Chasing Graves

Посмотрела общую оценку книги, прочитала несколько рецензий - и пришла к выводу что таки да: моё первое впечатление, что историю "вытаскивает" исполнитель, а это не кто иной, как Игорь Князев, было правильным. Только вот при прослушивании я уже ко второй главе про это впечатление забыла)).
Мир, где люди сосуществуют с мёртвыми, обыгран фантастами неисчислимое количество раз. Тут из своеобразного: смесь греческих мифов (есть река Никс - чем не Стикс? - и раньше надо было платить монету перевозчику) и почти стимпанка, где любое медное изделие, хоть десертная вилка, становится средством управления покойными. А мёртвым ныне нет покоя, потому что маги придумали способ порабощать души. Медная монета пополам - и душа, не обременённая телом, но точно копирующая своими "пара́ми" его очертания(очень забавно, как Келтро переживает, что в последнее время пил много пива и отрастил живот - теперь это навсегда) обретает возможность контактировать с реальными предметами, то есть копать ямы, чистить столовое серебро, таскать паланкины и что угодно. И душа эта - в рабстве, пока её половина монеты находится у хозяина. Процесс превращения в раба происходит во время магического ритуала с помощью воды Никса.
Под такой ритуал попал Келтро Базальт, вызванный таинственным письмом в город Аракс. Хотя чего там таинственного: он супервзломщик, предпочитающий именовать себя замочным мастером, и ему предлагают работу. Но бандам душекрадов, во множестве кишащих на улицах Аракса, всё едино, кто ты, нож под ребро(в сердце, в горло) - и к магам, а там - трава не расти...
Вторая линия: по пустыне с большим трудом и многими приключениями движется в сторону Аракса женщина. Убив своего мужа (который, судя по всему, достал её до последней степени) она тащит его труп в город, чтобы там с помощью местных жрецов поработить навсегда.
Параллельно - многочисленные интриги и планы императорского дворца, где император безвылазно сидит в своём медном убежище, передавая всё более безумные приказы по управлению страной через принцессу, которой, кажется, уже не терпится стать императрицей...
Ещё раз повторюсь: я книгу слушала и не уверена, что глазами она была бы воспринята так же. А так - последние слова книги

• Твою мать, - со вздохом подумал он.

  буквально мои: ну блин, на самом интересном месте...

Неплохой старт, интересная идея и египетская мифология, много вопросов, мало ответов. Это если коротко.

Первая книга — чистой воды раскладывание «ружей», которые когда-то там однажды должны «выстрелить». Чувство, что главная задача автора была именно в этом. Как он будет дальше раскручивать свои сюжетные линии пока непонятно.

Идея того, что после смерти для кого все только начинается выглядит хорошо. Только вот воскрешение в виде тени и последующая продажа в рабство уже не так прельщает, да?)

Масса вопросов без ответов и не до конца раскрытый мир компенсирует лёгкий и простой язык, но я очень рассчитываю на качественное развитие в последующих томах. Без этого автору будет сложно удержать мой читательский интерес.

Семена посеяны, ждём ростков.

«Гонка за смертью» – первый роман одноименной трилогии. Берясь за чтение, стоит сразу понимать, что он не самодостаточен и обрывается на самом интересном месте. Честно сказать, мне не очень нравятся подобные клиффхэнгеры, т.к. хочется сразу взяться за второй том, а он ещё не переведен. Надеюсь, продажи будут удачными, и «Fanzon» выпустит оставшиеся книги.

