Медленные пули

«Кардифф после смерти» – непрямое продолжение рассказа «Помехи» . За основу взята всё та же идея контакта с параллельными мирами. Стоит отметить, что после контакта между двумя реальностями всё больше и больше накапливаются различия между ними. В рассказе описана ситуация, когда в одной реальности произошёл теракт, который стёр с лица Земли целый город, а в другой этого не произошло. Скорее всего из-за какой-то мельчайшей детали не произошло событие, унёсшее в параллельном мире тысячи жизней. Террористов найти не удалось, но найден их невольный сообщник, сдавший им квартиру. Можно ли его наказать за преступление, которое не состоялось? Правительство уверено, что да, а вот главный герой, Джо, в этом сомневается.

Джо – ученый, второстепенный персонаж рассказа «Помехи». Здесь же он выходит на первый план. Ему сложно принять, чем обернулись его открытия. Теперь все исследования Джо находятся под надзором правительства, пытающегося извлечь из этого выгоду. Самому Джо постепенно становится сложно принять тот факт, что во вселенной живет бесконечное множество его копий.

Итог: «Кардифф после смерти» – скорее небольшая зарисовка по уже знакомой вселенной. На мой взгляд, её задумка явно по глубине уступает «Помехам». Читать можно только ознакомившись с предыдущим рассказом, иначе большая часть смысла просто ускользает.

Продолжаю знакомство со сборником рассказов Аластера Рейнольдса «Медленные пули». Сам автор указывает, что написал данный рассказ по просьбе известного писателя-фантаста Пола Макоули для антологии, посвященной закату эпохи виниловых пластинок.

Признаться честно, мне рассказ не очень понравился. Рейнольдсу гораздо больше удается фантастика «дальнего прицела», посвященная бескрайнему космосу. Главный герой, возвращаясь с очередной клубной тусовки, оказывается похищен безумной фанатичкой. Похитительница верит, что молодой человек является носителем опасного мозгового вируса, передающегося через музыку. Безумная женщина принадлежит к тайному обществу, цель которого – остановить распространение болезни.

Сама по себе идея передачи вируса через музыку не нова, а скорее даже несколько устарела. Меня не смогли зацепить ни персонажи, ни их диалоги. Могу отметить, что финал неплох, хотя и предсказуем.

Итог: На мой взгляд, один из самых слабых рассказов Рейнольдса. Могу предположить, что рассказ понравится тем, кто скучает по временам винила, или фанатам клубной музыки.

На данный момент один из самых непонятных для меня рассказов Рейнольдса. Идея в принципе понятна: две цивилизации ведут затяжную войну. Истоки противостояния уже и не совсем понятны. Для борьбы были созданы гигантские кибернетические осы, которые и ведут непосредственные боевые действия. Выясняется, что за эти годы осы обрели самосознание и готовятся стать самостоятельной силой.

Автор очень уж много тут всего намешал: женщины-пилоты, приспособленные к жизни в водной среде корабля, искусственный разум, интриги в высших эшелонах власти, затяжная война фракций. На мой взгляд, перебор для столь небольшого рассказа. Из-за этого персонажи раскрыты плохо, а их мотивация не понятна. Различные факты о мире просто нагромождены друг на друга, как шаткая пирамида.

Итог: Создаётся ощущение, что это лишь зарисовка для другого произведения. Мы видим наброски довольно интересного сеттинга, но персонажи плоские, а сюжет выглядит натянутым.

Не стану скрывать, прочитала этот рассказ после просмотра "того самого", зацепившего многих сильнее прочих, седьмого эпизода "Любовь, смерть + роботы" от Netflix. История, переворачивающая своей потрясающей и ужасающей концовкой весь сюжет с ног на голову.
Как большой фанат научной фантастики, оценила фантазию автора насчёт концепции межзвёздных перемещений по "скважинам", с помощью загадочной технологии, заимствованной у неизвестной древней инопланетной цивилизации.
Как мне показалось, это история о том, до каких неизведанных глубин (космоса и кошмара), может завести человека использование чужих высоких технологий, без глубокого их изучения и при отсутствии понимания принципа работы.
Ну и, экзистенциальный ужас концовки, конечно, сильно впечатляет, и после просмотра эпизода, и после прочтения рассказа.

Правило двух книг: не пытайся составить представление об авторе по одному его произведению, прочти хотя бы два. Основное направление работы Рейнолдса - трансгуманистическая космическая опера. В "Спячке" ничего от космической оперы с ее зрелищностью, погонями, перестрелками и поражающей воображение фееричностью. И ничего от трансгуманизма - возможность использования достижений генной инженерии и передовых научных технологий для улучшения параметров человеческой жизнедеятельности. "Спячка" похожа на "Бегство мистера Мак-Кинли", (помните такой древний фильм?) и на "Ванильное небо".

