Good Wives

Пишу коротко, ибо и времени нет, и сказать особо нечего.
Первая часть тетралогии понравилась. Настолько, что я бы рекомендовала ее своим дочерям. Не только с целью "пропаганды традиционных семейных ценностей", а еще и потому, что ее героини их ровесницы. И многие жизненные коллизии того времени и нашего, в целом, совпадают, так что тут реально получить некоторые ответы на свои вопросыю
Но вот продолжение...
Да, много про любовь. Вроде бы и нормально - девочки выросли, стали девушками, создают свои семьи... и проблемы у молодых жен/мам вроде бы те же, что и у современных жен и матерей... вот только современные молодые женщины и мамы решительно бы восстали против тех принципов. "Старайся измениться ради мужа", "он приходит домой и ожидает увидеть улыбающуюся жену и готовый ужин"... как бы не те советы для современных женщин, которые не сидят дома, сложа руки, а работают и тоже, приходя домой, мечтают об отдыхе, а не о "второй смене" у плиты. И воспитание малышей... 90% отцов не настолько вовлечены в воспитание детей, чтобы сказать жене: "Я сам уложу малыша! Я справлюсь!" - скорее, большинство радостно скинет сию обязанность на руки мам и бабушек, да еще и упрекнут, мол, ты же мать, разве ты не можешь его утихомирить!
В общем, в этом вопросе... тут думать надо, критически относиться к каждой фразе, а не просто учиться на... и в целом-то даже эти моменты могут представлять ценность и интерес, но...
Но все испортил финал.
Даже не финал, а последние 20-30-40 страниц, где уже практически все переженились и повыходили замуж и автор с радостной слащавой (извините, но!..) улыбкой заполняет листы бумаги ненужным описанием идиллической картины всеобщего счастья, подробно останавливаясь на том, как на все семьи сыплются всевозможные блага, и как они счастливы и устраивают семейные торжества, где цветут улыбки, льются красивые речи и так далее, и тому подобное. Столько сахарных соплей (извините, но...) я просто не выдержала и последние десять страниц просто пробежала глазами по диагонали, просто чтобы убедиться - да, так оно и есть.
В общем, не знаю, стану ли читать две другие книги дилогии. Лично мне хватило.

Зачем тратить добрую часть первой книги ради чудесного спасения чуть было не переступившей черту невозврата Бесс, чтобы похоронить её во второй части без видимых причин?

Зачем показывать милую, добрую девочку, которая учится преодолевать скромность и жить в человеческом обществе, если собираешься отправить её в общество ангелов, не придумав ничего лучше как "она слишком хороша для нас"?

Зачем развивать стороны личности скромной девушки и её привязанности, когда она так не интересна автору, что проще её умертвить?

Зачем показывать колючую Джо и намекать на её будущую женственность, убивая впоследствии всю её харизму и оригинальность, делая удобной домашней девочкой, исполняющую прихоти других?

Зачем развивать линию Джо и Лори, их ссор и взаимной симпатии, чтобы выдать Джо за первого попавшегося старикана?

Зачем придумывать что-то новое, когда можно выдать как Мег за наставника и учителя немецкого в первой книге, так и Джо во второй?

Зачем вообще говорить, что женщины должны читать, интересоваться и думать, когда в мужья им пророчат Наставников и Морализаторов, получающих не жён и равноправных партнёров, а учениц и дочерей?

Зачем усложнять книгу для юношества ненужными трагедиями? И говорить юным читателям, что ваши таланты - это ещё не гениальность: идите замуж?

Зачем писать глупые истории и получать за них деньги, когда можно читать проповеди в церкви? (этот вопрос касается вовсе не Джо, а госпожи Олкотт)

Зачем показывать реалии жизни с разъездом после свадеб, если можно всех переженить невдалеке от дома на знакомых, отказав другим достойным кандидатам?

Зачем подчёркивать нелюбовь Джо к Тедди ("Нет-нет-нет, никогда в жызьни! иди женись на Мег! Ну на Бесс! Ну, есть ещё Эми! Я заставлю тебя полюбить их") и невозможность полюбить его в будущем, потому что нет любви - откуда возьмётся - и тут же писать неправдоподобную чушь про расцветшую любовь к Баэру ("ой, Лори, что за глупости, я в него не влюблена, он мой друх!"), когда жизнь в четырёх стенах и работа на семью родителей вместо своей собственной становится невыносимой?

