Я очень люблю некоторые фильмы Георгия Данелия, особенно «Мимино», «Не горюй», а «Кин-дза-дза» вообще считаю шедевром! Они яркие, живые, парадоксальные, трогающие за душу. В автобиографическом Безбилетном пассажире , их режиссер тоже понравился мне как человек – веселый, щедрый, внимательный... Такой лучший представитель советской творческой интеллигенции.

Но последняя книга великого режиссера и сценариста производит другое впечатление. Во-первых, я не смотрел и не знаю ни одного из фильмов, работу над которыми автор описывает в мемуарах – ни Паспорта, ни Насти, ни Фортуны на Волге. Может быть это больше говорит обо мне, чем об этих фильмах, но в любом случае, это не лучшие картины мастера. Во-вторых... Я не знаю, как об этом сказать деликатно. Слишком много в этой книге говорится о суточных, о стоимости гостиниц, об очередях в банке, о полезных знакомства, о поиске спонсоров, о гонорарах за сценарий, процентах ВОАПа и т.д. Время действия описываемых событий – конец восьмидесятых, девяностые, период разрушения государственной политики кинематографии, да и вообще, государственной политики и самого государства. И Данелия смотрит на это – иногда со страхом, с сожалением, с болью, с отчаянием...

Мне кажется, что великого режиссера не стоит считать меркантильным совком. Насчет гонораров и суточных – скорее, это профессиональная деформация, досада художника, которому приходится заниматься поиском средств на краски... Но, будем честны, Данелия в этой книге предстает в большей степени деятелем киноиндустрии, кинематографистом-профессионалом, чем Человеком. А в таком качестве он мне не слишком интересен, при всем уважении.

Что касается совковости... Я много думал об этом и мне кажется, что в своих фильмах, свободных от пропаганды, полных внимания к маленькому человеку, иронии по отношении к власти, Данелия-режиссер оказался более свободен и раскрепощен, чем Данелия-писатель мемуаров. Да, полезные знакомства с председателем КГБ, начальником управления МВД, министром иностранных дел и т.д. приносят определенные бонусы и в работе и жизни, но зачем делать это частью книги?!

У автора совсем нет позиции жертвы или антисоветского пафоса, он плоть от плоти государственной фабрики грез, принимающий как должное ее правила. Наверное, нельзя осуждать его за это. Тем более, что он в отличии от многих коллег, того же Михалкова, не опустился до сервильной позиции, не полез целоваться «в десны», как Фрейндлих или Неелова. Но, кажется, что не напиши Данелия этой книги, никакой беды бы не было.

Если бы не Виктор Конецкий, который пару раз упомянул Г.Данелия в своем "Соленом льде", третья книга цикла была бы не читана. Не то чтобы я совсем забыла о коте и его улыбке, но желания читать не было. А тут так жЫрно намекнули)) Кто я такая, чтобы противиться знаку свыше?)) Трудные 90-ее г.г., когда кинематограф умирал, но выжил. Крутились как умели и как не умели тоже крутились. И задача теперь стояла шире: не просто снять хороший фильм, а сначала найти деньги, то бишь спонсора, а потом уже снять фильм, если получится и если все еще будет желание. Здесь Данелия другой. Грустный, уставший, где-то злой. Это только мои ощущения после его рассказов. Но я знаю, что если бы эту книгу читала первой, то остальные две из цикла уже бы не открыла.

Это потрясающая книга. Это как заряд хорошего настроения. Это о доброте и преданности делу. Это о личностях, которых мы привыкли воспринимать иконами теле- и киноэкранов с абсолютно другой их стороны — людей обычных. Георгий Данелия в своей последней книге «Кот ушёл, а улыбка осталась» рассказывает о том, что всегда остаётся за кулисами: о рождении идеи будущей картины и её создании, а также о разных ситуациях со съёмок и из жизни, как забавных, так и немного грустных. И, конечно, о людях. О многих людях, что окружали Георгия Николаевича, поддерживали его, помогали или же просто их дороги где-то пересекались, но тем не менее свой след в душе и памяти знаменитого режиссёра они оставили.

Это третья книга небольшого цикла мемуаров. В первых двух Данелия рассказывал о том, как снимал двенадцать своих фильмов, начиная с «Тоже люди» и заканчивая культовым «Кин-дза-дза!». Оставалось пять: «Паспорт», «Настя», «Орёл и решка», «Фортуна» и анимационный «Ку! Кин-дза-дза». Для последнего он припасал отдельную книгу, но не успел её написать, поэтому о создании мультфильма, который он в конце этой части своих мемуаров назвал лучшим, что было им снято за последние двадцать пять лет, мы уже не узнаем, а тетралогия осталась трилогией.

