«Гений»

Роман «Гений» - мой третий роман Теодора Драйзера, и все они входят в список моих любимых книг. Драйзер не перестаёт меня приятно поражать. Последнюю прочитанную книгу у него, «Финансиста», я прочитала пять лет назад и всё это время мечтала вернутся к его творчеству. И вот это наконец-таки случилось.

История прослеживает карьеру Юджина Витлы, талантливого молодого художника из маленького городка на Среднем Западе, который мечтает уехать в большой город и стать известным. В поисках самореализации в искусстве и жизни он переносит свои амбиции сначала в Чикаго, затем в Нью-Йорк.

Я поражена красноречием и глубиной мысли и событий, которые произошли в романе. Для меня эта история - философское исследование жизни, самих мужчин и женщин, копание в человеческой душе в процессе становления личности, попытка не обманывать себя относительно искренности и неискренности того, что ты чувствуешь. Невероятно глубокой анализ человеческой души, очень откровенный, без подтекстов и оправданий. Эта правда такая нежная, такая утончённая, но и бескомпромиссно острая и резкая. Это именно тот тип романа, который я очень люблю и ценю. В процессе чтения параллельно вспоминала и сравнивала его с «Бременем страстей человеческих» любимого Сомерсета Моэма.

Это, безусловно, одна из лучших книг, которые я когда-либо читала в своей жизни. Несмотря на довольно внушительный объём, читала её запойно и не могла оторваться. И так с каждой книгой этого писателя. Теперь думаю о том, что надо бы вернуться к его «Трилогии желаний» и дочитать, а то отложила историю Фрэнка Каупервуда на целых пять лет...

Горячо советую эту книгу к прочтению. Эта книга - сплошная радость для чувств и для мысли! Да, объём может вас испугать, но чтение и удовольствие от него того стоит, уверяю вас.

Разбираем!)
"Гений" - это не история про возвышение таланта, а история про то, как талант постепенно перестаёт быть опорой и начинает работать против человека.
Юджин Витла движется к успеху так, как будто пространство заранее не предполагает равновесия. Любое продвижение вперёд у него связано не с накоплением, а с утратой. Причём утраты сначала выглядят почти незаметно, как мелкие внутренние смещения, которые легко игнорировать, пока они не складываются в систему.
Автор выстраивает вокруг героя довольно жёсткую конструкцию: внешне - рост, признание, движение в сторону "успешной жизни", внутри - постепенное расшатывание целостности.
И в какой-то момент становится очевидно, что эти два процесса не просто идут параллельно, а питают друг друга.
Интересно, что сам Юджин не выглядит сломленным в привычном смысле. Он скорее не собирается в целое. ) Его решения не катастрофичны по отдельности, но в сумме создают ощущение постоянного внутреннего сдвига, где нет точки опоры.
И это не падение. Это длительное существование в состоянии несобранности.)
Отдельный пласт - отношение к творчеству. Искусство здесь не становится ни спасением, ни оправданием. Оно скорее превращается в пространство, где можно зафиксировать собственные состояния, не всегда понимая, что именно фиксируется. )
Отсюда и ощущение "снов", как альтернативной реальности, в которой легче не сталкиваться с последствиями реальной.
Радует, что в этой истории нет привычного конфликта "гений против мира".
Мир у Драйзера не выглядит главным противником. Основное напряжение смещено внутрь: между возможностью создавать и невозможностью удерживать созданное в устойчивой человеческой форме.
И в итоге "гений" перестаёт звучать как вершина. Это скорее способ существования, при котором масштаб дара не компенсирует внутреннюю разрозненность. И вопрос уже не в том, насколько высоко поднялся Юджин Витла, а в том, что именно в нём осталось цельным по пути вверх. Вот так.
Всем спасибо.)

Вот недаром всё-таки я причисляю Теодора Драйзера к ряду моих любимейших писателей. Он потрясающий до безобразия, гениальный до потери пульса!
Но все-таки по порядку.
Сначала скажу о минусах произведения (которые, к слову сказать, ни капельку не испортили мне впечатление от книги).

• Грандиозный объем, который некоторых читателей может отпугнуть от прочтения данного произведения. Но лично не для меня.
• Мне не понравилось, как книга заканчивается. Но, это уже мои личные проблемы.

