Ваша оценкаЦитаты
ellesollo28 апреля 2015 г.Главного героя можно считать идеально подходящим для фильма, если он отвечает следующим условиям: он предлагает наиболее острый конфликт, в эмоциональном плане ему предстоит пройти самый длинный путь, у него есть базовая цель, понятная всем зрителям.
61K
Yaya_17 ноября 2019 г.Читать далееСтруктура сценария по Блейку Снайдеру
Название сценария:
Жанр:
Дата:
1. Открывающая сцена (с. 1)
Задаёт тональность, настроение и стилистику картины,а также зачастую представляет нам главного героя, показывая его "до" основных событий.
2. Формулирование темы (с. 5)
Кто-то (обычно не главный герой) задаёт вопрос или произносит фразу (как правило, в адрес главного героя), в которой формулируется основная тема картины.
3. Установка (с. 1-10)
Встречаем всех персонажей или упоминание о них. Начинаем объяснять характер главного героя.
Это полное описание мира "до", но уже остро чувствуется, что скоро грянет буря.
4. Катализатор (с. 12)
Что-то, что разрушает мир главного героя — новость, звонок, письмо, разговор, измена. Катализатор не назовёшь хорошей новостью, и всё же в итоге он оказывается именно тем, что приводит главного героя к счастливой развязке.
5. Размышление (с. 12-25)
6. Переход ко второму акту (с. 25)
Момент, когда мы оставляем позади старый мир, тезис, и вступаем в новый мир, который является полной его противоположностью, антитезисом. Герой не может попасть сюда случайно, он должен принять решение самостоятельно.
7. Второстепенная сюжетная линия (с. 30)
Обычно поддерживает основную, но приносит что-то новое. Часто это любовная линия. Это возможность передохнуть от основной истории.
Могут появится новые персонажи. Они должны быть антиподами старых.
8. "Развлечение и приколы" (с. 30-55)
Предвкушение раскрытия замысла. Эти кадры чаще всего попадают на плстер и в трейлер. Это сердце картины.
9. Поворотная точка (с. 55)
Либо подъём, либо провал. И то, и то может быть иллюзией.
10. "Плохие парни наступают" (с. 55-75)
Самая сложная часть. Внутренние разногласия героя или героев. При этом силы антигероев возрастают и беру верх.
11. "Всё потеряно" (с. 75)
Противоположность Поворотной точки.
Положение дел кажется безнадежным, но эти трудности — временные. Полный хаос, всё рушится, никакой надежды. "Дуновение смерти". Часто здесь умирает один из персонажей. Или есть косвенно упоминание смерти.
12. "Душа во мраке" (с. 75)
Темнота, предшесьвующая рассвету. Время осознать, выучит урок, смириться.
13. Переход к третьему акту (с. 85)
Ура! Решение найдено!
14. Финал (с. 85-110)
Логическое завершение. Все уроки выучены. Просветление. Внутренние недостатки героя исправлены. Основная и второстепенная сюжетные линии заканчиваются триумфом. Прошлое остаётся позади, а на смену ему приходит новый мир.
15. Заключительная сцена (с. 110)
Противоположность открывающей. Доказательство того, что перемены произошли.51K
trulalan8 января 2018 г.Принцип «дайте мне то самое, только другое» испокон веков лежал в основе всех повествований. Для наших современников важно лишь то, какую жизнь мы вдыхаем в старые сказки, как рассказываем их на современный лад и заставляем звучать по-новому.
4500
RinaCappuccino12 ноября 2023 г.Знаете, некоторые говорят: «В Лос-Анджелесе все злые!» — и решают переехать в другой город, где выясняется, что «Тут тоже все злые!». Равно или поздно до них доходит, что проблема не в городе; им самим нужно измениться, чтобы перестать множить вокруг себя «злых людей».3205- Jupiteria7 января 2019 г.
Ведь одно мы знаем наверняка: главный герой должен активно действовать. Это закон. Если персонаж не действует, он - не герой.
3355 
AlyonaKozlova7 октября 2018 г.Персонаж главного героя можно считать удачно найденным, если он соответствует следующим условиям: мы больше всего ему сопереживаем, он представляет наибольший эмоциональный конфликт и рост, несет главную идею фильма.
3295
pentacles15 февраля 2023 г.«Двойной толчок». Он не обязательно должен быть в каждой истории, но зачастую двойные катализаторы просто необходимы, чтобы привести в движение неподатливую историю.295
Affectent19 июня 2020 г.Я называю это «сцена спасения кошки». Сейчас она уже не встречается в кино. Но она основополагающая. Это та сцена, где мы по-настоящему встречаем героя, когда он совершает какой-то значимый поступок, например, спасает кошку, и мы видим его настоящее лицо, и он начинает нам нравиться.
2222
