Ворр

Такое чувство, будто мне достался обрывок увлекательнейшей истории, без начала и без конца. Интересно, захватывает, но многое не понятно.

Центром сюжета является Ворр – древний мистический лес, искажающий время и отнимающий память и волю у зашедших в его дебри людей. А еще, в нем обитают ангелы и Адам. Рядом с Ворром возведен европейский торговый форпост, занимающийся торговлей древесиной, отправляя для этого рабов в лес. Действие происходит на африканском континенте конца викторианской эпохи/начала двадцатого века.​

Роман разбросан на несколько сюжетных линий, которые сложно объединить в одну, даже дочитав последнюю страницу. Мало чего толком конкретизируется. Видимо, расставленные ружья выстрелят только во второй части (или в третьей). Не совсем понятно, что из прочитанного было загадкой, что с чем связать, какие сделать выводы. С другой стороны, если бы автор не путал нас, а понятнее рассказывал историю, было бы так интересно читать?

​Среди персонажей есть исторические личности: писатель Реймон Руссель, врач Уильям Галл и фотограф Эдвард Мейбридж.

Здесь полно интересных идей и концепций, красивых, запоминающихся сцен, описанных сочно, ярко. Личности героев подвергаются метаморфозам. Местами похоже на хоррор, классно описаны эксперименты и сцены лечения. Повествование разнообразно, словно калейдоскоп, перемешивающий сюрреализм, фантастику, фэнтези, ужасы и мифологию.

Ближе к концу история стала захватывать меня меньше, потому что больше внимания стало уделяться циклопу, а его линия чем дальше – тем больше становилась пресной; разочаровало окончание линии с Лучником; мало Ворра – лес так и остался смазанной декорацией.

Если вам важен сюжет, то "Ворра" не советую. Если же вам нравится исследовать окружение и для вас важнее атмосфера, ​то рекомендую.

Первые впечатления были, мягко говоря, неудовлетворительные: как я умудрилась в такое вляпаться.

Предисловие слишком рекомендующее и скучное, я еле-еле сквозь него продралась, уверяя себя, что сейчас начнется книга, и уж она-то точно будет захватывающей.
Потом был пролог, в котором голый дедок стоял в ванной и трогал себя за причинное место. Думаю, ладно, осилю, ведь дальше уже точно будет лучше.
И в самом начале первой главы один из персонажей начинает делать лук из погибшей возлюбленной. Про это было в аннотации, но я была уверена, что это гипербола или метафора, и максимум, что будет позаимствовано - волосы, как символ чего-либо. Но не тут-то было! Сухожилия, связки, мышцы, кости. Брррррр. Читала и думала, что за ужас, ведь на расчлененку я точно не была настроена.

А слог? Столь высокопарно вычурный, что приходилось продираться сквозь него, чтобы понять смысл. Куча физиологии и мерзостей, пробирающих до дрожи.

Почти все герои вызывали брезгливость и отвращение.

Скорее всего, если бы не игра, я бы бросила книгу почти сразу.

Но шокируя и отсеивая не готовых, метроном истории убаюкивает и не отпускает до конца.
Особый ритм повествования обволакивает и ведет читателя по линиям судеб героев, рассказывая только то, что позволено.

Здесь плотно переплелись фантасмагория, мистицизм и реальность, и уже неясно с чего все началось и чем должно закончится. Да и был ли смысл? Цели, мотивы, память: все меняется и теряется в круговерти.

