Вендиго (сборник)

Читать сборник я начал чуть ли не в 2024 году, но дважды бросал в начале первой же, заглавной повести. По итогу получилось, что это был сложнейший рубеж в книге, а дальше пошло легче. Причина в подаче: «Вендиго» – я имею в виду заглавную повесть – написан очень громоздко и патетично. Это такой себе недостаток для автора «странной фантастики», стоящего в ней где-то рядом с Лавкрафтом, но прочтите цитату:

«В этом неистовом, страстном, рыдающем зове было что-то от одинокой, но и неукрощённой, простодушной, бесхитростной и в то же время вызывающей гадливое чувство силы…» –

и представьте, что продираться через подобные финты и находить в них смысл предстоит примерно до середины повести. Я бросал аккурат к началу всего самого интересного.

Собственно, об интересном. Лавкрафт называл Блэквуда своим идейным предшественником, приводя в качестве примера «Ивы» и «Вендиго». Тут без нареканий: герои-скептики, куча следов сверхъестественного, само сверхъестественное, местами прямо очень оригинальное (к слову о Вожде Пылающие Ноги, хе-хе), пытаются списать на помутнение рассудка, да не получается. У автора есть привычка всё объяснять в лоб, что кому-то может не понравиться, мол, неопределённость страшнее… но читателю необязательно верить, это его выбор.

Загвоздка в том, что распространяется такой подход далеко не на весь сборник. Если «Вендиго», «Ивы», «Превращение» и «Вход и выход» ещё как-то соотносятся с «лавкрафтианством» (автонабор настаивает на «лавкрафт пьянстве», что показательно), то всё остальное кренится в сторону привычных «историй о привидениях»; «Переход» и вовсе исполнен в сатирическом ключе.

Что в итоге? Судить по одному сборнику, понятное дело, не стоит (за автором числятся 13 романов и дофига рассказов), но на «космический ужас», да и просто ужас, я бы особенно не рассчитывал. Блэквуд не преследовал цели именно напугать, его интересовало сверхъестественное в широком смысле этого слова: экстрасенсорика, магия, оккультизм, мифы. Просто так вышло, что среди вдохновившихся его творчеством было немало хоррорщиков. Ну и начитка рассказов о привидениях на радио в своё время добавила товарищу популярности. Оно и сегодня работает, мои коллеги подтвердят.

В этом сборнике прежде всего меня заинтересовала повесть "Вендиго". Уж слишком я люблю мифы про этих загадочных Хозяев леса, пришедших к нам из мифологии коренных народов Северной Америки. Однако сборник меня удивил не только этой повестью.

Повесть "Вендиго" еще раз доказала мне, что Блэквуд был мастером в описании тревожных ситуаций, в подкидывании читателю именно тех деталей, которые заставят его напрячься или испугаться. И еще раз подтвердил, что можно не описывать крики, ужасы и прочее. Всего лишь достаточно, чтобы персонаж проснулся посреди ночи и заметил, что лежанка его напарника стала ближе ко входу, чем была, словно ее кто-то пытался вытянуть из палатки.

Еще одна повесть, которая убедила меня в мастерстве Блэквуда, это "Ивы".  Эта повесть словно бы больше подходит под определение "мистика 19 века". Особенно представлениями о главном пугающем образе. Примечательно, и я даже рада этому факту, что мистика не была ограничена злыми или хорошими духами (а рассказов о привидениях у Блэквуда достаточно много) или магией Египта, который тогда только открывали для себя европейцы. Это представление о мистических существах, не имевших имени, но живущих по ту сторону нашего мира, действительно впечатляет и дает повод подумать о реальности немного иначе, чем нам было бы привычно. Вероятно, поэтому Блэквуда еще называют одним из вдохновителей Лавкрафта.

Другие рассказы сборника не менее интересны. Маленькая история "Обещание" мне показалось не столько страшной, сколько трагичной. Бывает такое, когда друзья идут по разным тропам, теряя друг друга. И вновь встретится они могут только в таких страшных условиях. Однако этот рассказ показался мне несколько незаконченным. Как будто бы не хватило еще странички, чтобы узнать, что в итоге стало с главным героем.

