Я не прочитала эту книгу, я проглотила её за два дня, не в силах оторваться.

И сегодня я проснулась с утра с мысль, что оценка будет зависеть от того, насколько я могу поверить в то, что люди в 66-м году могли верить, что криминальное дело, которое находится в фокусе внимания генсека, способно остаться недорасследованным, "висяком". Я пришла к выводу, что такого наивняка быть не могло, и решила считать, что это "скрытый детектив", то есть когда писатель пишет некий сюжет, всё вроде бы ясно, но если начинаешь задумываться, то всё с точностью до наоборот. К минусам моей теории - я не так много читала у Марининой, но из всего прочитанного не помню у неё "скрытых детективов". К подтверждениям теории - таких персонажей в романе трое, и всех трёх постигла кошмарная судьба от автора-Демиурга.

В нашем времени (21-й год) главным героем является журналист Пётр Кравченко, который пришёл к старому милицейскому начальнику Николаю Губанову, чтобы узнать, кто и при каких обстоятельствах в 1980-м году убил следователя Садкова, потому что Пётр пишет книжку о ментах, погибших при исполнении обязанностей, а в архивы его не пускают. Не любит Александра Анатольевна нашу журналистскую братию, потому Пётр зело туповат. Уже на пальцах ему объяснили, что за ним и его девушкой слежка, а он всё: "Ой, а вдруг это её любовник и она мне изменяет?". Губанов вешает Петру воспоминания со времён царя Гороха, красиво расписывая, каждый стручок этого гороха (или этого царя), и когда наконец (к концу второго тома) он разродиться объяснением, кто убил, то Пётр будет в таком восторге, таком восторге, что любые мысли из его головы улетят, хотя не факт, что они там были. Поинтересоваться, что стало с остальными фигурантами истории? Окей, часть эпилога для каждого мысленно проговаривает сам Губанов, чтобы читатели не остались без десерта. Но меня бы интересовали конкретные персоналии, например, как Сергей Абрамян - опер в деле Астахова и на момент 80-го года какая-то шишка в БХСС, пережил чистки? Ну и про сына, брата тоже стоило бы задать вопросы, не? Но Пётр бегает вокруг с энтузиазмом и интеллектом двухмесячного щенка, напрочь забыв, чё хотел, а также веря любой лапшени, которую ему вешают на развесистые лабрадоровы уши другие персонажи.

Так что мне больше нравилась его девушка Карина - факт-чекер. Судя по всему, над этой книгой тоже поработал факт-чекер, тут есть явные приметы времени, хотя объяснения для вставленных фраз (ну, вон той из "Три плюс два", к примеру, что я вынесла в заголовок) всегда сухие, видимо, их факт-чекер вставлял сам, а Маринина только кивала. В общем, выбиваются из стиля. Давайте немного отвлекусь (мне это запросто). Упоминание детектива в "Три плюс два" явно намекало, что там персонаж (вроде его звали Сундуков, а приятели прозвали Сундук) читает книгу на английском. На русском роман с таким головокружительным сюжетом вряд ли бы стали издавать (и переводить). Второй такой фикшиональный детектив я помню в фильме, чьё название тоже заканчивается на "два" - гайдаевское "Спортлото-82". Да, там в качестве автора Гелиана Зелёного явно имелся в виду Юлиан Семёнов. Но весь антураж был совершенно западным: детектив продаётся с лотка в качестве одной книжки-бестселлера (да ладно!), а продавец издаёт призывные крики, завлекательное название "Смертельное убийство", за которое на худсовете кастрировали бы писателя, издателя, председателя профкома и голубоглазого толстого мальчика из первичной комсомольской организации, который всего лишь хотел построить карьеру "по партийной линии". Сорян, что отвлекаюсь, это больная тема - детективы в СССР. И то, как люди пытались сделать вид, что в плане детективов мы не отстаём от капиталистических стран, хотя обстановка была кардинально иной.

