Отзывы о книге Η Παναγία των Παρισίων

Сложное произведение, конечно, его анализировать надо, там ведь не одна сюжетная линия... Конечно, если смотреть поверхностно, то можно и романтику увидеть...Произведение мрачное, грустное.. В подлости Фэба я изначально не сомневалась, а вот от Гренгуара не ожидала такого поведения, трусости. Клода Фролло в принципе понять могу, но осуждала, а еще было жалко его - мучался ведь! Хотя мучался скорее не от любви, а от осознания, что поступает неправильно, что его обычный склад жизни рушится... Любовь Эсмеральды, этой совсем еще юной девушки, вызывает искреннее сочувствие...

«Собор Парижской Богоматери» Виктора Гюго — это не просто роман, а целая вселенная, где оживает средневековый Париж. Больше всего цепляет не столько сюжет, сколько сам город: собор будто становится отдельным героем, величественным и немного мрачным.
Гюго мастерски сплетает судьбы разных людей: горбуна Квазимодо, прекрасной Эсмеральды, холодного Клода Фролло. В книге много драмы, несправедливости и сильных эмоций — от сострадания до гнева. Автор не боится поднимать тяжёлые темы: социальное неравенство, жестокость толпы, разрушительную силу одержимости.
Мне особенно запомнился Квазимодо: за пугающей внешностью — доброе и преданное сердце. Его история трогает до глубины души.
Роман читается на одном дыхании, хотя местами язык довольно насыщенный. Если хочется погрузиться в атмосферную историю с яркими героями и почувствовать дух эпохи — эта книга точно для вас.

«Собор Парижской Богоматери» — книга гениальная по своему размаху и архитектуре (в прямом и переносном смысле), но некоторые ее герои, если отбросить навязанный столетиями образ, ведут себя откровенно невыносимо. И главная претензия — к Эсмеральде.

Что не понравилось: Эсмеральда — не символ добра, а воплощение наивности и фатальной слепоты

1. Нереалистичная, инфантильная доброта. Ее поступки часто не кажутся искренними, а больше похожи на поведение сказочной феи, нежели живого человека. Она спасает Квазимодо на позорном столбе, давая ему воду, — это сильный момент. Но ее доброта выглядит наивной и неосознанной, почти инстинктивной. 

2. Фатальная, тупая влюбленность в «пустышку» Феба. Это главный камень преткновения. Эсмеральда, которую автор позиционирует как воплощение душевной красоты, оказывается слепой и глупой. Она влюбляется не в человека, а в мундир, в красивую улыбку и пустые комплименты. Феб де Шатопер — очевидный, примитивный тип, эгоистичный и трусливый. Любой человек с минимальным жизненным опытом увидел бы это с первого взгляда. Но Эсмеральда, несмотря на все доказательства (его попытка соблазнить ее, нежелание помочь, когда ее арестовали), продолжает его боготворить.

3. Жестокость по отношению к истинным чувствам. Ее слепота по отношению к Фебу контрастирует с ее полным неприятием Квазимодо и даже Клода Фролло. Она в ужасе от их уродства (физического или духовного) и неспособна за ним разглядеть ничего. Квазимодо, чья любовь — это настоящая, жертвенная и бескорыстная преданность, для нее всего лишь «урод». Вместо того чтобы увидеть в нем родственную душу (они оба изгои), она смотрит на него с тем же отвращением, что и толпа.

4. Отсутствие развития. На протяжении всего романа Эсмеральда не взрослеет и не умнеет. Она до самого конца остается той же наивной девочкой, которая готова умереть за пустоголового офицера, отвергая тех, кто по-настоящему ее любит и спасает. Ее трагедия от этого не становится глубже — она становится лишь закономерным следствием ее характера.

Почему это (возможно) гениально?

Парадокс в том, что такое поведение Эсмеральды может быть не недостатком книги, а ее сильной стороной. Гюго создал не идеальную героиню, а реалистичный портрет молодой, необразованной девушки, которая стала заложницей своих чувств и предрассудков своего времени. Она — продукт своего мира, где внешняя красота и социальный статус значат слишком много.

Общий вердикт

Читать эту книгу, ожидая найти вдохновляющую историю о чистой и мудрой любви, — ошибка. Это мрачная, жестокая драма о слепоте: физической (Квазимодо), духовной (Фролло), социальной (Феб) и эмоциональной (Эсмеральда). Каждый слеп по-своему, и эта слепота приводит к трагедии.

8.5/10