Пост

Вот нравится мне, как пишет Глуховский. Темы поднимает хорошие, проблемы освещает нужные, а идеи на задел сюжета у него прямо-таки отличнейшие. Еще нравится, что он не боится пробовать новое и экспериментировать в своих книгах. И актуально-социальное у него всегда между строк. Вроде много вещей, за которые стоит похвалить автора, но к этим вещам абсолютно не относится «Пост 2».

Вызвал он во мне бурю эмоций, которые до сих пор продолжают фонтанировать. Только среди них - ни одной положительной. Разочарование, злость и печаль - вот моя тройка лидеров после прослушивания «Спастись и сохранить». Моей целью не являлось придраться, наоборот - я начинала книгу с воодушевлением и надеждой, что время будет потрачено не зря. Надежды начали рушиться примерно с середины, и дальше все пошло по накатанной.

1) Любителей фантастики стоит сразу предупредить, что фантастики здесь нет. В первой книге автор играл более тонко: он представлял проблемы завуалировано, под соусом зомби-апокалипсиса. Поиски намеков, сравнение событий в книге с текущей ситуацией в стране – придавали книге особый интерес. Во второй же части вещи стали называться своими именами, социальные проблемы озвучиваться прямым текстом, без игры с читателем. Это может считаться плюсом – для жанра реализм. Но в рамках заданного в первой книге ожидалась именно фантастика с подтекстами, а никак не социальная драма и трэш, влитые в уши читателей. Повторюсь, что не против жанра как такового, меня расстраивает то, что автор не соблюдал заданные в первой книге рамки. Ровно та же история произошла с циклом «Метро», а точнее с его третьей частью, из-за чего почти весь положительный эффект от цикла сошел на нет.

2) Отвержение и массовая расправа над героями – еще один пункт, которым характеризуется эта книга. Понятно, что мы читаем не сентиментальный роман, где в конце все будут живы и счастливы. Но поступок автора с его героями по-другому как бессмысленной резней не назовешь. Иногда ты даже зависаешь на определенных моментах, не понимая, что произошло: вот герой был жив, и через секунду его уже застрелили - по-тупому, как в жизни. Реалистично, но в этот момент для меня обесцениваются события первой книги. Я просто не понимаю – зачем так было делать? Если ради внезапного поворота - то финт не удался, а только разозлил. Ты не для того читаешь и прикипаешь к героям, чтобы их мочили через полчаса направо и налево. После 5 эпизода мне сразу стало ясно, кто в конце концов выживет. Интриги ноль. Выживший сам по себе тоже малоприятный человек.

3) Самое печальное — это персонажи. В начале книги я мысленно попросила, Дмитрий, пожалуйста, не делайте с Егором то, что вы провернули с Артемом в «Метро». Оставьте хоть что-то хорошее и светлое в этой полной безнадеге. Но нет, не сложилось. Не понимаю, это какая-то фишка автора – морально ломать героев и измазывать их в грязи? Или это изображение русского менталитета? Так вот, среди окружающих существуют нормальные люди, невинные внутри, с альтруистичными порывами и верой в правое дело - а не сплошные моральные уроды, готовые выпускать своих демонов при первой удобной возможности. Но слушая «Пост 2», я поняла, что автор мыслит односторонне, упорно рисуя только черными красками. Раз карты были поставлены на реализм, тогда почему мир такой монохромный?
Плюс поведение персонажей временами вообще не логичное, не укладывается в типаж изначально прописанных героев. Еще можно поверить, что кого-то из героев могло внезапно переклинить, но сразу всех - это уже перебор. От этого создается впечатление, что сюжет постоянно скачет, оставляя читателя в недоумении.