Герой погружался в анабиоз, чтобы проснуться в реальности без болезней и смерти, где воплощены сокровенные человеческие желания, а пробуждается в мире, который можно назвать "дивным новым" разве что с издевкой. Все вокруг убогое, ветшающее, обшарпанное. Люди, разбудившие его, так же далеки от ангелоподобных андрогинов, как здешние интерьеры от ожидаемой техногенной дизайнерской роскоши. На краю сознания еще теплится мысль, что это своего рода тестовое испытание. Вот сейчас мутная пелена подернется рябью, отъедет в сторону пыльным занавесом и смеющиеся ангелы с громким криком; "Сюрприз!" повлекут его навстречу чудесам и диковинам.

Долго тешить себя иллюзией не удастся. Здесь все по-правде: скудное существование, тяжелая физическая работа, очень мало людей, да и они не встречают новичка с распростертыми объятиями. И вышки. Все пространство серого океана до горизонта в обе стороны занято подобием буровых платформ. Только не для нефти - это независимые, работающие на энергии разницы придонной и поверхностной температур воды, плавучие ковчеги. На каждом сотни тысяч погруженных в анабиоз людей. В общей сложности три миллиарда - все население Земли. За исключением двухсот тысяч обслуги, в число которых включен и наш герой.

Почему? Объяснят и окажется что косвенно в создавшемся положении присутствует его вина. Он не причина - триггер; не он, так другой; раньше или позже. А дальше? Дальше удивительная лабильность и приспособляемость человеческой психики. И осознание, что жить даже в таком мире лучше, чем умирать. И надежда. Как без нее?

Я никогда не скрывала, что из всего "Любовь, Смерть и Роботы" 1 сезон любимейшим всегда был седьмой мульт. "За разломом Орла". Сценарий взят с одноименного рассказа Аластера Рейнольдса. И вот выпал случай сравнить эти два произведения. И хоть сюжет в них одинаков, однако акценты смещены и дают совершенно разные эмоции по итогу. Итак приступим.

И в мультике и в рассказе завязка одна и та же. Из-за ошибки навигации корабль попадает к краю обитаемой системы (Пузыря), рядом с разломом Орла. Что за ним - никому из живущих неизвестно. В мультике героя будит красотка из прошлого, с которой капитан веселился лет десять назад, и рассказывает поначалу не слишком страшную тайну. Мол да, далековато вас забросило, но всё поправимо. Пытаются разбудить штурмана - симпатичную девчулю, но та нервничает, ей плохо и ее укладывают обратно. И пока экипаж спит, капитан и красотка по имени Грета вспоминают бурную молодость. Но герою этого мало, он что-то подозревает, начинает свою новоявленную любовницу дербанить, опять будят штурмана, та орет, что всё не то и всё не так, царапает Грету и засыпает. К вечеру капитан обнаруживает, что царапина исчезла и ему становится как-то дурно. Может и вправду Грета не та, за кого себя выдает? И тут он узнает, что их корабль забросило далеко за разлом Орла. Пути домой нет.

Рассказ же начинается с попытки разбудить штурмана. И оговаривается, что это происходит не в первый раз. Но та не может смириться с реальностью. А реальность такова, что сбившись с курса вся команда как бы "переспала" своих родных. И пока летели сюда и будут возвращаться, на Земле пройдут годы. Видите, акцент смещен именно на этот страх. У героя есть жена, но это не мешает ему вступить в интимную связь с Гретой, потому как он сам признается, что помнил ее голую всё это время. В общем, тут автор начинает подробно описывать "пузыри" и я не очень поняла зачем. Ну то есть я поняла авторскую задумку. Он хотел показать расстояние и расположение тоннелей в этих пузырях, чтобы впечатлить масштабами. Но получилось слишком научно и ненаучно одновременно. То бишь те, кто, как и я, знаком с устройством вселенной, просто повторили теорию, те кто не знаком - наверняка ничего не поняли. Можно было бы сделать изящней. Но это придирки, на самом деле. Показал расстояние так, и молодец. Потому что масштабы, куда забросило их - действительно впечатляют. И чтобы капитан не переживал, что при возвращении все уже забудут о нем и состарятся, Грета ему поручает разбудить штурмана и подготовить к принятию реальности. А когда не получается, они колят ей снотворное. Так и проходят день за днем. В заботе о членах экипажа капитан и сам смиряется. Но начинает замечать, что люди на базе - уже какие-то знакомые, все где-то встречались ему по жизни. Он начинает допрашивать Грету и узнает еще большую и еще страшнейшую тайну. Тут явно прослеживается параллель с Солярисом. Некое разумное существо выудило из подсознания самое сокровенное и предстало перед капитаном в виде того, что он хотел бы видеть. Чтобы подготовить его к страшной правде. Он просит показать реальность, видит каких-то жуков и орет. И как бы рассказ возвращается в начало, только теперь уже его будят жена и штурман, чтобы подготовить к страшной тайне...