Все нити сливаются и ведут в Ворр.
Не каждый способен его постигнуть. Не все, кто зайдет в него, смогут вернуться.
Но каждый должен решить, готов ли он соприкоснуться с тем, что он в себе таит

Я терпелив.
Долгое время попадание ко мне в руки мозголомных романов обуславливалось случайностью. Что-то где-то краем уха услышал, взял попробовать, через несколько суток очнулся уставшим, но в своём познании преисполнившемся. Немножко. В этом году издательство «Астрель-СПб» запустило серию «Иная фантастика», и, похоже, что пища для ума начнёт поступать ко мне на регулярной основе. В середине весны серия началась «Покоем», а в конце лета продолжилась «Ворром».
Приступая к чтению, я понятия не имел, что такое Ворр и кто такой Брайан Кэтлинг. Поэтому, спустя аннотацию, пролог и десяток страниц первой части, я отложил книгу и отправился искать информацию об авторе. Оказалось, что Брайан Кэтлинг был довольно разносторонней личностью (он умер от рака в сентябре прошлого года). За семьдесят три года своей жизни Кэтлинг успел добиться некоторых успехов в качестве поэта, скульптора, режиссёра, художника-постановщика и автора фэнтези, а также поучаствовать в создании перформансов. В общем, человек очень самобытный и творческий, но нас сейчас интересует его литературное творчество, так что вернёмся к «Ворру».
Я погружался в сюжет как человек, который учится плавать в бассейне: держался за аннотацию как за бортик и постепенно, гребок за гребком, страница за страницей, понимал, что нужно делать и выстраивал свою картину происходящего. Ворр – это особенный лес, растущий в центре повествования. Пути всех персонажей, так или иначе, ведут к Ворру. При этом Ворр не похож на Мифаго, хотя и, скорее всего, отсылает к нему.
В этот момент я понял, что не хочу писать подробностей про сюжет, так как не смогу удержаться от спойлеров. А в данном случае их лучше избегать всеми силами. Всё-таки содержание «Ворра» впечатляет далеко не так сильно, как его форма.
Да, главное не то, о чём эта книга, а то, как она написана. Весь текст — одно сплошное иносказание. Это поток сознания, руководствующийся логикой сна, который собирается во что-то осмысленное далеко не сразу. Подглавы перемежаются прихотливо, обрывая один сюжет посреди действа, чтобы слегка продвинуть второй и скорей перейти к третьему, четвёртому, вернуться к первому, вновь вспомнить про четвёртый, но взглянуть на него с другой стороны и так далее. Беда в том, что порядковые номера здесь мои, в сюжете же никакого порядка нет. Читатель большую часть времени даже не знает, в каком времени относительно друг друга находятся персонажи. Зато языковые диковинки ждут на каждой странице. Вот лишь малая часть того, за что цеплялся взгляд при чтении:

Что касается жанра, то автор уверенно презирает любые рамки и закидывает в котёл «Ворра» куски фэнтези, хоррора, магического реализма, реальной истории, лихорадочных снов, сюрреализма, эротики и вообще всего, что будоражит его воображение, не заботясь об органичности сочетаний. Поэтому здесь роботы выращивают циклопа, мужчина изготавливает лук из тела своей возлюбленной, а реально существовавший врач вместе с реально существовавшим фотографом исследуют реально существующее психическое заболевание.
Как и «Покой», «Ворр» впечатляет и требует повторного прочтения. С первой попытки я ухватил основной сюжет, пару ляпов (в духе: «он смотрел ему в глаза», что звучит нормально, пока не вспоминаешь, что ему — это циклопу), да странные хронопарадоксы. Однако возвращаться к роману я не собираюсь до выхода продолжений, как-никак у нас тут трилогия. Кстати, по внутренним ощущениям, «Ворр» оставляет меньше вопросов, нежели «Покой». Для меня самой большой загадкой стал переход повествования с первого лица на третье в линии лучника. В следующий раз надо будет отследить этот момент, хотя подозреваю, что всему виной погружение в Ворр.
Теперь жду следующую книгу в серии «Иная фантастика». Никуда не спешу, потому что, как я уже сказал ранее…
Я терпелив.

СОЯ: 5+4+4=4,3

Если честно, то на эту книгу возлагал большие надежды, но, видимо, с фантастикой у меня никак не складываются отношения.

