Некровиль

Автор, получивший у меня безразмерный кредит доверия. И всего из-за одного романа, "Река богов". "Реку" читал давно и понравилась безмерно. Одна из сильнейших киперпанк-вещей, плюс именно этот роман познакомил меня с культурой современной Индии. Потом Макдональд продолжил свои экзерсисы, которые можно назвать этнокиберпанком. "Бразилья", турецкий "Дом дервиша". "Бразилья" прекрасна, а вот "Дом" не зашёл, хотя окончательно от идеи его прочтения не отказался. До лунной трилогии тоже пока не добрался — объём и аннотации пугают. Хотя книги тоже есть в списке и в наличии.
"Некровиль". Воскрешение отцов Фёдорова с помощью нанотехнологий. Кстати, про воскрешение и идеи Фёдорова только на днях закончил "Доказательство человека" Гончукова.
В "Некровиле" шикарный латиноамериканско-голливудский колорит. Продуманная научность происходящего. Невероятные, но убедительно описанные гаджеты. Гимн возможностям нанотехнологий. Но фокус на отношения с воскрешёнными и их дискриминацию поначалу выглядит немного притянуто.
Текст очень плотный, с гибсоновским вниманием к деталям и визионерским пониманием того, как прогресс изменит жизнь и смерть людей.
Пятеро сломанных ярких людей, каждый со своей травмой, манией и фобией. Пять историй, каждая со своей стороны показывающих мир будущего.
Гениальный наркотворец, придумывающий невероятные миксы веществ; наследник самой могущественной корпорадо мира, летун и поэт; коралловый архитектор с неизлечимой болезнью; успешная юристка из бедной семьи, преследуемая ИИ-серафино; женщина, потерявшая возлюбленного и безуспешно ищущая ему замену.
Каждый в Ночь мертвых столкнется в некровиле с кем-то, очень значимым для него: мёртвая проститутка; кровожадная Ночная Охотница; киднепперы; новая любовь; таинственная клиентка юридической компании.
Макдональд, вряд ли неосознанно, перечисляет и разбирает самые важные мечты, желания и страхи человечества: мечта о бессмертии, о полёте, желание самореализоваться в той или иной сфере. Страхи являются оборотной стороной желаний: страх смерти, страх больше не найти любовь, страх прожить не свою жизнь и не реализоваться, страх бедности. Впрочем, этот слой увидит только взрослый и вдумчивый читатель. Наслаждаться калейдоскопом технических достижений и головокружительных приключений тонкая рефлексия не мешает.
Экономика и политика. Появление подневольных воскрешенных целиком изменило экономику. Бедные неквалифицированные работники остались совсем без работы. Есть фракции тех, кто не хочет воскрешаться. Всем правят могущественные корпорадо. Где-то в Солнечной системе строят планы Свободные мертвецы.
Пожалуй, самый неожиданный поворот сюжета ждал меня в середине тома, когда один из инфильтрованных Свободных мертвецов начал свою исповедь. И социальный технотриллер внезапно превратился в невероятную трансчеловеческую космооперу. Несмотря на пределы Солнечной системы, размах и панорамы впечатляют. Эта линия получит продолжение, но уже на новом уровне, в шикарном "Кольце Верданди", которое я читал в антологии, и которое, что совсем уж неожиданно, входит в цикл "Некровиль".
Невероятно плотный роман. Настолько информационно ёмкий, что местами его бывает тяжело читать и хочется отвлечься на что-то полегкомысленней.
Вещь настолько мощная, что удивительно, почему этот роман шёл до российского читателя три десятилетия. "Альтернатива" могла бы после "Реки богов" и "Некровиль" издать, вполне их тема: наркотики, пресыщенные отношения, бизарные нанотрансформации.
В процессе чтения несколько раз возникало желание сравнить "Некровиль" с "Гиперионом" Симмонса. Пожалуй, сравнение правомочно. Похожее время написания, огромное количество сюжетных линий, встроенные истории, авторами написаны менее успешные продолжения первых романов.
Ещё — вещь киноманская. Автор очарован Старым Голливудом.
И да, роман — готовый сценарий для нескольких сезонов отличного сайфай-сериала. Есть всё необходимое — пять линий, развитые арки персонажей, клиффхэнгеры. Получилось бы плотнее и психологичней "Пространства" и уж точно лучше не оправдавшего ожиданий "Видоизмененного углерода".
А на полке таится стимпанковская постмодернистская "Империя мертвецов", где живые мертвые тоже на положении слуг и рабов. Интересно будет в пандан к "Некровилю" почитать.
10(ШЕДЕВР)
Один из главных претендентов на книгу года!

