Отзывы о книге Мертвое

"Классический хоррор о доме с привидениями и о семейном проклятии..." Так нам обещает аннотация, но это только на первый взгляд.

В самом начале кажется, что история слишком уж простая, "классическая". Джейкоб (главный герой) возвращается домой после десяти лет отсутствия. Почему? Да десять лет назад случилось несчастье - вся его семья погибла, а устроила этот ужас старшая сестра, которая его пощадила.

Дом семьи Омут (говорящая фамилия, да?) находится на искусственном острове, который создан природой (участок земли омывают четыре реки). И уже этот уединённый уголок наводит на мысли, что с этой семьёй что-то не так. А после того как вы узнаете, что отец главного героя писал ужасы, а сын продолжил... В общем, идеальное начало для ужастика.

В книге много мрака, ужаса, семейных тайн, проклятия... Но автор не останавливается на этом привычном наборе "пугателя".

Писатель создаёт образы героев (семьи), которые далеки от нормальных людей. Эта история не про обычную семью, а про граждан, что стоило бы держать на острове, но под охраной.

Автор задаёт простой вопрос: что случится, если все мечты будут сбываться? А что случится, если эти мечты исходят из больного воображения?

Это не просто ужастик на 18+. Скорее на 21+, где автор берёт всю грязь больного воображения своих героев и тыкает в неё читателя... И постепенно вдавливает голову читателя в эту грязищу, где кажется, что нет дна... а лишь омут... омут человеческих пороков.

В книге подняты все взрослые темы, все не особо нормальные движения человеческой души, плюс "кровосмешение" или его возможная попытка. В общем, только для взрослых.

И если вы читаете серию Короли ночи, куда входит книга, то эта история среди этих ужастиков специфическая.

Страшно будет для впечатлительных. А так ужасы, где человеческие поступки превосходят в своём безумии, мраке и грязи любую мистику.

И напоследок:

"... иногда вещи случаются просто так - иных причин нет."

Хороший урок)

Десять лет назад в семье популярного писателя Айзека Омута случилась трагедия. 17-летняя дочь взяла в руки топор, обезглавила отца, мать, старшего брата, а потом покончила с собой, бросившись на лезвие. В живых остался только самый маленький Омут - 11-летний Джейкоб, которого убийца почему то заперла в чулане. В этой истории осталось очень много непонятного. Например. все головы, включая голову покончившей с собой девушки, куда-то пропали. Полицейские много над этим размышляли, но потом пришли к дурацкому нейтральному заключению, что виноваты еноты. Ох уж, эти еноты!

Прошли годы. Загородный дом на острове Стоунтроу, где случилась бойня, приобрел культовый статус. Многие писатели снимали его на летний сезон, чтобы написать здесь свою очередную книгу. В упрямой надежде, что репутация и атмосфера этого места добавят их работе вдохновения. Единственный, кто никогда больше не появлялся в этих стенах - выросший Джейкоб Омут. Подобно отцу, он тоже стал писать романы ужасов и добился в этом успеха. Но вот однажды наступил тот день, когда Мальчик-Который-Выжил вдруг осознал, что старый дом требует его возвращения.

Здесь на Стоунтроу его давно ждут. И не только призраки его семьи, а еще и маленькая девочка по имени Элизабет, живущая в шкафу. Жуткие антропоморфные звери, которые прячутся в чаще за домом. А также их повелительница Офелия, обитающая в ближайшем озере. Джейкоб Омут знает откуда появились все эти существа, но искать ответы придётся вовсе не ему, а двум девушкам, которые почти случайно оказались на зачарованном острове после того, как страшная буря обрушила единственный мост.

Том Пиккирилли - не самый простой рассказчик. Из многословной петли его текста совсем непросто выбраться. Ты, словно муха, прилипшая к грампластинке, крутишься на вертушке и не можешь с неё соскочить, чтобы собрать все сюжетные пазлы. С первых страниц мы, вроде бы, прекрасно понимаем из каких британских кубиков автор собирал свою повесть. Здесь и «Алиса» Льюиса Кэрролла, и «Остров доктора Моро», и «Винни-Пух» поколения фильма «Кровь и мёд». Но даже после второго прочтения тебя не покидает мысль, что ты где-то не выкупил историю. Так и не смог сбежать с острова Стоунтроу.

