La disparition de Stephanie Mailer

Новое произведение Диккера распрощалось с героем прошлых книг. Наконец. Концепция всё ещё крутится вокруг старого преступления, как и в Жоэль Диккер - Правда о деле Гарри Квеберта . Жаль. Тем ни менее позорный ярлык самоповтора «Исчезновение Стефани Мейлер» не грозит. Спасает смена жанровых декораций.

Сыщика-писателя Гольдмана из «Правды» волевой рукой отталкивают от желтой ленты заграждения. «В сторонку, здесь место преступления, идет расследование», говорят мужчины, поправляя символическую федору и полы плащей. Классический детектив послушно уступил полицейскому, с сигаретным душком постнуара.

Сравнить «Исчезновение» с «Настоящим детективом» или «Твин Пикс» едва ли уместно, но хочется до потери пульса. Пульс же здесь теряют не сразу. Сперва, как и написано в заглавии, будет исчезновение. Пропала девушка-журналист. Это как-то связано с массовым убийством двадцать лет назад – пропавшая заявляла, что тогда поймали не того.

Дальше...

В гостях у Орфея

Описание завязки не станет полным без места действия: курортного пригорода Нью-Йорка. Это важно. «Исчезновение» не полноценный герметичный детектив, но таковым ощущается. Диккер сделал микроскопический прокол в камере, и воздух стал выходить – слышите это шипение? - с едва уловимым звуком. Персонажи курсируют по Штатам, но все действо – в отрезанном от мира «поместье», городке Орфеа.

Орфеа населен бальзаковским разнообразием персонажей, и, как в классическом английском детективе, все гости неслучайны. Хозяин пригласил их на званный ужин, чтобы рассказать что-то важное. И вовсе не о том, кто убийца.

Владелец здешних мест – не служитель Фемиды, а Орфея. Он – театральный фестиваль, а гости – люди искусства. Все они – Маркус Гольдман, но каждый по-своему.

Почти каждый второстепенный персонаж детектива – главный в манифесте автора о роли писателей в искусстве. Книга расскажет историю их мечт и проследит к чему они приведут. Здесь будет и комедия человека, презирающего писателей, но втайне грезящего им стать. А будет драма тех, кто успех обрел и трагедия тех, кто не смог.

Драмы больше. Цитату «меня сожрали собственные мечты. Считаю себя великим режиссером, но чищу сортиры великим режиссерам» можно было бы вынести в эпиграф. Но не стоит. Стремление персонажей Диккера к искусству не всегда калечит. Кого-то оно исцелит и это даёт надежду: служение Орфею было не зря. Этим «Исчезновение» отличается от Роберт Гэлбрейт - Шелкопряд Роулинг, где мир писателей представлен ямой с клубками змей. Несмотря на внешнюю мрачность и нарочитый трагизм – перед нами добрая книга.

Вспоминая всё

Только раскопками глубокого смысла можно оправдать линии персонажей, ненужные и даже неуместные для расследования преступления. Ни творческий директор с дочерью, ни редактор с любовницей, ни критик никак не помогают раскрыть дело. Они ходячие притчи.

Детективные приемы прячутся на виду, разыгрывая комбинацию штампов. У каждого темные тайны – подчас несуразные, но подаваемые, как что-то важное. Местные свидетели дословно помнят беседу двадцатилетней давности: не перепутают ни деталей, ни очередности событий. Порадовал полицейский в отставке: по просьбе наших героев он прямо из кармана достает помятое крыло автомобиля – улику по древнему нераскрытому делу. Это ведь так естественно. Нет, следователи не ведут дело – оно ведет их по сценарию. Воистину, мир театр.

Только второстепенностью «Исчезновения» как детектива можно оправдать, насколько плоскими оказались главные лица в противовес подсобным. Поменяй историю Анны и Джесси местами – не изменилось бы совершенно ничего. Говорящие головы, расследующие бурю в стакане с такими серьёзными лицами, будто вот-вот узнают, кто убил Кеннеди.

***

Для меня «Исчезновение» — мрачная по атмосфере, но смешная по содержанию вещь. Убийственно серьёзная, но автор, в свойственной постмодерну манере украдкой смеется. Над героем, писателями, штампами жанра, над собой. Только этим я могу её объяснить.

Книги Жоэля Диккера для того и написаны, чтобы снимать по ним первоклассные детективные сериалы! Автор детально описывает жизнь каждого персонажа, с которым мы знакомимся по ходу расследования.
Помимо жертвы и преступника, вы узнаете чем промышлял местный авторитет, какие планы на жизнь у зам. мэра, в какие тайны посвящена продавщица в книжном магазине и многое другое.

Действующих лиц много, но самое привлекательное, что каждый из них "внес вклад" в развитие сюжета. Отсюда и формат книги.
Все складывается очень логично ближе к концу. На полную катушку разворачиваются события двадцатилетней давности.