Дни Соломона Гурски. Макдональд
Тот же мир, что и в "Некровиле", та же идея, другой масштаб. В романе все действие уместилось в сутки, хоть и с многочисленными флэшбэками. Не то в "Днях". Каждая глава-веха делает крупный скачок в будущее.
Заря нанотехнологий и велопутешествие двух влюблённых; первое воскрешение первой обезьяны; расцвет могущества корпорадо "Теслер-Танос"; восстание Свободных мертвецов и оставление Солнечной системы; глобальная катастрофа на терраформированной планете — люди теперь могут быть кем и чем захотят; плюс тридцать миллионов лет, потомками человечества заселены двести миллиардов звезд, и тут появляется экстраординарный инопланетный артефакт размером в полторы астрономических единицы и владеющий технологиями червоточин; конец старой и начало новой вселенной и снова велопутешествие.
Грандиозная картина всемогущества за гранью понимания. И всё это нано- и фемтотех.
10(ГРАНДИОЗНО)

Беспроигрышный вариант, как получить от меня десять баллов в НФ: ненаивно описать масштабные во времени и пространстве события. Желательно захватывающие весь период жизни Вселенной и гигапарсеки пространств! Такие вещи крайне редки, но всегда безошибочно поражают центр восхищения и удивления в мозгу.

То, что автор видит свой уникальный мир во всех подробностях, и современное человечество в нем - лишь низшая ступень - это не ново. Я бы сказала, что для фантаста - это пол работы. Но вот объяснить этот мир читателю, подружить их, внедрить одно в другое - в этом и состоит гениальность писателей. И автору это не слишком хорошо удалось.
Да, в общем и целом, в итоге, становится понятно, что происходит, кто куда побежал, чего хочет и зачем. Но для этого понимания нужно приложить столько усилий, что ресурсов на любовь к миру и персонажам просто не остается. Да что там любовь - меня не хватило на банальный интерес.
Слишком заумно, слишком много неважных для истории деталей. Я вообще люблю НФ, но тут совершенно не зацепилась. Умом понимаю, что все это продумать - вах, какой труд и гениальность. Но читалось по принципу "раз уж начала... а сколько страниц до конца?" Для меня такое не свойственно, может дело в фазе луны, может в особенностях перевода, а может статься так, что этот автор - не моя песня. Как бы то ни было, история меня совершенно не зацепила. Скажу даже, что такого равнодушия я давненько не испытывала. Даже интересно, почему...

Моё знакомство с творчеством Макдональда довольно скудное: начав читать цикл про Луну, я испытала такой прилив разочарования, что кое-как домучила первый том и решила, что автор, кажется, совсем не мой, пойду-ка я куда подальше. "Некровиль" читать по этой причине я не то, чтобы сильно планировала, хотя меня очень, очень притягивала аннотация: темы смерти, бессмертия и космической экспансии мне страшно интересны. Особенно когда это три в одном под единой обложкой.
Потом, кажется, я просто забыла посмотреть на автора, когда книгу открыла, и понеслось.
Роман начисто пожрал меня буквально с первой главы, и дальше от него уже было не оторваться.

Хотя, честное слово, читается ни разу не просто. Последний раз также откровенно в явных, скрытых, третичных и метафизических смыслах на один абзац текста я плавала, наверное, только у Дукая.
Роман невыносимо, чудовищно концентрированный, многослойный и переплетённый сам с собой.
Он наполнен огромным количеством отсылок - в большей степени к классическому голливудскому кинематографу, но встречаются и включения из литературы, и из музыки. Они сами по себе образуют ещё один пласт повествования, где автор умело жонглирует образами, рассказывая историю через архетипы и цитаты. А это, в свою очередь, находит отражение в самой истории, где погружения в воспоминания, свои и чужие, порождают микрокосм, а в некровиле вовсе живёт целый фантомный город, собранный из образов памяти.

Лор одновременно сложный, продуманный и фантасмагоричный. Его научно-фантастическая основа - нанотехнологии, позволяющие творить почти божественные чудеса, к ним же примыкает космическая экспансия, проводимая мёртвыми, а вот мёртвые, мёртвые - это основная часть всего, что здесь происходит.
В один прекрасный день человечество поняло, что может больше не умирать. Теперь тело просто сгружается в резервуар Иисуса, где его пожирают текторы, наномашины, переплавляющие биохимическую память в кремниевую. Умерший восстаёт.
Однако что именно это восстаёт? Можно ли считать мертвецов, сделанных из наномашин и разочарования, людьми? Корпорады на всякий случай озаботились контролем и заявили, что нельзя. Мертвец - не личность. Мертвец - имущество, обязанное исполнять контракты. Если, конечно, у мертвеца при жизни не было достаточно денег... Тогда он может просто сидеть в некровиле до скончания веков и человеческой цивилизации.
За оградами города делать ему нечего.