Большей частью в "Дебютной постановке" мы находимся в семейной хронике милицейского клана Губановых -  старший брат-кадровик Николай, хитрый и пронырливый средний брат-следователь Михаил и сестра их Лыбедь Нина. Источник вдохновения книги очевиден на раз-два - это "Московская сага" Аксёнова. Но тут совершенно иное идеологическое наполнение. Предупрежу сразу: это не детектив. Это книга, которая построена как детектив, до финала скрываются судьбы основных персонажей и потому можно подозревать их хоть в том, что они убийцы, хоть в том, что они жертвы. Но после убийства певца в 66-м году, которое можно счесть загадочным, события 80-го года не представляют никакой тайны. Ну, Губанов цедит в час по чайной ложке, но кто убийца и почему он убил Садкова было ясно ещё тогда. Кстати, закроем глаза, каким образом всезнающая Каменская не могла выяснить через приятелей кто и почему убил Садкова, если тайны в этом не было (а скандал как раз был), сочтём художественной условностью. Преступники нашего времени тоже не представляют особой тайны, довольно очевидно, после какого события за Петром и Кариной начинается слежка, а под финал выпорхнувшая из машины Каменская (я пыталась сделать аллюзию на выражение "бог из машины", но получившийся более земной образ мне тоже нравится) за пять секунд объяснит, кто кого и при каких обстоятельствах. Так что давайте называть вещи своими именами - это исторический роман с криминальной линией.

Почти все, кто ругает книгу, бездумно повторяют слова блогера Юлии Волкодав, мол, это учебник истории МВД. Я смотрела тот обзор, даже дважды, и не знаю, где там в её книге было двадцать страниц истории от Губанова. В моей читалке этот разговор составлял около шести страниц, две из которых и были посвящены истории, а четыре других - теме, на которой глючит Губанова: слабому профессионализму сотрудников органов. Фактически, книга именно об этом. Губанов даже рассказывает интересную и показательную и историю, как дважды оперативники осматривали дом после убийства семьи, полагая, что всех убил отец, и лишь потом нашли на чердаке и его труп, так как чердак осмотреть поленились. На этом противоречии и построена книга - красивое ритуальное убийство и низкий профессионализм следаков, у которых и школьного образования зачастую нет. Помню, как меня бомбило от книги "Шестеро против Скотленд-Ярда". Не люблю давать ссылки на свои другие рецензии, но здесь эта ссылка необходима - вот. Члены Детективного клуба (интеллигенция все, как один) попросили оценить бывшего сыщика Скотленд-Ярда их рассказы и попытаться раскрыть преступления. Сколько самодовольства, злобы, тупости и невежества было у этого сыщика. В Англии (как и во многих иных странах) в полицию шли мальчики из низов, стремясь получить власть, при этом с нулевым профессионализмом. И вот на основе того, как происходил перелом от диких варваров к профессионалам у нас, и построена эта книга.

"Дебютная постановка" как раз "Тихий Дон". Она построена на идеологическом противостоянии двух братьев. Михаил пытается получить власть. Все трое сиблингов пришли в профессию по настоянию своего отца. Но каждый ищет в своей профессиональной деятельности нечто своё. Когда в посёлке, где они обычно снимают дачу на лето и где летом живёт их мать с сыном Николая Юрой, совершают ритуальное убийство известного и любимого Брежневым певца Астахова, Михаил пытается без всякой следственной работы, просто силой мысли раскрыть преступление. Он обвиняет Виктора Лаврушенкова, контуженного на фронте, мол, тот просто не мог смириться с тем, что певец ведёт "аморальный образ жизни". Виктор является отцом Славы - лучшего друга Юры Губанова. Когда Юра вырастает, то (во втором томе) сам распутывает это дело, но "не будите спящих собак",  это дело запускает бумеранг в будущее, бумеранг, который снесёт множество голов, да ещё и вернётся к запустившим. Так постоянно идёт противостояние между Михаилом, который считает, что достаточно сделать то, что удобно, и Николаем, который считает, что нужно много учиться.

Кто-то написал в реце, что белое и чёрное тут полностью разделены и никогда не смешиваются. Да ладно, всё как раз наоборот. И от того, насколько осознаёт это сама Маринина, зависит то, насколько книга хорошая. Я ставлю на то, что полностью осознаёт, а значит это "скрытый детектив", то есть сказано одно, а имеется в виду совсем иное.

Николай постоянно повторяет, как важно образование. Но сам он его не получает. Может, Михаил получил паршивое образование, несколько раз повторяется, что он просто открывал учебник за пару часов перед экзаменом. Но Николай не получил и такого. Его жена, любительница поэзии, напившись, будет повторять, что Николай ни одной книги не открыл. Но намного важнее то, какие последствия имеют действия обоих братьев.