4) И наконец - подкосила однотипность героев. Если вы читали другие книги Глуховского, то без труда сможете провести параллели. Наивный и смелый мальчик, которого реалии жизни превращают в морального монстра Франкенштейна. Героиня красавица, влюбчивая, но обязательно красавица (а лучше сразу две). Хороший и добрый парень внутри, но способный к жестким и решительным действиям во имя справедливости. Ничего не напоминает? То есть избитые типажи, которые просто перекочевали из других книг автора.

Из позитивного стоит упомянуть:

• саму идею со способом зомбирования, которая, на мой взгляд, оригинальна. Но это скорее плюс цикла в целом, чем книги в частности
• удачное перемещение ракурса между Москвой и регионами - для полноты картины
• освещение социальных проблем нынешнего времени - да, мне не понравилась форма, но я признаю плюс в их наличии (диктатура, наличие классов, несвобода слова, насилие над женщинами и детьми, семейные отношения, человечность во времена бесчеловечности и многое другое)
• отличная авторская озвучка! Хотя музыкальное сопровождение, пусть подходящее по теме, мне не зашло от слова совсем - приходилось перематывать почти все (кроме одной песни), потому что меня это начинало бесить. Слишком... навязчивой была эта музыка. Ее задачей было дополнять книгу, а не бить обухом по голове перетягивать внимание на себя.

  Дополнительно стоит упомянуть, что здесь на один из первых планов выдвигается тема религии - сильнее, чем в первой книге. Я к этому отнеслась нейтрально, а вы смотрите сами.

  Итого, вторая часть «Поста» получилась намного хуже первой. И дело не в завышенных ожиданиях, а в допущенных косяках, которые для меня оказались критичными. До конца теплилась надежда, что хотя бы финал будет на высоте, но он мне тоже не понравился. Ясно, что никакого хэппи энда тут быть не могло, но развязка притянута за уши и угловата, имхо. Надеюсь, продолжения серии не будет, для меня она сюжетно завершена.

Буду в меньшинстве. Не оценила я аудиороман Глуховского. Точнее, оценила, но не так высоко, как большинство читателей. Этот вариант постапокалипсиса от Дмитрия Алексеевича не показался мне выдающимся. Сразу оговорюсь, написано это очень хорошо. Писать автор умеет. А вот сама история меня не проняла. Нарисованная крупными нечёткими мазками картина мира после большой войны показалась недоработанной. И как один из элементов сюжета — мобильный телефон... Всё это уже было у моего любимого Стивена Кинга в "Мобильнике". И вот там по-настоящему интересный сюжет и интересные герои. "Пост" неплохая история, но для меня душновата. Честно говоря, не сразу смогла сформулировать, что в романе не так. А сейчас поняла. Он звучит на одной ноте. Один такой долгий монотонный звук. Хотелось бы, чтобы в романе были какие-то ещё интонации, иные оттенки. Прослушивание для меня было весьма унылым. В эту страшную молитву (тем, кто читал, будет понятно, о чем я), вообще не смогла поверить. Надежда, которую автор оставляет в конце, блеклая, с прогорклым вкусом. Собственно, и не дослушала бы, но в таких книгах всегда интересно, чем же автор закончит. На этом держался мой читательский интерес. А бросить, признаться, хотелось уже после первой трети. Всем добра.

Редко читаю книги этого жанра. Из всех возможных апокалипсисов уважаю лишь первоисточник Иоанна. Прочитал только потому, что книгу запретили на Литресе. В наше время это отличная реклама.

Вопреки ожиданиям, Глуховский оказался настоящим писателем. Думал, он графоман, но нет.

Написано хорошо. Персонажи глубоки, всё продумано. Айфон занял в тексте тщательно выверенное место, это по сути двигатель повествования.
Первые 4/5 прочитал с интересом. Потом, когда всё стало корчиться, кипеть, мякнуть и валиться (как это в подобных историях обычно и бывает), расстроился. Это одна из причин, по которым я в этом деле не люблю никого кроме упомянутого Иоанна.