По крайней мере, так считают сами корпорады вроде Теслер-Танос, пока не происходит что-то, что рушит эту стройную юридическую систему.
И где-то здесь человечество начинает то ли рушиться, то ли перерождаться. Зависит от точки зрения. Я, пожалуй, на стороне Дома Смерти.

Мир, описанный в "Некровиле", нуарный и жуткий, одновременно отталкивающий и притягивающий, почти меланхолический в своей мрачности. Мир бессмертных, не победивших смерть, но оседлавших её и смирившихся с ней, мир синкретических религий и ортодоксальных культов, мир невыполненных обязательств и безумия наномашин, корпоративных инструментов, дизайнерских наркотиков и неоновых вывесок на готических соборах. В этом мире мёртвых много, и они продолжают пребывать, потому что люди - обычные люди - всё ещё смертны, и, хоть их и лишили всяческих прав, мертвецы не отчаиваются. В отличие от живых, у них множество времени, чтобы плести интриги и ждать удобных моментов, у них - всё время мира и вселенной, потому что каждый смертный однажды присоединится к ним.
По улицам и полям этого мира бродят динозавры, которых объезжают Белые Всадники и на которых загоняют свою добычу. Вокруг кровь, боль и отчаяние, смешанные с надеждой.
Бессмертие без смерти, не вечная жизнь, но вечное посмертие; автор постоянно задаёт и задаёт вопрос о том, что выходит из резервуара Иисуса, что такое человек и в чём заключена его человечность, можно ли, отринув биологию, оставаться самим собой - или неизбежно превратишься во что-то новое.
И ответа на это нет, или, вернее будет сказать, что ответы есть - каждый их ищет сам, и каждый же находит, некоторые выбирают желание жизни, некоторые поддаются смерти, последовав за собственным Вергилием по кругам ада.

Сюжет фрактальный, каждый новый поворот порождает себеподобный следующий, и следующий, и ещё. Книга очень насыщена событиями, постоянно что-то происходит, и даже диалоги, которых здесь хватает, производят впечатление скоростного поезда, сшибающего читателя прочь. Яркий боевик чередуется с томным омутом философии.

Пятёрка заблудившихся в самих себе людей, которые когда-то были связаны узами дружбы - или чем-то, что они за неё принимали, - отправляются на мёртвый карнавал, когда двери некровиля открыты, и живое сливается с мёртвым. Они сами не знают, что ищут - то ли откровение, то ли истину, то ли избавление; ещё сложнее описать то, что в итоге они всё-таки находят. Это не тянет ни на избавление, ни на истину, хотя, может, за откровение бы и сошло. Все они вышли за рамки самости и вдруг встретили там самое себя, которое им сказало "не бойся".
Потому что смерть - это конец и мера всему, но потому что на самом деле её нет.
Жизнь, смерть, не-смерть - в карнавале всё сплетено в какой-то безумный клубок.
Всё начинается, как возбуждённая, наполовину оргаистическая попойка, а заканчивается - как рождение галактической империи, когда Земля осознаёт, что она больше не держит в узде своих взбунтовавшихся мёртвых детей, спрятавшихся в космосе, а теперь пришедших требовать то, что им положено. И превращение одного в другое полностью взаимосвязано, и Свободные Мертвецы, и Сантьяго Колумбар со своими друзьями - все они части единого целого, что когда-то было жизнью, которая через них теперь переосмысляет сама себя.

Персонажи настолько же странные, насколько и яркие, и живые. Все они разные, все они с умело выписанной драмой за спиной, и все они закручивают сюжет в свою сторону, и выглядит это потрясающе. Следить за их поисками хочется.
Я из всех больше всего запомнила, конечно, Колумбара, но ещё особенно - Нуит. Не знаю, конечно, что она на самом деле по задумке автора, но я в какой-то момент уверилась, что Нуит - на самом деле Нейт, владычица прекрасного запада, ещё одна богиня мёртвых, но на этот раз - благодетельствующая, покровительствующая мёртвому и проводящая его за грань, чтобы встретить там снова.
Где Миктлантекутли бросает и уходит, Нейт обнимает и остаётся.

