Приключения Буратино

Как же сильно на меня действует предыдущая книга!.. Ты ещё не успел отойти от событий большого исключительного тома, насыщенного изумительными придумками и фантастическими приключениями… А тебе попадает ремесленная поделка, слепленная на коленке…
В каком-нибудь другом случае читать «Времени нет» можно было без особых эмоций. Явно вторичная вещь, в которой автор использует такое количество штампов и давно известных навязших на зубах понятий.
И сюжет порядком избит. Параллельно следуют два рассказа. О жизни учёного Антона Сергеевича в позднесоветском периоде с его попытками изобретения и обучения Искусственного интеллекта по прозвищу «Буратино». И второй о приключениях гладиатора Урсуса в 36 году первого века во времена Римской империи. Причём, Антон Сергеевич своим сознанием находится в теле этого молодого гладиатора.
Казалось бы, благодатная тема. Есть возможность об истории Древнего Рима порассуждать, но… Так всё картонно и убого рассказывается, что возникает чувство о нежелании автора действительно проникнуться духом того времени. Что времена двухтысячелетней давности, что современная тема излагаются скупо, обыденно, скучно. Даже странно становится. Взяты сразу две прекрасные и интереснейшие ветви человеческой истории. В прошлом- Понтий Пилат, в нынешнем – ИИ. Есть где развернуться. Только получается всё скомкано и неубедительно.
Конечно, отдельные удачи есть. Для меня это гладиатор, поющий «Интернационал» на русском языке для древних римлян.
"Вставай, проклятьем заклейменный,
Весь Мир голодных и рабов!
Кипит наш разум возмущенный
И в смертный бой вести готов".
Есть в этом что-то поражающее рабовладельцев всех времён и народов сквозь века!..
Но таких находок по пальцам одной руки можно перечесть. А так… Я удивлён нежеланием автора открывать что-то новое. Сплошная вторичность, перепевы давно известных вещей.

Начнем с того, что я облажался. Я перепутал имя автора этой книги "Алексей Брусницын" с псевдонимом Бориса Акунина "Анатолий Брусникин" и выяснил это вот только сейчас! Да, я прослушал весь этот недлинный роман, не сомневаясь, что это Акунин продолжает свои изыскания в жанрах. Хотя по ходу прослушивания меня не покидало ощущение, что это не книга, а фанфик. Кроссовер Нового завета и Спартака в исполнении автора, который сосредоточен скорей на стремлении вывести сюжетную линию, чем на художественных достоинствах текста. Но, как бы то ни было, книга вполне себе достойная, увлекательная, мне не жаль времени на ее прослушивание. Обе линии повествования заставляют сопереживать героям, а первая недвусмысленно намекает на продолжение. Но я его читать не буду, есть еще очень много других книг.

Для меня современная отечественная фантастика это кот в мешке. Каждый раз берешь книгу в руки и не знаешь, что тебя ждет. То ли набор слов, отдаленно напоминающий историю, то ли неожиданный шедевр. Хотя в последнее время мне везет на интересные книги. Вот, свежий улов – «Времени нет» Алексея Брусницына. Реализм и постмодернизм в одном флаконе.

Помните из фильма «День радио»? «-Удивительная атмосфера унас сейчас в студии...»))

Вот у этой книги тоже удивительная атмосфера. Абсолютно своя, мало на что похожая. Но это не все плюсы. Главный для меня: сразу интересное начало. Без долгого жевания и экспозиции. Это же боевая фантастика, разве нет? Начинаем читать и понеслась! Как-то так я это вижу. По финалу, всему такому внезапному, видно, что продолжение может оказаться любопытным. А уж если и начало понравилось, и финал не разочаровал, то читать продолжение буду непременно.

Совершенно случайно прослушала эту небольшую историю.
Я не знала, что это, и очень удивилась истории про попаданца. Я читала парочку на эту тему, дааавно, а теперь принципиально не читаю: слишком уж избито и навязчиво, да ещё и качественную историю среди тонн шлака найти не легче, чем иголку в стоге сена. Но тут мне просто повезло!
Книга оказалась увлекательной и интересной, с реверансами в сторону "Спартака". Но в то же время всё несколько глубже, чем просто попаданческая книга, с историей в истории.
В общем, тут так всё совпало: псевдоисторический увлекательный роман, размышления о смерти и жизни, и смысле. Фьюжн с небольшими отсылками в сторону Булгакова, Древней Греции и Рима. И немного философии, и немного рассуждений о нашем недавнем прошлом, и немного утопии в мыслях о будущем.
Автор порадовал меня своими рассуждениями в принципе.
Это очень незамысловато, развлекательно и всего по чуть-чуть. Но я получила большое удовольствие. Считаю, что если читать историю про попаданца, то такую.

Фантастический роман Алексея Брусницына «Времени нет» начинается с весьма многообещающего вступления: «Вот так и живём... Сначала кажется, что не зря, что вот-вот поймём зачем. А потом, когда выясняется, что все-таки незачем, тогда-то и начинается самое интересное!» 

И автор не обманул! Интересное действительно началось, причем вначале с времён настоящего, где пожилой мужчина Антон Сергеевич, узнав о смертельном диагнозе, решился на радикальные изменения в своей жизни и получение второго шанса. Прилетает в Израиль, где ему проводят удачно «простейшую» операцию на мозге, к слову, в родной гавани - России ему отказывались делать операцию, якобы из-за очевидного неблагоприятного исхода.

Далее в повествование неожиданным образом вплетается времена правление Понтия Пилата Римской империей. Гладиаторы, зрелищные бои, мужественные мужчины и прекрасные дамы. Причем вплетение происходит довольно-таки необычным способом: помолодевший и возмужавший Антон в Риме - Урсус, сохраняет сознание пожилого мужчины современных лет, но в теле молодого красавца - гладиатора. У Антона на это счет две версии: либо сошел с ума, либо впал в кому и это всё ему снится.  

