Отзывы о книге مدام بوفاري

Роман «Госпожа Бовари», который в свое время сделал прорыв, в буквальном смысле этого слово, в мировой литературе и задал ей новое направление, написан одним из важнейших французских писателей - Гюставом Флобером. Флобер родился 12 декабря 1821 года в Руане. Писатель прожил 58 лет, и ушел из жизни 8 мая 1880 года. Как и в своих других великолепных и величайших книг, таких как «Воспитание чувств» и «Саламбо», тот и тут, Флобер с помощью философии и психологии рисует и пытается изображать всю подноготную вакханалию, которая творится за кулисами богемно-буржуазной жизни аристократов. В основном смысл романа заключается в разочаровании в отношениях, в критике пошлости провинциального мещанского общества, в разоблачении опасностей иллюзий. Флобер показывает трагедию жизни человека, который не ценит свою реальную жизнь, а пытается жить сказочной жизнью из романов. В результате мы видим взорванную и прожитую впустую жизнь, которая как самая гнилая болота тащит на дно еще и окружающие судьбы и людей. Человек по своей натуре построен так, что всегда будет недовольным тем, что имеет. Даже, если у него будут все богатство мира, вся возможная слава и власть, ему и этого будет мало. Все это прекрасно понимал Флобер, поэтому и создал в книге мир, где господствуют порок, непослушание, измена (под эгидой любви), бесчестие, горе и безразличие за другие судьбы. Героиня, под впечатлениями от прочитанных книг и жизни высшего общества, не ценя доброго мужа и обычную человеческую жизнь, отдается же порывам страстей и измен, а в итоге получает ответ от судьбы в виде сломанной жизни и лишенной будущего. Флобер же крайне едко показывает пустоту, лицемерие, культ денег в французском обществе, что и в свою очередь давит на героиню и приводят к измене мужу. Благодаря этому роману в мире появился новый термин- «боваризм». Так называют и описывают психологический уход от реальности. Главна героиня ищет душевное спасение в любовниках и тратах, однако в конце концов сама и натыкается на еще большую пустоту и долги, которые и ведут ее к гибели. Если говорить обобщенно, то роман «Госпожа Бовари» - это шедевр психологического реализма, которая показывает трагедию человека, зажатую между мечтами и серой реальностью. Этот роман в свою очередь прекрасный образец сатиры, где Флобер просто высмеивает пустой, бездуховный и пошлый мир буржуазии, где нет никакого места для настоящих чувств. В книге автор не оправдывает героиню, но детально объясняет причины ее поступков и глубокого одиночества. Флобер стремится к максимальной точности и объективности в изображении действительности. Он не романтизирует происходящее, как многие авторы того времени. Писатель, как бы отступает на задний план, позволяя событиям и персонажам говорить самим за себя. Читатель, погружаясь в мир книги, сталкивается с реальностью жизни главной героини, ее внутренними переживаниями и конфликтами. «Деловитая серьезность» Флобера позволяет глубже понять и почувствовать трагедию Эммы Бовари, ее борьбу с общественными ожиданиями и личными иллюзиями. Вместо того чтобы навязывать читателю свою точку зрения, автор предоставляет возможность самостоятельно осмыслить судьбу Эммы, что делает «Госпожу Бовари» глубоким психологическим исследованием человеческой натуры. Одной из центральных тем в книге является критика буржуазного общества. Флобер подробно описывает жизнь мелкого провинциального городка во Франции, где главные герои романа сталкиваются с тупостью и узостью мировоззрения, лицемерием и материализмом окружающих их людей. Это общество, в котором господствуют поверхностные ценности и стремление к материальному благополучию, и в конечном счете все выше сказанное оказывает существенное влияние на судьбу Эммы Бовари. Адюльтер-  еще одна ключевая тема романа. Внебрачные связи являются попыткой найти ту самую романтику, которой так не хватает в жизни. Однако эти отношения лишь усугубляют  внутренний кризис человека. Еще одна важнейшая нитка повествования книги- это ответственность за своих детей. В романе Флобер прекраснейшим образом показал, как беспечность и безразличие родителей может сломать будущее, жизнь и судьбу своего чада. Эгоизм играет самую главную роль в жизни человека. Благодаря эгоизму, не видя иного выхода героиня лишает себя жизни, а супруг умирает от душевных бурей, оставив свою дочь на произвол судьбы. Это еще один важный пример того, что мы не только в ответе за себя, но и за окружающих нас людей.

