Коллекция

Четверо героев пьесы «Коллекция», супруги Джеймс и Стелла, друзья Гарри и Билл выясняют, что же на самом деле произошло с двумя из них в Лидсе, где они были проездом. Возможно, отношения между Биллом и Стеллой были, а может и нет, а возможно, они даже и не познакомились. Что там было на самом деле драматурга не интересует, его увлекают тайные нити людских взаимоотношений. Тайна остается нераскрытой, и дело не в ней, а в иррациональном напряжении, скрытом между короткими репликами, в принципиальн...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,0

111 оценок

5
32%
4
47%
3
15%
2
5%
1
1%

Ваша оценка

Прочитали 129Хотят прочитать 222

Рецензии

Julia_cherry
24 декабря 2016
На мой взгляд, это очень неровный сборник. Есть вещи очень яркие, задевающие буквально до глубины - к таким отнесу титульную "Коллекцию", а также пьесы "Любовник", "Предательство" и "Перед дорогой", есть совершенно проходные и даже в чем-то вторичные (не могу точно сказать, у кого я встречала это ранее, но ощущение узнаваемости полное) - "Кухонный лифт", "Сторож", "Возвращение домой", "Пейзаж", есть такие, которые просто мало, чем задели - "День рождения", например, или "На безлюдье". В нескольких пьесах используется один и тот же прием - двое говорят, и каждый не слышит другого. На мой взгляд, писать ради этого пьесу - бессмысленно. Это может быть яркой сценой, эпизодом в пьесе, но только ради этой находки целый спектакль смотреть - я бы не стала. Вообще, временами возникало ощущение, что автор придумал какой-то прием, и просто в него заигрался. Или, например, пытается донести одну мысль. Пусть мысль важная, но почему все лишь одна, и по столько раз? Он не верит в своих читателей или зрителей? Привык ориентироваться на туповатую аудиторию? Словом, иногда Пинтера подводит чувство меры, на мой взгляд. Хотя какая мера может быть в абсурде? Видимо, какая-то абсурдная... :)))
Для меня странно, что автор, который настолько глубоко может проникнуть в человеческую психологию, уходит в созерцание бессмысленности внешней деятельности и внутренней жизни. Не понимаю, почему для него показать бессмысленность, бессловесность и бесполезность важнее, чем разобраться в сути и смыслах. А ведь умеет! Совсем не все пьесы здесь настолько проникнуты духом абсурда. В "Предательстве", например, или в "Перед дорогой" - ему душа человеческая важна. Поэтому, наверное, они и стали для меня самыми сильными в этом сборнике.
Понятно, что всё это - об одиночестве. Понятно, что о непонимании. Но все-таки этот театр много слабее для меня, чем тот, в котором герой выступает не образом и не символом, а просто человеком, со своими проблемами, ошибками, характером. Мне нужен Чехов - чтобы никто не был совершенен, и ружье выстрелило. А Пинтер - это иногда, в качестве странного экзотического десерта. Особенно в тех пьесах, где он не переигрывает со схематичностью своих персонажей и абсурдностью их поведения.
Читать далее
19 понравилось
818
SomSom
21 марта 2013
Двенадцать пьес, двенадцать бездн, двенадцать черных дыр. В разных декорациях, с разными сюжетами и разными героями, написанные в разное время, все они - по сути одна и та же пьеса. Обходясь без подробностей, схематично набрасывая обстановку и персонажей, не давая читателю никаких подсказок и поблажек, не развлекая его увлекательным сюжетом, напротив, окуная в безвременье без начала и конца, в вакуум, оставляя наедине с абсурдом иррационального, Пинтер пишет, каждый раз на новый лад, все об одном и том же. Полусвихнувшиеся одиночки, упивающиеся своим одиночеством, тяготящиеся своим одиночеством, не имеющие ни сил, ни желания вырваться из своего одиночества, кочуют из пьесы в пьесу, из декорации в декорацию в своей трагикомической меланхолии, в своем наводящем ужас безумии. Говорят невпопад, не слушают друг друга и требуют к себе внимания, и бегут от этого внимания, и тянутся друг к другу, и прячутся в страхе, дезориентированные, будто подвешенные на тонкой ниточке над бездной. Или уже внутри ее, за гранью ее. В своем взлелеянном "безлюдье", в пустоте своего (да, опять, чорт возьми!) одиночества.
Читается очень легко, очень быстро, в эти строчки проваливаешься без остатка, без желания выныривать, подышать воздухом. А когда все же оторвешься, вдохнешь, выдохнешь, клетка твоего собственного одиночества кажется еще уже, еще темнее, стены ее сдвигаются еще ближе, и дышать все тяжелее, и выхода из нее нет, нет...
Читать далее
14 понравилось
634
Agrilem
10 февраля 2020