Михаил (спойлер алерт) при том, что он манипулятор, продажный гад, гэбистский стукач, ни разу не предаёт свою семью. Он паршиво относится к окружающим, но деньги (спойлер-спойлер алерт) оставляет не только своим детям, но и внучатым племянникам. Михаил неприятен сам по себе и, видимо, относится к тому типу людей, которые вызывают интуитивное "фу!". Но его подозревают в том, что он вообще как Джаггернаут, уничтожает всё на своём пути, что явно не соответствует истине.

И когда мы рассматриваем последствия действий условно "хорошего" Николая, то остаётся только ужаснуться. Все, кто выбрал его сторону - уставшие, несчастные, изнурённые. Когда Юра колеблется стоит ли оглашать результаты его расследования, Николай ставит его перед выбором: "отнести результаты расследования гэбистам и дать тем в руки козыри против тех, кого Юра знал с детства" или "предать Славку, а следовательно и самого себя, всю жизнь мучиться от сделанного выбора".  Не будет спойлером сказать, что Юра выбирает первый путь (а иначе бы и книги не было), но это ломает ему жизнь и психику. Ни разу Николай Губанов не обвинён, выбор якобы Юркин, но пардоньте муа! Вариантов было море. Сам Юрка надеется, что его просто пошлют с его расследованием - так и совесть чиста, и он никого не предал. С тем же успехом Юрка мог насвистеть Славке, что его так и так послали, потому что прямых доказательств нет, тем более, что многие из причастных к тому делу уже мертвы. Мог бы сдать главного подозреваемого. Но нет. Юрка прыгает в пропасть, а его папа как бы не причём.

Михаил выглядит как кусок туалетной субстанции, выстраивая свои империю, но если сравнивать его с положительным Николаем, то именно Николай является Джаггернаутом для семьи.

Тут надо сказать, как я сама отношусь к убийству Астахова, которое является движущей силой сюжета. Я считаю, что Лаврушенков был обречён. В принципе, любой житель деревни мог бы стать козлом отпущения. Лаврушенков был в самой-самой зоне риска, так как выполнял для Астахова столярные работы, следовательно его набор пальчиков был в деле. Всё, что могло бы его спасти - это очень быстрое раскрытие дела за месяц. Губанов постоянно повторяет, что сыщикам не хватило образования, чтобы всё решить. И вот тут, если Маринина хотела юркиным расследованием проиллюстрировать эту мысль, то у неё это не получилось. Юрке точно так же не хватает знаний в музыке, но они и не нужны для того, чтобы узнать, с кем у Астахова был конфликт. Тут важно то, что сыщики не показывали опрашиваемым записку на французском, потому что кто-то мог бы опознать цитату и сразу вывести на нужный конфликт. Но, как понимаю, играло роль то, что в интеллигентской среде было опасно проходить как слон в посудной лавке не потому, что "все тут такие умные", а потому, что у каждого мог быть очень могущественный покровитель. Покажешь записку, выяснится, что у Астахова был конфликт с Галиной Брежневой и завтра и следователя, и опера, и бабушку, которая подшивала материалы дела, найдут мёртвыми в кабинете с заключением "выпили случайно этилового спирта вместо медицинского". То есть всем бы крайне повезло, если бы сразу нашёлся убийца там, где "искать можно", потому что слишком много областей было, где "искать нельзя". Не только находить, но даже искать!