Что с романом для меня было не так. Началось все с первых строк. когда я даже не мог понять, автор шутит используя столь выспренний слог, или же он хочет, таким образом, подвергнуть читателя трепанации черепа. Очень надеялся, что Кэтлинг сменит гнев на милость и, хотя бы, во второй части не будет насиловать читающего, совершенно немыслимыми конструктами из слов. Например,

или вот:

В общем, читать такие высокопарные фразы, продираясь сквозь эти нагромождения и конструкты, видимо, одна из целей страшного леса, который назван Ворр. Да, кстати, Ворр - этот сказочный лес, в котором обитают ужасные зомби, был создан то ли в качестве подарка от бога, то ли в счет проклятья от Люцифера. В любом случае придется сражаться, чтобы продраться сквозь текст. [На полях замечу, что ряд существ, описанных в книге взяты откровенно из бестиариев средневековых монахов, видимо автору запали в душу. Достаточно в поисковой строке Pinterest вбить The Unexpected Relevance of Medieval Monsters].

Героев в книге тоже предостаточно, той или иной частью своих тел они соприкасаются друг с другом, несмотря на разные временные границы, которые, по видимому, нивелируются сказочным Ворром. Тем не менее интереснее от этого не становится. Вы прорываетесь сквозь текст, как один из героев, который положил себе задачей пройти это ужасное место насквозь (для чего, не очень понятно). Правда в итоге будьте готовы, вы выйдете туда же, откуда начали.

В целом сюжет романа довольно неплох, а местами мог бы быть и интересным, если бы стиль повествования не повергал в уныние и отбивал прочь желание копаться в метафорах автора. Бывают книги, где проникаешься созданным писателем сложным конструктом, из-за чего вещь получается многозначительней и заставляет копаться в разнообразных отсылках, но, к великому сожалению, с "Ворром" все пошло совершенно не туда. В книге излишне много грязи (и не только словесной, но и физической), что главным осадком после чтения, становится желание отмыться от прочитанного.

Я прекрасно понимаю, почему издатель решил вынести в сноски к роману высказывание о романе Терри Гиллиама, так как это действительно безумие, сродни яркому воображению этого талантливого режиссера. Правда, итогом мне стало жаль переводчика, который должен был привести этот текст в нечто удобоваримое для чтения, параллельно оглядываясь на все принятые в последнее время законы у нас в стране (думаю, что прочитавший, поймет к каким частям романа я обращаюсь в тексте).

В общем легкого и занимательного чтения не случилось, и несмотря на небольшой объем в 600+ страниц, читать было скучно. Хотя уверен, что поклонники и у этого автора есть, которые будут принимать его высокопарный слог за чистую монету. Приятно же, когда читаешь низкий жанр, а чувствуешь, что, мол, прочитал научный трактат.

Есть такие художественные произведения, где атмосфера, химия мира, символизм и фантасмагоричность гораздо важнее сюжета, который просто меркнет на их фоне. Ханс Руди Гигер ("Чужой") или Здзислав Бексиньский могли одной иллюстрацией заставить нас придумать историю. Из кино в голову приходит Терри Гиллиам ("Воображариум доктора Парнаса"), из фантастической литературы – обласканный критиками Чайна Мьевиль с его миром "Вокзала потерянных снов". Брайан Кэтлинг – из того же теста. Он человек широких талантов, судя по аннотации: поэт, художник, скульптор, автор перформансов.

В рамках цикла "Ворр" (на руках сейчас первый из трёх романов) британец конструирует сюрреалистический мир на стыке несовместимого, совершенно не ограничивая свою фантазию. Читаешь текст, как будто видишь сон, в котором проступает мешанина из реальности и странных видений. Учтите ещё, что цикл задумывался как хоррор, то есть здесь будет и чрезмерное, натуралистичное насилие, и эксцентричные сексуальные сцены, и пугающий кибернетический лес. В общем, справится не каждый.