Повесть "Огненная Немезида" как раз повествует о великой увлеченности людей магией. Для меня она была интересна еще и тем, что там появляется герой, способный классифицировать магический "недуг" и определить способ борьбы с ним. Очень интересный образ профессионала, который выделяется на фоне других персонажей, неспособных что-либо сделать в подобных условиях.

В целом, сборник получился крайне удачным. Если захочется набрать сюжетов для рассказов у костра или посмотреть на то, как выстраивается атмосфера страха, он отлично подойдет для чтения.

В прошлом году «Азбука» выпустила новое издание классика мистической литературы Элджернона Блэквуда. К сожалению, только в мягкой обложке, но я сразу же приобрел, разумеется. В книгу вошли три повести и десяток рассказов, с которыми и буду потихоньку знакомиться.

«Вендиго» — повесть из тех, которые сейчас обычно относят к категории «тихого ужаса / quiet horror». Любопытно, что нынче вообще возникла необходимость выделять хоррор, где нет постоянного ураганного действия и всякого там кровь-кишки-растридварасило, как нечто отдельное и необычное. Ви лив ин сосаити, да уж... %)

Я бы охарактеризовал это как смесь Джека Лондона и Говарда Лавкрафта, если брать для сравнения других авторов начала 20 века. Хотя это очень грубое сравнение, поскольку стиль не похож ни на того, ни на другого. Группа охотников в бескрайних лесах канадского севера сталкивается с необъяснимыми событиями, которые заставляют вспомнить индейскую легенду о вендиго – злом духе, что проносится порой в небе над лесной чащей и заманивает путников навстречу погибели своим чудовищным голосом, а иногда и являясь к ним в человеческом обличье.

Мне очень понравилось, вещь атмосферная и местами жутковатая. Интересное сочетание психологизма и пейзажных зарисовок. Финал не дает однозначного ответа, что это было: то ли мистика, то ли некое коллективное помешательство под непредсказуемым влиянием первозданной природы (много есть реальных феноменов причудливых искажений психики городского человека при нахождении в столь бесконечной и дикой глуши).

Если принять сверхъестественную версию, то интересно заметить, что местное «зло» — оно как бы и не злое по сути. Это настолько чуждая и непредставимая сущность, что имеет вообще перпендикулярное отношение к человеческим понятиям морали, свободной воли и поведения. В отличие, кстати, от лавкрафтианских божеств и созданий, которые тоже постулируются как «высшие» и непостижимые, но все-таки очевидно злонамеренные (как правило). Здешняя НЁХ – как бы и вообще непонятно чего хочет, да и хочет ли вообще чего-нибудь, или просто олицетворяет необъятность вечной природы. Есть достаточно страшные сцены, которые на удивление живо описаны, и слегка старомодный язык повествования ничуть не уменьшает их эффекта.

Есть у меня подруга, которая панически боится заблудиться "на природе". При том, что она чудесно ориентируется в лабиринтах множества городов, вид бескрайнего поля или лесной чащи приводит ее в какой-то мистический ужас. Вот такой человек - идеальный читатель для этой книги. Я же, будучи ребенком взращенным на "Зеленом шуме" Пришвина и "Лосях на скалах" Онегова, безо всякого успеха старалась проникнуться всей жутью встречи человека с заповедными дебрями канадского Севера. Мне же достоверно известно благодаря Пришвину, что в лесах Канады обитает Серая Сова со своими бобрами, а не какой-то загадочный злой дух. Зато со спокойными нервами и трезвой головой тем лучше удалось оценить безупречную сюжетную композицию и складность изложения. Стильная "страшилка"; никакой чернухи, написана языком, больше всего напомнившим "Детей капитана Гранта", тем не менее раскрутка сюжета составит достойную конкуренцию любому фильму ужасов.

У рассказа очень крутая атмосфера - герой остается на маленьком острове в заливе совершенно один, и тут вокруг острова, все приближаясь, начинает нарезать кругу каноэ с двумя выглядящеми странно индейцами. А затем каноэ причаливает к острову, и индейцы несут с собой какой-то загадочный объект...

