Древний. Катастрофа. Корпорация. Война (подарочное издание)

Если вы еще не знакомы с жанром литературного постапокалипсиса, то начать можно с книг фантастической саги «Древний» Сергея Тармашева. Первой в этой серии выступает роман «Катастрофа», повествующий нам о жизни людей, которые укрылись в бункере после ядерной войны.

Роман делится на две большие части, первая из которых повествует нам о жизни людей в современном бункере сразу после войны, а вторая – через 700 лет после событий первой части.

В свою очередь части делятся на небольшие главы. Кроме того, у книги есть небольшое предисловие от Сергея Тармашева и его суровая фотография на третьей странице, которая каким-то образом западает в память и в процессе прочтения романа мозг осознает, что главного героя ты представляешь именно с этим лицом.

Кстати, о главном герое. Это такой суровый солдат, боевой товарищ и просто настоящий мужчина Алекс Тринадцатый. Все зовут его просто Тринадцатый. Это и фамилия, и позывной, и погоняло и как угодно это называйте. Он и спаситель, и герой, и секс-символ этой книги. Вообще просто хороший мужик. Воевал много где, знает много всего – незаменимый боец.

Именно таких героев я встретила в этом романе. Это люди крайностей, они либо хорошие, либо плохие. Другого не дано. Хорошие и помыслить не могут о плохом, а плохие – это бэд бэд бойс до мозга костей. Я такое вижу впервые, если честно. Но как пояснил мне один эксперт по мирам и сагам Сергея Тармашева, автор считает, что так и есть в жизни: люди либо плохие, либо хорошие. Серых полутонов не дано. Ну, что сказать. Сколько людей, столько и мнений. Я не согласна с такой позицией.

Мне понравилась сама идея и сюжет, они несомненно заслуживают похвалы. Я бы даже осмелилась сказать, что роман - не совсем привычный нам постапокалипсис. Здесь большое внимание уделяется взаимоотношениям между выжившими людьми, о решениях, которые спасут одних людей, и уничтожат других.

В начале романа была сильно клишированная история любви о миллиардере и простой девушке. Меня чуть не вырвало, честно. Сергей Сергеевич, если вы это смотрите, простите меня, но это правда. Наверное, я просто одна из тех представительниц женского пола, которые не переваривают таких историй. Также меня не порадовали довольно долгие и местами очень нудные диалоги персонажей. Нет, они были необходимыми по смыслу, но я не поняла: зачем так углубляться в какие-то детали? Это вроде как для особо одаренных?

Книга очень неплохая и если вы не знакомы с произведениями Сергея Тармашева, то вполне могу советовать. Если честно, это моя первая книга-постапокалипсис. Не кидайтесь в меня тапками, я просто никогда не интересовалась подобными жанрами. Но смело могу сказать, что после «Древнего» с этой темой захотелось познакомиться поближе.