Убийца должен был соответствовать нескольким критериям - быть идеологически верным (заражённым капиталистическими идеями), и соответствовать тому, что генсек думает об убийстве. Лаврушенков в этом отношении был слабоват, конечно. Контуженный фронтовик, да ещё и убивает певца "за аморалку" (ясен-красен, в головах сплетников будет коллапс и скоро слухи дойдут до того, что певец пытался совершить "аморалку" по отношению к фронтовику). И о том, какие проблемы с этой "аморалкой", в книге вполне раскрыто. Ведь надо обвинить в разврате любимца генсека: а как генсек может любить песни в исполнении такой морально неустойчивой личности? Ну, окей, соглашусь, что там была чехарда со следователями, первого сместили потому, что копался, второй пережил инфаркт, а третий просто взял то, что уже сделал второй и пошёл сдавать в суд "готовое", возможно, уверенный, что убийца реальный. В ином случае конфликт явно бы сделали бытовым, мол, "Волга" (тогда были "Волги"? У меня нет факт-чекера) певца обрызгала грязью лесника и бирюка Козлобрюхова Е.А. Козлобрюхов, затаив обиду, прокрался аки тать ночью в дом певца на чёрных крыльях ночи, оставил на трупе обидчика фото какой-то бабы, найденную тут же записку на "непонятном языке" и много свечей "с целью запутать следствие". Берётся Козлобрюхов, из него выбивается царица доказательств - "чистосердечное". Под подушкой Козлобрюхова находят признак капиталистического влияния - журнал "Playboy" за март 1952 года (привезён и подарен следователю его кумом после поездки в социалистическую Болгарию). Забитый жизнью, женою, алкоголем и  многочисленными друзьями антрепенёр Мурашко И.О. даёт показания, что он сам писал эту записку на французском в качестве эпиграммы для альбома певца, поддерживающий выпадающие кишки Козлобрюхов подтверждает, что нашёл записку в альбоме и положил на певца, ради придания сцене дополнительного эстетического звучания. Леонид Ильич, который внезапно спрашивает министра внутренних дел (опять же, не знаю, в каком году они появились) "А чего там с Астаховым?", получает историю, которая прекрасно балансирует между "загрызен пьяным быдлом" и "капиталистической буржуазной сволочи не понравился социалистический гений".  Все довольны. Даже Козлобрюхов, который всё равно бы попал на лесоповал, а так всё-таки там же, но с красивой историей в анамнезе.

А тут... развели, блин, романтику. Секты. Разнорабочий, который следит за половой жизнью певца и наказывает за нарушение девственности. спрятанные доказательства. Тьфу! Видимо, не настолько любимый Брежневым был певец, а то бы всем головы поснимали.

Давайте теперь о том, почему я проснулась сегодня в девять (в воскресенье!) и потом час гоняла мысли по голове: реально Маринина верит в то, что в шестидесятых могли быть наивняки, которые верили, что в знаковом деле посмеют не назначить убийцу или это всё-таки роман с двойным дном и всё служит вот этому идеологическому противостоянию двух братьев?

Михаил Губанов - зло, осознавшее себя. Именно потому он так пугает окружающих - они видят, что он зло и что он понимает, что он зло. При этом он вполне может быть милым и хорошо относиться к старушкам Вениаминовнам. У меня ощущение, что в Мише кто-то воплощён, какой-то человек с игрой "в старину". Николай Губанов - это зло, возомнившее себя добром. Он утверждает, что любит людей, но ни одного доказательства этого тезиса. Он тоже манипулирует людьми. Только Михаил это делает открыто для самого себя (и, полагаю, вкрадчиво для всех остальных), Николай - сам не осознавая, что он делает. Николай гонит окружающих по колее СВОИХ принципов. И если они там переломают собственные ноги, он как бы не виноват, он весь такой белый и пушистый!

Поменяй полярность, прочти эту книгу как "скрытый детектив" - и это будет потрясающий психологический триллер. Без "скрытого детектива" это неплохой исторический роман, с очень хорошим раскрытием характеров. С вариантом же "не доверяй поверхностным словам автора, копай глубже", роман практически гениален!

Вот и вся «Дебютная постановка» Александры Марининой прочитана. На все вопросы получены вразумительные ответы, а нравятся они или нет, каждый решит сам. Первый том закончился резко, оставив много вопросов, и одним был: «Зачем надо было делить единое произведение? Такая разбивка для сериала годится, тем более, что событий в первом томе случилось немного», — ворчала я про себя. Прочитав второй том романа, понимаю оправданность этого приёма. Все основные события происходят в этой части, она наполнена настроением, фактическим действием, и автор поддерживает градус интереса и эмоций на протяжении всего действия.

Также, как и в первом томе, сюжет разделён между тремя временными пластами, которые чередуются и придают объёмную атмосферу происходящим событиям. Мне нравится подобный приём, тем более, что Александра Маринина органично включает подобные экскурсы в прошлое. Когда корреспондент беседует с Николаем Губановым в нашем времени, тот вспоминает прошлое 1966 или 1981 год; или его сын Юрий Губанов опрашивает Дорошиных в 80-х годах, и те рассказывают историю о скандале тенора с аккомпаниатором из начала 60-х, — все их рассказы поданы отдельными главами, и далее следует естественный возврат ко временам рассказчиков. Подобный крой хорошо воспринимается.

