Череп Бетховена

Начала слушать эту книгу ещё в феврале, объём не слишком большой, думала, быстренько ознакомлюсь... Не тут-то было! Обилие мрака вызывало как интерес, так и отталкивало. Просто беспросветный мрак! Местами, правда, действительно познавательно.
Опять же, всегда разделяю музыкальные произведения и личную жизнь автора, для меня это непересекаемые прямые. Человек жил, творил, его творчество нравилось (до сих пор нравится) людям, а уж какую жизнь он вёл, это его личное дело. При чём, временной период достаточно большой.
Отчасти напомнило уроки муз.литературы в музыкальной школе, которые мне не особо нравились. Вот, не любила я читать о том, где кто родился и как жил. Почему-то решила, что мрачные истории меня заинтересуют больше).
Своеобразная подборка, если слушать дозированно, то перебора не будет. Книгу выбирала из-за Бетховена и Моцарта, думала, что узнаю что-то такого, чего ещё не знаю.
Слушала в исполнении Михаила Рослякова.

Для кого как, но для меня это ещё одно достоинство книги. Наткнувшись на упоминание смерти Боуи, я почти уверилась, что любимое занятие Рейборна — читать некрологи, особенное внимание уделяя смертям знаменитостей мира музыки. Как иначе объяснить тот факт, что автор не поленился включить в книгу это упоминание, хотя Боуи умер незадолго до выхода «Черепа Бетховена» из печати? Только тем, что для Рейборна ценна смерть каждого мало-мальски интересного музыканта. До сих пор я встречала только одного такого ценителя (смерти, а не некрологов, ведь насчёт последнего я не уверена) — автора книги «Когда дым застилает глаза». Кейтлин Даути на страницах своей книги тоже частенько делилась подробностями того, как умирали известные деятели. Тим Рейборн просто углубил тему.

Углубил и немного расширил, если точнее. Он сосредоточился на мире музыки, но что только к нему не относится по мнению Рейборна! Во все времена (но особенно в далёком прошлом) известные музыканты, певцы, композиторы, сочинители песен и прочая околомузыкальная публика редко останавливались на одном роде деятельности. Короли иногда сочиняли отличную музыку, поэты были на полставки певцами, парикмахеры поигрывали в бойз-бэндах, параллельно выдирая зубы своим клиентам, а бумажные книги могли включать целые оперы. Так что можно понять, почему та часть текста, что касалась древнего прошлого вплоть до Средневековья, с тем же успехом послужила бы началом книги по истории литературы. А последняя часть — практическим пособием по мракобесию, суевериям и сверхъестественным силам в сценическом мире. Просто Рейборн не хотел отказываться ни от чего, где была хоть капля музыки — вот как страстно он интересуется этой темой. Ну, или редактор сказал, что тоненькая брошюрка по истории музыки не будет пользоваться популярностью, даже несмотря на «вкусную» тему, вот автор и разбавил содержание.
Но Рейборн честно не включил в книгу восточную музыкальную историю — потому что является признанным специалистом только в западной. И нам отныне придётся всю жизнь ждать, пока кто-нибудь напишет похожую книгу с другой стороны света. Как бы кому намекнуть? Я немного представляю, что там будет. Часть про Россию изобиловала бы казнями, ссылками, расстрелами и разлитым Аннушкой подсолнечным маслом, а часть про Китай, Корею и Японию — зубодробительными названиями музыкальных инструментов и самоубийствами. Эх, мечты, мечты…

Так или иначе, благодаря Рейборну я заполнила пробелы в знаниях о Древнем мире (и весьма своевременно), а также в понимании того, почему музыка Средневековья и Возрождения была именно такой, какой была. В особенности я подсела на средневековую: мало того, что тексты до сих пор актуальны, так ещё и звучание необычайное. Также, благодаря Рейборну и его беглому обзору истории музыки я поняла, что мода на того или иного автора всегда зависела от случайных факторов; к тому же со временем вкусы и стили меняются, а вот авторы в большинстве своём остаются прежними. Поэтому каждый, кто хоть раз взлетал на волне популярности, рано или поздно с этой же волной опускался в пучину безвестности, — и самые неподготовленные погибали. Мода не зависит от так называемых «законодателей», она хаотична — и безжалостна.
Лишь некоторые вещи остаются неизменными.

Довольно забавная книга, автор пишет с юмором, люди абсолютно ничего не знающие о композиторах и музыкантах смогут узнать их имена, обстоятельства жизни и смерти. Слог довольно легкий, изложение в стиле галопом по европам, но залпом книгу не прочтешь. Просто через несколько десятков страниц информация в голове начинает перемешиваться, и лучше притормозить. Особенно, если вы пока на тех главах, что дают краткие сведения о музыкантах.

