«Собор Парижской Богоматери» Виктора Гюго — это не просто роман, а целая вселенная, где оживает средневековый Париж. Больше всего цепляет не столько сюжет, сколько сам город: собор будто становится отдельным героем, величественным и немного мрачным. Гюго мастерски сплетает судьбы разных людей: горбуна Квазимодо, прекрасной Эсмеральды, холодного Клода Фролло. В книге много драмы, несправедливости и сильных эмоций — от сострадания до гнева. Автор не боится поднимать тяжёлые темы: социальное неравенство, жестокость толпы, разрушительную силу одержимости. Мне особенно запомнился Квазимодо: за пугающей внешностью — доброе и преданное сердце. Его история трогает до глубины души. Роман читается на одном дыхании, хотя местами язык довольно насыщенный. Если хочется погрузиться в атмосферную историю с яркими героями и почувствовать дух эпохи — эта книга точно для вас.
Восемь месяцев. Именно столько мне понадобилось, чтобы одолеть этот роман. Восемь месяцев страданий: сначала я читала, потом, когда сил совсем не осталось, слушала аудиоверсию — но легче не становилось.
Виктор Гюго — великий писатель, в этом я уверена на все сто процентов. Но если честно, я не могу подобрать слов, чтобы описать, насколько сложно мне далось это произведение. Я чувствовала себя почти как Эсмеральда: меня тоже мучили, душили и не давали покоя — только на этот раз не стражники, а собственное упрямство и желание дочитать.
Эсмеральда — не символ добра, а воплощение наивности и фатальной слепоты
«Собор Парижской Богоматери» — книга гениальная по своему размаху и архитектуре (в прямом и переносном смысле), но некоторые ее герои, если отбросить навязанный столетиями образ, ведут себя откровенно невыносимо. И главная претензия — к Эсмеральде.
Что не понравилось: Эсмеральда — не символ добра, а воплощение наивности и фатальной слепоты
1. Нереалистичная, инфантильная доброта. Ее поступки часто не кажутся искренними, а больше похожи на поведение сказочной феи, нежели живого человека. Она спасает Квазимодо на позорном столбе, давая ему воду, — это сильный момент. Но ее доброта выглядит наивной и неосознанной, почти инстинктивной.
2. Фатальная, тупая влюбленность в «пустышку» Феба. Это главный камень преткновения. Эсмеральда, которую автор позиционирует как воплощение душевной красоты, оказывается слепой и глупой. Она влюбляется не в человека, а в мундир, в красивую улыбку и пустые комплименты. Феб де Шатопер — очевидный, примитивный тип, эгоистичный и трусливый. Любой человек с минимальным жизненным опытом увидел бы это с первого взгляда. Но Эсмеральда, несмотря на все доказательства (его попытка соблазнить ее, нежелание помочь, когда ее арестовали), продолжает его боготворить.
3. Жестокость по отношению к истинным чувствам. Ее слепота по отношению к Фебу контрастирует с ее полным неприятием Квазимодо и даже Клода Фролло. Она в ужасе от их уродства (физического или духовного) и неспособна за ним разглядеть ничего. Квазимодо, чья любовь — это настоящая, жертвенная и бескорыстная преданность, для нее всего лишь «урод». Вместо того чтобы увидеть в нем родственную душу (они оба изгои), она смотрит на него с тем же отвращением, что и толпа.
4. Отсутствие развития. На протяжении всего романа Эсмеральда не взрослеет и не умнеет. Она до самого конца остается той же наивной девочкой, которая готова умереть за пустоголового офицера, отвергая тех, кто по-настоящему ее любит и спасает. Ее трагедия от этого не становится глубже — она становится лишь закономерным следствием ее характера.
Почему это (возможно) гениально?
Парадокс в том, что такое поведение Эсмеральды может быть не недостатком книги, а ее сильной стороной. Гюго создал не идеальную героиню, а реалистичный портрет молодой, необразованной девушки, которая стала заложницей своих чувств и предрассудков своего времени. Она — продукт своего мира, где внешняя красота и социальный статус значат слишком много.
Общий вердикт
Читать эту книгу, ожидая найти вдохновляющую историю о чистой и мудрой любви, — ошибка. Это мрачная, жестокая драма о слепоте: физической (Квазимодо), духовной (Фролло), социальной (Феб) и эмоциональной (Эсмеральда). Каждый слеп по-своему, и эта слепота приводит к трагедии.
Прочитала с клубом @chulpan_library «Собор Парижской Богоматери» Виктора Гюго - и осталась под огромным впечатлением! Это не просто исторический роман, а настоящая буря эмоций и смыслов.