В фэнтези меня всегда привлекали хорошо проработанные миры, и тут автор постарался на славу. Большая часть событий происходит в городе Аракс – столице могущественной империи. В романе присутствуют параллели с Древним Египтом, хотя и не очень прозрачные. Например, аристократы тут живут в пирамидах, большую роль в культуре играет великая река, а климат в основном пустынный. Интересен сеттинг в первую очередь тем, что по улицам ходит мертвых не меньше, чем живых. Если человек умирает «неспокойной» смертью, то его дух в течение сорока дней можно вернуть, окунув тело в воды реки Никс. Удерживает его в мире живых половина медной монеты – своеобразный «якорь». Тот, кто владеет половиной монеты, владеет и этой душой. Подобные полужизни тут называются тенями. Существуют законы, регламентирующие отношения с тенями, но они повсеместно не соблюдаются. Человеческая жизнь попросту обесценивается. В темных переулках бандиты убивают неосторожных путников, чтобы потом продать их души. Тени предстают в романе именно в роли рабов, причем практически идеальных. Им не нужны сон и еда, а служить своим хозяевам они будут вечно. Правда есть и свободные души – некоторые аристократы на исходе лет становятся тенями добровольно, чтобы вечно править своими богатствами. Правда процент подобных случаев крайне мал. Большинство же теней – бесправные рабы на службе у господ. Автор очень интересно описывает процесс становления новоиспечённой тени на примере одного из персонажей. Поначалу они практически бесплотны и состоят из тумана. Постепенно тень учится обращаться с различными предметами, нормально позиционировать себя в мире живых. Однако тени отнюдь не неуязвимы. Медь действует на них, как раскалённый металл на плоть. Поэтому непокорную тень можно искалечить в назидание прочим. Вся эта информация выдаётся автором постепенно, дабы не перегружать читателя.

Присутствуют в романе и древние боги. Считается, что все они погибли в тот момент, когда появилась первая тень. Однако ушли ли они безвозвратно? При чтении мы видим намеки, что нет. И, думаю, они ещё сыграют свою роль.

На первый взгляд, кажется, что в романе несколько главных героев, так как сюжетная линия тут не одна. Однако постепенно начинаешь понимать, что главный протагонист тут – Келтро Базальт, так как повествование в его главах ведётся от первого лица, а остальные от третьего. Келтро – очень харизматичный и яркий персонаж. Он – гениальный взломщик, пьяница и обжора. В начале романа Келтро прибывает в Аракс по приглашению некоего высокопоставленного заказчика. Однако практически сразу погибает и становится тенью. Именно из его линии мы узнаем так много о быте теней. Келтро не желает мириться с участью раба и делает все возможное, чтобы обрести свободу. Бороться за свои права ему помогает черный юмор и безграничное упрямство. Келтро не желает быть героем или избранным, а хочет лишь обрести независимость и хотя бы частичку привычной жизни. Однако у богов на него другие планы.

Прочие персонажи прописаны несколько хуже. Меньше всего сюжетного времени досталось принцессе Сизин. Ее отец, император, владеет самым большим количеством теней, и поэтому считается самым могущественным. У него даже есть армия, состоящая из душ. Ныне он частично отошёл от дел и укрылся в своем хранилище, лишь изредка передавая через свою дочь различные приказы. Сизин не желает мириться с ролью проводника императорской власти и начинает подковёрную борьбу за место под солнцем. Гораздо лучше автору удалась линия Нилит – женщины, которая тащит через пустыню труп собственного мужа, чтобы превратить его в тень и заставить служить себе. Путь Нилит напоминает квест из пункта А в пункт Б, лежащий через множество опасностей и злоключений. Усложняется все тем, что это она сама убила мужа, и строптивая тень отнюдь не желает становиться рабом. Именно с Нилит связан самый неожиданный сюжетный поворот в романе. Последним ключевым персонажем является босс Боран Темса – главарь местной мафии, промышляющей порабощением душ. Именно он продал в рабство Келтро. Босс Темса устал довольствоваться участью обычного работорговца и рвется к власти. Он хитёр, расчётлив и не остановится ни перед чем ради достижения своей цели.

Интересной чертой романа являются вставки в начале каждой главы. В них мы видим отрывки различных документов, историй и легенд, что придает миру ещё больший объем.

Итог: «Гонка за смертью» – интригующая завязка оригинальной истории. Обрывается она на самом интересном месте, поэтому рассчитываю на скорый перевод остальных книг трилогии, благо на английском они уже выпущены. Автор умело развешивает по сюжету ружья, которые должны выстрелить уже в продолжении. Роман интересен в первую очередь ярким мрачным миром, харизматичными героями и оригинальным сюжетом. Отчасти его можно отнести к жанру гримдарка, т.к. на страницах нас ждут немало сцен жестокости и общая несправедливость этого мира. Особо впечатляет мрачная атмосфера. К минусам я бы отнес то, что не все сюжетные линии одинаково хорошо проработаны. Заметен явный перекос в сторону истории Келтро. Рекомендую к прочтению любителям фэнтези, которые не боятся браться за ещё не до конца изданные циклы.

