От первого лица

Не знаю зачем я читаю произведения Мураками — в них определённо есть мистическая притягательность.

После прочтения его книг в воздухе витает недосказанность, не требующая пояснений, а не как иногда бывает, когда прочитал книгу, а концовка и смысл не понятны. И хочется встать перед лицом у автора и спросить: «Так чем все кончилось и в чем был смысл?». А с Мураками у меня такого не бывает. Это недосказанность приятная, обволакивающая  и успокаивающая.  

Сборник из разряда «для фанатов» и не очень подходит для первого знакомства. 

"Наташа, не заглатывай, пей маленькими глотками! Ты же знаешь, что Мураками очень быстро заканчивается.." Как вы думаете, действует ли эта мантра? Правильно.

А он здесь другой, непривычный. Сборник рассказов действительно "от первого лица" - зарисовки, мысли вслух о том, что происходило с автором в реальной жизни. О чем он рассуждает? О странных совпадениях или неслучайности случайного, о внутреннем и внешнем мире человека и их гармонии или диссонансе, о неповторимости, а отсюда прекрасности моментов жизни, и о...музыке, очень много о музыке. Мураками настолько исповедален, что его истории не могут не трогать.

Что роднит этот сборник с другими его произведениями? Послевкусие. Какая-то созерцательная задумчивость.

Рекомендовать эту книгу как знакомство с автором я бы не стала. Но если вы "в теме", то сборник прекрасен.

Сборники рассказов Харуки Мураками выпускает словно бы для того, чтобы читатели не забывали о нем, пока он пишет очередной роман, или для того, чтобы отвлечься от работы над ним и написать текст, который не требует от него чрезмерного напряжения, а может быть, лишь для того, чтобы поделиться с читателями историями, которые не нуждаются в большой форме. Это может быть воспоминание о каком-то незначительном происшествии в его жизни, которое он пересказывает не буквально, а оснащая повествование каким-нибудь таинственным персонажем, или Мураками сосредотачивается на каком-то предмете и придумывает про него историю, в которой этот самый предмет становится двигателем сюжета, хотя в рассказах Мураками как раз нет того сюжета, за развитием которых мы так привыкли следить. Или же в его памяти всплывает какая-то женщина, которая непременно оказывается обладательницей невзрачной внешности, и Мураками просто помещает ее в центр повествования, и с ней что-то происходит, а читатель просто наблюдает за этим, глядя на происходящее глазами автора.

В своих сюжетах Мураками любит делать обманные движения, он может сфокусироваться в начале на каком-то одном герое и тем самым спровоцировать читательские ожидания, которые он в последующем повествовании не собирается оправдывать. Его повествования нелинейны, что отчасти напоминает движение человеческой мысли, которая и в самом деле может прочертить самую неожиданную траекторию, или сны, которые и вовсе не подчиняются никакой логике, и в которых может произойти что угодно, например встреча с говорящей обезьяной, которая рассказывает, как она похищает женские имена, или встреча с Чарли Паркером, который уже в своем посмертном существовании читает вымышленную рецензию главного героя в студенческом журнале о том, что он будто бы выпустил альбом с музыкой Антонио Карлоса Жобима, и это наводит его на мысль, что ему и в самом деле было бы неплохо выпустить такую пластинку. События, которые и в самом деле могли бы произойти, смешиваются с событиями воображаемыми и становятся неотличимыми друг от друга; это и есть стиль Мураками.

И уже невозможно разобрать, то ли этот стиль у Мураками сформировался под влиянием кинематографа, который так любит эти переходы из одной реальности в другую, то ли писатель сам стал прародителем этого кинематографического стиля, смешивая реальности едва ли не в каждом своем сочинении. И присуждение «Оскара» фильму «Сядь за руль моей машины», снятому по рассказу Мураками, вошедшему в сборник восьмилетней давности «Мужчины и женщины», говорит не только о том, что они обладают неисчерпаемым кинематографическим потенциалом, но и том, каким может быть один из способов их восприятия. Каждый рассказ Мураками — кино, которое надо смотреть. Смысл высказывания автора скрыт еще и в том визуальном ряде, который он так виртуозно воссоздает с помощью слов. Его художественное пространство многомерно. Мураками старается воздействовать на все человеческие органы внешнего восприятия. Хотя, казалось бы, это всего лишь тексты, состоящие из букв, напечатанных на бумаге.

В «От первого лица» Мураками в очередной раз делает одним из героев литературного повествования музыку. Из саундтрека, призванного создать эмоциональный фон для той или иной сцены, она превращается в действующее лицо. Она вмешивается в развитие сюжета и определяет его направление: что будет дальше с этими героями, как будут развиваться их отношения, встретятся они когда-нибудь еще раз или нет, зависит от музыки, которую они любят, или той, которая прозвучит в момент их встречи. И следом Мураками делает еще одно открытие: музыка заключена во всем, чтобы ее услышать не обязательно идти на концерт или включать запись, иногда достаточно случайно увидеть фотографию музыкантов на обложке их нового альбома, и окружающий мир тотчас наполнится невидимой музыкой. Невидимой, но такой реальной.