Десять лет назад сестра Джейкоба убила всю семью и себя, оставив в живых только его. Он возвращается в изолированный дом своего детства, чтобы понять, что произошло.

Типичный сюжет, который можно показать кучей разных способов. Пиккирилли - это классический хоррор, где сюрреалистичный ужас перемежается с конкретными вещами. Чтение своеобразное, на любителя.

Тут все его стандартные приемы: четкие события плавно перетекают в слегка сюрреалистичный ужас, потому что герои так видят мир. И ужас у них всегда осязаемый и реальный. Красивые метафоры перемежаются с грубоватыми вещами, а ответы никогда не прямым текстом, только между строк. В «Мертвом» еще довольно сносная концовка, хотя всё равно некоторые вещи повисают в воздухе, а повествование обрубается - концовки всегда слабая часть Пиккирилли.

Тут история наиболее «четкая» и понятная из тех, что я у него читала, но при этом показалась и самой слабой.

"Ничего не понятно, но очень интересно". Читать советую только любителям жанра и ни в коем случае не начинать с Пиккирилли, если не читаете хорроры или только решили с ними познакомиться.

Я наконец-то добралась до этой книги. Довольно долго не решалась браться за неё, а все потому что отзывы , честно говоря, не очень лестные...

Джейкоб Омут - писатель. Он возвращается в родной дом, где при страшных обстоятельствах погибла вся его семья. Призраки прошлого уже ждут его и жуткая тайна , как маленькому мальчику удалось выжить в резне вскоре всплывёт на поверхность.

Начну с того, что книга, не смотря на небольшой объём, оказалась довольно таки сложной. Она, как слоёный пирог. Сначала ты видишь человека, который пытается выбраться из тени своего отца (Айзек Омут тоже писатель в жанре ужаса, как и его сын). Потом появляются призраки и ты думаешь, что это просто мистическая история... Но, постепенно понимаешь, что весь ужас в людях.

В том, как взрослые отдаляются от своих детей. Они предоставлены сами себе . Инцест, странные игры, монстры, порождённые больным воображением... Родители не замечают этого, они отстраняются , пока все это не приводит к катастрофе...

Да, книга не для всех, но автор интересный, со своим необычным стилем , мне хочется знакомиться с его работами дальше. Это интересный опыт в жанре хоррор.
А вы знакомы с Пиккирилли? Как вам его книги?

"Лиза упомянула, что он был тихим и вежливым, но Кэти была уверена: за этим фасадом он кричит, очень громко, и никто не прислушивается в достаточной степени, чтобы услышать этот все более ослабевающий вопль. Может, она поможет ему подобрать слова, к которым он забыл дорогу, — беседуя, а не допрашивая, дружески обнимая при этом, если он не воспримет это как нечто слишком безумное. Может, и ему кое-что известно о ножах, которыми режут по живому".

Любимая книга автора найдена! Не могу сказать «Это лучшее, что я читала!», но среди романов автора, этот куда больше оказался «моим», чем «Осколки», хоть они и хороши, или «Академия мрака».

Главный герой, как и в «Осколках», тоже писатель, но здесь трагедия иного рода: в детстве он потерял всю свою семью в жуткой и кровавой бойне, напоминающей реальный случай по кейсу Лиззи Борден. Возможно, им и вдохновился автор. Том Пиккирилли по-особенному отражает душевную пустоту, связанную с тяжелыми психологическими травмами. Здесь такие шрамы носит не только Джейкоб, наш гг, но и Кэти, мысли которой и отражены в первой цитате. Можно ли полностью исцелить такие раны? Как они отражаются на будущем? Как меняют человека и в какую сторону? Обожаю выискивать ответы на эти вопросы в литературе в целом и в работах Пиккирили в частности. У автора определенно есть свой мрачный и притягательный вайб.

"Слова ползли по стенам, оседали на его лице, плавно соскальзывали куда-то в горло".