В повествовании остро чувствуется апокалиптический накал и богословские символы, и я всё ждала, когда проскачет по небу Четвёртый Всадник, гулко вопрошая, как посмели они отнять власть его. Но бледного коня не случилось, случились вместо него орбитальная бомбардировка и богиня смерти на хромированном мотоцикле, которые ничуть не менее успешно выжгли здравый рассудок и запалили куда больше четверти Земли.
Бессмертие - не воскрешение, память - не душа, вечная жизнь - не освобождение от всего мирского, а космос пуст, холоден и не гостеприимен.
Или, может, всё именно так. Об этом говорят Свободные Мертвецы.

Под завязку набитый философскими размышлениями, роман обрушивает на читателя бесконечность вопросов и концепций, одновременно подминая под себя трансгуманистическую тяжесть размышлений, считать ли воскрешение победой над смертью, и осмысление мятущихся душ, которые не знают ни как жить, ни как умереть, и только бесконечно высекают искры своих страхов и полумистических озарений. С экстатическими прозрениями о природе нежизни здесь соседствует такой невыносимо острый в своей банальности конфликт отцов и детей, космическая экспансия легко дополняет идею, что некоторых людей нужно просто отпустить, несмотря на всю любовь, а волки и люди - это одно и тоже, и все они воют на Луну.
Текст изобилует до невозможного мелкими, оглушающими подробностями: автор подвешивает на разные крючки описания, от которых невозможно отвернуться: глиняных божков, красоту суккуба, переплавленную собственными текторами пророчицу, свет, затекающий в спальню. Образность здесь просто невероятная, закрываешь глаза - падаешь в некровиль.

И выбираться, в общем-то, до последней страницы просто не хочется.

Также в сборнике есть ещё несколько рассказов, примыкающих к этой же вселенной с воскрешёнными мертвецами, правда, ни один из них не произвёл на меня столь же оглушающего впечатления, как сам роман.

Хотя повесть "Дни Соломона Гурски" тоже прекрасна, просто по настроению она очень отличается от романа, пусть и берёт своё начало именно в нём. Порождает же из себя какую-то космологическую эсхатологию, которая описывает циклические перерождения вселенной, развёрнутой в одиннадцати измерениях, осознавшую себя и очень огорчённую тем, что всё дело идёт к концу. Воплощено прекрасно, бесконечное путешествие Сола от себя к себе оставило во мне глубокое впечатление. Очень люблю такое, и, хоть идея и не новая, настолько же плотной проработки нигде больше не видела.

Остальные рассказы, на мой вкус, послабее, но в них также выстроен очень интересный лор. Человечество Макдональда не достигло сингулярности и не стало полностью бесплотным (по крайней мере, не в полном составе), зато охватило собой половину галактики, образовав Кладу, в которую вошли миллионы панчеловеческих сообществ. Но они - одни. Нигде нет другого разума, и, кого бы они не встречали, он обязательно оказывался человеком, пусть и изменённым до неузнавания.
И лучше бы так и оставалось.
Вообще мироустройство Клады и последних дней вселенной потрясают (и хочется отметить, что описано это всё куда лучше, чем в несчастном третьем томе Цысиня), снова - огромное количество ярких образов и космологических объяснений, сворачивающихся в художественно-элегантную теорию всего.

"Некровиль" невероятно, потрясающе прекрасен в своём mortido, и я бы поставила ему просто пятнадцать мутировавших текторов из десяти. Однако не могу не отметить, что книга для восприятия крайне специфичная, и, наверное, браться за неё надо с осторожностью. По плотности использования специфичных терминов это почти как Уоттс по накалу идей - Стросс, сплетено органично, но очень непросто.
А ещё мне иногда казалось, что Макдональда где-то в тёмной писательской подворотне покусал Бэнкс, сходных решений в историях Клады и Культуры, на мой взгляд, довольно много, особенно мне это всё время чудилось в названиях кораблей. У линкоров Культуры там целое соревнование, кто возьмёт себе наиболее длинно-безумное, но осмысленное имя, линкоры панчеловечских подвидов Клады явно занимаются тем же.

Итог - потрясающе. Я в восторге.
Наверняка ещё перечитаю пару лет спустя.