Сборник мне понравился, не все рассказы одинакого, но в целом классический Мураками. Мне интересно то, насколько для Мураками важна музыка. Ему сейчас около 70 лет, когда он пишет про молодость - это 60-70 года, время формирования его личности и в те времена не было такого выбора как сейчас чем заняться. Он читал книги и слушал музыку. Это так странно и необычно осознавать в наше время.
Ещё любопытно читать о его стиле общении с людьми, настолько классически мужском. Не обязательно знать что происходит у друга в жизни для того что бы называть человека своим другом. Какое то, на мой взгляд, поверхностное отношение. Но интересно конечно.

мне очень нравится слог и эстетика мураками — это тот редкий случай, когда текст читается не столько ради сюжета, сколько ради ощущения, которое он оставляет. у него всегда есть это особое пространство тишины, пауз и странной, почти невесомой меланхолии.

но я уже не в первый раз ловлю себя на том, что не могу читать рассказы сборниками. по отдельности каждый из них по-своему прекрасен, но вместе они для меня складываются в ощущение скомканности и некоторой сумбурности. будто слишком много разных состояний подряд, без возможности задержаться в каком-то одном.

при этом в сборнике есть тексты, которые мне действительно очень понравились. «крем» — тихий, странный, почти медитативный. и «with the beatles» — он зацепил особенно сильно. у меня всё время было ощущение, что из этой истории мог бы получиться отличный самостоятельный роман: с тем же настроением, но с большим пространством для дыхания.

в итоге это всё ещё мураками, которого я люблю — со всеми его сильными сторонами. просто в формате рассказов он для меня работает хуже, чем в длинной форме.

Тот случай, когда от первого лица - не лучшая идея, если этому самому лицу нечего рассказать. Вместо искреннего внутреннего монолога мы имеем сухой рассказ о днях минувших от человека, напрочь лишенного внутренней целостности. Лирический герой обделён эмпатией, он сфокусирован исключительно на себе, и это, честно говоря, частая проблема в произведениях Харуки Мураками. Если и любить его произведения, то уж точно не за персонажей, а за лёгкость и поэтичность описаний, загадочность и метафоричность образов. В сборнике "От первого лица" типичный для Мураками сюрреализм ощущался как нездоровые и потускневшие со временем воспоминания при температуре 39.9.
В особенности не понравился женский образ. Опять же, это частая проблема, которая встречается в произведениях Харуки Мураками, женщины у него - это не личности, это объекты, существующие исключительно в контексте истории повествователя, их чувства и эмоции не имеют самостоятельной ценности.
Наверное, глупо предъявлять за эгоцентризм сборнику, в самом названии заявляющем концепцию «От первого лица». Этот сборник - самолюбование автора, и в этом он хотя бы честен с читателями.

а сборник на самом деле и правда автобиографичен. конечно, можно верить не всему, особенно в историю с обезьяной, но и это может быть метафорой на реальное событие.
но верить или нет, решает каждый для себя. я поверила.

сборник погружает в мир Мураками, его маленькие и интересные события из "жизни". в некоторых героях я даже увидела прототипы на героев из его романов (например, гг Кафки на пляже).
здесь быт автора, Япония, восхитительные диалоги, немного абсурдные ситуации - то, что я люблю.

как фанату Мураками мне очень понравились, но понимаю, что для остальных может быть скучно, поэтому сами решайте читать или нет.

Дочитала «От первого лица» Мураками. В книге 8 рассказов, есть как очень реальные, так и совсем магический реализм. В целом мне понравилось, я у автора читала только «о чем я говорю, когда говорю о беге», и о беге мне зашло больше. Тут совсем короткие рассказы, страниц по 20, не успеваешь прочувствовать и погрузиться в историю. Но, этот сборник я брала, чтобы познакомиться с автором, в короткой прозе - свое предназначение книга выполнила. Совсем не пожалела потраченного времени, читается очень интересно и иногда выносяще мозг.

Всё тот же Мураками, всё о том же. Мелонхолично и заунывно сидя за столиком с видом на спешащих под ливнем куда-то прохожих, перед собой чашка горячего крепкого кофе. Мысли ни о чем - витеевато дымятся и улетучиваются под потолок растворяясь. Воспоминания, - простые и понятные каждому "бытовые" ощущения жизни, странные мотивы былых мимолётных непонятых чувств. Что-то очень хрупкое, но застрявшее в голове по-особенному. История без продолжения, кадр с обрезанной киноплёнки загадочен - его можно додумывать или оставить впокое и наслаждаться щемящим чувством тоски непознанного и безвозвратно потерянного, мазохистом.

Мне близка и понятна мелодия Мураками, но это лишь отзвук - копирка. Скорее воспоминание, - напоминание о нём прежнем. Обо всём мною прочитанном.
Не советую начинать знакомство с данного сборника. Проходное, растянутое большим шрифтом горькое послевкусие, пробирает до злости.