Я крайне редко читаю книги подобного плана, но подкупило вступительное слово автора, в котором он доходчиво объяснил, ради чего взялся за сей труд. Цель была благородна - настолько правдиво и красочно описать постапокалипсический мир, что всякий, прочитавший книгу, непременно ужаснется и станет активным борцом за мир во всем мире. Но написать я хочу не столько о самой книге – она достаточно типична для своего жанра и автор явно не дотянул до заявленного уровня, сколько о характерных ошибках выстраивания внутреннего пространства романа. Мира, в котором происходит действие. Именно эти ошибки являются самым слабым местом у многих современных писателей. * Первая часть саги о Древнем начинаются с более-менее правдоподобных предпосылок. Действие разворачивается 2111 году, когда человечество уже исчерпало все свои нефте-газовые ресурсы и осталось только одно глубоководное месторождение, разрабатываемое под эгидой ООН. Сразу же возникает вопрос: почему за сто лет так не смогли найти альтернативу бензину и дизельному топливу? Хотя в романе все автомобили (из-за дефицита жидкого топлива, наверное) ездят на электрических двигателях. Но хорошо, не будем придираться. Вместо нефти, вполне могло не хватать чего-нибудь другого, питьевой воды, например. Естественно, дефицит породил напряженность, что привело к массовому строительству бомбоубежищ. Пока тоже все логично. Как и то, что большая часть расходов по их возведению была переложена на бизнес, который сразу же придумал самоокупаемую схему. Затем идет ядерный конфликт между Пакистаном и Индией, когда за полчаса погибло более 9 миллионов человек. Тоже близко к реальности. Две ядерные державы находятся в состоянии конфликта уже лет, наверное, тридцать, и претензии на сверхдефицитный ресурс – вполне подходящий повод, чтобы наконец-то поквитаться с извечным врагом. Далее, в будущее переносится и проблема терроризма. Только террористы оперируют уже не стрелковым оружием и гранатометами, а вполне реальными ядерными зарядами. Один из таких и был взорван на последнем месторождении, уничтожив восемь добывающих платформ из девяти. Вполне объяснимо, что США обвинило ООН в неспособности обеспечить охрану источника углеводородов и взяло его под собственный контроль, введя двенадцатимильную запретную зону. Однако, это не очень понравилось Китаю и другим странам, что незамедлительно вылилось в небольшой локальный конфликт. А дальше уже не важно, у кого первым сдали нервы. Цели в боеголовки вводятся заранее и не какого-то одного, а всех потенциальных противников. В результате локальное недоразумение переросло в третью мировую войну. А самое большое бомбоубежище России под Новосибирском, в котором укрылось 25 тысяч человек, получило свою персональную термоядерную боеголовку на 200 мегатонн, но выдержало. Собственно, после этого предисловия и начинается сам роман о подземной жизни «Роса», в то время как на планете сначала наступила ядерная зима, потом малый ледниковый период, а затем установилась агрессивная атмосфера мало пригодная для жизни незащищенного человека. * Допустим, автор убедил, что и через сто лет человечество отнюдь не поумнело и обуреваемо непреодолимой тягой к самоуничтожению. Но почему же настолько затормозился технический прогресс? О бензине я уже писал. Но оказывается, что и в 2111 году люди будут воевать стрелковым оружием и ездить на БМП двадцатого века. А самолетам все также будут требоваться аэродромы. Если вспомнить, что двадцатый век начинался с этажерок братьев Райт, а закончился гиперзвуковыми истребителями и полетами в космос, думаю, что за сто лет вертикально садиться и взлетать в любом месте самолеты научатся уж точно.

Дальше...

Перейдем к постапокалипсическому животному миру. В принципе, падение десятикилометрового метеорита 65 миллионов лет назад вполне можно сравнить по последствиям с современной третьей мировой войной. И как показали раскопки, вся крупная живность при этом моментально вымирает. Но нашим авторам обязательно надо поселить на страницах романа каких-нибудь страшных мутантов, которые носятся как угорелые и неуязвимы для пуль. В «Древнем» в качестве таковых выступали клыкастые, когтистые, длиннохвостые медведи. То, что бурые медведи вымрут в числе первых, вроде бы понятно. Значит, медведи из романа пришли на данную территорию из менее пострадавших районов. Только возникает вопрос, а что им здесь нужно? Сверхмощной радиации захотелось? Не стоит забывать и о том, что в природе скорость напрямую связана с питанием, и чтобы бегать с описанной в романе быстротой белым гигантам придется съедать за день половину мутировавшей лесной живности в округе доброй сотни километров. Повышенная скорость регенерации клеток, вполне может выработаться как защитный механизм, но вот все остальное – из области фантастики. После ядерной войны выживут преимущественно небольшие подземные зверьки, умеющие рыть норы и питаться корневой системой деревьев. * Переходим к людям. Инстинкт самосохранения присущ в романе почти всем, за исключением укрывшихся в «Подземстрое». Жители Новосибирска, как только начался конфликт, сразу же бросаются к убежищу и даже после шести ядерных ударов уцелевшие упорно ищут его. А когда наконец-то десятая часть дошедших до цели начинает с помощью взрывчатки пробиваться через главный вход, сидящим под землей почему-то вдруг начинает казаться, что за ними пришли какие-то мифические спасатели. Зачем спасать полностью автономный бункер на глубине трех километров – совершенно не понятно. Скорее можно предположить, что это обезумевшие, обреченные на смерть люди. Но нет, на поверхность срочно организуется экспедиция, которую сразу же и расстреливают. Далее еще веселее. Не предполагать, что за десять лет на земле вполне могло народиться что-то весьма агрессивно настроенное к человеку – надо быть большим оптимистом. В результате еще одну экспедицию съедают прожорливые тараканы. * Складывается впечатление, что все описание внешней среды – это какой-то картонный антураж, весь смысл которого - дать повод совершить очередной подвиг группе Внешних. Группе, которую из-за огромных полученных доз все время держат в анабиозе и размораживают только когда надо в очередной раз выбраться на поверхность, естественно, получив еще одну порцию радиации. В конце-концов, выходы на поверхность запрещают, Внешних замораживают и замуровывают в отсеке на целых семьсот лет. Описанию событий спустя несколько столетий, как раз, и посвящена вторая часть романа. Но, читая ее, все время испытываешь какое-то чувство дежа вю. Будто перед тобой производственный роман времен расцвета СССР, только завод с домной заменен на убежище и прочий обозначенный лишь несколькими штрихами мир. *** Итог: «Не верю!». Автор добился прямо противоположной цели – создал неуклюжую сказочку, которая пугает, но не воспринимается реальностью. Отсюда заслуженные три звезды. Поставил бы две, но добавил еще одну за самое начало романа – до ядерных взрывов. Если бы в таком стиле было написано и все остальное, может быть, вытянуло бы и на четыре.