Отец Джейкоба тоже был писателем, успешным и знаменитым, поэтому в романе будут встречаться выжимки из воспоминаний Джейкоба, где отец объясняет ему различные писательские приемы. Пиккирилли хорошо отразил и душу писателя через мысли ГГ: сомнения в своем таланте на фоне такого успешного отца, скрытность и нелюдимость из-за травмы и тех же сомнений, призраки прошлого, которые то ли придают вдохновению силу, то ли ослабляют талант, и прочие аспекты. Есть еще и жуткие реалистичные сны, в которых призраки словно обретают телесность, мучая героя, что он уже не понимает, где сон, а где явь, манят его к себе, заставляют вернуться в начало. И все это автор описал просто блестяще!

Такая гнетущая и безумная атмосфера точно не могла оставить меня равнодушной и не оставила! Я с упоением плыла по воспоминаниям и разуму Джейкоба, пытаясь собрать все хлебные крошки, и ужасаясь тем тайнам, что обхватывали мое лицо и всасывали в себя в смертельном поцелуе. Рейчел и Джозеф точно будут сниться мне в кошмарах, призывая стать частью их откровенного и извращенного танца, где я все так же буду восхищаться неотвратимой и пугающей притягательностью Рейчел. Роман чарующий по всем параметрам!

"Она иногда кричит — когда мир слишком велик для нее, чтобы справиться в одиночку".

Лиза — та героиня, которая так и не вызвала у меня каких-то внятных чувств, была и была, а Кэти всколыхнула мои собственные скелеты, глубоко похороненные под золой того, что удалось сжечь. Знаете, с героями Тома Пиккирилли либо дружишь, либо нет. Под «дружбой» я подразумеваю эмоции, которые они вызывают, то, насколько близко подпускают к себе, позволяют ли дотронуться и даже примерить свою шкуру, а «нет» — это, как с Лизой. И в «Мертвое» я подружилась со всеми, кроме нее, даже с тем странным и неведомым, что скрывалось в лесах и шкафу Джейкоба.

Финал меня удивил! На такую картину я даже не рассчитывала и ожидала чего-то в духе триллеров с маньяками-психопатами, но автор представил все изящно, грациозно и так реалистично, словно такое взаправду существует. Я поверила каждому слову, каждому движению, каждому вздоху. Думаю, такое уже встречалось в фэнтези, но ужасам и мистике это оказалось настолько по размеру, что я восхитилась тем, как превосходно это «платье» село на склет романа! Концовка сыграла решающую роль, чтобы история запала мне в душу. И название так хорошо отражает суть, с ним можно даже поиграть, выискивая кусочки пазлов, из которых оно сложилось. Короче, кайф!

Повременим со сборниками олдскульной мистики, про которые я не знаю, что можно ещё сказать, и обратимся к свеженькому. Ну, относительно свеженькому: издание новое, а сутевая часть, можно сказать, хрестоматийная.

“У каждого уважающего себя писателя ужасов должна быть история о доме с привидениями” редактор сайта Posmotreli.su И у меня такая история есть, просто я её ещё не опубликовал!

Жанр ужасов полон клише, но в зависимости от того, как они реализованы, переосмыслены или сломаны, формируется наше с вами впечатление. Можно получить тупую банальщину, можно получить стильную и симпатичную банальщину, откровенный стёб вроде "Очень страшного кино", а можно – “Крик” и “Топор”.

Так вот, с первых же страниц “Мёртвое” вываливает целый набор клише: главный герой – успешный писатель ужасов (потомственный, Джо!), его родных жестоко убили, когда он был ребёнком, произошедшее окружено ореолом тайны, хотя по теме написали не менее трёх книг; семейный особняк стал домом с привидениями, они зовут к себе главного героя, он хочет во всём разобраться и приезжает… Прямо “бинго низкобюджетного ужастика” (как будто много высокобюджетных), только реднеков, вопящих о “проклятом месте”, не хватает.

Роман в целом напомнил мне британские хорроры 60-ых, в которых снимались Питер Кушинг, Кристофер Ли и т.п., а также итальянские, причём самые разные: и готические, и джалло, и зомби-муви. Такой вот old school. Первая треть истории выглядит годной деконструкцией жанра, как если бы условный “Крик” или “Топор” был не слэшером, а готическим хоррором с зачином “приехали люди ночью в особняк…”. Если пересказывать действие общими словами, то всё кажется банальным, но соль именно в деталях. Повествование и описания персонажей изобилуют саркастичными, ядовитыми вставками и комментариями – чего только стоит первая глава!