Больше всего покоряет, как Гюго сплетает судьбы героев - Квазимодо, Эсмеральды, Клода Фролло - на фоне живого, шумного Парижа XV века. Ты будто сам бродишь по его улочкам, чувствуешь атмосферу того времени. При этом автор не просто рассказывает историю, а поднимает важные темы: предрассудки, жестокость толпы, силу любви и сострадания.
Особенно тронул образ Квазимодо. За пугающей внешностью - огромная, чистая душа. Его преданность и способность любить по-настоящему заставляют задуматься о том, как часто мы судим людей по обложке. А описания собора - это вообще отдельный восторг. Гюго превращает архитектуру в полноценного героя книги, символ вечности и памяти.
Язык у романа богатый, местами неторопливый, но это только добавляет ему глубины. После прочтения остаётся много мыслей и какое-то щемящее чувство - и это, пожалуй, главный признак великой книги. Однозначно рекомендую!
Я убедилась, что произведения о Средневековье читать невозможно. Ты в очередной раз понимаешь, насколько неразвитые были люди, они жили лишь животными инстинктами, причем все: и богатые, и бедные. И я осознаю, что Гюго - молодец, очень подробно (очень-очень подробно, прямо очень-очень-очень подробно) описал ту эпоху, архитектуру, исторических личностей. Но без этих описаний книга вышла бы в 3 раза меньше и читалось бы проще. Да, исторический роман, но я читала много исторических романов, в которых история органично вплеталась в сюжет. А здесь сюжет отдельно, история и описания отдельно. Вообще не связаны друг с другом. И опять-таки я осознаю, что книга написана в 19 веке, но я же читала очень много классики, написанной тогда же, так почему Гюго решил написать Санту-Барбару и Клон в одном флаконе? Я все ждала, что во время слезной истории сумасшедшей о том, как она обрела дочь, один из солдат выкрикнет: "Так ведь я ее отец!" Герои... что можно о них сказать... Не жалко никого, рада, что спаслась Джоли (я как помешанный на ней Гренуар). Заколебало описание ножек, такой футфетишизм я встречала жо этого лишь в "Евгении Онегине". Кайфовала, когда Квазимодо столкнул Фролло, я прямо читала и про себя говорила: "Толкай! Толкай!" И как бы грубо это ни прозвучало, я была рада, когда Эсмеральду наконец повесили, а то ещё одного: "Феб, о, мой Феб!" я бы просто не вынесла. У нее интеллект 5-летней, хотя этим она похожа на мать. В чем дидактика книги? В том, что красивым женщинам тяжело живётся? Да, соглашусь. В том, что в Средневековье все были отвратительные твари? Видимо, да. Нет ни одного более ли менее положительного персонажа. В Эсмеральде кроме красоты ничего, в Фебе тоже. Гренуар - инфантильный дурак. Фролло в истории о юности вызвал симпатию, потом скатился до стоноты с эрекцией: "Ах, боже, ты не понимаешь, как мне тяжело желать тебя и кряхтеть в подушку " говорить он той, кого должны казнить. Бедняжечка! Квазимодо...ну, наверное, хотя бы то, что он не мечтал ее поиметь, неплохой персонаж, он полюбил ее доброту, хотя и красотой восхищался. Я бы предпочла финал, в котором обнаружили его скилет со скилетом Фролло на руках, все-таки он любил его как отца 16 лет. А так финал ни о чем.
Когда я читала «Собор Парижской Богоматери» в подростковом возрасте, мне казалось, что это просто трагическая история любви.
Цыганка.
Горбун.
Красивый офицер.
Священник с тёмными страстями.
Ну вы понимаете — классический любовный хаос.
Перечитала сейчас и поняла: подростковая версия романа существовала только у меня в голове.
На самом деле это книга о двух вещах.
Во-первых — о безумной любви Виктора Гюго к архитектуре.
Иногда кажется, что он описывает Нотр-Дам дольше и подробнее, чем всех героев вместе взятых. Башни, галереи, витражи, статуи… Если честно, я подозреваю, что Гюго просто хотел стать экскурсоводом, но решил пойти более сложным путём и написал роман.
Каменный великан, которому посвящены целые главы. И, честно говоря, именно эти главы стали для меня самыми любимыми.
Особенно если помнить исторический контекст. Когда Гюго писал роман, собор находился в ужасном состоянии, и всерьёз обсуждалась возможность его сноса. Этот роман был своего рода манифестом — попыткой напомнить людям, какую культурную ценность они могут потерять.
И это сработало. После выхода книги началась реставрация.
Поэтому описания улиц и архитектуры Парижа я читала с особым удовольствием. Третью книгу вообще перечитывала несколько раз подряд — сначала глазами, потом в аудио. Для меня она стала чем-то вроде литературной медитации.