«Некровиль» я ждал. После «Бразильи», «Дороги запустения» и «Дома дервиша» я стараюсь покупать все новые книги Йена Макдональда, как только вижу их в магазине. Ну и что я могу сказать про этот сборник? Если кратко, то Макдональд не разочаровал и книга стоящая. Если подробнее, то давайте пройдёмся по всему содержанию.
• «Некровиль».
Посткиберпанк с оборотнями, динозаврами, звездолётами, самураями, звёздами старого Голливуда, культами, ожившими мертвецами и влюбчивыми компьютерными вирусами. Звучит безумно? Возможно, даже слишком.
Пятеро друзей договорились встретиться в кафе «Конечная станция». Точнее, один из них пригласил остальных четверых. Увы, посиделкам в кругу друзей состояться не суждено: кто-то вынужден уехать с ожившими мертвецами, кто-то берётся расследовать странное дело, кто-то отправляется на Ночную Охоту и так далее. Сюжет развивается в течение суток, и за это время каждый из главных героев войдёт в Некровиль и найдёт что-то важное для себя, какой-то смысл: жизни, смерти, будущего, любви, чего угодно. На обложке в отношении романа употреблён эпитет «макабрический» и, пожалуй, это очень точное и ёмкое описание произведения.
Жаль, что меня «Некровиль» не сильно зацепил. Мне понравилась атмосфера, есть яркие сцены и трогательные моменты, но при этом я постоянно ощущал, что что-то упускаю. Понимание происходящего и удовольствие от сюжета находились где-то совсем рядом, их очертания были видны за стеклянной дверью. Но увы, дверь так и осталась закрытой. Тем не менее, обязательно попробую перечитать роман ещё раз.
• «Дни Соломона Гурски».
Действие повести начинается за десятилетие (плюс-минус несколько лет) до «Некровиля», а заканчивается миллиарды лет спустя. Это самые важные моменты жизни Соломона Гурски, благодаря которым мир, придуманный Макдональдом, обрастает важными деталями и интересными подробностями. Например, здесь можно узнать, что привело к изобретению нанотехнологий, позволяющих воскрешать мёртвых, или, что осталось за кадром во время космических войн. Но самое главное, нам приоткрывают завесу над будущим этого мира. Финал шикарен, но чтоб дойти до него надо приложить немало усилий, так как слог суховат, а сюжет обрывочный и не особо захватывающий.
• «Тайное место».
Человечество активно колонизирует космос, и «Некровиль» остался в далёком прошлом. Так что связи с циклом у повести минимальные, но знать некоторые аспекты мироустройства будет не лишним. В центре сюжета контакт людей с самими собой. Точнее, с одной стороны у нас панчеловечество, достигшее сингулярности или около того, а с другой – жители захолустной планеты с любопытными социологическими особенностями (здесь близнецы – норма, а один ребёнок считается чем-то из ряда вон). Макдональд предлагает интересную модель будущего человечества и необычный взгляд на контакт, что очень порадовало.
• «Кольцо Верданди».
Рассказ созвучен «Тайному месту», только на этот раз контакт заканчивается конфликтом. В центре сюжета вновь образ мышления человечества далёкого будущего. История показалась мне несколько перегруженной, и некоторые моменты так и остались за гранью понимания. Однако вряд ли возьмусь её перечитывать.
• «Разрыв».
Впервые, под названием «Слеза», я прочитал эту повесть в сборнике «Лучшая зарубежная научная фантастика» Гарднера Дозуа, и она произвела на меня сильное впечатление. «Разрыв» тоже созвучен «Тайному месту», но гораздо масштабнее, проработаннее и интереснее. Начинается всё довольно камерно, однако очень интригующее: главный герой готовится к расщеплению личности. Дело в том, что в этом мире нормой считается, иметь восемь личностей в голове. Без этого не видать полноценной жизни. Но затем камерная история перерастает в историю контакта, после чего мы становимся свидетелями галактического конфликта, а в финале происходит такое, что в голове умещается не сразу. В общем, вещь очень и очень достойная, рекомендуемая всем любителям твёрдой научной фантастики.
На этом у меня всё. Надеюсь, знакомство с творчеством Макдональда продолжится, и будет столь же плодотворным.

"Некровиль" оказался для меня идеально подходящей книгой для чтения в период Хэллоуина и Дня мертвых 2023 года. Настроение самое то: экзистенциональный кризис человечества во время празднования El dia de los muertos в супертехнологичном будущем.