Параллельно третьим блоком идёт повествование о молодости и зрелости Антона Сергеевича, где он - ученый-математик, пытающийся обучить искусственный интеллект по имени Буратино прелестям жизни человека.

Динамичная и легкая подача. Несколько зарисовок, что запомнились: 

1. «Насколько всё-таки несоизмеримы одинаковые отрезки времени, проживаемые в разных условиях! Например, последний год тюремного заключения и последний год жизни по медицинскому прогнозу. В первом случае этот срок представляется ужасно долгим, а во втором - ничтожно малым. Однако ожидание свободы гораздо веселее ожидания смерти, а строгий режим куда мягче постельного.»

2. «Какое имя выберите?

- В каком смысле? — удивился Антон Сергеевич. 

- Получая израильский паспорт, вы можете записать себе любое имя. Вы можете быть, например, Натан или Йонатан, - эту возможность чиновник преподнёс как щедрый дар от государства Израилева.

Было даже как-то неудобно отказываться...

- И Моисей можно?

- Конечно. Прекрасный выбор! Значит, Моисей? — обрадовался чиновник и занёс руку над клавиатурой.

- Да ну что вы, — отмахнулся Антон Сергеевич. — Пишите, как есть. Что ж мне на старости лет в Моисеи подаваться...».

3. «Обречь человека на жуткую смерть от голода... в темноте... и позаботиться о том, чтобы он страдал немного поэстетичнее... Чушь. Есть горшок — значит, меня не хотят убить, хотят чего-то другого. Надо же, как интересно получается, параша — как гарантия жизни...»

С долей юмора, с интересным сюжетом, а оригинальность фантастического вкрапления не в переизбытке, та самая малость, что даёт послевкусие хорошей книги. Рекомендую.

Совсем недавно читала книгу этого автора о попаданце в Древнеримскую Иудею. Понравилась, потому по аннотации выбрала следующую из трёх его работ, представленных на Litres.

И не разочарована. Автор опять использует ту же схему: у него два плана - исторический(здесь представленный в виде виртуальной реальности, своего рода компьютерной игры) и более реальный, постапокалиптический мир антиутопии.

Это было и увлекательно, и в меру приключений, в меру чернухи, в меру философии, в меру фантастики. Всё очень атмосферно!
Но вот финал немного подкачал: здесь, по-моему, было уже не в меру много рассуждений героев об общественном устройстве и мировой справедливости. Лучше бы всё это было не рассуждениями, а частью романа. Как там говориться: автор должен не рассказывать, а показывать.
Но за программность прозы автора - уважаю!

Произведение читается интересно. И потому ещё, что с самого начала в произведении определяются художественные черты постмодернизма. Реминисценции или отсылки к роману Булгакова «Мастер и Маргарита» сразу делают текст и сюжет увлекательными. В романе Булгакова Коровьев предсказывает буфетчику Сокову смерть от рака печени через 9 месяцев, а Воланд советует оставшееся время провести в удовольствиях. Похожа на эту жизненная ситуация Антона Сергеевича. А ещё автору эта ситуация помогает в том, чтобы его главный герой добрался до Кесарии. Напоминаем о романе Булгакова являются ещё упоминания об Иисусе и Понтии Пилате. В самом начале ставится вопрос о смысле жизни (что может быть признаком современной литературы «транзита», но ведь не только в современной литературе этот вопрос главный). Экзистенция на уровне осмысливания прошлого (дорога прежней жизни останавливается из-за болезни героя) и вопроса: будет ли будущее и какое оно. Смысловым центром романа является во многом болезнь. Она становится во главу и жизни и мыслей героя. В романе соединяется несколько реальностей: современная российская, советская пора молодости и научной деятельности героя, современный Израиль и Древняя Иудея. Они взаимодействуют. Более того герой сам раньше любил себя представлять в другой реальности, например, героем компьютерной игры, и вот ему предоставилась возможность поменять не только реальность, но и свой образ. Переход осуществляется тогда, когда он меняет «путь»: идёт не по карте, а по тропинке среди деревьев, а потом в темноте неожиданно оказывается не там, где предполагал, и осознание, что он в другой реальности, происходит в полной темноте, когда человек вообще не видит реальности. Осознание, что стал другим, приходит через язык, герой понимает, что он владеет неизвестным языком. Это говорит о том, что именно языковое общение и уровень: язык-реальность- важные категории для автора. Герой относится к классу интеллигенции в обществе. Его размышления о научных открытиях и устройстве общества становятся актуальны и интересны даже в другой реальности. В разговорах с Тиберием. Значит, они относятся к вечным. Герою свойственно медиативное начало. Он склонен взволнованно размышлять (например, почему странное здание не достроено или почему он в другой реальности). Переход в другую реальность как признак модернизма в произведении. Таким образом, мы видим признаки, конечно, не одного направления. Начинается произведение вполне реально, но затем мы видим признаки и модернизма, и постмодернизма. Герой всегда склонен менять реальности. Комп игры-Израиль-ночь в Кесарии-Древняя Иудея. Герой обладает ироничностью и при оценке действительности, прошлого и себя. Владеет лексикой разных языков, что может напомнить о том, что он вне национальности и времени. Вспомним и Воланда, он обладал теми же чертами. И в начале герою ставят прочерк в строке о принадлежности к национальности и вероисповеданию. Это ему и позволяет перемещаться во времени... Также его перевоплощение напоминает перевоплощение Фауста Гете. Автор таким образом благодаря взаимодействию реальностей говорит о важности вопросов смысла жизни и называет те вопросы, которые вневременны.