А вот сцены с толпой — шумная площадь, первые главы, вся эта ярмарочная суета — давались тяжелее. Я ловила себя на том, что теряю нить повествования. Но стоило роману снова вернуться к собору или судьбам героев — и я снова была полностью в истории.
Гюго показывает Париж далеко не романтичным. Это грязный, жестокий город.
Там, где должна быть роскошь, мы видим пороки.
Там, где бедность — почти полную утрату человеческого достоинства.
И на этом фоне Нотр-Дам становится островом.
Островом света, культуры и духовности.
Причём и буквально, и символически.
- Квазимодо живёт в его стенах.
- Эсмеральда там находит убежище.
А для читателя собор постепенно становится единственным местом, где ещё возможна хоть какая-то передышка от серости и грязи города.
Во-вторых — это книга о том, как плохо быть человеком в Средневековье.
Нельзя быть уродливым.
Нельзя быть бедным.
Нельзя быть женщиной.
И вообще желательно не рождаться.
Особенно тяжело приходится Эсмеральде.
Все мужчины вокруг неё ведут себя примерно одинаково:
— Квазимодо её идеализирует.
— Фролло её одержимо хочет.
— Феб хочет… ну, скажем так, очень краткосрочных отношений.
Любви в этой истории примерно столько же, сколько логики в средневековых судах.
Поэтому роман, который в юности казался трагической любовной историей, во взрослом возрасте превращается в довольно мрачную книгу о человеческой жестокости.
Но при всём этом — читать её всё равно невероятно интересно.
Эсмеральда стала жертвой чужих желаний.
И это особенно горько, потому что сама она — один из самых добрых персонажей романа. Она спасает Гренгуара, приподносит воду Квазимодо, никому не отказывает в сочувствии.
И всё равно оказывается уничтоженной.
Особенно больно помнить, что по книге ей всего шестнадцать лет.
А ещё одна ирония романа в том, что самая знаменитая «цыганка» французской литературы…
вовсе не цыганка. Она всего лишь ребёнок, когда-то похищенный цыганами.
Я прочитала только что, и, похоже, не смогу ничего читать в ближайшие дни, ибо будет мучать похмелье.
Не могу описать словами насколько мне понравилась книга, я рыдала, мое сердце вздребезги разбито…. читалось очень легко, за исключением глав о Париже, но их стоит и потерпеть потому, что дальше начинается самое интересное… И я очень благодарна Виктору Гюго за данное произведение, оно теперь мое самое любимое из всех любимых, и также Диснею за то, что сняли хорошую добрую версию со счастливым концом. И если вы тоже не в силах пережить как и я трагические концы, я вам советую после книги посмотреть мультфильм, да, там все иначе, но заканчивается все счастливо и хорошо. Там и Горбун нарисован оч мило, и Феб не такой г****н.
История о том, как трое взрослых мужиков хотели воспользоваться телом шестнадцатилетней девочки.
На чтение этой книги меня, как и многих, навела любовь к песне из того самого мюзикла, а также желание ознакомиться с как можно большим количеством классики. Роман очень тяжелый (а мне есть с чем сравнить, я любительница военки), одну из последних сцен в конце, где у матери отнимают дочь, с которой они только воссоединились было правда ужасно и больно читать. Я знала, чем кончится, но так хотелось надеяться на хороший финал. Увы. Самый отвратительный и омерзительный персонаж — священник Клод, насильник и психопат, который решил, что Эсмеральда должна быть с ним любой ценой и вопреки ее собственному желанию, либо пусть умрет. Никакой любви здесь нет, только эгоистичное и убийственное желание обладать как вещью и грязная похоть, от которой дурно становится. Его «любовные» излияния было физически противно читать, особенно в сцене, где он прокрался к измученной и изувеченной девочке в темницу и начал рассказывать, как ЕМУ больно и тяжко живется и как он завидует тем, кто в кандалах (не помню дословно). В этот момент хотелось прокричать — так сознайся во всем и садись вместо нее! Но он никогда бы так не сделал, потому что жизнь ему дорога и он лучше отнимет ее у другого. Отличная любовь, где человек готов тебя убить в угоду своим желаниям. Здесь даже Ретт Батлер, как тоже один из ярких литературных абьюзеров, проигрывает. В общем, типичный инцел и зло во плоти. Нареченный муж Эсмеральды просто тюфяк и блеклый персонаж, который также хотел просто воспользоваться ее телом, а когда она отказала, то и сокрушаться долго не стал. Спасать и сочувствовать ей также не планировал. Ну, хоть козочку любил. Квазимодо, один из трех персонажей, которых действительно жаль в произведении (остальные два — Эсмеральда и мать). Он был уродлив и озлоблен по словам автора (хотя озлобленности как таковой я не увидела), но с чистым сердцем и единственный, который полюбил Эсмеральду, не навязывал свое общество, пытался защитить, а не хотел просто воспользоваться. Ради любви даже пошел на убийство приемного отца, которого боготворил и благодарил. У меня отлегло от сердца, когда священник наконец-то умер в конце. Возлюбленный Эсмеральды поверхностный распущенный гуляка, который любил только себя и отчасти приложил руку к гибели девочки своей пассивностью, тут больше и сказать нечего.