Ах да, в романе же должен быть ещё и сюжет. Но вот с ним после первичного шока от причудливого мира возникает маленькая проблема. Следить за происходящим не так интересно, как смотреть по сторонам, изучать локации и их наполнение, а также "рассматривать" героев. На фоне фантасмагории перипетии кажутся нередко плохо структурированными и полуготовыми, словно Кэтлинг надорвался на создании мира, устал и решил дать остальное бонусом. Это может заставить вас бросить роман на полпути, уткнувшись в стену, и я вас даже пойму. Но ради удивительного чувства первооткрывательства стоит дать ему шанс.

Читая столь любопытную аннотацию и некоторые отзывы можно задаться вполне логичным вопросом - а о чем конкретно "Ворр"? Да хрен знает о чем - отвечу я. Но это было круто.
На самом деле не стоит пугаться и создавать впечатление, что "Ворр" - это бессвязный артхаус без внятного сюжета или логики. Нет, здесь есть все компоненты весьма добротного фэнтезийного романа, но компоненты эти, так сказать... необычны.
Есть смотреть комплексно, то "Ворр" представляет из себя сборник нескольких отдельных историй, которые объединяют некоторые сюжетные ходы и общие вселенная и лор.
Первое, что хочется отметить - это невероятный писательский талант Кэтлинга. Ему удается подобрать те слова и обороты, что идеально описывают эмоциональное состояние героев или логику их действий. Особенно отмечу как автор описывает мировосприятие прозревшей слепой. Так же лестно могу отозваться и об описании экшена, окружения и локаций. Местами, конечно, получилось уж слишком хитро вывернуто, и по началу было трудно привыкнуть, но в основном слог автора вызывал лишь восхищение.
Если же попытаться описать непосредственно то, что в этой книге происходит, то в большей степени пересказ правда будет напоминать бессвязный бред. Но, что самое удивительно, у тебя не возникает такого ощущения при чтении. Здесь как будто все подчиняется каким-то незримым законам и особой логике, которую нужно прочувствовать. В процессе сюжет кажется довольно-таки складным, но именно объяснить себе эту складность ты не можешь, хоть она и, неоспоримо, имеется.
"Ворр" можно читать как довольно-таки странный и местами сюрреалистичный вариант фэнтези, где просто нужно принять правила действующего мира и наслаждаться процессом.
Если уж и пытаться рассматривать этот роман как обычный, то нельзя не похвалить и персонажей за их проработанность. Времени с каждым из них мы проведем вполне достаточно, чтобы рассмотреть их во всех подробностях, изучить мысли и прочувствовать эмоции.
Единственная ложка дегтя в этой бочке меда лично для меня - сюжетная линия фотографа. Я не могу сказать, что она плохая. Она также мастерски написана и содержит интересные моменты, но большая часть сюжета в ней просто ни о чем. Связь с остальными историями здесь тоже вроде как имеется, но она настолько мала и, можно сказать, незначительна, что стремится к нулю. В любом случае для создания полной картины с этой сюжетной линией познакомиться надо, но она определенно самая слабая.
Не стоит также искать здесь каких-либо объяснений происходящего или большего количества деталей касательно лора. Могу предположить, что они появятся в будущих частях трилогии, но и без них книга нисколько не портится.
Это произведение определенно смогло захватить мое внимание и вызвать интерес к своему изучению. Продолжение уже появилось на нашем книжном рынке и, уверен, доберусь я до него в не таком уж и далеком будущем.