 Многогранность и важность романа «Госпожа Бовари» нельзя не видеть даже не вооруженным глазом. Эта одна из тех книг, с которыми нужно ознакомиться в жизни.

Она обожает любовные романы; мечтает, чтобы жизнь была такой же яркой; и даже венчаться хотела "в полночь, при факелах" — но замужняя жизнь оказалась гораздо скучнее. Не к такому ее готовили книги. Муж ее любит, но не так, как ей надо. Она заводит любовника, потом второго, пускается во все тяжкие...

Я сочувствую ей. Печально, когда желания расходятся с реальностью.

Однако, попыталась ли она хоть что-то сделать? Нет, она просто ждала, что все само собой получится. Муж неамбициозен? И ты сразу лапки свесила? Будь амбициозной вместо него! Он ведь тебя слушается. Расскажи ему свои мечты, составьте план. Научи его держаться в обществе. И пока он нарабатывает деловую репутацию, нарабатывай общественную репутацию вашей семьи. Действуйте заодно, вы же команда.

Нет, она давай по течению плыть, отдаваться страстям, вгонять семью в долги.

Впрочем, муж тоже виноват. Он, якобы, счастлив с ней, но совершенно ею не интересуется (как и семейными финансами). Видимо, любит он не ее, а некий идеальный образ. А ведь все могло быть по-другому.

И все же, если бы Шарль захотел, если бы он догадался, если бы хоть раз его взгляд ответил на ее мысль, — ей казалось, сердце ее сразу прорвалось бы внезапной щедростью, как осыпаются все плоды с фруктового дерева, когда его тряхнут рукой. Но чем теснее срастались обе их жизни, тем глубже было внутреннее отчуждение Эммы.

Эмма эгоистична. Ее интересует только ее собственное счастье. Более того, она хочет вечной влюбленности, а не любви. Любить она не умеет. Это видно по тому, как ей надоел второй любовник (причем он был из романтичных).

Любовники слишком хорошо знали друг друга, чтобы испытывать ту изумленную растерянность, которая во сто раз увеличивает радость обладания. Эмма настолько же пресытилась Леоном, насколько и он устал от нее. В преступной любви она вновь видела всю будничность любви супружеской.

Флобер писал о провинциальных, как он их называет, нравах своего времени, изобличая пошлость мещанства. Нравы изменились, но история Бовари актуальна и сейчас: цените то, что имеете.

О Флобере и его «Госпоже Бовари» я впервые узнала от глубоко уважаемого мною Сомерсета Моэма, который включил это произведение в свой список десяти лучших романов человечества. Второй раз имя автора всплыло при чтении «Наоборот» — «библии декадентства» Гюисманса. Оба писателя восхваляли Флобера и сходились во мнении: его скрыто-насмешливый, безучастный и сухой слог — это взгляд уникального художника, а метод «точного слова» (le mot juste) превращает прозу в высокое искусство. И я поверила им на слово. Теперь же мне кажется, что Моэму и Гюисмансу Флобер был интересен скорее как комплексная личность, нежели как писатель. Безграничный трудоголизм, побег от реальности и глухое раздражение по отношению к обывателям — вот что объединяло эту троицу.