Сергей Тармашев своим циклом "Древний" продолжает удивлять и влиять на умы незрелых подростков. Мне удалось зайти в его группу Вконтакте и ознакомиться с плодами его собственных измышлений и измышлений армии его поклонников. Значится, Сережа в 2010 году решил отправить некоему безымянному американскому кинопродюсеру (не Харви ли Вайнштейну?) три штуки своих книг из цикла на будущую переработку для сценария фильма. Кинопродюсер направил Сереже ответ, который тот перевел и опубликовал в группе. Претензии кинопродюсера во многом повторяют мою же собственную рецензию на первую книгу цикла (https://www.livelib.ru/review/1141669-drevnij-katastrofa-sergej-tarmashev). Кроме того, этот неглупый человек порекомендовал Тармашеву убрать чрезмерную славянофилию и сделать книгу более интернациональной. Например, чтобы не только русский стал языком будущего мира людей, а другие языки тоже. Что напрасно Тармашев считает английский язык примитивным и слабым, ведь это язык Шекспира, Марка Твена и др. Что не надо, чтобы все положительные герои были русскими, а те, кто не являются русскими, стремились ими стать. Что желательно экранизировать вторую книгу, а события первой оставить в качестве краткой предыстории, потому что слишком затянуто. После прочтения письма Сережа написал следующее (орфография и пунктуация сохранены):

"После прочтения всего этого я более не удивляюсь тому, какие тупые фильмы производят США. Очень красивая картинка и очень примитивный сценарий. Теперь я понимаю причину. Они там настолько деградировали, что именно такая степень примитивизма, граничащая с эмбицилизмом, им доступна и понятна. Что бы я согласился ТАК испоганить свою книгу, они должны заплатить мне ну очень много миллионов."

Ну что ж. Сережа, у нас есть отличные кинокомпании "Энджой Мувиз" или "Киноданс", какой-нибудь великий режиссер вроде Федора Бондарчука сделает по-настоящему РРРРРусский фильм по твоему творению! Только жди. А теперь о книге. В первой части сообщество людей, объединившихся после ядерной катастрофы, захватил ушлый диктатор Арториус, воспользовавшись помощью обманутых им тупых русских спецназовцев, возглавляемых Алексом Тринадцатым. Спецназовцы сделали свое дело, убив его политических противников, и вернулись в анабиоз, а диктатор получил доступ к вечной жизни и возглавил будущее тоталитарное государство. С тоталитаризмом у автора тут же возникли проблемы. Суть состоит в том, что неугодных власти людей превращают в так называемых "модов" - зомби без эмоций. Ну... и как бы все. А так люди спокойно себе живут, работают, женятся, разводятся и размножаются. РРРРРусская операционная система с искусственным интеллектом, в которую на самом деле вмонтировано сознание ее создателя - профессора Серебрякова - пробуждает спецназовцев и сообщает им о том, как они обосрались. И они решают все исправить. И начинают они... с ничегонеделания! Да, проходит год, другой, они прячутся от всех в подземном бункере и тренируются. И совершенно непонятно мне как читателю, в чем состоит их план. Тармашев вводит нового сквозного персонажа - девочку Элис. Она теряет своих родителей на Земле, но перед этим встречает Древнего - нашего героя-спецназовца Тринадцатого. Встреча эта западает ей в голову, и у нее начинает формироваться уже сексуальный образ ее потенциального избранника. Надо сказать, что Тринадцатый - это прототип самого автора, бывшего вояки с телосложением шкафа и непроницаемым выражением лица, с которым ему было бы хорошо стать секьюрити у какого-нибудь депутата. Девочка вынуждена бежать от местной полиции, потому что она обладает редким свойством мутации - способностью менять цвет кожи, длину и цвет волос. Она живет инкогнито у какого-то старого пердуна и учится на пилота. Потом проходит несколько лет, она достигает 18-летия и становится местным секс-символом. Все мужики за ней волочатся, но она их отшивает, поскольку ей никто не нравится. Оно и немудрено, автор ее уже предназначил своему мэрисьюшному спецназовцу. И, конечно же, проходя через некоторые злоключения, она попадает опять на Землю и совершенно случайно находит сего гражданина. Конечно же, она в него влюбляется снова. А ее прилет дает какой-то импульс бездельничающим богатырям, и они начинают НАКОНЕЦ-ТО реализовывать план освобождения человечества от тирании. План прост - напасть на одно место, потом на другое, потом все повстанут, загнать вождя в угол и уничтожить его. В этом должна помочь и Элис.ю ведь она крутой пилот. В боевых столкновениях спецназовцы без потерь уничтожают целые отряды и армии. Этому автор дает какое-то объяснение - дескать, в условиях иной гравитации люди стали физически слабее, да и боевой практики у них нет. Но эти хваленые зомби-солдаты падают до уровня имперских штурмовиков, не попадая по главным героям ни ножом, ни пулей. Спецназовцы просто играючи и издевательски расправляются с ними, причем в отличие от предыдущей книги совершенно без потерь. Герои захватывают большой космический крейсер, и Тринадцатый придумывает ему креативное название - "Русский". РРРРРРРуссссский. Сначала были звоночки, а вот уже грянул колокол тармашевского русоцентризма и шовинизма. Я-то сам как бы не против, но вроде человечество выживает после ядерной войны, живут все вместе, в одном государстве -неужели эти национальные различия еще имеют для кого-то какое-то значение? Просто смешно... Поневоле проникаешься сочувствием к несчастному диктатору, не способному оказать достойное сопротивление горстке храбрецов. Его отлавливает лично Тринадцатый и...