Не так чтобы я верю разным художественным вымыслам, но в целом всё было в этом смысле пристойно, кроме одного: совсем уж не понимаю, как случилось, что за много лет никто так и не сходил на тот берег по мосту. Не может быть такого. Даже кот, если живёт вблизи моcта, скоро на него залезет. О приматах и говорить нечего.

Ещё странно, что Егор в 17 лет чувствует себя ребёнком и ведёт себя соответственно. Насколько я понимаю подростков, они в том возрасте ощущают себя взрослее любого взрослого.
Ладно, я уже, наверное, забыл, будем считать, что Глуховскому виднее.

Картинки хорошие. Только туман на них рыжий. (В тексте он зелёный.)

Довольно много заметил языковых небрежностей:

Однако такие вещи мне впечатления обычно не портят. Иногда неуклюжести даже добавляют фразе ясности (не в этом, впрочем, случае).

В целом книга мне понравилась, первые 4/5 вообще рекомендую всем.
Ну и надеюсь, что описанное с нами и с ними не случится. Впрочем, будем помнить и предостережение авторов, намного более известных, чем Дмитрий Глуховский:

Если бы я не слушала аудиокниги, ради этого сериала стоило бы начать. «Пост» – это «Метро», только на поверхности.
.
История сильная, пугающая, вызывающая сильные эмоции.
.
Сначала не понятно, что произошло со страной, с людьми. И эта неизвестность гложет. Потом начинают пугать люди, когда появляется монах: как быстро современный человек, лишенный технологий и доступа к знаниям, превращается в животное. Потом, когда понимаешь, что произошло, пугает то, что даже технологии и знания не вытравливают животное из человека.
.
Страх, обида и боль – вот что осталось после аудиосериала.
.
Очень-очень рекомендую прослушать «Пост», а сама жду второй сезон.

Есть авторы, которые нравятся, есть - которые нет. Дмитрий Глуховский для меня из числа вторых, попытки найти достоинства в его прозе всякий раз оборачивались скукой и ожиданием: "Ну когда уж это кончится?" Знаю что многие достойные люди ценят писателя, но я не в их числе. Кроме субъективного "все личное* (антитеза стандартному "ничего личного"), тому немало объективных причин.

1. Глуховский незамысловат. Язык, персонажи, основные идеи - это масслит, адресованный аудитории, читательские предпочтения которой на уровне серии "СТАЛКЕР". 2. Прямолинейная социальная проза с искаженной оптикой, быт и жизнь простых людей описаны как крайняя степень убожества, с горьковским сгущением темных красок. Так в реальности живут маргиналы, и такой видят жизнь родителей очень молодые и очень глупые люди, оболваненные рекламой, типа "ты этого достоин".

3. Чернушничество: одно дело, когда неприглядная изнанка жизни описывается потому что без нее нельзя и настоящий художник должен быть правдив, другое - когда она составляет смысл и суть реальности, и кроме нее ничего нет, книги Глуховского апофеоз депрессива. 4. Вторичность, бесконечное копирование и самокопирование, вплоть до микросюжета с гаджетом, взятым положительным героем с тела мертвеца, который становится в пространстве книги бомбой замедленного действия. 5. Эстетическая скудость, в его мире нет места для красоты людей, поступков, природы, искусства, сплошь монохром, с преобладанием грязно-серого.

"Пост" - история постапокалиптической Московии, пришедшей на смену России, когда в результате непонятной войны всех со всеми держава распалась. Собственно название - самое удачное в романе, в нем и пост - как редут, крепость, последний оплот; и форпост цивилизации в бушующем море дикости; и пост как назначенная должность "людей государевых"; и постапокалиптика вкупе с постмодернизмом и всеми возможными "после", вплоть до постжизни; и перекличка по созвучию с предыдущим романом "Текст".