Зачем оригинальничать, ведь можно назвать ребёнка Эми именем Бесс и сделать так, что он будет таким же хлипким и болезненным? (так что ни в коем случае не именуйте своё дитя Бесс или Элизабет: это проклятие!).

Зачем я прочитала эту книгу?

Зачем автор вообще настрочил сей сахарный морализаторский шедевр, после которого точно разовьётся диабет второго типа (даже делая скидку на время написания)?

Почему автор так совестила бедную Джо за желание заработать деньги писательством, если сама только этим и занималась во второй части?

Мне так расхваливали "Маленьких женщин" и их продолжение, что я заранее была готова влюбиться в эту книгу. В итоге, я не могла дождаться, когда она закончится, чтобы закрыть и больше никогда ее не открывать.
Если первая часть показалась мне просто откровенно скучной, то "Хорошие жены" вызывали прямо-таки отвращение и раздражение. Может, я читала какой-то не тот перевод или вообще не ту книгу, потому что рейтинг у нее хороший, многие ее любят, в конце концов, это классика.

Но на мой взгляд, книга написана очень плохо. У персонажей нет никакой внутренней логики и развития характеров, они вообще не кажутся живыми, это просто функции, которые служат авторскому морализаторству. Оно, кстати, раздражало и в первой книге, но здесь приобрело какую-то невероятно навязчивую и неуместную форму. В основном, автор пропагандирует благородную бедность и смирение. Сюжетно же благородная бедность представлена в виде одной из героинь, вышедшей замуж за бедняка и тут же унаследовавшей состояние умершей тетки, а смирение — в виде ее сестры, которая объявила, что умирает и умерла (а все ее родные, видимо, так преисполнились смирения, что полностью забили на нее и даже не попытались вылечить).

Поступки героев не объяснимы ничем, кроме желания автора создать интригу и поворот сюжета. Джо и Лори, может, и не были созданы друг для друга, но вот эти рассуждения якобы безумно влюбленного мужчины, что ну, ничего, подойдет и ее сестра, в конце концов, "это почти то же самое" — это прям отвратительно. Это как если бы мистер Дарси после отказа Лиззи Беннет не растерялся, а тут же женился на более сговорчивой Лидии.

Марми, которая выступает в книге этаким рупором автора, со своей странной пуританской моралью, мне казалось, делала все, чтоб ее дочери и правда остались в нищете и несчастны. Мэг, которая уже вышла замуж и на этом остановилась во всяком развитии, Марми постоянно обвиняет, что та плохо "служит" своему мужу. Джо сначала заявляет, что Лори ей не подходит, а потом и вовсе поощряет отказаться от ее мечты стать писательницей, чтоб она осталась прислуживать в доме, как это раньше делала Бесс. Эми она постоянно пытается ограничить в ее стремлении найти богатого мужа. Главы с ее нравоучениями меня раздражали больше всего.

Еще один "нравоучитель" — Фриц Байер, бедный профессор, который тоже поспособствовал тому, что Джо бросила писать. Потому что "ах, эти остросюжетные романы растляют молодежь". То же мне, скажите, какие все нежные.

В общем, книге можно было бы простить и постоянное морализаторство, и картонность персонажей, если бы в ней хотя бы был интересный сюжет. Но там вообще практически нет никакого сюжет, кроме двух любовных линий (на этом строится вся интрига), которые тонут в море скучных описаний, писем, зарисовок и прочей графомании.

Давно уже я не читала книги с таким неудовольствием и не была так рада концу.

После прочтения первой книги я прибывала под большим впечатлением, роман стал для меня неким открытием, я влюбилась в героев, легкость сюжета и манеру изложения. Наличие продолжения не могло не радовать, однако прочитав его, я пожалела о том, что и вовсе влезла туда куда не стоило. Я могла домыслить какие угодно концовки для судьбы девчонок и не погружать себя в пучину печали узнав, как решил распорядится со своими героями автор.

Моей любимицей по первой книге стала Джо. Все в ней было четко, бойкая, задорная, умная. В этой книге на ней оторвались больше чем на ком-либо. Сперва грядет огромная потеря, это было больно, обидно, я проронила слезу, но решила, что без драмы никак, должно быть развитие и дополнение поджанров, ведь сюжет будет полнее и насыщеннее, момент был очень душещипательным.

На протяжении первой и части второй книги нам показывают независимость и строптивость Джо, ее тягу и талант к сочинительству и свободе.