Итого. Вначале по рассказу. Написано действительно интересно, хотя я и знала сюжет. Читала с удовольствием, прямо поглощала, потому что это хорошая, крепкая научная фантастика. Почти все логично объяснено, кроме момента с пробуждением. К концу выясняется, что вся иллюзия построена в голове капитана, но гасят эту иллюзию снотворным, которое применяли к штурману. Это тоже придирки на самом деле. Почему бы и нет? Мы остаемся гадать, сколько раз уже существо пробовало подготовить сознание героя, сколько испытало на нем форм пробуждения и окружения, что его ждет впереди. Автора однозначно в копилочку, он стоит того, чтобы ознакомиться с ним внимательней.

Но вот мультик. Не знаю, у кого как, но у меня возникло впечатление, что у героя был выбор. Либо реальность, либо иллюзия. И когда его в конце будит во второй раз Грета, копируя полностью свое первое появление, у меня всегда наворачиваются слезы. Это безысходность в которой ты принимаешь синюю пилюлю, чтобы жить в неведении. Не знаю отчего, но такой сюжет меня всегда бьет точно по нервам. Побег от реальности - это и спасение, и утопия. В общем, мультик он больше на эмоциональную составляющую. Может, я слишком черствая, чтобы переживать за родных, которые жили себе спокойно, зная, что ты где-то пропал. Может еще что-то. Но капитана из мультика мне было жальче, чем из рассказа. Там еще и музыкальное сопровождение - огонь. Однозначно, седьмая серия навсегда заняла место в моем сердечке.

Отличный образец маленького рассказа в жанре научной фантастики.
Рейнольдс пишет четко и по делу, что я очень люблю.
В "Зиме" поражает замысел и масштаб. Ведь круг/цикл обязательно замкнется, и после познания звёзд/космоса/жизни все вернётся к тому, с чего начиналось - к маленькому роботу-чистильщику бассейнов.
Очень рада, что у этого произведения есть замечательная экранизация - 14 серия первого сезона анимационного сериала-антологии "Любовь. Смерть. Роботы", обязательно приобщитесь после прочтения.

С одной стороны, довольно интересный рассказ. Человечество пользуется чужой неизвестной технологией полётов через червоточины в космосе, почти всегда она срабатывает верно, но редко происходят маршрутные сбои, отчего можно попасть на другой край галактики, но заодно проспать в анабиозе добрых 150 лет.
Примерно это и происходит в рассказе с Томасом, но несколько раз по ходу сюжета выяснится: всё не то, чем кажется. Настолько много раз, что я сбился со счёта, ведь всего за 36 страниц мы неоднократно убедимся в ненадёжности рассказчика. Автор настолько сильно переборщил с "вотэтоповоротами", что финальный твист на последней странице выглядит совершенно неуместным, мало того, рушит логику повествования. Хотя в целом рассказ понравился, было любопытно пытаться вникнуть в инопланетные технологии.
8 из 10

Нет, я не могу. Мне надо, надо об этом рассказать, а то я просто лопну! Я тут для разнообразия принялся читать сборник фантастики с невнятным названием "Лучшее за год. XXIII. Научная фантастика, космический боевик, киберпанк". Внутри нашел очень разное: есть шедевры, есть такое, что читать вообще невозможно. Но одна вещица меня прям вот всерьез зацепила. Делюсь.

Аластер Рейнольдс, "За Разломом Орла". Учиться краткости по ней точно не получится: начало сильно затянуто (или мне так показалось). Но тут как раз тот самый случай, когда дочитав до финала, понимаешь, насколько все это не важно. Завязка сюжета проста до банальности: обычный космический груз везут заурядным рейсом и вдруг привозят не туда. Быстро выясняется, в чем ошибка, и вроде бы готовы лететь уже куда надо, но мешают обстоятельства -- то одни, то другие.

Но это лишь первое дно понимания правды, обнаруженное героем. А впереди -- целая вереница этих доньев, КАЖДОЕ из которых все сильнее ошеломляет, обескураживает, потрясает до самых глубин, заставляет героя полностью переосмысливать ситуацию, себя, свою жизнь, да и вообще мир вокруг. И так случается снова и снова, пока мы не доходим до абсолютного предела, до неприкрытой жестокой истины, которую ум человека принять просто не в силах. Финал закономерен.

Не уверен, что рекомендую его читать всем и каждому. На любителя. На достаточно стабильное состояние читателя. Но для меня пока этот рассказ, пожалуй, чемпион по количеству твистов. И извечный вопрос "А ты действительно хочешь знать правду?" выходит далеко за пределы риторического.