Открывая роман, я ожидала увидеть тот самый хвалебный стиль, где для каждого чувства, мысли или сюжетного поворота существует одна-единственная точная формулировка. Однако, сколько бы я ни вчитывалась, этот легендарный метод оставался невидимым. Вместо него я наткнулась на другую технику укрощения языка — через пресную и невыносимо душную нить повествования. Бесспорно, главная тема Флобера — это скука. То, как она порождает безумие мечты, неизменно разбивающееся о пошлую реальность. Суть книги можно уложить в потешную пословицу: «Сидела женщина, скучала…». Но вот проблема: эта безысходная скука отравляет сам стиль. Читать роман порой становится невыносимо.

Текст Флобера впервые за долгое время вернул меня в школьные годы, когда чтение русской классики казалось принудительной пыткой. Тогда я искренне презирала этот искусственно растянутый язык, карикатурных персонажей и примитивность идей. От этих книг хотелось скрючиться, буквы плыли перед глазами, а ненависть к автору росла с каждой страницей. Для меня всё это выглядело как китчевая попытка укротить язык.

И вот Флобер, осознанно или случайно, вызвал у меня точно такое же удушье. В голове то и дело пульсировал вопрос: «На что я трачу своё время?». И всё же что-то заставляло меня продираться сквозь этот, казалось бы, бульварный романчик. Не зря. Много ли вы знаете книг, где финал оказывается жемчужиной, затмевающей всё повествование? Согласитесь, задача почти невыполнимая. Но «Госпожа Бовари» справляется с ней на высший балл. Вся предшествующая нудятина оказалась великой прелюдией к великолепному финалу, который полностью окупил мои мучения.

Чтобы понять, почему эта бытовая драма всё же выигрывает в финале, нужно присмотреться к главным действующим лицам и той обывательской среде, в которой начинается их совместная жизнь. Провинциальная атмосфера здесь — не столько первопричина трагедии, сколько унылый фон, который лишь обостряет внутренний деструктивный характер Эммы. Она органически неспособна уживаться с реальностью, а когда эта реальность оказывается унылой и скучной, её жажда эскапизма становится фатальной. Но эта история разочарований зарождается вовсе не с её бунта, а с осознанного выбора и с человека, за которого она вышла замуж — наивного и простого Шарля Бовари.

Повествование начинается с Шарля Бовари: автор плавно ведёт нас от его нелепого детства к юности. Уже с первых страниц проступают те черты характера, которые останутся с ним до самого конца. Шарль — скромный, недалёкий, но умудрившийся получить медицинское образование мещанин, превыше всего ценящий домашний уют и покой. Он наивен, за ним нет никаких грехов или пороков. Парадокс в том, что Шарль — самая чистая и добрая, хоть и невыносимо скучная душа в романе — воспринимается его женой Эммой как главное жизненное зло. К сожалению, с каждой главой Флобер будто всё больше забывает о Шарле. Порой он просто исчезает из сюжета или превращается в декоративную мебель — безвкусное украшение интерьера, лишённое всякого смысла. Возникает ощущение, что автор просто не знал, как развивать этого персонажа. Каким бы фоновым ни казался Шарль, он остаётся ключевой фигурой, ведь его активное участие могло бы разрушить весь замысел книги. Из-за этого Флобер использует его лишь как ресурс — как маркер, превращающий похождения Эммы в супружескую измену. И всё. Печально, что герой с таким потенциалом остаётся нереализованным вплоть до самого финала.

Главным же и центральным персонажем романа остаётся Эмма Бовари. Её имя давно стало нарицательным для типа людей, которые выстраивают нереалистичные, идеализированные стандарты жизни и глубоко страдают от невозможности воплотить их в реальность. Внешность Эммы лишь подкрепляет этот образ: яркая, привлекательная девушка с болезненно-бледным лицом, пронзительным взглядом и глубокими тёмными волосами, она резко выделяется на фоне провинциальной серости. В начале романа Эмма кажется тихой, скромной и начитанной девушкой. Она ухаживает за садом, домом и во многом напоминает пушкинскую Татьяну Ларину. В ней нет ни жеманства, ни тяги к показушности — до тех пор, пока в её жизни не случается роковой бал в замке Вобиссар. Именно там фасад скромности рушится, обнажая её истинную суть: человека, движимого паническим страхом перед реальностью и абсолютной беспомощностью перед ней.