Вторая треть истории далась тяжелее. Описания стали психоделичными, флешбеки и действия в настоящем времени вырастали друг из друга. Складывалось ощущение, что автор расписывал наркотический трип или лихорадочный бред, так как логика и последовательность событий скорее угадывались, чем осознавались.

Последняя треть расставила всё по своим местам… как бы. Читателю раскрыли тайну гибели семьи главного героя, дали социальный комментарий на не слишком правильные решения главы семейства, однако возникли новые вопросы, которым суждено остаться без ответа. Вопросы к мистической, я бы даже сказал фэнтезийной составляющей, к её природе – она непонятна. Это “маленький народец”? Паразит? Какая-то энергетика, чьё проявление зависит от человека? Почему так много завязано на писательстве? Вопросов немало, а концовка не то что слита, но вызвала недоумение. Помните, как был побеждён Бабадук из одноимённого фильма? Ну так вот…

Относительно самого издания скажу, что я его ждал, я его предзаказывал, и оно произвело на меня двоякое впечатление. Оно стильное и качественное, спорить не буду, но смутило небольшое количество страниц текста на фоне того, как быстро они читались. Иной раз думал, что купил не столько историю, сколько оформление, белую бумагу и ворох саморекламы издательства; промо других книг “Феникса” занимает тринадцать страниц, в то время как само “Мёртвое” – сто семьдесят одну с учётом иллюстраций. Это очень бросалось в глаза, так как я люблю заглядывать в оглавление, а оно — в конце, неизменно погребенное под слоем рекламы. Да, формат листов побольше стандартного А5, но всё же.

Перевесил сам текст. Всё-таки автор молодец. История, начавшаяся как деконструкция готического хоррора, хоть и не сменила вектор кардинально, но цепляла и периодически удивляла. Местами сумбурная, со странным финалом, но всё-таки увлекательная.

Григорий Шокин и редакторы тоже молодцы.

Когда я прочитал “Дом малых теней” Адама Нэвилла, то сразу понял, что захочу добавки. Нечто подобное, хоть и в меньшей степени, я ощутил и при чтении Пиккирилли. Несмотря на указанные странности, я думаю, что конкретно этот автор мне интересен как с читательской, так и с писательской точки зрения: мне определённо есть, чему у него поучиться. Кроме того, Том Пиккирилли сделал акцент на психологическом аспекте литературы ужасов. И для автора, и для читателя это способ “проработать” страхи и травмы; переживая их снова и снова, ты либо становишься менее чувствителен к ним, либо начинаешь понимать причинно-следственную связь, препарируешь и расчленяешь проблему на составляющие.

А препарированная и расчленённая проблема уже не так страшна, правда?

Ужасы и мистика – жанр весьма специфический, довольно популярный, но при этом, с точки зрения разнообразия и новизны, -довольно ограниченный. Создаётся впечатление, что он весьма неохотно впускает в себя любое отступление от когда-то установленных канонов. Как правило, развитие получает уже пользующаяся успехом тема, как, например, вариации о вампирах, призраках, оборотнях, ведьмах, проклятиях, древних существах разнообразного происхождения, мифология места и т.д. Новаторские идеи часто подаются в форме рассказов в различных сборниках, но не более. Хотя, конечно, есть и исключения. Как мне кажется, огромная популярность того же Стивена Кинга как раз-таки и зиждется на том, что у него очень хорошо получается или интегрировать уже знакомый страх в совершенно неожиданные условия и подавать под новым соусом (“Сияние”, “Томминокеры”, “Оно”, “Жребий Салема”) или же возводить возможную ситуацию в степень кошмара (“Куджо”, “Мизери”, даже, отчасти “Керри”, пусть и с некоторым допущением элемента сверхъестественного).

Не хочу быть категоричной, так как на данный момент я ознакомилась лишь с одним его романом, но пока я бы отнесла Тома Пиккирилли к категории тех писателей, что не рискуют, а берут уже хорошо отработанный сюжет, перерабатывают его на свой лад, пропускают через своё воображение и выдают нечто, что дополняет уже весьма детально представленную коллекцию произведений, в данном случае на тему призраков. Однако, несмотря на то, что сюжет книги “Мёртвое” довольно прост сам по себе, Пиккирилли, тем не менее, цепляет. Цепляет особым стилем раздвоенного повествования, в котором видения и явь, реальность и сны, воспоминания и настоящее перетекают друг в друга, сплетаясь и срастаясь так, что становятся неотделимы, а кровавая история, почти отталкивающая, напоминающая дешевые, низкопробные фильмы ужасов, наполненные трупами, литрами крови и неприятными подробностями, вдруг начинает звучать неожиданной лиричностью, почти поэзией, создавая странный эффект сновидения или галлюцинации, когда логика и правила отходят на второй план, оставляя вместо себя только и исключительно чистые ощущения и образы, которым не нужно обоснование.