Юноша Егор живет на Ярославском посту с мамой и отчимом, он такой наследный принц этого убогого королевства, потому что Полкан, который женился на матери после того, как сгинул музыкант отец Егора - Полкан начальник Поста. Немногочисленное население, 103 человека ютится на привокзальной территории, остальные жители Ярославля мертвы, почему неясно, но непрописанность сеттинга не претензия к Глуховскому лично, это одна из особенностей постап-литературы.

Продовольствием пост снабжает Москва, а овощи и собачатину удается выменивать у китайцев, которые как-то выращивают огородики, несмотря на кислотные дожди (тоже явный нонсенс, если дожди кислотные, то и грунтовые воды на полив должны быть такими же, но это снова нарушение повествовательной логики как жанровая данность. Егор влюблен в Мишель, девушку годом-двумя старше себя, москвичку, которую услали в провинцию, когда в Москве стало опасно, о родителях с той поры ничего не слышала, бабка парализована после инсульта, дед служит на посту, сама Мишель гордо несет свою красоту "ма бель" и работает на птичнике. Для радости у нее айфон с музыкой, фотками и видео прошлого времени.

Умерший айфон Мишель завязка сюжета, чтобы заслужить благосклонность любимой, Егорка сначала пойдет в мертвый город поискать там, а потом, ночью, тайком проберется на ЖД-мост, находиться на котором можно только в противогазе. потому что испарения от отравленной Волги столь ядовиты, что редкая птица, далее по тексту. И вот на мосту герой видит десятки людей, которые явно пытались добраться бегом. шагом и ползком до "нашего" берега, все они погибли, надышавшись испарениями, у одной из женщин вожделенный айфон, проверить игрушку Егор не может по причине полной разряженности, позже выяснится, что разблокируется лицом хозяина, значит нужно снова идти на мост (да, те еще радости).

А днем (вернее ночью) раньше мост таки пересек странный грязный и похоже не в себе человек, весь обвешанный крестами и образками, который успел надышаться сквозь трещины своего допотопного противогаза и потому некоторое время был не в сознании, но в бреду молился. Когда пришел в себя, выяснилось, что еще и глухой. но вполне себе разговорчивый, и тотчас начинает возвещать всякие религиозные мути и жути, находя немалое число приверженцев среди население поста. Москва, меж тем, задерживает продпайки, но присылает три десятка красавцев казаков (у них отменной тушенки до хренища, но это для себе, потому что они за мост с миссией нового присоединения земель ("ха" три раза).

Так или иначе, написано живо, бодро, резво эксплуатируя однажды удачно найденные образы "парня, который достоин лучшего" и "девушки, которая достойна лучшего" и нагнетая страсти-мордасти, как никто лучше Глуховского в современной русской литературе не умеет, за то же и выстраиваются к нему на международных ярманках очереди, трижды огибающие павильоны, в то время как прочие русские писатели скучают в обществе своих непроданных книжек. Это по свидетельству моей любимой критикессы, сама такого не видела, но верю.

И главное - то самое оружие, коим Москва уничтожила Россию, нейролингвистическая бомба в стиле "Дыр бул щыр" Крученныха. Ну круто же! Молодец, такую фигню придумал.

настоящий мастер своего дела.

Каждое его новое произведение - это погружение в водоворот событий и расширенные зрачки от постепенно наступающего ужаса.

Случилась война, в следствие чего от всей нашей России остался лишь небольшой кусочек земли, который был назван Московией, он окружен водами Волги, которые наполнены зараженными парами. Никто не может пройти в Московию через мост, точнее, никто не мог, пока часовые на мсту вдалеке не увидели изможденного старца.

И вот наступил ад на земле.

Мне срочно нужно продолжение, всё происходящее закончилось на самом интересном месте. Само развитие событий происходит в Ярославле, где люди живут постольку поскольку, пьют, злятся и ждут провизии из Москвы, которой всё не и нет. Главным героем является семнадцатилетний Егор, пасынок полковника Полкана и сын цыганки Тамары. А также он влюблен в прекрасную Мишель. А ещё там есть много других персонажей, которые также хорошо прописаны и которые мне запомнились.