И единственным, в моих глазах, подходящим под роль спутника жизни мужчиной, в рамках этой истории, был - Тэдди. Да, он был другом, но другом был и профессор, который встретился на пути Джо. Тут как-то логичнее было ввести либо нового персонажа, либо же все-таки оставить рядом с Джо ровню ей.
Но нет, в сложной для себя ситуации Джо имея видимо некие сомнения советуется с матерью, на что та окончательно убеждает ее в неправильности их потенциальных с Тэдди отношений. Хотя очевидно, что это была лучшая партия, у них была гармония, смех, чувства, общность интересов, просто Лори раньше осознал полноту своих чувств к Джо. Мама как мудрая, опытная женщина могла помочь понять это и Джо, не просить дать согласие, а позволить ей окончательно разобраться в своих чувствах, дозреть! Итог, в момент когда Джо осознала, что к чему, пусть и через призму одиночества, все уже потеряно, и самый провал в том с кем свели Лори. Как тяжело же после читать развитие его любовной линии.

А чем же собственно заканчивается история обожаемой мною Джо? А я Вам отвечу - драмой похлеще потери сестры. На своем пути она встречает сорокалетнего Фрица, без гроша в кармане, но с "высокими моральными принципами". Получает незатейливую, но очень агрессивную критику, пусть и завуалированно высказанную в свой адрес за публикацию так называемых сенсаций.
А если призадуматься, что же в них ужасного? Онми угрожают чей-то жизни, порочат ее честь? Она зарабатывала деньги, собственно своим трудом, для помощи своей семье, здоровью сестры, но знал ли об этом наш "чуткий" профессор? Пытался ли понять причины? Нет! Но обрушить лаву непрошенной критики он соизволил. Можно взглянуть с другой стороны, возможно он не хотел чтобы она распыляла свой талант дешевой писаниной и не утратила свой стиль, но поспособствовал ли он в дальнейшем развитию сего дарования? Нет, лишь затопил окончательно!
И только подумайте, эту пару мать Джо одобрила, а что общего было у этих людей?
Может стоило пережить потерю, разобраться в себе, уйти в творчество, растить себя как личность, а потом обязательно встретить кого-то близкого тебе духом и заполучить счастье и любовь, а не думать, что 25 приговор и нужно успеть прыгнуть в уходящий поезд и зацепиться хоть за кого. Когда зародилась эта любовь? Я вплоть до конца книги ее не ощутила.

Думаете какой ужас? Неее, рано, сейчас мать поддаст жару:

Итог моего продолжительного возмущения - книга очень печальная, да, она вызывает эмоции, заставляет сопереживать, язык все также приятен, но сюжетные повороты просто обескураживают.

Хм...Была уверена, что вторая часть мне понравится больше, люблю я все эти сентиментальные штучки, пересечение нескольких пар и т.д., но нет.

"Маленькие женщины", несмотря на порой агрессивную пропаганду семейных и моральных ценностей, очаровательна своей непосредственностью, трогательностью. А здесь? Непосредственность ушла, трогательность уже не такая трогательная.

Как мне нравилась Джо в первой части! Куда пропала эта девчонка? Я знаю, что автор подарила своему книжному воплощению более ожидаемую всеми и светлую словно бы участь, но зачем? Или почему не Лори? Тот случай, когда я скорее за ту самую предсказуемость.

Бет или Бесс (в разных переводах) - вот уж боль. Эта девочка всегда была как бы бестелесной, воплощением духа, души, но, если в "МЖ" она была островком надежды и спокойствия, то здесь она - только дух. Может, грубо, но это раздражает. Её нет. Читателя с самого начала готовят к такому финалу для этой героини, что бесит больше всего. Судя по всему это тоже автобиографичный печальный элемент, ну и что же? Ну вот не то, или не так. Девушка просто Чувствует, что умрёт, чудно. Никаких попыток бороться, врачей, ни единой попытки хоть как-то назвать болезнь. Плевать, что это 19 век! Ее просто нет с самого начала повести. Неприятно.

И всё те же "мальчики". Ну какой Лори мальчик??? И ведь это разные переводы, а всё "мальчик".

Маленькие женщины повзрослели и потеряли своё очарование.

Насколько они Все хорошие жёнЫ я так и не поняла) Это остаётся загадкой. Забавно.

Да нет, это конечно совсем не плохо, но не слишком хорошо.

Не очень мне близка манера автора, кстати.

Ну и вечное морализаторство утомляет в конце концов. Куда же без него.

Я удивительно чувствую разницу между американской и английской классикой, и каждый раз остаюсь на стороне второй.