Здорово, когда воображение, усидчивость, владение словом помогают построить карьеру в писательстве. Еще лучше, когда произведениям сопуствует успех, поклонники готовы, не глядя, покупать каждую новую книгу, а фанаты, ну, они всегда сопутствуют по-настоящему большому успеху и известности, узнают на улицах и, да, порой бывают весьма навязчивы. Джейкоб Омут как раз из таких популярных авторов, вот только частенько червяк сомнения грызёт его душу: действительно ли он так хорош, или это просто больной интерес к его прошлому и желание сравнивать? А всё потому, что отец Джейкоба, Айзек Омут, был действительно выдающимся писателем, как там говорили критики “отцу следовало писать более серьезную литературу об отношениях и взаимопомощи”. Не повторяет ли он отцовские сюжеты, не вдохновляется ли его работами, не из романов ли Айзека взяты те или иные фразы, а то и персонажи? Но что еще хуже, Джейкоб подозревает, что интерес к его творчеству, шумиха от выхода каждого из его романов вызваны всего лишь нездоровым любопытством людей к страшной трагедии, свидетелем которой он стал в детстве. Десять лет назад его старшая сестра Рейчел, похоже, сошла с ума. Вооружившись топором она, подобно черному ангелу смерти, отняла жизни у отца, матери и старшего брата, младшего, Джейкоба, ставшего свидетелем кровавой бойни заперла в шкафу, где он провёл несколько дней, пока его не нашли, а сама покончила с собой. В силу возраста и глубокого шока Джейкоб помнил очень мало о том дне, но одно знал наверняка: история его семьи тогда не закончилась, ничего, на самом деле, не закончилось, потому что десять лет спустя он отчетливо слышит, что его зовут присоединиться, наконец-то, к семье и решить все нерешенные когда-то вопросы. И Джейкоб едет на маленький кусочек суши, отрезанный от большой земли четырьмя притоками, куда ведёт единственный старый мост. Едет, чтобы разобраться раз и навсегда со всеми тайнами и вспомнить, что же там на самом деле случилось. Вот только не он, не призраки не ожидали, что вслед за Джейкобом отправится его верная поклонница в сопровождении своей подруги.

Действительно, сюжет практически хрестоматийный: дом с привидениями, нечто, похожее на проклятие, безумие, тайны, которые можно разгадать только вернувшись на место преступления. Но Том Пиккирилли привносит в эту классическую историю нестандартные нотки почти что детектива, так как совершенно ясно, что полиция не разобралась, да и не могла разобраться, в том, что произошло в действительности. А чтобы понять причину, нужна ретроспектива, помогающая не только восстановить ход событий, но и реконструировать характеры главных героев, которые на момент начала романа скорее мертвы, чем живы, хоть это и, конечно же, неточно. И вот тут в игру вступают яркие видения и сны Джейкоба, становящиеся всё более и более живыми по мере его приближения к семейному дому. Так и кажется, что Пиккирилли, прекрасно осознавая как минимум вторичность сюжета сделал ставку на слог и стиль. Прекрасно понимаю тех, кому чтение показалось тяжёлым и сложным для понимания происходящего, так как переход между снами и реальными событиями очень тонок, порой почти неуловим, тем более, что не только главный герой видит то, что, вроде бы, видеть не должен. И, кстати, так и хочется в данном контексте поднять вопрос: а что есть, собственно реальность, когда речь идёт о писательском воображении внутри писательского воображения и так далее? Этот момент как раз и подводит к главной изюминке, фишке, находке в романе, которая выгодно отличает “Мёртвое” от множества похожих на него клишированных ужастиков. Дело здесь в том, что особый интерес этому роману придаёт необычный подход к писательскому ремеслу и воображению писателя, к тому, как же происходит творческий процесс, рождающий на свет нечто, чего еще секунду назад просто не существовало. А ведь, казалось бы, в половине романов ужасов в главные герои выбирается писатель. И что вообще нового можно сказать по этой теме после того же, уже упомянутого Кинга с его “Тёмной половиной” или “Секретным окном, секретным садом”? А оказывается можно. Пиккирилли умудряется не просто вывернуть на изнанку это клише, но и существенно его дополнить, да так, что эта линия становиться одной из основных коллизий романа. Чего мне лично не хватило, так это большей проработки именно этой линии, мне показалось, здесь оставался ещё приличный потенциал.