В его свободной руке внезапно возник черный боевой нож. Плазменный клинок мелькнул в неуловимо быстром движении, и Тринадцатый резко дернул Великого за волосы, рывком подтягивая к себе и одновременно разворачивая на сто восемьдесят градусов. И прежде чем его глаза навсегда застыли, Арториус увидел, как невысокое хилое тельце с отвисшим брюшком неуклюже шарит поднятыми вверх руками, пытаясь найти у себя отсутствующую голову.

Подождите, как это вообще возможно?! Как можно что-то увидеть и быть в сознании, когда у тебя отрезали голову? То есть голова, отделившись от тела, наблюдала за своим телом, болтающимся в воздухе? Автор, ты больной? Если же речь идет о том, что таким образом русский богатырь ломает ему шею, поворачивая голову, то он же не оторвал ее полностью тогда? Как тогда можно писать об "отсутствующей голове", если она, как бы ее не выкручивали, все равно остается на шее? Ну, хорошо, это все мелочи. В итоге зло наказано, организуют спешно новый Совет из "хороших людей". Там ученые и люди, которые "за добро". И Тринадцатый становится вроде маршала всего человечества. Ну, а Элис становится героем всего государства и его любовницей. Это все уже читалось, брутальный самец, залитый кровью своих врагов - какая женщина устоит? Ну, а в государстве официальным языком в течении двух лет становится РУССКИЙ. А Элис пришлось переименоваться в Алису. Правда, непонятно, почему Тринадцатого все равно именуют не Алексеем, а Алексом. У меня вообще сложилось впечатление, что Тармашев писал это не полностью сам, а был у него соавтор, вернее, соавторша. Потому что в книгу противоестественным образом впихнуты эпизоды, которые бывшие ГРУшники писать вряд ли могут. Например, множество милоты и девичьей болтовни. Милота, к примеру, относительно семьи Элис, ее взаимоотношения с родителями. Она вся такая хорошая девочка, а они строгие, но добрые родители. Ее диалоги уже взрослой с ее будущим хахалем - тоже все идеально, гармонично, идиллично. Никаких противоречий, сплошная радуга, как в фанфиках про Гарри Поттера. Есть строгое разделение на "хороших" и "плохих". Хорошие - сильные, смелые, без недостатков, вдобавок умные и красивые. Плохие - толстые, уродливые, завистливые, придерживаются чуждой идеологии и философии. Никаких полутонов, что также свойственно женскому стилю литературы. Даже в отношениях между людьми, не находящимися в сексуальной связи, у Тармашева не наблюдается никаких противоречий и даже мелких конфликтов. Сплошной мир и сплошная дружба. Все друг друга понимают с полуслова. В общем, Сережа, пиши еще! А я с удовольствием почитаю и посмеюсь. А чтобы понимали, к чему идет вся эта серия, достаточно почитать коммент одного из тармашевцев:

"Думаю, что как раз Славяне и есть Богоизбранными. Вы почитайте летопись (не изТора_ию) сколько раз пытались убить и поработить Славян."

Занавес.