Классическая история о том, как похоть и вседозволенность безумных мужиков портит жизнь женщине (девочке в данном случае), и увы, нередкая. Половину балла снизила за длинные и нудные описания средневекового Парижа и экскурса в архитектуру. А как теперь прекрасную песню из мюзикла слушать, не вспоминая грязь и мерзость, что они творили — не знаю.
не знаю, правда, с чего начать, потому что сюжет в двух словах и не объяснишь. не могу даже выделить главного героя, хотя и сам гюго не скрывал, что главный герой здесь - это и есть сам собор. и действительно, для разных ситуаций, разных героев и разного времени собор может становиться как убежищем, родным домом, спасением, так и пугающим гигантом, вселяющим ужас и сеющим смерть. очень много внимания уделяется описанию парижа того времени, причём как громоздкие, но тем не менее потрясающие описания архитектуры, так и отличное понимание быта всех слоев населения - от нищих и бродяг до самого короля. этот текст, как мне кажется, стоит прочитать всем, даже если не ради погружения в эту готическкю атмосферу, то хотя бы ради острого сюжета, который никогда не надоедает, с его обилием внезапных поворотов. роман, можно сказать, театральный, отчего неудивительна такая популярность в пьесах, чего стоит только сцена с фебом и эсмеральдой, или когда глубокой ночью квазимодо с высоты собора льёт кипящий металл на толпу. да даже сама биография автора и то, как он писал произведение, чего только стоят.
теперь о персонажах. всем знакомый квазимодо - горбун собора парижской богоматери, уродливый не только телом, но и душой, потому как за всю жизнь от людей видел только жестокость по отношению к себе: «впрочем, следует отдать ему справедливость: его злобность, надо думать, не была врождённой. с первых же своих шагов среди людей он почувствовал, а затем и ясно осознал себя существом отверженным, оплеванным, заклейменным. человеческая речь была для него либо издевкой, либо проклятием. подрастая, он встречал вокруг себя лишь ненависть и заразился ею. преследуемый всеобщим озлоблением, он сам поднял оружие, которым был ранен.» (а главным развлечением народа того времени было посмотреть на казнь, и описаний казни там много, как и описаний судебных процессов и даже пыток) тем не менее умеющий любить и уважать. например своего наставника - клода фролло, священника. тот усыновил его, когда квазимодо было года четыре, и никто не хотел его брать из-за его уродливости, предлагая немедленно сжечь и избавить мир от такой нечисти. клод фролло всю жизнь посвятил знаниям, не интересуясь ничем кроме них, даже никогда не смотрев в сторону женщин. но судьба потом так или иначе сыграет с ним злую шутку. он влюбляется в эсмеральду - цыганку, уличную танцовщицу, которая зарабатывает на хлеб танцами и трюками с обученной козочкой джали. когда одним поздним вечером клод фролло посылает квазимодо украсть эсмеральду, её спасает феб - королевский стражник, патрулирующий улицы - и она тут же влюбляется в него. но у него уже есть невеста. трагедия всего романа в том, что все трое так или иначе влюблены в эсмеральду, но все они влюбляются лишь в её красоту, никто из них не общается с ней, никто не знает её.
история эсмеральды трагична в том числе из-за несуразности всего происходящего, ведь эта шестнадцатилетняя девочка по сути не сделала ничего плохого, но была вынуждена пережить нечеловечкские страдания, и будто бы сквозь страницы она говорит нам мораль этой истории – «я бы не хотела, чтобы на меня смотрели лишь как на объект.»
Хотелось бы сказать, что в конце всех ждет happy and, но нет. Все главные герои умерли. Ну почти, кроме Феба.
Эту книгу я не смогла прочитать ещё в школе. И висела она у меня в недочитанных. Но со временем решила ей дать ещё один шанс. Теперь понимаю, почему подростком не смогла... Лирические отступления автора, например описания собора, на 20 страниц - это сложно, муторно. НО! Передается весь антураж Парижа 15 века, в мельчайших подробностях.
Одним словом, замечательная история!
4 понравилось
