французский поцелуй. Классифицируя трагедии можно бы было назвать американскую проблему бездушием, французскую - сладострастием, а русскую - созерцательностью.

Многочисленные собственные оценки героев и событий у Золя - это лишнее. Сие хорошо было в школе, когда сразу становится ясно - чего от тебя хотят и в простоте обучение проходит значительно легче. В "Терезе Ракен" же явная нестыковка - совсем недетское содержание и совершенно ребяческий подход. Судя по всему, это общее свойство самого Золя, которого в дальнейшем собираюсь исключительно слушать. Все же лучше, чем высадить его на детский остров и навсегда с ним распрощаться.

Эта книга прекрасна в своём безобразии

Начну с того, что я всегда очень боюсь классику - сколько бы лет мне ни было, мне всё время будет казаться, что я ещё не доросла, что я не пойму и половины из того, что хотел донести автор. Но как же здорово, что раз за разом, когда я приступаю к очередной классической книге, мои сомнения рушатся!

Также случилось и с "Терезой Ракен".
Начитавшись отзывов, я поняла, что Эмиль Золя - это что-то очень похожее на Достоевского, от которого я так убегала в школьные годы, а если он меня всё же догонял, то это всегда заканчивалось разбитым сердцем и непрерывными слезами. В частности, "Преступление и наказание" я так и не дочитала (стыд и позор мне).
Эмилю Золя же сердце разбить мне не удалось, но он сделал мне куда больнее: по самую рукоятку он засунул мне в сердце кинжал, заставив пролежать пол-дня на кровати и думать о своей жизни, переживать все свои влюблённости и увлечённости, которые не всегда заканчивались хорошо, тем самым бередя давно заросшие раны.
Признаюсь честно, я уже давно не испытывала таких переживаний из-за книги.

Всё начинается с того, что г-же Ракен дарят (!!!) девочку Терезу, прося воспитать её как родную. Г-жа Ракен же выполняет всё в точности, Тереза вырастает и выходит замуж за сна госпожи - Камилла.
И тут на сцене появляется ОН - Лоран, толстый, отупевший, пошлый и меркантильный мужчинка, вышедший из крестьянской семьи. Читателю сразу видны все недостатки этого человека, но Тереза, с детства не видевшая истинных мужчин, приняла это человекоподобное существо за свой идеал. А Лорану нужно было лишь утолить свою жажду плотских утех, вот и стали они с Терезой тайно встречаться. Порой там такое творилось, что аж в жар бросало:

Я была уверена, что ничего из их связи хорошего не выйдет - Лорану изначально нужны были лишь прелести Терезы, а Тереза была просто не в состоянии отличить животную страсть от истинной любви.
И я оказалась права - они пошли на убийство во имя своей "любви".
Когда я ходила в воскресную школу, нам объясняли, что любой совершённый грех, как правило, несёт за собой ещё больший грех. И "Тереза Ракен" - истинное тому доказательство. Лень, чревоугодие, ложь, прелюбодеяние, убийство... Не особо прельщающая картина, не так ли?

О событиях, произошедших после убийства, было читать неимоверно мерзко. Взять хотя бы описание призрака утопленника. Все эти чётко прописанные детали разложения, слизь, влажность и ужас...
Я читала сцены галлюцинаций Лорена и Терезы как раз на ночь глядя и всё боялась, что когда я усну, то рядом со мной будет лежать утопленник, касающийся моей спины своей гниющей рукой.
Кстати говоря, из Золя получился отменный мистификатор - было непонятно, действительно ли "влюблённым" являлся призрак утопленника, или это групповые галлюцинации или ещё что-то. А также филигранно точно прописанные детали, содержащие в себе аллюзии, ещё больше нагнетали атмосферу:

Но отвратительнее всего мне было читать про страдания бедной г-жи Ракен. Мне хотелось, чтобы она как можно скорее умерла, дабы не позволить ей видеть все те ссоры и скандалы между Терезой и Лореном, чтобы не убивать в г-же Ракен всё то наивное и хорошее, что делает из неё, пожалуй, самого хорошего персонажа в книге. Тем не менее, Лоран и Тереза создали вокруг себя такое вязкое болото из крови, ненависти, похоти и мщения, что постепенно они затащили туда и бедную старушку, превратив её в настоящего дикого зверя, жаждущего смерти своим детям.

Честно говоря, втайне я надеялась, что если Тереза забеременеет, то всё пойдёт на лад. И только я подумала об этом, как в книге пошли сцены избиения, после которых у Терезы случился выкидыш. Мне хотелось ударить Терезу - ведь она сама подстроила всё так, чтобы её избили. Неимоверно угнетает, что герои так ничего и не сделали, чтобы как-то наладить свои отношения. Они лишь упивались своими страданиями, страхами, двуличностью, лицемерностью и эгоизмом.

Я постоянно отбрасывала книгу в сторону, чтобы переварить то ведро дёгтя, что лил Золя мне в рот, а потом сознательно лезла за следующей порцией, и снова откладывала на несколько минут книгу.
И я была рада, когда всеобщие мучения наконец закончились.

Прекрасная книга о мерзких вещах.

Это было сильно! И очень неожиданно!
С классикой у меня обычно не лады, над большинством книг засыпаю, мне скучно, чтение превращается в муку, приходится чередовать с современкой. А здесь любовь с первых строк.
Бедняжка Тереза. С детства она не знала счастья, ей приходилось жить с больным кузеном, пить его лекарства, а потом за него же выйти замуж. Тихая, апатичная девушка... Ей нужен был тот, кто ее раскроет. Раскроет ее истинную страсть! Ох, несколько глав похожи на сумасшествие. Непристойность, запретные отношения, невольно кусаешь локти - а вдруг их застукают?
На что способны люди ради собственного счастья? Кто-то - на убийство. А думали ли они, что после такого счастья не видать? Догадывались ли они, что превратят собственную жизнь в ад?
Сильно. Больно. Страшно. Очень динамичный роман, невероятно красиво написан, он тянет за собой в лавину чувств, он ранит в самое сердце! Наверное, это одно из лучших классических произведений в моем читательском опыте, и уж точно лучшее среди французских авторов.

Случается, что люди умирают, - прошептала она наконец. -Только это опасно для тех, кто остается.
Сижу и думаю,что же мне написать об этой книге..
Первое,что приходит в голову,мерзко.
Нет,вы не подумайте,что меня смутила распущенность Терезы или меркантильность и недалекость(на мой взгляд) Лорана,просто вся эта история,мерзость.
Не жалко никого,не вызывали сочувствия или понимания,для меня персонажи были чем то далеким.
Есть истории,которые проживаешь с героями,чувствуешь единство с сюжетом,событиями,а есть книги,с которыми чувствуешь себя чужим,сидишь в сторонке и смотришь на всё происходящее.
Не хочется вообще о ней говорить,всё что могла из себя выжала.
Золя замечательный автор,пусть мы не сходимся на 100%,но то как он пишет и то о чём он пишет,не может пройти мимо,даже если не нравится,даже если негативно,то всё равно прекрасно.