Этот роман предваряется предисловием Алана Мура, который его называет ни много ни мало «первой вехой фэнтези нынешнего века». Конечно, достаточно громкие слова, однако их хватило, чтобы меня заинтересовать. Таким образом, я приступил к чтению и...буквально на первых страницах поразился (не сказать, что приятно) витиеватости языка и малопонятной образности («Провидцы умирают в трёх сгибах, снаружи внутрь»). Тем не менее, читая дальше, я втянулся и понял, что подобные чересчур сложные конструкции выбраны автором для описания сюжетной линии Уильямса, он же Лучник, причём именно до того момента, пока он не входит в Ворр, а повествование ведётся от первого лица. Нет, эта чудесная поэтичность языка Кэтлинга, а ведь он и поэт, помимо прочих его ипостасей, присутствует на протяжении всего этого немаленького романа. Данный стиль кажется уместным, учитывая, что львиная доля действия происходит в колониальной Африке, а аборигены, хоть и попавшие под влияние колониальной мысли, не растеряли своего колорита и особого, свойственного только им, взгляда на мир, столь отличного от европейского. Так, прекрасно передано мироощущение Цунгали, охотника за головами, и Знахаря Небсуила. И образный язык Кэтлинга как нельзя лучше справляется с этой задачей.

Забегая немного вперёд, поясню, что, видимо, фэнтези в понимании Мура отличается от моего, не буду говорить за других, и я воспринимал этот роман как сугубо постмодернистский, применяя жанровую принадлежность к «фэнтези» ну разве что в очень широком понимании, как о романе необычном и с примесью мифологии. Таким же образом можно назвать фэнтези и, например, «Вий» Гоголя. В «Ворре» так много всего происходит, на самом деле, здесь так много героев, и каждому из них уделено достаточно внимания, каждый из них буквально оживает на страницах. И как же удивительно они пересекаются в итоге между собой, косвенно или напрямую. А объединяет их одно: лес Ворр, даже такого персонажа, как Мейбридж, который даже не знает о его существовании, но внимательный читатель найдёт эту связь без труда. Кстати, именно история жизни Мейбриджа, а это реальный человек, вполне тянет на отдельное произведение, как по мне, вполне способное переплюнуть многие «фэнтези» произведения своей необычностью.

«Ворр»- это дебютный эпический сюрреалистический роман автора, который был написан Кэтлингом достаточно поздно, после 60 лет жизни, когда он уже успел достигнуть многого и как скульптор, и как поэт. Это зрелый, смелый, потрясающий роман, который не предлагает лёгкое чтиво, а потому может отпугнуть энную часть аудитории, но если вы готовы немного потрудиться, втянувшись, оторваться уже будет очень сложно. Подобных текстов вы точно не встречали,и если хочется попробовать что-то неординарное, добро пожаловать в «Ворр».

… Из чащи до людей не доходило ничего, кроме мифов и страхов. Отец всех лесов; древнее речи, старше любого известного вида и, как говорили некоторые, их распространитель, замкнутый в собственной системе эволюции и климата.
(с)

«Ворр» – название (имя?) леса, невообразимо огромного, живого, населенного странными племенами и ангелами. Он обладает таинственными способностями, а доступ туда открыт лишь не многим – и тем сильнее самоуверенные или отчаявшиеся людишки рвутся в него…

«Ворр» - это история, в которой переплетается образный язык, горячечный бред и сюрреализм напополам с иносказанием. Циклоп, киборги, бродящий где-то в глубине Ворра Адам (да-да, тот самый, изгнанный из Рая – а может быть, Ворр и есть Рай?), бравые путешественники, следопыт, сварганивший себе лук из останков своей возлюбленной… Вы ничего не понимаете? Не поверите, но я тоже ничего не поняла. Но читала не отрываясь, правда.

Это одна из тех книг, где атмосфера и погружение в путанный текст стоят большего, чем ровненький, разложенный по полочкам сюжет. Точки повествования чередуются друг за другом, герои скрываются под разными именами и не всегда ясно, за кем же мы наблюдаем, настоящее перемежается с флэшбеками… Крайне специфичная книга, короче. Пожалуй, из тех, что надо сперва прочитать и ничего не понять, вернуться к первой странице и начать все по новой, уже зная, на что надо обращать внимание (не даром предисловие к книге писал Алан Мур, его «Иерусалим» я читала именно таким образом).