Итак по порядку.
Человечество дошло до прогрессивных нанотехнологий, которые позволяют сделать очень многое, причем как с живыми, так и с мертвыми. Смерть теперь начало новой жизни, поскольку клетки копируются и наниты собираются в новое тело, технологичное и совершенное, способное к небывалым изменениям и улучшениям (если, конечно, средства позволяют делать). Память и личность сохраняются. Один минус: права - это для живых. На Земле мертвецы практически приравнены к рабам, их нанимают по контракту с компанией-владельцем, и мертвые могут находиться на территории живых только пока работают по контракту, всё остальное время они проводят в некровилях, где процветает их собственная культура, традиции и нравы. В День мертвых (El día de los muertos) проходят масштабные празднования, и многие живые стремятся в некровили за острыми ощущениями. В целом, живые находятся в полнейшем экзистенциональном кризисе, поскольку люди состоятельные от возможностей и безделья на стены лезут (как обычно), а бедняки живут хуже мертвых из-за отсутствия работы (все предпочитают нанимать мертвых).

Главные герои - пятеро давних друзей, разлетевшихся в разные стороны. Традиционно они встречаются ежегодно на День мертвых, празднование которого организуют по очереди. Однако, в этом году каждый из пятерых столкнется со своими демонами лицом к лицу, и всем уже окажется не до валяния дурака.
На мой взгляд, каждый из героев воплощает в себе что-то свойственное любому человеку, возможно в разной степени:
Туссен - вечно бунтующий против отца и пытающийся оторваться от родительского влияния.
Сантьяго - ищущий что-то за гранью, погружающийся в глубины сознания и никак не находящий ответов.
Тринидад - цепляющаяся за старую связь и боящаяся взглянуть в будущее.
Йау-йау - карьеристка, обеспокоенная рутиной работы.
Камагуэй - единственный просто живущий и следующий своему пути, но именно ему, меньше всего жаждущему перемен, выпадает "эндгейм".
Каждый из них встретится со своими главными страхами и напорется на то, за что боролся.

Книга для меня оказалась почти философской.
Атмосфера в ней царит нуарная, во всем присутствует декаданс. И это подчеркивается всеобщей модой на "старый Голливуд": интерьеры в ретро-стиле расцвета голливудского кино, подражающий звездам далекого прошлого персонал, кадры старых фильмов на уличных экранах, отдельные сцены буквально повторяющие классику кино. Это выглядит очень стильно в моем воображении, а вышедший из-под контроля парк юрского периода как бы напоминает, что это всё же далеко не те времена. Теперь всюду царят технологии: воспроизведенные когда-то диснеем динозавры выбрались в реальный мир и стали привычными, мертвые больше не лежат в могилах и могут придавать телу любой вид, виртуальная среда стала обычным рабочим пространством, мозг можно заставить воспринимать мир от лица волка и т.п. - реального, живого осталось не так много... И пока люди крутятся в своем мирке к планете приближается очень даже реальный Флот Свободных мертвецов. Да-да, куда же без встряски загнивающего общества.

В общем и целом, книга мне понравилась, но она пришлась именно в нужное настроение и в подходящий период. Сам по себе роман довольно специфический. Думаю, чтобы проникнуться подобной историей нужно особое состояние души.

Научно-фантастический роман "Некровиль" Йена Макдональда предлагает читателю историю о дне-терминаторе между эпохами органического человечества и нанотехнологического постчеловечества. 1 ноября, в День Мертвых, пятеро друзей должны по традиции собраться в кафе неподалеку от руин Голливуда, в калифорнийском некровиле – многомиллионном поселении оживленных мертвецов, а вернее, копий умерших людей, чьи тела вместо биологических клеток состоят из нанороботов-текторов. День Мертвых – главный праздник для мертвецов, время карнавала, когда живым лучше не соваться в некровили, но герои, у каждого из которых свои счеты со смертью и мертвецами, все же заходят туда и по отдельности переживают важнейшую ночь в их жизнях. Фоном их индивидуальных историй становится последняя масштабная битва против сдерживающих эволюцию человечества политических и экономических ограничений.

Великолепная книга, я в полном восторге! Если роман "Король утра, королева дня" литературно прекрасен, но его мифологическая тематика и ирландские декорации мне безразличны, то "Некровиль" с той же виртуозностью повествует о важных для меня темах смертности и ее преодоления, человечности и ее эволюции. Программист Сантьяго слишком много времени проводит в виртуальности и готовится покончить с собой, чтобы присоединиться к недавно умершей и воскрешенной в наномеханическом теле возлюбленной. У Тринидад тоже умер любимый, и она ищет способ избавиться от тоски. Камагуэй сам скоро умрет, так как его любимая-мертвячка заразила его наномеханическим вирусом. Адвокатка Йау-Йау Мок спасает клиентку-мертвячку от охотящейся за ней могущественной корпорацией. Наследник этой корпорации Туссен под угрозой смерти устраивает встречу космических повстанцев-мертвецов с ненавистным ему отцом-гендиром.