Проблема в том, что когда начинаются активные действия, что-то в этом рассказе сбивается. На каком этаже находится наш герой: в гостиной, где он высматривал неожиданных гостей, или на втором этаже, куда индейцы поднялись со своей ношей? Как обычно в таких историях, герой приходит в себя на следующее утро, лежа без сознания в гостиной. Но спутанность сознания ночью не идет на пользу реалистичности и жути рассказа. Еще до того, как герой теряет сознание, мы понимаем, что это скорее всего сон, уж больно странно перемещается его сознание. Разрушенную иллюзию могло бы спасти сообщение, что герой уже почти поверил, что ему все показалось, и вдруг обнаружил бы след ночных посетителей. Вместо этого Блэквуд показывает нам призрак или видение еще раз. Возможно, это был бы свежий прием в другом случае, но здесь мрак рассеялся, и заканчивается рассказ почти смешно.

Несмотря на небольшой объём повести, мне было очень скучно. Я и читала, и слушала, но ничего не спасло ситуацию. Видимо произведение не попало в настроение. Но все же я хочу отметить атмосферу, которую создал автор. Она получилась гнетущая, загадочная, мистическая, напряжённая. Но вот с сюжетом и героями у меня не сложилось. Ничего абсолютно не зацепило, никаких эмоций не возникло. Но все же автору удалось интересно описать это мистическое существо - Вендиго, так как я с таким чудом еще не читала книг.

Если честно, я не знаю буду ли продолжать знакомство с автором, ведь судить по одному рассказу сложно. Но наверное, в дальнейшем что-то еще почитаю.

#городскиелегенды

Мне очень импонирует легенда о Вендиго. Нравится его мрачный образ, который сильнее всего меня впечатлил в фильме "Ритуал" по одноименной книге (ее планирую читать тоже). Ожидания от Блэквуда действительно были очень завышены. Да, я где-то надеялась, что он как лучшая версия Лавкрафта (вы не подумайте, истории у него крутые, но написаны для меня очень скучно). И в итоге они оказались скучнее Лавкрафта.
Мне нравятся истории от первого лица, истории "очевидцев", их исповеди. Это добавляет истории реалистичности, отчего они и кажутся такими страшными. Но ужас что у Лавкрафта, что у Бдэквуда описан ну очень метафорично. После очередной фразы "он испытал небывалый, космический ужас" мне хотелось закатывать глаза. Да, понятно, истории от первого лица, и нам не столько показывают сколько рассказывают. Но от такой подачи слипались глаза. Не знаю, может стоило в аудио формате попробовать. Но уже как есть. Очередная классика жанра хоррор, очередное разочарование. Это безусловно не отменяем моего уважение к трудам писателя, ведь они были началом для новых, уже полюбившихся мне историй.

Два путешественника сплавляются на лодке по Дунаю. Где-то в Венгрии они из-за погодных условий останавливаются переночевать на островке в речной пойме. Это безлюдное, уединенное место, сплошь заросшее ивняком. Почти сразу же путников начинают преследовать тревожные знамения, а какое-то первобытное чутье настойчиво твердит им, что задерживаться здесь не стоит. Но выбора нет – надо дождаться, пока утихнет ветер, прежде чем плыть дальше. И они устраиваются на ночлег. Фатальная ошибка...

Знали бы герои, с чем им предстоит столкнуться, и какая участь (намного, намного хуже смерти) им здесь грозит – бросили бы все и помчались бы вплавь по бурным дунайским водам впереди собственных панических воплей. Но когда поняли – было уже поздно бежать: остается лишь встретить хтонический кошмар лицом к лицу и постараться не сойти с ума.

Тоже очень эффектная и атмосферная история про непознаваемую жуть из-за грани нашего понимания о рациональном, с которой можно столкнуться совершенно случайно и внезапно, а спастись возможно разве что по счастливой случайности. Настолько это могучие, неведомые силы, чуждые человеческому представлению о реальности. Не злые и не добрые, просто непонятные: как муравью непонятно мышление человека, а человеку неинтересна картина мира и жизненный путь муравья. Человек может муравья раздавить, может не заметить, может поймать и тут же отпустить просто по приколу, или увезти на своей одежде за тридевять земель и стряхнуть на землю там. Вот примерно так же дело обстоит и здесь. Космический ужас.