На самом деле Флобер вывел архетип, который пугающе актуален и полтора века спустя. Механизм человеческого побега от себя не изменился, поменялись лишь декорации. Сегодня «эммы бовари» сбегают не в дешёвые романчики, а в идеальные ленты соцсетей, судорожно создавая иллюзию «успешного успеха» и безупречных отношений. Современный боваризм — это шопоголизм, попытка заткнуть внутреннюю пустоту кучей новых вещей и вечная смена партнёров в погоне за очередным дофаминовым взрывом. Мы отчаянно ищем внешние стимулы, различные драмы, интриги, новые покупки, — лишь бы не оставаться наедине со своей скукой. Мы сами наделяем людей и вещи свойствами «идеального», а когда этот фасад трещит и обнажается несовершенная человеческая сущность, мы чувствуем себя глубоко преданными. Трагедия Эммы Бовари в том, что реальность отказалась подстраиваться под её фантазии, а жить в неидеальном мире она так и не научилась.

Ключевая особенность романа кроется в том, как именно Флобер преподносит своих героев. Он занимает позицию холодного, немого и максимально отдалённого критика. Вы не найдёте здесь авторского морализаторства или прямых обвинений. Флоберу это просто не нужно: избегая оценок, он заставляет персонажей самих закапывать себя собственными же мыслями и действиями. Когда Эмма предаётся идеализированным мечтам, автор не называет её пошлой, он просто цитирует её внутренний монолог, где сквозь романтический пафос слишком очевидно проглядывает дешёвый эгоизм. И благодаря этой абсолютной отстранённости рождается сухой юмор Флобера — он рассказывает порой абсурдные, но в основном нелепые вещи без тени улыбки.

И когда в голове складывается цельная картина из всех деталей текста, именно этот комизм в сочетании с жестокой финальной развязкой переворачивает всё восприятие романа. Флобер создаёт удивительный контраст: книга, которая надоедала своей пресностью на старте, оставляет после себя оглушительное послевкусие. «Госпожа Бовари» оказывается не скучной классикой, а безжалостным и очень трезвым приговором человеческой глупости, который актуален и сегодня. Стоило ли продираться сквозь монотонный текст ради такой развязки? Бесспорно, да.

Я долго откладывала эту книгу, потому что очень часто встречала отзывы о том, какая Эмма Бовари раздражающая. А я не люблю книги, где главный герой вызывает только раздражение. Люблю неоднозначных персонажей, но не тех, которых хочется возненавидеть.

И как же я удивилась, когда оказалось, что Эмма меня вообще не раздражает. Я далеко не всегда одобряла её поступки, но почти всегда понимала её чувства. А это, на мой взгляд, разные вещи.

Мне кажется, эту книгу невозможно читать, если забыть, в какое время она происходит. Была ли Эмма свободна построить жизнь, которую хотела? Нет. Могла ли она спокойно развестись и начать всё заново? Тоже нет. По сути, выйдя замуж, она оказалась в ловушке.

Больше всего меня удивило даже не отношение к Эмме, а отношение к её мужу. Очень многие называют Шарля хорошим мужем, потому что он любил жену и желал ей добра. Но мне так не показалось. Он хотел сделать её счастливой так, как сам понимал счастье. При этом он вообще не пытался узнать, какая Эмма на самом деле. Он не интересовался её мыслями, чувствами, желаниями, тем, что делает её счастливой. Он любил не её, а образ жены, который сам себе придумал.

Да, нужно держать в голове, что это XIX век, и тогда подобные отношения были скорее нормой. Но именно поэтому я не понимаю всеобщей любви к Шарлю и всеобщей ненависти к Эмме. Для меня они оба были несчастными людьми, которые просто оказались из разных миров.