Гарольд Пинтер стал для меня новым именем в драматургии, и я с интересом узнала о его признании за рубежом, активной деятельности и Нобелевской премии как высшей заслуге в литературе.
Однако по прочтении сборника не могу сказать, что однозначно смогла его воспринять.
Хотя я люблю абсурд за то, что он может быть совершенно разным, за то, что не скован рамками здравого смысла, именно этот сборник - не то, что я ожидала от жанра. Автор решился остаться в обыденности и человеческих отношениях, словно раздробив их или сместив планы.
Прежде всего, сборник составлен из самостоятельных пьес, поэтому не стоит искать в них общность сюжета или проблемы. И все же для каждой из них характерно настроение истерии, конфликта, непонимания между героями. И в большинстве форма мне показалась интереснее, чем содержание.
Я начала с пьесы "День рождения", первой в сборнике, и она меня неприятно удивила неопределённостью ролей, отсутствием вводных данных (да и явной концовки), непрерывным давлением, истерикой. Если на первых страницах какая-то картинка складывалась, что дальше остался только конфликт всех против всех без каких-то мотивов. Не самая удачная пьеса, чтобы начать, на мой взгляд, потому что может оттолкнуть неискушенного читателя.
"Кухонный лифт" оказался более подвижным и в то же время более философским. Вместе с двумя мужчинами мы застываем в ожидании, предвкушении какой-то таинственной и явно темной работенки. Снова недомолвки со стороны автора и потенциальных заказчиков, открывающие простор для фантазии. Связь с миром у нас есть только через конверт под дверью и кухонный лифт, ведущий в давно заброшенное помещение. Самое сложное в жанре абсурда - понять, это тонкие аллюзии или набор слов.
По правде сказать, и "Лифт" меня не слишком впечатлил, но я подсмотрела статью о постановке и красота в глазах смотрящего (постановщика) перевернула мое представление о пьесе.
Заглавная пьеса сборника-без-связи "Коллекция" открывает нам Пинтера, пишущего об отношениях между мужчинами и женщинами. В центре нее любовный треугольник со смутным четвёртым персонажем, атмосфера мистики, темноты, обмана. Герои изменяют, подозревают, опровергают, сами себя обвиняют... Целая жизнь, сжатая до нескольких сцен в двух домах и телефонной будке.
Что-то подобное происходит и в "Предательстве". Почему-то пьеса оказалась для меня самой понятной и самой цепляющей. Мы видим героев при встрече в баре, но чем больше мы спускаемся в их общие воспоминания, тем острее воспринимается эта история расставания. Предательство - но кого? мужа? друга? любовника - а можно ли его предать? себя? мечты, или может, молодости?
Тема мужчины и женщины поднимается и в пьесе "Любовники", но только накал страстей здесь гораздо выше. Происходящее даже поворотами не назовешь - это непрерывное кружение, безостановочная смена ролей. Кто они на самом деле? По ходу действия меняется даже имя, что нам, читателям, остается понимать? В то же время эта игра без стоп-слова на 4 роли меня захватила - или герои настолько друг друга не понимают, или же понимают до глубины, как самое себя.
"Пейзаж" - небольшая, но, пожалуй, самая интересная по форме пьеса. Это лишь разговор двух человек, сидящих на веранде, но в нем отражается вся их совместная жизнь и в то же время мысли каждого по отдельности. Опять недовольство, обвинение, взаимонепонимание. Они произносят фразы, не слыша друг друга, разбросанные по хронологии; эти реплики бессвязны - происходит некий монолог двух людей, но по прочтении становится видна суть, как дно сквозь рябь на поверхности воды.
"Перед дорогой" и "Горский язык" - как будто взаимодополняющие произведения. Они крайне тяжелые потому, что в них смешано насилие психическое и физическое, в обоих случаях это попытка сломать людей в одной милитаристской диктаторской системе, снова отсутствие сюжета или логики, что делает их еще более пугающими.
К моменту чтения "Голоса семьи" я уже освоилась с манерой автора, но эти умоляющие голоса без слуха, это недошедшие письма, параллельные вселенные, рушащиеся представления, голоса из могилы, я люблю тебя, будь ты проклят, мама, ты мне нужна... что это? не знаю, но это душераздирающе.
В целом книга замешана на каком-то отчаянии, хотя мне казалось, что она будет более жизнерадостной. По законам жанра форма преобладает над содержанием, и я подозреваю, что при переводе потерялось что-то неуловимое, но важное. Пока для меня Пинтер останется смутным автором, хотя хорошая постановка, я уверена, и здесь способна совершить чудо.
Читать далее
12 понравилось
451