"Некровиль" дает панораму точек зрения на смерть и нанотехнологическое посмертие. Особенно здесь важны линии Сантьяго и Камагуэя: первый жаждет смерти, поскольку испытал в жизни все мыслимые удовольствия – второй страшится смерти, которая неизбежно настигнет его через 48 часов; первый в День Мертвых сталкивается с чередой мучительных смертей, какими развлекают себя мертвецы, и через ужас, боль и легкую расчлененку осознает ценность реальной жизни – второй с помощью добродетельной мертвячки в последний раз познает, как прекрасна жизнь, и приходит к приятию биологической смерти. Макдональд говорит и о том, как трудно, но необходимо отпускать умерших, и о том, как тяжело собственное умирание, даже если за ним следует воскрешение, и о том, какую цену придется платить за жизнь в нанотехнологическом посмертье, и о том, как важно полноценно жить, и о том, в чем смысл смерти.

И все это в режиме неистового праздника, который всю книгу разворачивается на улицах некровиля. В романе соседствует бок о бок и переплетается множество жанров – классический нуарный детектив, процедурал, ураганный боевик, технотриллер, космоопера, мелодрама, комедия – в каждой линии происходит огромное количество событий, все они яркие, энергичные и опасные, способные в любой момент отправить в небытие и живого, и мертвого. Одно удовольствие следить за тем, как персонажи меняются под действием ежесекундно обрушивающихся на них испытаний и откровений. В эту ночь они находятся в состоянии максимально возможной жизни у самой границы смерти, в чем, собственно, и состоит суть карнавала в День Мертвых. Форма безупречно соответствует содержанию.

Также "Некровиль" – это роман о любви к кинематографу. Он наполнен сотнями отсылок к классическому голливудскому кино, и для киноманов его чтение, узнавание фраз, сцен и образов из фильмов – это отдельное удовольствие. Вновь не могу не восхититься трудолюбием и проницательностью Наталии Осояну, распознавшей и прокомментировавшей все эти интертекстуальные украшения, за которые я тоже очень люблю Йена Макдональда.

В общем, великая книга великого автора.

Сложная во всех отношениях книга. Вот вроде и всё при ней, а вот вроде и есть моменты, которые настолько перегружают восприятие, что пару раз точно будет хотеться... книгу просто бросить. Но если продраться за пределы этого ощущения, то можно обнаружить и глубину, и новизну подхода к теории смерти, и множество интересных технологий.

Цитата:

Плюсы:

— Технология вечной жизни;

— Классический киберпанк;

— Пять героев;

— High tech low life;

— Великолепный слог;

— Глубокая человеческая драма;

— Немного космоса.

Минусы:

— Наличие большого числа непереводимых контекстных слов, которые затрудняют восприятие.

Атмосфера:технологии ушли так далеко вперёд, что человечество не только вышло в киберпространство, но и победило смерть. Но победило, как бы не по-настоящему. Это не бессмертие, это возрождение после смерти. Система "текторов" нанопластических веществ позволяет полностью перестроить клетки мёртвого тела, превратив их в ходячий кусок пластика, который когда-то был человеком. И этот кусок пластика может жить/говорить, а главное — работать без права на пенсию и социальные выплаты. Ведь мёртвые не люди.

Сюжет: рассказывает о борьбе свободных мертвецов, что пребывают из далёкого космоса и решают восстать против своего создателя — главы корпорации Тесслер и самой корпорации. Они хотят прав и свобод, хотят считаться живыми, а не отбросами этого мира, что в гетто-некровилях. И ради борьбы всё должно сгореть в огне.

Герои: героев — пять, и все, так или иначе, столкнуться со смертью в её разных проявлениях. Йау-Йау — киберадвокат, девушке предстоит распутать сложный клубок внутрикорпоративных преступлений. Сантьяго Колумбар — киберхимик и наркодилер, создатель незабываемых ощущений, но постепенно теряющий волю к жизни. Он ищет новых веяний у охотников на мертвецов, но как в этой погоне самому не стать жертвой? Тринидад — женщина, что потерялась во времени, но желающая вновь обрести себя и цель в своей жизни. И для этого она отправляется в самое сердце некровиля — города мёртвых. Камагуэй — создатель текторного рифа, вольный искатель и сёрфер по жизни, который теряет свою любимую и постепенно, из-за заражения крови сам сталкивается со смертью лицом к лицу. Туссен — сын самого Тесслера, не желающий становится королём мира, он просто хочет покоя и светлого неба. Сын борется не только с отцом, но и с самим собой.

