Создатели и зрители. Русские балеты эпохи шедевров

Главный герой новой книги известной писательницы, критика балета Юлии Яковлевой, - Мариус Иванович Петипа, человек, который создал русский классический балет, каким мы его знаем. Но знаем ли на самом деле? Юлия Яковлева очищает историю русского балета от культурных наслоений советского времени - и погружает читателя в быт театральной конкуренции и балетомании, в условности изнурительной подготовки спектаклей и темные истории о небескорыстном покровительстве. На страницах этой книги читатель встр...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,0

113 оценок

5
35%
4
45%
3
18%
2
1%
1
2%

Ваша оценка

Прочитали 129Хотят прочитать 241

Рецензии

namfe23 апреля 2025 г.
Балет - особое магическое искусство, которое завораживает и помогает держать спину прямее.
Русский балет - это вершина балетного искусства, признанная во всем мире.
И история балета - это очень интересно, она может показать, с чего все начиналось, какие интересные люди творили в разные времена и как все менялось, чтобы стать неповторимым шедевром.
Но эта книга для истории балета очень странная. Автор не пытается рассказать о людях и событиях прошлого, а бесконечно спорит с другими исследователями темы, указывает на их ошибки, и выдвигает свои выводы и и идеи. Но читать книгу, в которой автор рассуждает, кто и когда был не прав очень сложно, особенно если читатель не знаком с точкой зрения оппонентов автора.
В тех частях текста, где Яковлева пишет об историях людей или событиях, интересно, но она постоянно перескакивает с рассказа, на полемику с незримым оппонентом. В итоге получается странный сумбурный текст, где есть пара слов о том, о другом, но гармонии. Про Ленина на балконе больше, чем про танцы.
Конечно, в итоге читатель может вынести какие-то сведения о прошлом, но цельной картины не получается, а жаль.
Хотя хронологически и фактически материал есть обширный и рассказать есть что.
От зарождения балета как искусства до современных странных танцев.
Читать далее
39
195
gennikk22 апреля 2025 г.
Я отличаю attitud от battement, а grand pas от pas de trois. Знаю историю балета. Но книга Юлии Яковлевой внесла в мои, уже устоявшиеся знания о балете, небольшое смятение.
Есть канонические понимания: кто, когда и что сочинил в балете. "Сильфиду" - Филиппо Тальони, "Жизель" - Жан Коралли и Жюль Перро, "Лебединое озеро" - Мариус Петипа. И все это оказывается далеко от правды. То есть это не совсем правда в данный момент существования этих балетов. "Сильфиду" впервые поставил действительно Филиппо Тальони для своей дочери Марии. Он использовал, как казалось тогда, недостатки фигуры дочери (худоба, длинные ноги и руки) и сотворил что-то необычное. Но то, что сейчас известно как балет "Сильфида" на всех сценах идёт в хореографии Августа Бурнонвиля.
"Лебединое озеро" впервые поставил Вацлав Резингер. А уже после смерти Чайковского Лев Иванов поставил "лебединые сцены" II акта, а после переделки либретто Модестом Чайковским и Мариусом Петипа, редакции музыкальной партитуры Риккардо Дриго, возник балет в хореографии Иванова и Петипа.
Казалось бы "Жизель" точно поставили Коралли и Перро. Но нет! Юлия Яковлева делает очень смелое предположение, именно предположение, документально это не подтверждено, что нынешняя хореография принадлежит именно Мариусу Петипа. Надо уточнить, по мнению Яковлевой, первым постановщиком-хореографом был действительно Коралли. А вот Перро не имел к созданию балета никакого отношения. Потом и он ставил этот балет в России, повторяя балет Коралли со своими вставками и редакциями. Но истинным создателем хореографии "Жизели", которая известна во всем мире как вершина романтического балета, стал именно Петипа. Вот об этом всем и рассказывает в своей работе Юлия Яковлева.
У Яковлевой удивительно лёгкие слог и стиль. Читается на одном дыхании. Ощущение, что ты делаешь fouetté, голова идёт кругом от этого вращения. Но это так красиво! А сколько интересных фактов она приводит. И факты эти основываются на архивных документах и воспоминаниях.
Я полностью и безоговорочно согласен с Яковлевой, что русский балет не мог произойти от скоморохов! Это действительно имперский вид искусства. Все это от Людовика XIV. Как не крути, но родиной балета является Франция. А в России на протяжении столетия работали французские хореографы, сформировавшие русский национальный балет: Дидло, Титюс, Перро, Сен-Леон, Петипа. И уже благодаря им выросли российские хореографы: Глушковский, Вальберх, Фокин, Горский и весь русский балет в итоге.
Получился у Яковлевой балетный детектив. Культурно и увлекательно.