Первое правило этой книги - не смотрите на обложку. Fanzon забрал этот кошмар с англоязычного издания. Второе правило - не думайте много о названии, оно ничего не значит, в оригинале Chasing Graves (Гоняясь за могилами), с возможностью интерпретации "гоняясь за сокровищами", что собственно и происходит в Арке и его столице Араксе. Мертвецы там товар, из которого определенный ритуал может сотворить Тень - существо, способное трудиться без еды и сна, которое находится в полном подчинении у человека, владеющего половиной медной монеты, своего рода длинным поводком.

Смотрите. какую красоту сделала по описанию одной из сцен нейросеть "Кандинский"

Роман Бена Гэлли - это такой гримдарк по-древнеегипетски. Он доводит интерес к посмертному бытию этой цивилизации до логического завершения, вводя единственное, но основополагающее допущение, на котором зиждется этот мир - ритуал. Если мертвое тело не позднее, чем через сорок дней после смерти погрузить в колодец с водой священного Никса (похоже на Нил, правда?) с особыми заклинаниями, то вышедший из него голубоватый светящийся призрак станет собственностью совершившего ритуал. Там еще участвует та самая медная монета, которую разламывают пополам по специальной бороздке.

Герой-рассказчик взломщик, приглашенный в Аракс для выполнения специального сверхсложного задания из соседней страны Красса, который глупо погибает в первый день от рук охотников за мертвецами: убит, прошел через ритуал, продан в рабство богатой вдове. Не теряет надежды получить свободу - посмертие вольного призрака не так хорошо, как жизнь, но в стотыщраз лучше рабства в статусе тени.

Кстати, медь здесь играет роль серебра среднестатистического фэнтези, призраки смертельно боятся ее прикосновения.

Есть еще императорская дочь Сизин, мать которой удалилась много лет назад в восточные земли (да попросту сбежала, накарябав записку, безответственная дрянь!), а отец заперся в сокровищнице и правит посредством передачи волеизъявлений через нее, Сизин. Девушка умна, амбициозна, цинична, жаждет власти и начинает свою игру в стремлении ее завоевать. И есть женщина по имени Нилит, самый таинственный и симпатичный персонаж, несмотря на то, что прирезала в самом начале книги мужика, который измывался над ней многие годы и по недоразумению назывался мужем, а теперь тащит через пустыню разлагающийся труп, пререкаясь с призраком, чтобы совершить ритуал.

На самом деле, это всего лишь три основные повествовательные линии "Гонки за смертью". Второстепенных персонажей множество, а мир удивительно подробно, тщательно и логически непротиворечиво прописан. Тут есть все: дворцовые интриги, шантаж, похищение, убийства (в изобилии), коварные планы, погони, неожиданные сюжетные повороты, отъявленный цинизм и внезапная нежность,.

Это чертовски интересно слушать все время. А исполнение Игоря Князева выше всяких похвал.

Гримдарк фэнтези... панк. Кто бы предупредил меня, что это первая часть цикла, я бы, может, даже связываться не стала. При этом часть эта никак не заканчивается, а просто обрывается... хотелось бы сказать, на самом интересном месте, но нет. К этому моменту я уже скучала как мертвый раб, вынужденный десять лет полировать столовое серебро.
В книге, как сейчас модно, несколько сюжетных линий со своими фокальными персонажами. И еще одна, которая объединяет первую и вторую... мда. И если линия взломщика с пророчеством была очень даже не плоха, по крайней мере, взломщик получился вполне живым, а происходящее в подземелье дома вдовы заинтриговало не только его, но и меня, то линия принцессы банальна и скучна, ну, а в третьей линии некая баба с трупом всю книгу едут через пустыню. И хотя в конце этой линии ждет неожиданный фортель, или как сейчас модно говорить, твист, у меня он вызвал не любопытство, а недоумение. Никаких намеков на этот твист не было, мало ли баб по пустыне шляется.
Что же до декораций... увольте, господа, темочка служения мертвых живым возникла еще до Золотого века американской фантастики. Раньше, правда, всё больше тела поднимали, а тут навострились души, но... Ничего нового под луной. К тому же, как это принято в нынешней янгэдалт, эклектика лора убивает всю атмосферу: луки, доспехи, заводы, рабские рынки, альпинисты - всё в одну кучу. Вот альпинисты, если честно, меня и добили. До кучи, периодически автор вспоминает, что должен оригинальничать - и возникают кучки дерьма, в дальнейшем никак на сюжет не влияющие. Просто чтоб читатель вдохнул гримдарка.
Короче, перехваленное начало чего-то большего, а вот буду ли я читать продолжение, если его переведут... даже не знаю. Покупать точно не буду, увольте.

