эту книгу я ждала с момента её появления в предзаказе, на нонфике первым же делом пошла за ней.
я говорю о новообретённой монографии искусствоведа и писателя Всеволода Петрова, посвящённой художнику Владимиру Лебедеву [Ad Marginem / ABCdesign (A + A), 2023].
это невероятно скрупулёзная работа чуткого зрителя, по наблюдениям современников и по признанию самого автора, верного ученика Николая Пунина (справедливости ради, автора первой монографии о Лебедеве).
вниманием не обделён ни один период творчества Лебедева, будь то эксперименты в живописи, в плакатном искусстве или в детской книге.
кстати, о детской книге. глупо не уделить ей внимание в разговоре об одном из отцов школы советской детской книги.
“Охота” — книжка без текста. Художник ничего не “иллюстрирует”. Он сам ведет рассказ, пользуясь лишь средствами графики, и достигает такой выразительности, такой исчерпывающей ясности изображения, при которой литературный комментарий был бы излишним. Художник варьирует композиционные ритмы, подобно тому как писатели варьируют интонацию своей речи. Рассказ становится то патетичным, то суховатым и сдержанно-точным, то слегка ироническим. Сила внушения, свойственная графической форме, использована художником так искусно, что ему нет необходимости вписывать свои сцены в тот или иной пейзажный фон.ой. что же это? как это так: чтоб книга и без текста?!
могу ошибаться, но, похоже, первая тихая книга найдена. по крайней мере, более ранних примеров мной обнаружено не было.
ретрогада велено понять и простить.
сегодняшнего любителя придраться к небольшому объёму текста в детской книжке можно, простите, усмирить этим конкретным примером. потому что получается, что в 1925 году переживающее большие перемены в жизни общество встретило и приняло книгу именно в таком виде с гораздо большей охотой (ха!), чем продвинутые и всезнающие радетели за хорошее и качественное сегодня.
словом, ничто не ново под луной.
нескрываемый пиетет, если не обожание Петровым объекта (по отношению к творениям) и субъекта (по отношению к Лебедеву) не лишают его исследование объективности: в равной степени приведены все pro и contra, жёсткая критика (обоснованная и не совсем), достойные внимания выдержки из работ коллег (в частности, из монографии Пунина и, увы, недописанного труда исследовательницы Веры Аникиевой).
особую ценность придаёт тот факт, что Петров некоторое время, пока это представлялось возможным, наведывался к Лебедеву и делился своими размышлениями, желая добиться точности в толковании творческих методов и художественных целей. со слов самого Лебедева, приведённых здесь же и в некоторой части в дневниках, можно понять отношение самого художника к этим визитам. по природе скромный, уже тяжело больной, нелюдимый и потерявший способность активно творить в мастерской художник сперва был настроен скептически, но позже смилостивился и, перефразируя последний монолог Отелло, завещал (дальше спойлер, ибо прочесть эти строки как нельзя прекрасно именно по окончании всего рассказа о взлётах и падениях).
в издание, кроме самой монографии, вошли:
• очерк об истории этой работы (особенно любопытна, конечно, легенда о «вырезанной» при печати главе, которая довела Петрова до койки);
• неопубликованные ранее работы и снимки из собрания ГРМ и частных коллекций.
…а ещё ёмкая автобиография, из которой мы узнаём, что рисовать Лебедев начал лет с четырёх-пяти, лёжа на животе на полу. а рисовал он лошадей. и начинал он всегда… с хвоста.
️ бонус для тех, кто дочитал: глядя на «Охоту» (автолитография), вспомнила друга и соратника Лебедева Николая Лапшина, выигравшего конкурс на иллюстрирование книги «Путешествия Марко Поло» (“The Travels of Marco Polo”, NY.: The Limited Editions Club, 1934 г., акварель).
к сожалению, по сей день она ни разу не выходила на русском языке: двухтомник крепко связан авторскими правами заокеанскими коллегами и, кажется, продавать их никто не собирается.
такие вот дела.
5 понравилось