Но не будем о грустном, ведь третья книга написана так, что вроде не только о радостном, но и о печальном тоже рассказывается, а читается легко, на душе светло остаётся. Данелия поведал тут о процессе творения, а с этим и о сложностях, которые приходилось преодолевать в постперестроечный период, о нехватке средств на съёмки в бандитские девяностые, когда привыкших к государственному финансированию творцов от кинематографа поставили перед новой и абсолютно чуждой им задачей - искать спонсоров. Да и слово само новое, но оно буквально ворвалось в творческий мир. А с ним и много других слов. Но и те времена Данелия вспоминает с теплотой.

Особая ценность книги – это воспоминания о разных ситуациях, зачастую курьёзных, о которых зритель никогда бы не узнал, если бы не такие вот книги. А поиск актёров чего стоит! Есть такие сценарии, которые писались специально под определённого исполнителя, как «Фортуна», идея которого пришла почти случайно за дружеской беседой в гостях у Бубы, как называл Гия Данелия своего друга и одного из любимых актёров Вахтанга Кикабидзе. А есть и те, как «Паспорт», где главная роль очень долго ждала того, кто её воплотит в жизнь на экране. И, как это ни забавно, француз Жерар Дармон, так мастерски сыгравший Мераба, что никто не верил, что он не грузин, попал в фильм в последний момент, как замена другому французскому актеру. А ведь на эту роль согласился сам Николас Кейдж. Кстати, история о встрече с ним очень интересна сама по себе. Да и вообще, о том, как искали и нашли актёра на главную роль в «Паспорте» можно отдельный фильм снимать.

«Настя» и Полина Кутепова — один из моих любимых фильмов нашего постсоветского кино и одна из моих самых любимых актрис, поэтому читала я главы о задумке, создании и съёмках этого кино с особым интересом. «У каждого времени свои герои», поэтому Георгий Николаевич не мог обойти вниманием воров в законе и какое место они занимали в той России. И не просто так он вспоминает о них, ведь была идея сделать старуху-колдунью, к которой обращается Настя, вором в законе. Дань времени.

Не только о съёмках своих фильмов рассказывает Данелия, но и не забывает о тех, к которым он писал сценарии. И о дальнейшей судьбе снятых кинокартин тоже не забывает. Здесь много воспоминаний о поездках на фестивали, о первых показах, о реакции коллег и зрителей, о случайных встречах и различных интересных знакомствах. И многом, многим другом.

Отдельного внимания заслуживают разные юморные и даже дурацкие ситуации, в которые попадали сам режиссёр или его друзья и знакомые. Очень запомнился курьёзный случай с Юрием Ростом на съёмках «Фортуны», когда тот играл кандидата в губернаторы, а местные приняли это за реальность, благодаря декорациям в виде агитплакатов, что были развешаны в городе. Как и история с маленьким узбеком в ресторане «Иверия», который буквально спас один важный вечер. И эпизод со шведской актрисой Харри Андерссон, в котором та благодарила Георгия Николаевича за фильм «Не горюй!». Последний, правда, из другого времени, но Данелия и не скрывает, что решил всё же похвастаться, не удержался, потому и включил в книгу некоторые истории, не вошедшие в два предыдущих тома. И очень правильно сделал.

Кстати, в книге Георгия Николаевича огромное множество лиц, как очень известных, так и не очень. Здесь можно встретить, помимо упомянутого Кейджа, его великого дядю Френсиса Копполу, Романа Кармена, Евгения Моргунова, Вахтанга Кикабидзе, Юрия Роста, Георгия Шахназарова, Александра Хайта, Олега Янковского и многих, многих других. И все люди в книге показаны с хорошей, с доброй стороны. Плохим воспоминаниям тут нет места. Эта книга о другом. Это о кинобратстве. Это о доброте, которая живёт в каждом, кого мы встречаем на этом этапе жизни Георгия Данелия. Всё остальное в мусорном ящике его памяти:

Меня иногда спрашивают: — Неужели в жизни вы не встречали сволочей? Почему о них не пишете в своих книжках? — Встречал сволочей и предателей. И немало. Но все они крепко-накрепко заперты в мусорном ящике моей памяти. И вход им в мои воспоминания запрещён.

Георгий Данелия – отменный рассказчик, поэтому периодически создавалось впечатление, будто не книгу читаешь, а слушаешь вживую, сидя за общим столом в абсолютно неформальной обстановке. И, конечно, нельзя не отметить его чудесное чувство юмора, тонкое, но меткое.