• Потрясающий сюжет. Автор хватает за грудки и не отпускает читателя до самой последней точки, пока тот не упадет в беспамятстве от восторга. Во всяком случае так было со мной.
• Опять же, несмотря на огромный текст, ни разу мне не было скучно или что-то непонятно. Стиль и слог автора, с одной стороны, очень прост для восприятия, а с другой - очень качественный, не пресный и не скудный.
• Совершенно чудесные психологические портреты персонажей - все как на подбор. Сам Юджин, конечно - это в первую очередь. И все его многочисленные пассии (в разной степени) потрясающи с эмоциональной, характерной и чувствительной точек зрения. Кого-то было жалко, кто-то вызывал сопереживание, а кто-то жутко раздражал. Но никто не оставлял равнодушным.
• Мои любимые "бесячие" герои. От самого Юджина меня периодами воротило с души. НО! При этом были моменты, когда я с пониманием к нему относилась, а то и даже положительно оценивала некоторые его действия и мысли.

  Итог: прекрасная, нескучная, умная, качественная классическая литература, которая должна прийти по вкусу практически каждому опытному читателю.

  Мне кажется, будет очень интересно обсудить книгу всем вместе в клубе. Тут есть масса спорных вопросов, на которые можно попробовать сообща найти ответы. Жду обсуждения с нетерпением :)

  P.S. Мне показалось, что единственная женщина в жизни Юджина, которую он любил - по-настоящему - его дочь.

Когда все летишь и летишь на этом долбаном звездолете в эту неизвестность, к самому краю Вселенной, то почему-то совсем неинтересно и конца краю этой Вселенной нет. Но вот, где-то к середине повествования откровенная вязкая чепуха закончилась и начался осмысленный текст. Это же он показался, тот самый друг моих школьных лет, Теодор Драйзер. Не было никого, кто так все разжевывал бы до мелочей - простота изложения не просто подкупала, она казалась идеальной. Темы были самые животрепещущие, интересные - как выжить в большом городе, "из грязи в князи" и как наплевать на всех человеков. Время прошло и все это осталось лишь в воспоминаниях.

История художника Юджина, все эти годы нечитанного "Гения", казалась мне нелепой в своей задумке - Драйзер никак не представлялся тем человеком, что сможет передать сложную и ломкую натуру человека искусства. Но где-то на середине толстенького (очень толстенького) труда забрезжил просвет и в какой-то момент я даже поверил, что из Юджина не получится художника, а выйдет именно то, что всегда так хорошо получалось у Драйзера - коммерсант. Художник вдруг стал рекламщиком, далее главным редактором и, наконец, руководителем. Акции его поднялись и он смог проявить себя во всей красе - оказалось, что кроме денег и женщин его ничто более не интересует. Эта черта абсолютно всех героев Драйзера - все они примитивные реалистичные мещане, что на определенном этапе только придает читателю сил и что, через какое-то время, кажется излишне упрощенным.

Многочисленные достоинства, приписываемые автором Юджину, выглядят неубедительно и неестественно. Драйзер сам скучает и неважно относится к своему герою. Коронные социальные страдания и постоянный подсчет долларов в карманах наводят на мысль, что перед нами не художник, а барыга, мечтающий впарить кому-нибудь свою мазню. В "Гении" воплощается великая пролетарская мечта - художник во время душевного кризиса идет на обычную работу - таскать какие-то мешки. Сразу вспоминается знаменитая тирада о людях искусства, которые целыми днями неизвестно где болтаются. Насколько лучше бы играла Ермолова вечером, если бы днем она впахивала у шлифовального станка.

Юджин-коммерсант выглядит и в этом качестве довольно нелепо, но описания автора более органичны и естественны. Тем не менее, складывается впечатление, что роман этот все же Драйзер на полном серьезе хотел назвать произведением о человеке искусства. Кроме цен на его картины, автор попытался описать их содержание (предложений 5-6), приписал этому развратнику кучу женщин (очевидно, в его понимании это являлось доказательством принадлежности Юджина к творческим кругам) и буквально несколько страниц, опомнившись, в конце произведения наляпал о смысле жизни и религии. Причем, львиная доля их содержания приходится на цитаты. Но, как всегда, основная часть повествования о душевных терзаниях, нравственных ценностях и вздохах на скамейке.