Мне очень понравилось, как Флобер написал Эмму. Он не делает её умной, правильной или героиней, с которой нужно брать пример. Она наивна, ошибается, совершает плохие поступки. Но её ошибки выглядят человеческими. Их можно понять, даже если не оправдываешь.

И точно так же он не делает Шарля злодеем. Он тоже по-своему наивен и ограничен. Он не хочет развиваться, ему неинтересны искусство, переживания жены, какой-то другой взгляд на жизнь. Они просто оказались двумя людьми с совершенно разными представлениями о счастье. Она жила мечтами и романами, он был приземлённым человеком, которого устраивала обычная жизнь. Наверное, именно поэтому этот брак был обречён с самого начала.

Больше всего мне понравилось, что Флобер вообще не говорит читателю, кого любить, а кого осуждать. За время чтения моё отношение почти ко всем героям несколько раз менялось. И именно это для меня показатель действительно сильной литературы. Когда после книги хочется не пересказывать сюжет, а спорить о людях.

О, как это было хорошо! И как же это было плохо! Но давайте по порядку.

Мне безумно жалко всех героев этого романа.

Доброго, преданного простака Шарля Бовари. Человека, который слепо и искренне любил свою жену и до последнего верил в их счастье. 

Несчастную Эмму, выросшую в провинциальной глуши, и все свои представления о любви построившую на романах. Ее трагедия — в завышенных ожиданиях от жизни и брака. А разочарование от того, что жизнь совсем не похожа на книги, настигло ее слишком быстро.

Но больше всех мне жаль Берту Бовари. Покинутую, никому не нужную. Пока мать гонялась за фантомами своей мечты, а отец ничего не видел за своей любовью к жене, именно она стала главной жертвой этой семейной трагедии.

И, самое печальное, что такие Бовари — вовсе не исключение. Это дети своего времени.

Роман написан очень красивым языком. Герои — и главные, и второстепенные очень живые, с ними хочется поговорить, поспорить, дать совет, предостеречь и посочувствовать. Читается книга очень легко, а вот после финала на сердце остается тяжесть.

Это история о том, как опасно жить иллюзиями. И именно поэтому она до сих пор актуальна.

Книга захватывающая, мне было интересно наблюдать за жизнеописанием героев и за их поступками. Мотивация героев прозрачна, их выбор/решения можно предугадывать по ходу чтения.

Отдельно мне понравилось упоминание книг и отношения автора к ним через героев романа

В самом деле, это может быть лучше - сидеть вечером с книжкой у камина? Горит лампа, в окна стучится ветер ....

Я читала именно это издание - мне нравится и плотность бумаги, и шрифт, и даже цвет страниц.

И причем тут «Анна Каренина»? В отзывах на просторе сети постоянно встречала сравнение «Бовари» и «Карениной». Не спорю обстоятельства у них схожи: обе рано вышли замуж, к тому же за нелюбимых мужчин; обе разочаровываются в браке и находят любовников. Но столь явны и их различия. Каренина не смотря на свой отчаянный шаг, сохраняет честь. Она не пускается в распутство. А вот Бовари наоборот. Она транжирит деньги мужа, занимает у ростовщика, меняет любовников.

Роман заинтересовал меня в связи с Мэрилин Монро. «Госпожа Бовари» была одной из любимых книг. И я поняла за что. Сама она тоже состояла в несчастливом браке. Но приятным роман мне не показался. Написана книга хорошо, но Бовари не вызвала сочувствия, а лишь раздражение. Большей частью я продиралась сквозь текст из-за бесящих выходок главной героини. Думаю, в будущем я перечитаю роман и попробую оценить его по достоинству.

Пожалуй пример Бовари — пример того, как делать не надо. Ранние браки никогда не хорошо не заканчиваются.