В первом томе было положено начало знакомству с милицейской династией, во втором мы продолжаем узнавать, как складывались дальнейшие пути каждого представителя семьи. Давшие отцу обещание продолжить его дело, они сдержали его. Старший, Николай, был самым правильным и честным, считал образование важной частью профессии, много делал для реформирования системы МВД, и сына своего Юрия воспитал достойным преемником. Средний, Михаил, быстро понял преимущество особого положения сотрудника милиции, выгоды использования связей, в том числе и с бандитами, и играя на этом, построил успешную карьеру. Младшая Антонина, Нина, как все называли её, карьерой не обольщалась, была крепким профессионалом и до отставки занималась несовершеннолетними правонарушителями.

История, к которой оказались прямо или косвенно причастны все представители семейства Губановых, очень непростая. Корреспондент Пётр Кравченко приложил много усилий, чтобы распутать это старое дело, возможно, многое ему было бы не по силам, кабы бы не участие Анастасии Павловны, особенно в ситуации, когда Пётр со своей девушкой Кариной умудрились затронуть интересы преступников и чуть сами не стали их жертвами.

Все персонажи, так или иначе попавшие в историю, интересны, автор мастерски прописала всех, даже не очень значимых. У каждого есть свои глубина и объём, их чувствуешь, понимаешь, что движет каждым и насколько это привлекательный или отталкивающий человек, даже увлечённость отслеживается. Иной раз получаешь толику огорчения, когда прекрасный человек являет миру свою гнильцу. С этим не поспоришь, в нас всех много всякого намешано.

Естественно, в ходе повествования мы получаем дополнительные знания о многочисленных реформах в МВД и КГБ, о московских кладбищах (неожиданно? Интересно), о концертмейстерах (я даже не предполагала, насколько весома их роль), о возможностях певцов, как под их способности подгоняется либретто. Не знаю, как прочим читателям, а мне импонирует такое незатейливое расширение горизонтов знаний.

Что не оправдало моих надежд: ни одно убийство не раскрыто, хуже, ими даже не занимались. Убили — забыли. К смерти Астахова виновного притянули за уши, он из тюрьмы попал в психушку, а потом в скором времени умер. И даже спустя полвека имея доказательства, что дело Лаврушенкова шито белыми нитками, виновного нет. Почти через двадцать лет после Астахова убивают следователя Садкова, и если бы убийца не сидел рядом с трупом, его не нашли бы. Убийцами Юрия тоже никто не озаботился, хотя их-то найти можно было, действовали не профессионалы.

Я понимаю, что в романе не детективная линия главная, здесь вперёд выходят семейные взаимоотношения и какими неожиданными последствиями отзывается ложь во благо.

И вообще, финал меня слегка огорчил: один пошёл на подлог, другой вбросил искажённые сведения, третий украл, и всё это отозвалось во времени. Хотя бы в журналисте не разочаровалась, Каменская, как всегда, на высоте и Светлана, племянница Николая Губанова — светлый человек.

Ну наконец я прочел роман Марининой, который не вызывал у меня глухого раздражения. Потому что не было тут сентенций и долгих поучений. Были не слишком радостные факты о советской милиции, о ее руководителях, но читалось даже с интересом. Поначалу было непонятно, из-за чего вообще сыр-бор, потом медленно начала проступать картинка. А уж конец изумил и порадовал, потому что такого я точно не ожидал. В общем, на этот раз удача. Предвижу что многие начнут писать о неправдоподобности событий, что все притянуто за уши. Но люди настолько непредсказуемы и творят подчас такие странные поступки, и в этой фантастичности сюжета как раз и проступает правда жизни. Порадовали и встречи со старыми знакомыми, правда, я их не узнавал, пока не разжевали. Каменская есть, но совсем чуть-чуть, особой роли не играет. Из недостатков могу указать только скомканность сюжета. Хотелось бы узнать, как прошел обыск у Галины Демченко, что нашли, как раскрутили. Но не буду придираться - книга хорошая.