Угнетающая атмосфера, безысходность и серость, а также липкий страх, окутывающий тебя с головы до ног - здесь есть всё, что требуется читателю. А финальная часть так вообще, жуть жуткая.

Наверное, я бы никогда не взялась за книгу, если бы не совет во флэшмобе. Бралась с опасением, т.к. вообще не знала, что ждать. Рецензии других я не читала, дабы не портить себе впечатление и не завышать ожидания. И это было правильное решение, так как книгу либо безудержно хвалят, либо закидывают какахами.

Итак, будущее. После гражданской войны России больше нет. Есть Московия. Река Волга превратилась в ядовитую субстанцию, пары которой убивают все живое. Все мосты через реку разрушены, кроме одного – Ярославский пост стережет мост, чтобы с того берега не пришел никто и ничто. Хотя вроде как там, за мостом, уже и нет ничего живого. Но однажды через мост приходит человек – глухой поп, который стремится попасть в Москву. А в это же время из города прибывают казаки, чтобы попасть на ту сторону.
Честно говоря, я не люблю книги, в которых авторы навязывают свое мнение. А в этой книге автор, можно сказать, кричит во все горло показывая свое отношение к политике и власти. И да, мне это не очень понравилось. Но тем не менее сама история была мне интересна, чего я не ожидала. Но интересна кусками. По сути сюжетно практически ничего не происходит. Люди просто… живут. Обычное поселение, обычные люди со своими проблемами, влюбленностями и желаниями. И честно говоря было скучно. Ну потому что ничего не происходило. Но в какой-то момент я поняла, что начала читать быстрее, чтобы узнать, а что там происходит за мостом то? Есть ли там кто живой? И когда наконец дочитала до ответов на свои вопросы, выдохнула – оказывается во время чтения я дышала через раз. Вот так сильно меня захватил автор своей идеей. Но блин, зачем было приплетать сюда религию я не понимаю. Слишком это портило все впечатление. Хотя возможно, когда уже нет никакой надежды, то остается только вера. Но что не отнять, так это атмосферу безысходности. Автору это отлично удалось продержать на протяжении почти всей книги. Этот вот туман от реки, голод, противогазы, страх…

Читала только первую часть дилогии и есть желание прочитать вторую. Надеюсь, что вторая будет динамичнее и напряженнее, чем первая.

Ciao a tutti! я тут дослушала одну книгу, и мне было от нее страшно. И не только от довольно неприятных подробностей кровавого безумия, но от некоторых очень точных фраз., актуальных для России матушки в любые времена - что в веке 19, что в 21.
Это вторая часть аудиосериала "Пост", который Дмитрий Глуховский (автор метро 2033), написал и лично озвучил для сервиса Сторител.

Что происходит?
Троица беглецов из адского городка направляют свои стопы в Москву. Они глухие, немытые, все в кровищи. Их терзают надежды, опасения и сомнения. Но то, что они пережили на Ярославской заставе, было только началом.
Появляется вторая линия повествования казака Юры из Ростова, которого направляют в Ярославль проверить, что же за мятеж там случился. Юра полон собственных чаяний и опасений - он честны казак, военный, мужественный, верный царю и отечеству, а еще своей Кате.

Эта часть полнится не только кровавым ужасом Бесовской молитвы, которая заражает каждого, кто услышит ее, и заставляет танцевать жуткий хоровод с неистовым убийством всякого живого. Когда Дмитрий начинал ее читать, вот этим однотонным забубнежным голосом, становилось правда страшно. Мурашки по коже.

Но мурашки по коже шли и от того, что происходило в Москве. Чистки тех, кто неугоден императору, хоть эти люди и говорят правду, но тем самым "опорочивают" отца нынешнего императору. Чистки неугодных за двадцать лет до, сразу после апокалипсиса - тоже неугодных в карцер и на расстрел. Либо бритву в конвертике.
Красота столицы, как обычно жирующей, при тотальном безумии за стенами. Казаки на подступах.