Общество, в котором происходит действие «Гонки за смертью», функционирует благодаря ожившим мертвецам. Но для работы не нужны старики или калеки, поэтому ночью на улицы выходят душекрады: убийцы, которые потом продают тела случайных прохожих для оживления. И в этом мире Келтро Базальт, мастер вор, получает анонимное предложение, от которого, в силу личных обстоятельств, он решает не отказываться. Но в Араксе, который еще назвают городом Бесчисленных душ, его убивают в первый же день.

Несмотря на то, что у книги несколько осевых сюжетных веток, история Келтро Базальта выглядит центральной. Обычный человек со своими маленькими трагедиями и победами, он предпочитал жить моментом и не зацикливаться на прошлом. Даже после смерти Келтро сохранил способность к самоанализу, нахальство и чувство юмора. На его фоне остальные персонажи немного теряются, но это связано не с авторской недоработкой, а с медленным темпом основного сюжета. В «Гонце за смертью» все действующие лица пока еще находятся на пути к единой точке схода.

Историческую и культурную подоплеку мира читатель узнает естественным образом – в книге нет информации, которая была бы читателю не нужна или бесполезна в контексте сюжета. Для объяснения механизма оживления мертвецов Бен Гэлли взял за основу египетскую мифологию. Между Арком и Египтом здесь вообще много общего: география (пустыни и оазисы, море, единственная крупная река), пирамиды, множество богов и, самое главное, представление о смерти как о временном прерывании жизни. Но если египтяне старались обеспечить умершему комфортную загробную жизнь, то жители Арка — поработить. Отсюда и поставленная с ног на голову концепция воды: в «Гонке за смертью» река Никс используется не для того, чтобы питать живых, но для воскрешения мертвых.

В «Гонке за смертью» не шокирующих поворотов или ярких экшн-сцен, но спокойный темп повествования здесь даже выигрывает — к концу первой части хочется поскорее взяться за следующую, благо весь цикл уже опубликован.

Не скажу, что книга захватывающая и впечатляющая, но в целом первый том трилогии вышел недурным. Сначала я поставила книге меньшую оценку, но по итогу решила, что она всё же заслуживает оценки повыше. За задумку и реализацию авторского замылся можно накинуть пару очков.

Мир, представленный на страницах "Гонки за смертью", напомнил мне атмосферой Древний Египет. Культ смерти здесь изображен как налаженный бизнес: жизнь человека теперь не так важна, как его смерть. Люди научились извлекать пользу из мертвых - теперь они не уходят на тот свет, а становятся рабами-полупризраками. Якорем служит медная монета, которая бережно хранится у хозяина. Свободных душ совсем немного, практически все призраки-рабы были когда-то убиты душекрадами. Так, один из главных героев романа Келтро Базальт, отличный взломщик, прибывший по указу к императорскому дворцу, был убит, обращен в полутень и продан. Однако, если верить сюжету, у него какая-то великая миссия. Непонятно пока, какая, потому что толком герой ничего не делает, а получает послания от Богов, которым надоела такая вот человеческая индустрия, да и в целом у Богов тоже свои неприятности.

Вторая сюжетная линия посвящена  Нилит, женщине, которая везет через пустыню тело своего умершего мужа, чтобы сделать его полутенью. Душа супруга следует за телом, и, если я правильно поняла, она пока не раб, а просто дух, который привязан к материальному миру. Собственно, героиня просто куда-то идет, встречая на своем пути разного рода преграды.

Есть в романе и намек на политические интриги при дворце, заговор и даже влияние некой секты, древние пророчества, избранность и всё такое. Но пока это только наброски, задатки. Может, автор дальше разойдется, и всё станет немного структурированнее и  понятнее. Очевидно, что Базальт и Нилит должны встретиться и сыграть свою роль в масштабной экш-эпик-истории.