Читать далее
13
92
Inattuabile30 ноября 2018 г.
Мне очень нравится эта серия и подборка, однако книги каждый раз трудно найти (и легко потерять). Например историю трех магазинов и итальянскую кухню я ищу уже не первый и даже не второй год.
Из всей подборки выбрала про книгу про балет, так как во первых, книга вышла в прошлом году и найти ее показалось легче других, а во-вторых балет это мой личный сорт извращений и на старости лет именно им я занимаюсь так упорно раз в неделю уже пару лет, ну и вообще у меня давняя "связь" с балетом.
Книга представляет собой не цельное произведение, а скорее сборник эссе, или рецензий, подбитый в одну книгу.
Повествование ведется о русском балете, в его самые яркие времена (19в) и в основном о балетах Петипа (француз, который стал русским танцором балета, а после и хореографом, а после и балетмейстером (это сразу и хореограф и постановщик и режиссер и баянист, в общем главное лицо отвественное за балет).
Помимо танцев, главным увлечением Петипа были женщины, 2 жены, и множество любовниц. Удивительно как довольно зрелым, он умудрился женится аж второй раз. (И завести еще шесток-другой детей в таком преклонном возрасте (в общей сложности у него не менее 10 потомков!).
Но в основном в книге мы делаем сплошные Жете от темы к теме, нам не обьяснят почему великий и шедевральный тот или иной балет, зато можно узнать почему и кто дарит балеринам сережки и драгоценности, узнаем кухню "черного лебедя" то есть кордабалета и театра(особенно пройдемся по директорам), и немножко понаблюдаем за иностранной кровью, часто приезжавшей к нам, и даже зрителей не обойдут вниманием.
Автору свойственна фамильярность, и часто без википедии даже не поймешь о ком шла речь, про какой балет, или о каком действии.Пройтись по деректорам театров, или самим балеринам, любимое развлечение автора. Чаще всего достаточно едким языком к тому же. Ну и миллион цитат, что лично я не выношу. Перескок с темы на тему, в начале предложения может идти речь об одном балете, а заканчиваться уже другим. Очень запутанно.
И только в конце, всей этой бесконечной критики (реально читается будто прочитал статей на вилладже подряд, или даже на вондерзине, или почитал отзовик) выкладывается основная мысль, в современной Жизеле, гораздо больше от того времени и от Петипа, чем от тех кому она нынче приписывается. (Автор настоящий кеп, мы поклонники балета, ни за что не догадались бы что история и корни влияют на современность, что у балета тоже есть "гены" и то откуда ноги растут)
В общем и целом если вам нравится балет, то прочитать стоит все же какую нибудь другую книгу. Эта книжка весьма специфична, центризированна одним лицом и его видинием балета, и достаточно мало рассказывает о самом балете, его истории, красоте, постановке. Гораздо больше о деталях в виде "смешных историй" "проишествий" "костюмов" и чего только нет.
Читать далее
10
321

Все рецензии

Цитаты

Bel-Nataly17 марта 2018 г.
Короне принадлежала монополия на балет точно так же, как на водку. Только, в отличие от водки, балет был дорогой забавой.
5
266
Bel-Nataly17 марта 2018 г.
В принципе, ненависть Льва Толстого можно носить как орден: Шекспира он тоже ненавидел. Вот только балет Петипа, балет времен Толстого, никто из современников и не подумал бы поставить в один ряд не то что с пьесами Шекспира, но и с литературой вообще. Балет попросту не считался искусством.
4
311
Bel-Nataly17 марта 2018 г.
В балет ходят, чтобы лицезреть монарха. Это не потеха. Это ритуал. Балет танцуют, чтобы показать государство.
4
179