Прошу прощения у любимого автора за подобное восприятие, но реализм - это именно то, чему Теодор Драйзер придавал огромное значение. Большое спасибо за "Финансист", "Титан", "Стоик", "Дженни Герхардт", "Сестру Керри" и "Американскую трагедию". Может - я на асфальте в лыжах, а может и правда - произведение неудачное. "Оплот" читать не буду.

Так случилось, что приобрела сониридер, где в памяти была заложена эта книга. Прочла заново. Главная идея - любовь свободна от обязательств, т.к. она гостья и присутствует ровно столько, сколько пожелает. Никому не суждено эту гостью поселить навсегда в своем сердце по отношению к человеку, которому обещано. Идеально выписано поведение женщины, не достаточно мудрой, чтобы понять, что заслужить любовь невозможно. Ни рабское повиновение, ни угрозы, ни скандалы, ни удовлетворение всем прихотям - в равной степени бессильны. Иллюзия главного героя, что он встретит в 18-летней девочке свою гармонию рассыпается после каждой очередной вспышки чувственного влечения. Пресыщение происходит незамедлительно, как только обнаруживается: или несоответствие правилам и вкусам светского общества, или законам морали, или многим другим более мелким факторам. Но, единственным в основе лежит отсутствие духовной близости. Духовный рост строго индивидуален и не всегда связан с количеством лет, и еще реже с прекрасными внешними данными. Попадание 1:1000, если не более, до бесконечности. Может ли человеческая жизнь уместить столько попыток поиска? В этом трагизм и провал Юджина.

Долго думала с какого произведения начать знакомство с Теодором Драйзером. Решила взять ( судя по отзывам) не самое слабое, но и не главное. И думаю не ошиблась, потому как теперь ещё больше мне не терпится познакомится с его трилогией желания (Финансист. Титан. Стоик.), с "Американской трагедией", "Сестрой Керри", "Дженни Герхардт" ну и другими произведениями соответственно.
"Гений" оказался не таким, каким мне представлялся. Причем по всем параметрам. Юджин Витла не вызвал у меня симпатии, что в принципе можно сказать и о других героях. Но зато их нельзя обвинить в несоответсвии реалиям жизни. Такие люди вполне могли быть на самом деле. В это веришь. Они не ангелы, не святые, у них есть как положительные так и отрицательные качества, они живут, делая ошибки и пытаясь воплотить свои мечты, ведь "жизнь богаче, сложнее и загадочнее, чем любая шаблонная теория или устоявшийся жизненный уклад".
Драйзер показался мне удивительно тонким психологом и довольно глубоким философом. Так четко описать внутренний мир героев мужского и женского рода не каждому писателю дано. Так гармонично вписать помыслы и убеждения Юджина в реалии тогдашего мира дорогого стоит. Если это свойственно и другим его произведениям, думаю мы точно подружимся.

Как только не хочется охарактеризовать произведение - монументальная книга, истинная классика, роман, с которым стоит познакомиться каждому. Правда не уверена, что он понравится каждому. Мне моментами трилогия "Гений" напоминала другую великую трилогию автора "Финансист". То ли характерным стилем автора, то ли тем, что он в обоих случаях демонстрирует жизнь человека "от" и "до" со всем лоском и изнанкой, то ли сладострастием героев к лицам женского пола. А в чём-то было сходство и с "Американской трагедией". Персонажи "Гения" меня раздражали, очень. В третьей части "Бунт" меня трясло от имени Сюзанна. Но при этом я не могла бросить книгу, так как не могла оторваться от этой истории. Мне было интересно, чем же всё закончится и до чего в итоге дойдет главный герой. А ещё меня загипнотизировало изложение этой истории автором. Драйзер как-то по особенному доносит свои слова до читателя, гениально раскрывает судьбы людей.

О чём же собственно роман - роман о жизни, о многих её аспектах. Юджин Витла - талантливый художник. Мы видим его карьерный путь. Он поработает в издательствах и рекламном деле, будет выставлять собственные картины, а в определенный период жизни будет пытаться хоть как-то заработать . Юджен Витла будет и беден, и богат в разные моменты. Но всегда он будет увлечен женщинами. Это даст ему как счастье и вдохновение, так и множество бед и терзаний.

К сожалению, я так и не поняла почему "Гений"? Главный герой довольно типичный представитель творческой богемы. Может, конечно, свою роль сыграл личный опыт общения с множеством представителей различных областей искусств. На их фоне поведение и мысли главного героя выглядят стандартными, без всякой оригинальности или бунта. Обычный бабник, которых и сейчас полным полно в околорекламном или творческом бизнесе.