Пожалуй, как выйдет перевод второй части, я ее тоже прочту, мне теперь интересно, как автор сведет воедино все ниточки.

Души умерших заключают в вечное рабство в Араксе (призраков можно передавать по наследству). Богатство тут исчисляется не в количестве монет, а в количестве душ-теней. Призрачная работорговля процветает. Тени носят одежду, могут брать в руки предметы, мыслят и чувствуют всё практически как живые люди.
Из египетского и греческого антуража пока: пустынные просторы, многобожие, вера, что смерть – не конец, переход душ по водам, плата медными монетами.
Главные герои: вор – стал призраком и теперь ищет способ обрести свободу; странница – тащит труп мужчины, собираясь пленить призрака; криминальный босс – хочет всё больше и больше влияния; принцесса – власти в руках ещё нет, а амбиции торопят. Мне были интересны вор и странница.
Сюжет не шибко динамичный, впечатляющих поворотов не увидела, к персонажам не успела привязаться.​
Первый роман – вводный, ставится сильный акцент на мучения призраков, безобразие с рабством. Аракское общество предстает коррумпированным, беспринципным и жадным. Вызывают усмешку примеры политических и юридических документов.
Как мне видится, трилогия – это одна гигантская книга. В первой только только завязываются ниточки сюжета (Аракс ожидает большие перемены), и потому сложно рассказать о впечатлениях. Не было толком ничего
Сюжет, стиль автора, атмосфера – пойдет. Книга не впечатлила, но продолжение читать хочется, намеки на более масштабный сюжет вроде есть)

Есть что-то мазохистское в желании дочитывать книги вроде этой: чувствуешь себя бедолагой, решившим, что прокатиться на американских горках — это классный и незабываемый опыт. Опыт-то действительно классный и момент кульминации перед тем, как тебя беспощадно отправят вниз, стоит того, но пока вагонетка медленно, но верно катит тебя к наивысшей точке перед спуском, ты уже весь в поту, до изнеможения изведён своими собственными страхами и сидишь как на иголках в надежде, что это всё когда-нибудь закончится.

Книга не страшная, но атмосферная — и очень-очень медлительная в своей манере повествования. Это то, что стоит учесть, прежде чем забраться в эту самую вагонетку к Келтро и вместе с ним взяться за дело, от которого с самого начала не веяло ничем хорошим.

В мире Бена Гэлли жизнь после смерти существует: у каждого есть монетка, к которой привязана душа и которая необходима для перехода в загробный мир. И, естественно, существуют люди, которые готовы охотиться за этими монетами ради наживы и собственной выгоды, в то время как немногим везёт после смерти оказаться по ту сторону Никса или хотя бы остаться свободным призраком. Человеческие души порабощают (зачастую насильственным путём) и используют в качестве бесплатной рабочей силы.

Келтро — один из искуснейших замочных мастеров — попадает в передрягу по пути на новый заказ, погибает от рук головорезов и оказывается продан на службу старой и одинокой вдове. Ему предстоит заслужить свою свободу перед новой хозяйкой, научившись управляться отмычками и инструментами в новой бестелесной ипостаси, и заодно разобраться в пророчестве, которое на него взвалили старые и всеми забытые боги.

«Гонка за смертью» — гримдарк на основе древнеегипетсткой мифологии. Повсюду смерть, бедность, несправедливость, аморальные персонажи (особенно женские), сплетни и дворцовые интриги. Три сюжета, три персонажа и три конфликта, которые лишь к концу книги начинают постепенно сходиться вместе, как устья одной реки. Мне нравится, что автор не торопится и тратит почти весь объём книги на знакомство с главными героями, миром и его устройством. Эта книга — начало трилогии, и браться за неё в надежде, что за первую часть раскроются все карты и хоть что-то станет ясно (на что многие читатели жалуются), как по мне — затея бесполезная и приведёт ни к чему, кроме разочарования.

Я же с удовольствием качусь наверх в своей вагонетке и морально готова к тому, что ждёт меня внизу — либо восторженные визги, либо желание воспользоваться бумажным пакетом. И, по-моему, в этом и есть прелесть большинства аттракционов. Как и начатых циклов, от которых никогда не знаешь, чего можно ожидать.