Итог: "Некровиль" — сложное и многоплановое произведение. В первую очередь это хороший киберпанк, а во вторую — путешествие вглубь человеческого разума и попыткой понять, а что же именно ждёт нас за гранью. И здесь смерть заменяет собой воскрешение, но только вот не всё так радужно, а победа людей над смертью не ощущается великим благом, а наоборот... подобная технология лишь ещё больше усилила социальное неравенство, а общество скатилось практически к анархии. Единственным тяжёлым моментом является наличие непереводимых контекстных слов на разных языках. Вот тут голову придётся поломать.

Пару лет назад я читала «Реку богов» этого же автора. В «Некровиле» и в ранее прочитанной книги есть похожие элементы — самостоятельные электронные сущности - «сарисины» в «Реке» и «серафино» в «Некровиле». И в той и в другой книге люди могут модифицировать свои тела, только в ранее прочитанной книге мне не встречалось летающего героя, а в «Некровиле» он есть и сыграет одну из ключевых ролей в развязке книги. Действие «Реки» происходит в Индии, действие рецензируемой книги — в агломерации Трес-Вальес в Мексике (стр. 366, сборник «Некровиль», М.: «АСТ», 2023). По времени действия «Некровиль» ощущается более короткой книгой (два дня и ночь по сюжету), но более насыщенной событиями, «Река Богов» более медленная книга и наверное, более легкая, т. к. повествования от имени разных персонажей разделены главами (до какого-то момента эти истории можно читать отдельно). В ранее прочитанной книге есть космический странник (астероид Дарнли-285), а в «Некровилле» есть дальние планеты, над которыми человечество уже ведет работу, а под конец повествования появляются растущие в вакууме деревья. Да и некоторые персонажи могут работать в вакууме без специальных костюмов. При этом сознание мертвого человека можно сократить «до горстки текторов» (стр. 259), а когда понадобиться — отстроить новое тело. Это касается и предметов, когда жидкость из тектопластика превращается в автомобиль и обратно.

В «Реке Богов» поражает контраст высоких технологий и устаревшего социального уклада. Насколько я помню, люди в ранее прочитанной книге все ещё смотрели сериалы, ещё было важно транспортировать в Индию айсберг, так как вода там была на вес золота. В «Некровилле» высокие технологии воспринимаются действующими лицами книги как само собой разумеющиеся, но возникают другие проблемы. Человечество нашло способ воскрешения, но при этом мёртвые более не воспринимаются окружающими как люди. На Земле для них выделено несколько мест проживания, остальная часть — за её пределами. Но не все так просто: в книге есть адвокат Йау — Йау, которая задумывается над сложными вопросами воскресших, так как память в процессе воскрешения тоже оказалось возможным изменить/стереть.

«Насколько тому, что я помню, можно доверять? Какая часть жизни принадлежит мне? Являюсь ли я тем, кем себя помню?»

Живые тоже задумываются над похожими вопросами, как это было с Тринидад, чью историю любви можно найти в книге: будет ли оживший человек таким же, каким был до своей гибели или это будет кто-то совсем другой. Есть в этой книге ещё одна история любви — Камагуэя и Элены, она более трагична (оба погибают). Но у Камагуэя находится человек, который может простить его ошибки и сохранить о нем память, а Тринидад избавляется от призраков прошлого и своих страхов. В этой книге пять главных героев: Йау — Йау, Тринидад, Камагуэй, Сантьяго, Туссен. Сантьяго для меня больше запомнился пассажиром мотоцикла и человеком, который в итоге попрощался со своей хандрой, Туссен — летающий человек, в чьих руках окажется будущее обычных и воскресших людей. В случае последнего автор больше внимания обращает на окружение этого персонажа, чем на него самого.

В Цикл «Некровиль» помимо одноименного романа входят две повести - «Дни Соломона Гурски» и «Слеза», и два рассказа - «Убежище» и «Кольцо Верданди». На русском языке весь цикл полностью можно найти в одном сборнике в серии «Звёзды научной фантастики» от АСТ. На момент написания отзыва я читала только центральный роман, книга мне скорее понравилась своей насыщенностью и многослойностью. Когда открываешь книгу и видишь в первых строках слово «вирткомб», сразу понимаешь, что автор закинул читателя в будущее, а оно всегда очень интересно.