В общем, в этой части было страшно не только из-за около фантастической составляющей, а скорее от составляющей исторической - все мы слышали про монархию, про диктаторов, сумасбродов у руля и чистки 30х.

Короче, страшно.

Из смутившего: сцена изнасилования, сама по себе отвратительная, и которая больше была похожа на очень искусственный прием направления сюжета в нужное русло.

Читает автор.

Итого: в целом рекомендую. Треш и угар, постапоклипсис, отчаяние, безумие, надежды и очень точные фразочки, характеризующие страну в любые времена.

Сразу обозначу следующий факт: «Пост» я читала, а не слушала. Более того, информация о том, что книга представляет собой аудиосериал, озвученный при этом самим автором, стала мне известна только сейчас — в момент, когда я села писать отзыв на роман. С одной стороны, жаль, что так вышло, ведь любопытно воспринимать продукт в той форме, в какой его изначально замыслил создатель (он же по совместительству выступил режиссёром и актёром); с другой — книга получилась на редкость динамичной, волнующей, поэтому её электронно-печатный эквивалент оставил только самые приятные впечатления.

Что отличает «Пост» Дмитрия Гуховского от постапокалиптической трилогии «Метро» того же автора?

1. Мир после катастрофы в «Посте» изображён более серьёзно и детально. У читателя с хорошим воображением не возникнет сложностей с представлением мест, где разворачиваются основные события романа, — они как будто нарисованы. Более того, практически сразу (когда того требует сюжет) понятно, кто есть кто и почему так вышло.

2. Герои кажутся более живыми, харáктерными: Егора никогда не спутаешь с Полканом, Тамару — с Мишелью и т. п. Все персонажи имеют свои исключительные особенности, выражающиеся не только в манере вести диалоги, но и в присущей только им специфике поведения, которая позволяет читателям более-менее удачно прогнозировать развёртывание дальнейших событий. Такой авторский подход нисколько не упрощает понимание героев; напротив, он рождает ощущение реального знакомства с персонажами книги.

3. В «Посте» отсутствует мистика и до минимума сведена фантастическая составляющая. Глуховский показывает мир, который мог бы существовать при стечении определённых обстоятельств. От этого жутко. Другой интересный приём, используемый автором, — повествование ведётся в режиме реального времени («здесь и сейчас»), благодаря чему все происходящие в романе события кажутся ещё более реалистичными.

4. Политика и религия — темы трендовые, но очень опасные. Складывается ощущение, что Глуховский не хочет идти на поводу «критиков Первого канала» и рубит с плеча: «Пост» изобилует количеством явных и неявных аллюзий, сатирических сцен на сегодняшнюю реальность. Такую книгу вряд ли экранизируют в ближайшее время.

Я уже упоминала, что повествование в «Посте» полно мощи, динамики и энергии. Идея заканчивать главу в тот самый момент, когда читатель в напряжении ожидает развязки, не нова. Такой приём часто используется в сериалах, он вызывает жгучий интерес зрителей (мол, ещё одна серия и спать). Дмитрий Глуховский тоже решил воспользоваться клиффхэнгером при создании своего романа, что вполне закономерно, ведь в первую очередь появился аудиосериал, а уже потом — книга. На мой взгляд, данный художественный приём оказался вполне уместен, он подпитывает любопытство читателя, его желание узнать окончание истории.

Поговаривают, что автор и компания Storytel подумывают о продолжении аудиосериала «Пост». Не знаю… По мне, книга вполне закончена. А там, где автор поставил многоточие, читателю предоставляется право домыслить, что же случится с героями романа дальше. И это прекрасно.