На середине сюжета ловишь себя на мысли, что ты топчешься на месте. А Диккер все рассказывает о новых людях и их судьбах. Что было с ними в прошлом и к чему их привело сегодня.
Но не стоит негодовать, ведь это все пазлы одного целого. Главное не потерять нить по которой следуешь с 1994 г.

Если вы любите смаковать каждый этап расследования, методом проб и ошибок двигаться к разгадке (без особой динамики) - это чтиво для Вас!

Если вы не из таких, но все же взялись за расследование исчезновения Стефани М. и всего вытекающего - в помощь вам последние страницы книги. Там вы найдете перечень всех действующих лиц. Благодаря этому не запутаетесь, кто есть кто на этом празднике жизни.

Перед тем, как купить эту книгу, я начиталась отзывов на неё. Причём самых лучших, не заметила ни одного плохого. 

После прочтения данного детектива, я схватилась за нормальные детективные истории с большой жадностью. Приключения доктора Хантера Саймона Бекетта в самое сердце!
Вроде, Диккер пишет легко и непринуждённо. Читать интересно, но эта книга... Боже упаси её прочитать ещё раз!

С одной стороны, кажется, что Диккер насмехается над современными ценностями людей. Показывает реальную Американскую мечту во всей красе.
А с другой, произведение похоже на солянку из протухших продуктов. Таких разных, совершенно не подходящих друг другу.

Книгу прочитал за 4 дня. Очень устала. И слащавый хэппи энд в стиле старых/добрых американских фильмов меня не удовлетворил.

Да простит меня автор, но я очень разочаровалась в его писанине.

Быстрый успех может обернутся не меньшей проблемой, чем провал. Что если свой главный шедевр ты написал слишком быстро, и уже не создаешь ничего лучше?

Вот такие мысли посетили меня, когда я прочла "Исчезновение Стефани Мейлер". Я заказала новый роман литературной звезды последних лет как только он у нас вышел. Ведь "Гарри Квеберт" действительно удивил, а "Балтиморы" вообще попали в лучшего за год, но здесь...

Не знаю что случилось с автором, но разница между этим романом и предыдущими - очень ощутима. Да, короткие диалоги и обрывочные сцены - это стиль автора, но в "ГК" - это воспринималось нормально, ведь всё внимание занимал сюжетные повороты с целью разгадки преступления. А здесь же даже финал не вытянул. Очень не захватывающая дух развязка убийства - скажу я вам.

И отдельный котел в аду хотелось забронировать для персонажей. Помимо главных героев - двух детективов Джека и Дерека (которых к тому же я почти до самого конца путала из-за схожих имён) и женщины-полицейского Анны, жители Орфеа казались скорее обезличенными пешками, чем полноценными действующими лицами. Ну насколько они картонные и карикатурные. Большинство вообще психи, мотивацию который логическим образом объяснить нельзя (самый любимый бывший шеф полиции Кирк Харви - полнейший клоун, возомнивший себя величайшим драматургом столетия, при этом не имеющий по сути самой пьесы). Почему взрослые и адекватные люди ему потворствовали и участвовали в этом балагане?

Не знаю, может кто-то подгонял Диккера, чтобы быстрее издать новый роман и укрепить успех на литературном поприще, иначе я не понимаю почему так вышло. Но по мне, так вышло наоборот. Иногда всё же не стоит спешить, если качество от этого проигрывает.

Книга конечно не совсем ужасна, но она посредственна. Очень средний детективчик без изюминки. И если бы его написал любой другой - я бы особо не печалилась, прочла и забыла, но учитывая авторство - мне становится тоскливо. Да, я понимаю, что не все книги автора могут быть одинаково "гениальны" и возможно это не лучшая его попытка. Остается лишь надеется, что из пера Диккера ещё выйдет что-то достойное в духе любимых "Балтиморов".

«Исчезновение Стефани Мейлер»- это безусловно самый неудачный детективный роман Жоэля Диккера. И проблема заключается в том, что Диккер уделил внимание детективной составляющей, гораздо большее значение, чем драматической. А этого, в его случае делать было категорически нельзя. Чем была так уникальна его первая книжная сенсация "Правда о деле Гарри Квеберта"? Тем, что это был полноценный роман, заверчено-закрученный вокруг преступления. В «Правде…» есть главный герой, есть харизматичнейшие второстепенные лица, есть истории их жизней, здесь же, к сожалению, на первое место выходит именно детективное расследование (довольно бестолковое, кстати), которому "ассистировали" судьбы героев. Теперь они стали мельче, хуже прописаны, но к счастью, не исчезли окончательно. В тех местах, где Диккер, вспоминает про драму, мы вновь плачем, смеемся, сочувствуем героям. Линия отца и дочери с наркотической зависимостью и подростковой травмой, до ужаса трогательная. А история неверного мужа и развязка его адюльтера, это определенно самый оригинальный финал романа.
"Исчезновение Стефани Мейлер" - это не шедевр Жоэля Диккера, но это все еще определенно Жоэль Диккер, поэтому
4 из 5.