Второй том пошел еще потяжелее первого. Некоторые интересные мне герои закончились в концовке первой части, поэтому тут еще больше времени я проводила с Велгой «ебобо» Буревой. И окончательно устала от ее спонтанных решений.

Ужасно обидно было за раскрытие персонажа Матеуша. Вообще в нем ничто не предвещало. И его поступок, как по мне, так и не укладывается в характер, даже с учетом, что мы его видели только со стороны, глазами других героев. Может, темное фэнтези – это в принципе не мое? Очень уж мне нужны персонажи, которых я бы понимала.

Белый тоже странные вещи творит, вроде бы встретили его как умелого убийцу, профессионала своего дела, а тут он совершает ошибку за ошибкой и все больше ведет себя как начинашка. Конечно, нервные месяцы у него выдались, но все же должно ж быть мастерство, которое не пропьешь.

Забавно, что самым классным для меня оказался эпилог. Я, замучавшись читать предыдущие главы, вдруг вспомнила, что такое «интересно» и «нравится». Как будто рубильник переключили.

Автор интересно выкрутился.

В общем, дилогия "Сад" представляет собой причудливую эклектику, где, в уже привычном обрамлении мира Золотых Земель (Ратиславия - Русь, Рдзения - Польша, Скренор - Скандинавия и т.п.) разворачивается действие, в которой так же осколочно угадываются тропы и "Ведьмака" и довольно классического YA в старославянском антураже. Читателям надо быть готовым к тому, что это у нас темное фэнтези - в частности, с той самой пресловутой "серой моралью", когда найти действительно положительного персонажа становится неразрешимой загадкой, ибо каждый по своему заср*нец, но автор объясняет, как он таким стал. Здесь у нас тоже подборка вполне себе "серая" - наемные убийцы в фокусе внимания, избалованная дочка аристократической семьи, трансформирующаяся в расчетливую манипуляторшу, власть предержащие и их обслуга - каждый из которых по-своему та еще сволочь, что, впрочем, не отменяет существования у них вполне себе человеческих чувств. Это, само по себе, не хорошо, не плохо - просто такая вот данность романа, которую вы как читатель, либо принимаете, либо нет.

Продолжая "темную" тему, автор вплетает сюда и образ зловещей Мораны - воплощения зимы и смерти, которой служат убийцы-вороны, не знающие при этом истинной цели служения. Образ сильный и обыгран он интересно - включая триггернувшую многих тему "посмертков" - но я, как человек интересовавшийся архаическими религиями, как раз оценил соединение Эроса и Танатоса, заставившее влепить книге 16 +.

Черкасова, как и в "Соколе и Вороне", отлично создает атмосферу - беря по крупицам из истории Древней Руси, Польши, дополняя славянской мифологией она создает действительно фактурный, многослойный мир, который даже самый въедливый критик не сможет назвать "картонкой" или "декорацией". Это - наряду с прозрачным, ясным, текучим языком - архаизированным ровно настолько, чтобы это не смотрелось нарочито - подкупило меня уже в чтении её первой трилогии.

Тем не менее, как ни понравился мне мир, как хорош язык - некоторые сюжетные решения вызвали недоумение. Книга закончилась... быстро. Я сам не заметил, как проскочил развязку, где жертва внезапно превратилась в охотника и лихо вцепилась в глотку преследователю. Пришлось возвращаться и перечитывать, но все равно осталось странное ощущение "и что, и все? так быстро?". Возможно автор не хотел растягивать сюжет на эпопею в стиле Сандерсона, но мощный, мартиновский размах первого тома в сочетании со скукоженной развязкой второго вызвал у меня странное чувство что... слишком быстро?

Родовой сад, казалось бы на корню изничтоженный в предыдущей части, получает надежду на возрождение, но до него еще надо дожить.

Велга Буривой, обманувшись почти во всех своих вольных и невольных помощниках, спутниках, друзьях, научилась интриговать. Ну или она так думает. Начало новой книги, а у героини очередная помолвка и подготовка к свадьбе. Только надо бы уже познакомиться с семьей жениха. Вот и едет вооруженная приобретенным житейским опытом девица в компании немощного жениха, его малочисленной свиты и двух чародеев в новую столицу Рдзении (что со старой случилось – о том уже легенды слагают, хотя не так давно дело было), считай в логово к врагу. От Буривоев у нее лишь старинные височные кольца с родовыми символами, и сны о погибших близких, гуляющих в сгоревшем наяву саду.

У Белого и того хуже – он один остался из всех Воронов, и судьба его давно предрешена двумя женщинами: матушкой – главой Воронов и его родной матерью (тоже главой, но не общества тайных убийц). Ему уже не надо убивать девчонку Буривой, он теперь выполняет ее заказ, а заодно сможет выяснить и истинное назначение Воронов, и тайну своего рождения.

История продолжает оставаться менее масштабной, чем первая трилогия, но показывает исход жизненного пути для некоторых персонажей оттуда (Ежи, ты ли это? что касается Белой Лебедушки, то там сразу было понятно, к чему все придет, по-моему). Один из повествователей поднимется со дна, а второй невольно выполнит назначенную другими людьми зловещую задачу. Несмотря на внешне обнадеживающее завершение истории (отдельная благодарность за отсутствие «долго и счастливо» для носителей двух точек зрения), то, что случилось на маковом поле, ставит не точку, а зловещее многоточие.