И несомненное достоинство романа – это его поэтика. Неожиданный авторский ход (а, возможно, и стиль, несомненно, следует прочитать что-нибудь еще у Пиккирилли, чтобы сказать наверняка) для подобного жанра. Очень часто авторы историй в жанре ужасов интригующе начинают, неуверенно подбираются к кульминации, чтобы сдуться в неуклюжем, в лучшем случае, финале. У Пиккирилли своя схема: скучноватая завязка, обещающая нечто слишком хорошо знакомое, перетекает в совершенно фантасмагорическую основную часть, завершающуюся хоть и ожидаемым, но вполне приличным финалом. Причем всё основное действо расцвечено такими болезненными, странными, красивыми в своей черноте и порочности образами, что читатель, словно одурманенный тяжелым, сладким, почти удущающим ароматом вездесущих лилий, сдаётся на милость этой пляски теней и просто наблюдает, очарованный темнотой, скрывающейся в человеческом разуме, причудливыми формами, какие способны проявлять любовь и безумие, а порой и рождать нечто, чему нет и не было названия, что может быть результатом только такого противоестественного союза, приправленного одиночеством и слишком сильным воображением.

Сама специфика классического сюжета не нуждается в детальных объяснениях и очевидных ответах, многое уже заранее понятно и известно. Однако Том Пиккирилли, опять же благодаря удачно выбранной манере, в которой ведётся повествование, оставляет некоторую часть, пусть меньшую, но не менее важную, чем основная сюжетная линия, завуалированной в саван изящных образов и красивых слов, завуалированной неплотно, но тем не менее то, что скрывается в тени, обладает слишком странными формами, чтобы быть легко узнанным. Таким образом, многое оставляется на откуп читателю, словно автор приглашает его присоединиться к игре воображений, созвучной написанию странной поэмы, где метафоры, эмоциональная и чувственная составляющие играют ведущую роль и не нуждаются ни в чем ином, кроме созерцания и ощущения на уровне подсознательного. Прошлое уходит безвозвратно, но умирает ли оно? Что подвластно силе воображения, помноженной на безумие, одиночество, стремление любить и быть любимой, но помёщенной в изолированный, искусственно созданный мирок, загнивающий изнутри? Прошлое отказывается умирать, перерождаясь в настоящее. Силе воображения порой подвластны жизнь и смерть.

То самое чувство, когда начинается все очень интересно и захватывающе, но к концу…  

Молодой писатель Джейкоб Омут, решает вернуться в родной дом. Там, 10 лет назад, он потерял всю свою семью. И они его очень ждут. 

Вслед за ним туда отправляются две девушки: Кэти - его преданная поклонница, и Лиза - её подруга, даже не подозревая чем это путешествие для них обернется. 

Ну звучит очень и очень интересно, да и первые главы захватили с головой. Разгадать загадку массового убийства, выяснить почему это произошло, еще и мистику подмешали.. ну просто мед. 

Но чем дальше, тем запутаннее. Начинает появляться чувство, что автор сам не знает как закончить. Он потерял все нити, которые вел.. и вот я сижу, вот последняя страница.. а ответов нет. 

Что это было? Почему? Откуда это все? А почему появилось это? 

Слишком много вопросов. 

Последние главы вообще как набор слов. 

Представьте картину: сидит писатель, над ним издатель. И вот издатель бьет его по макушке тапочком и говорит «пиши, быстрее, еще быстрее».  Вот примерно так, кажется, дописывалась эта книга. 

А ведь сколько интересного можно было придумать… сколько поворотов, сколько страшилок и ужасов могло бы быть…  

Грустно. Очень.