Про русских-советских композиторов довольно мало, да и закончил автор свою справку на Прокофьеве. Но пнуть советскую власть не забыл. Он искренне возмущен, что о смерти Прокофьева в один день со Сталиным упомянули только на 116 странице журнала, а первые 115 были посвящены понятно кому. На это я могу только сказать, что в день смерти Кеннеди вряд ли хоть об одном почившем музыканте или ком-то еще вообще бы вспомнили. Но это же понятно, такая смерть, а все, что в России, махровый тоталитаризм. И опять всплыла тема гомосексуальности Чайковского, причем остальные музыканты и композиторы, кого упоминает автор, все сплошь гетеросексуалы, либо об их предпочтениях вовсе не упомянуто.

Разумеется, это не серьезное исследование и не научный труд, а просто сборник мрачных анекдотичных историй, суеверий, легенд о музыкантах разных эпох – от Древней Греции и до XX века. Именно так эту книгу и нужно воспринимать, как занимательно-развлекательное чтиво. Зато тут вам расскажут, что из себя представляли как музыканты Нерон и Генрих VIII, почему лучше не писать больше девяти симфоний, и как печально продолжилась судьба Бетховена после его смерти, вернее не самого композитора, а только его части, а также, что такое Клуб 27.

"Череп Бетховена" - интригующее название, которое обещает детективные истории из мира музыки, развлекательные или научные, с элементами триллера или что-то еще?

На деле же это пропитанные черным юмором истории-анекдоты, объединяющие тему смерти и музыкантов. Автор сделал попытку пройтись по эпохам вплоть до современности и познакомить нас с людьми, которые занимались музыкой, профессионально или в виде хобби: королями, монахами, придворными, дворянами, бардами, трубадурами...

Вышло достаточно много персонажей, а потому на каждого пришлось по 1-2 странички, причем автор раскопал перипетии в виде любовных и финансовых неурядиц, политических и соседских интриг, а главное обстоятельств смерти. Часть это бездоказательные истории, легенды и выдумки, или же выписки из писем и протоколов - то есть догадки.

Вторая часть - мрачные и загадочные истории - подойдут для чтения на Хэллоуин, но подряд их читать слегка утомительно.

Большой минус книги - сведения о неизвестных музыкантах пролетают мимо внимания, очень уж они похожи между собой; а об известных оставляют не очень хорошее впечатление, потому как бросают тень на доброе имя.

Если смириться с форматом (заметки) и стилем (сплетни-хохмы), то книга поможет отвлечься от ауры "духовного наследия" и принять, что музыканты тоже были людьми, и то, что в самые разные времена у людей бывали одни и те же проблемы, но в целом не могу рекомендовать.

Очень скучная книга. Набор фактов, большинство которых было известно, ещё со времён моего обучения в музыкальной школе. Может быть наш учитель была весьма оригинальна в выборе тем для изучения музыки, либо факты эти настолько общеизвестны, что ничего нового из книги почерпнуть не удастся. Разочаровало отсутствие Вагнера. Имя композитора упоминается, но вскользь, отдельной главы ему не посвящено. Автор ссылается на тот факт, что о Вагнере можно писать бесконечно долго и много, и это за него сделали другие. Но на мой взгляд, можно было уделить ему больше внимания.
Первая часть книги — это такой большой некролог, истории смертей в котором, перемежаются историями бурной жизни некоторых композиторов. Было ощущение, что я читаю не книгу о классической музыке, а сборник статей жёлтой газеты. Вторая половина посвящена различным мистическим историям, большинство из которых просто выдумка, легенды или чьи-то фантазии. Тут тоже ничего особо нового узнать не удалось.
На мой взгляд, книгу стоит читать в том случае, если о классической музыке и композиторах, писавших её, вы вообще никогда и ничего не слышали. В противном случае вам будет скучно и неинтересно.

На протяжении чтения не покидала мысль, что представленные "факты" больше похожи на фантазии и небылицы, чем на правдивые истории.
Смутно представляю Нерона с вонзённым в грудь кинжалом и орущим всем известную фразу :"Какой талантливый актёр погибает!" Не верится в сей факт. Хотя бывает всякое-разное.
Автор собрал действительно мрачные легенды и исторические зарисовки о нелепых смертях выдающихся людей.
Автор утверждает, что каждая глава основывается на реальных фактах, но так как я не смогу проверить ни одного из них, то сами собой закрадываются семена недоверия и пускают ростки в моей тёмной душе.
Но читается книга легко как сборник сказок или фантастических рассказов

Увы, но нет.