Постапокалиптический роман давно перестал быть жанром о катастрофе. Сегодня такие романы – возможность для писателя показать, как культура проживает собственные травмы, коллективные страхи и запреты. Дилогия “Пост” Дмитрия Глуховского – хороший пример именно такого постапокалиптического романа: романа, где за ширмой развлекательной научной фантастики скрывается описание механизмов исторического самовоспроизводства России.

Несмотря на название, “Пост” – книга не о пограничной заставе на отравленной Волге, а о модели имперского сознания, доведенной до гротеска. По Глуховскому: Московская империя – уцелевший на руинах Гражданской войны осколок некогда огромной страны. Распад – не просто исторический факт, а ее первородный грех. Волга, откуда исходит “бесовская зараза”, – граница между совершённым злом и нежеланием принять его последствия. “Бесы” – плоть от плоти Московии; продукт НЛП-вируса, который стирает личность, превращая человека в носителя чужого кода.

Бесовская молитва – самый точный, пусть и прямолинейный, комментарий автора: язык как инструмент власти, слово как оружие, идеологема как инфекция. В “Посте” пропаганда не риторична, а “биологична”. Слово, произнесенное в неправильный момент, заражает как вирус, подчиняет, создает одержимых. Выживает тот, кто отказывается слышать. Буквально: глухота (отказ от информации) становится единственной формой защиты от государства, от его исторического нарратива.

Герои Глуховского кажутся немного картонными, но эта простота функциональна. Егор – подросток, который, совершив подлость из ревности, запускает механизм катастрофы. Его вина демонстрирует, как “маленький человек” может быть втянут в историю, даже если его действия чистая случайность. Мишель – второй катализатор катастрофы. Ее “вина” показывает, как система обращается с личностью: пусть ее тело помечено насилием, ни ее страдания, ни жизнь в целом не имеют ценности ни для поста, ни тем более для столицы.

Если же говорить о столице, то во второй части дилогии именно Москва становится главным персонажем. Закрытая, цинично самодостаточная и бесчувственная, столица знает об угрозе, но не признает ее – не желает разрушать миф о собственной непогрешимости. Слой антиутопии постепенно перестает быть главным и уступает место сатирической притче о власти, которая, защищая себя, разрушает все вокруг. Империя, по Глуховскому, “своих” не отпускает: кто уходит – предатель; кто остается – ресурс; кто сопротивляется – подлежит уничтожению. В этой этатистской, излишне державной реальности жизнь отдельного человека не стоит почти ничего.

Интересно, что насилие у Глуховского показано без обычной психологической “надстройки”. Егор, убивающий одержимых в поезде, действует с внутренним отвращением, но внешне – как исполнитель необходимой работы. Насилие превращается в рутину, потому что оно легимитизировано идеей “надо”. И хотя в данном эпизоде Егор поступает правильно (его можно понять), за его поступком можно разглядеть очертания системы, которая на протяжении столетий воспроизводит себя через прошитые на подкорке ритуалы долга и повиновения.

Неудивительно, что в конце романа спасаются те, кто решается выйти из системы, кто отказывается слышать ее голос, верить ее прошлому, воспроизводить ее историческую память. История, как и бесовская молитва, может быть заразной; жить с ней/после нее можно только покаявшись и искупив вину.

Исторически империя существует ровно до тех пор, пока люди готовы помнить, слышать и воспроизводить ее язык – язык долга, величия, умерших предков, героических жертв и свершений, который подменяет собой реальную историю. Глуховский жесток к своим героям, но только так он может донести основную идею: мифологизированная память о прошлом, однажды став оружием, продолжает стрелять по еще живым.

“Пост” вряд ли можно отнести к великой литературе. Однако, как попытка художественно вскрыть механизмы политического и исторического мышления России, роман довольно хорош. Он показывает страну, которая живет в крепости из собственных мифов и охраняет как внешние, так и внутренние границы, не понимая, что служит страху, нежеланию вспомнить о своей истинной сущности.