Но вместе с тем именно эта банальность истории сделала ее интересной для меня. Да, чем кончится та или иная "вечная любовь" героя было понятно, но все равно интересно. Автор сумел из обычной жизни сделать настолько эмоционально-выверенную историю, что ею можно просто наслаждаться.

Интересно и то, как автор расскрывает характер героя, показывая его развитие. В первой части сей персонаж еще держится за внешние узы, стремясь хоть как-то соответствовать "общественному мнению". Во второй книге - это уже самовлюбленный творец, который знает себе цену, но еще стремится держаться в рамках моральных идеалов. В третьей же автор показывает героя "во всей красе", его эгоизм так и прет, ему уже плевать на все, кроме своих желаний. Удерживает его в рамках только финансовый вопрос и собственное удобство.

Книга хороша именно с художественной точки зрения. Здесь красивый текст, красивый сюжет, много околофилософских рассуждений. Читать просто приятно. Но, также легко "переесть". По крайней мере, читать сразу все три части истории для меня было скучновато. Особенно третья часть, где герой уже продемонстрировал все свои черты характера. Поэтому ничего нового в нем для читателя не открывается. Хотя именно в последней четверти книги и бушует самый большой фонтан эмоций.

Перечитывать историю я точно не буду, но стиль автора меня заинтересовал. Так что с другими книгами обязательно познакомлюсь.

Ох, Драйзер… Как мне нравилось читать части трилогии желания! Я даже не особо расстроилась, когда в killwish выпал тысячестраничный Гений, ибо Драйзер уже воспринимался как синоним таланта и предвестник удовольствия от чтения. И даже начала думать, что у меня появился новый любимый автор. Но Гений, увы, разочаровал, и Моэма в моём сердечке пока никто не потеснит.

Нет, вначале мне даже нравилось: традиционные для автора описания всего и вся, красивый слог делали своё дело. Но постепенно как-то подозрительно начали проскальзывать схожести с Финансистом. А уж когда появились описания увлечений женщинами, то вовсе стало тоскливо. И знала б я тогда, на первом томе, что лучше тоска, чем начавшееся в конце второго тома безобразие.

Автор писал главного героя с себя, и от каждой страницы менялось моё отношение к писателю. Чувства Юджина, его метания, проблемы и прочее сопутствующее прекрасно можно проследить в биографии Драйзера. И от того тем более противно, что отвратительнейший эпизод «пламенной любви», случившийся с уже взрослым и, казалось бы, неглупым Юджином, существовал и в реальности. Как же страшна такая любовь, которая превращает человека в слабоумное существо, способное писать страстные письма по типу:

Это отрывок из реального письма автора к молодой особе, послужившей прототипом Сюзанны. Но подобных горячих признаний в любви, бессмысленных и беспощадных, на страницах книги столько, что читать тошно. Тут также нельзя не отметить, как тяжело быть известным человеком. Что ни напишешь, всё сохранят для потомков.

Моя личная трагедия заключается в том, что я люблю понимать писателя, ловить себя на мысли, что думаю так же, что у нас одинаковое отношение к отдельным мелочам или существенным вещам. Ну, или хотя бы погрузиться в шкуру одного из героев и оттуда наблюдать за ходом событий. Вот этих радостей я была лишена. И дело даже не в расхождении морали моей и автора, а в отличиях моральных устоев описываемого времени и текущего. Ведь герои не плохи сами по себе, их проблемы возникли из-за того, что те вещи, которые спасли бы их жизни в тот момент, признавались обществом недопустимыми. И общество вынудило их принимать определённые решения. Неудивительно, что книга сразу после опубликования была воспринята в штыки.

Можно было бы, конечно, важно порассуждать, что главная тема романа – это «судьба таланта в американском обществе» и «мертвящая власть денег и чувственности над искусством», но, имхо, оно не совсем о том. Если и браться за чтение этого трёхтомника, то ради интереса наблюдать за отдельными персонажами, прописанными автором куда как метко. Не зря по теме художественных моделей личности в творчестве Драйзера даже кандидатская диссертация была написана.

Вместо вывода: пожалуй, прочитаю ещё Стоика, и вопрос для себя закрою.