Книга - сборник историй: интересных и не очень. Чаще очень не очень. Рассказанных вроде с  юмором, но смешно через раз. Перевод, по-моему, топорен - так переводят свои первые тексты.

Странно, но книга не цепляет, не читается залпом, хотя есть все: и странные истории о великих и известных, и шутки, и простота разбивки на маленькие главы и построения текста в хронологическом порядке.

Ясное дело книга развлекательная, эдакий сборник небылиц и слухов, но даже с такой скидкой читать скучно, а иногда обидно за любимых композиторов - никакого уважения и такта, копание в "грязном белье".

Книгу не хочется советовать никому. Ни тем, кто "в теме" (будут возмущены), ни тем, кто далек от мира музыки. Увы.

Эх, какая была благодатная тема у автора- таинственное, мистическое и странное в жизни великих композиторов. Вот уж где бездна материала для интереснейших исследований, но.... нет, автору данной книги не удалось по-настоящему впечатлить или заинтересовать.

Фактически, "Черед Бетховена"- типичный представитель жанра "доступно о сложном ", книга, которая в легкой ( игровой? ) форме рассказывает об известных композиторах хоть что-то. Хотя, не просто что-то (зачем современному читателю всякие скучные биографии сарказм ), а странные, мистические или двусмысленные особенности жизней и смертей гениев мира музыки. И, надо признать, что в 21 веке такой подход вовсе не лишен логики. Тот, кто хочет изучать историю классической музыки серьезно, отыщет серьезные качественные биографии, а остальные узнают о гениальных композиторах хоть что-то кроме их имен и первых нот их шедевров.

Так что данную книгу вполне можно было бы посоветовать людям, максимально далеким от мира классической музыки, но недостатки сего творения не дают мне возможности это сделать. О каких же недостатках идет речь? Во-первых, отсутствие малейшего такта и уважения к великим композиторам. Главы изобилуют сомнительными фактами из их биографий, а страшные и печальные моменты подаются слишком легко. Во-вторых, у автора проблемы с чувством юмора. Его попытки над чем-то пошутить в этой книге настолько натужные, что выглядят неуместно. В-третьих, место в "Черепе Бетховена" выделено только "достаточно" чудаковатым композиторам, а вот Баха, Вагнера, И. Штрауса и многих других там почему-то нет. Автор даже нашел нужным написать короткую оправдашку по этому поводу (видимо, посчитав, что читатели обвинят его в незнании нескольких великих имен). Оказывается, вышеперечисленные гении просто недостаточно странные, а потому им и не место в книге. Без комментариев. Кроме того, во второй части книги автор "льет воду", чтобы заполнить объем, рассказывая читателям о том, что музыка может вызывать у разных людей разные эмоции и о т.п. элементарных вещах. Безусловно, некоторые из приведенных справок любопытны, но они все настолько простые и короткие, что едва ли могут возбудить интерес к музыке у кого-то кроме детей.

В итоге, к большому сожалению, эта книга -чистейшей воды попса, более всего похожая на пересказ коротких статей из интернета о странностях великих композиторов и различных мистических историях, связанных с классической музыкой.

Уж на что мне, обычному обывателю далеко далеко до ценителя классической музыки (как свинье до неба), но эта книга мне не понравилась. Я знала, что это набор историй, интересных и каких-то дурацких, смешных и не очень, но меня не тронуло. Или автор так писал, так и перевели или переводчик не очень старался, но язык нифига не песня, а какой-то топор. Я сразу говорю что неуч, встретила несколько знакомых имен, таких как Вивальди, Моцарт, Бетховен, Паганини, Шопен, Лист, Мусоргский и Чайковский, о которых слышала только на уроках музыки, а это было будто мильён лет назад. Хоть что-то интересное и развернутое. Кстати все поделено на эпохи, а в конце для общего развития обо всем и сразу. Например, про клуб 27, думаю многие знают что это за туса. А об остальном не буду, просто процитирую одну главу

Довольно лёгкий слог и непритязательный юмор, этакая подначка от автора.
Для человека, который только слушал некоторые из представленных произведений, было достаточно интересно: да, я каюсь в своей не образованности, но до прочтения я и не знала некоторых людей. Конечно, фактов было довольно мало, да и те рассказаны впопыхах, но повторюсь — для первого знакомства это весьма не плохо.
И путь кого-то смутит подача: «Они жили не долго — умерли от бухла и сифилиса» — всё же, и известные классики когда-то были современными популярными исполнителями.