Портрет Лукреции. Трагическая история Медичи

Теперь уже понятно, что у обласканной критиками и читателями североирландской писательницы начинает вырисовываться галерея исторических портретов. По глубокой психологической и семейной фантазии "Хамнет" (2020) о жене и сыне Шекспира Хлоя Чжао (оскароносная "Земля кочевников") планирует снять фильм, но у Лукреции Медичи не меньше шансов на экранизацию. У герцогини Феррары (1545–1561 годы) – трагическая судьба, вполне достойная новеллизации. Она была выдана замуж за жениха рано почившей старшей сестры, умерла от туберкулёза, но тут в сюжет вмешалась его величество молва и заговорили об отравлении.

Мэгги О'Фаррелл не держит никакой интриги. Печальный финал короткой жизни известен на старте, но автору удаётся удерживать внимание до самого конца. Если вы читали хотя бы "Хамнета", то сразу найдёте массу общих черт: эмоциональность, психологизм, практически осязаемая историческая эпоха и живой антураж. Мы словно ходим по этим улицам, греемся на жарком итальянском солнце и вдыхаем запахи, а вдобавок практически ощущаем то, что ощущала героиня: страх, замешательство – непростой клубок чувств. Возможно, здесь нет столь глубокой почвы для трактовок, как в книге о семье Шекспира (поскольку о домочадцах великого драматурга почти ничего неизвестно), но это ничего не меняет.

Это история о женщине, от которой требуют покорности, согласно эпохе, и чья жизнь неумолимо движется к трагедии, но что к ней конкретно привело, и есть тема для О'Фаррелл. Среди минусов текста – иногда чрезмерные описания природы-погоды и контраст основной части с последними 100 страницами, где сгущается атмосфера и исторический роман фактически превращается в саспенс. Впрочем, этим моменты общего впечатления не портят.

Сперва мне показалось, что это книга о горькой женской доле в давние времена (так, в принципе, и есть), и мы будем долго и планомерно погружаться в страдания юной Лукреции. Книга написана от первого лица и в настоящем времени. Продолжительное время у меня не было особых точек соприкосновения с героиней, но где-то к середине книги я вдруг прониклась её чувствами, и уже читала с сопереживанием. Как-то само-собой разумеется, что принцессы в 16 веке, да и в иные времена, были разменной монетой в политике. Ранний брак, иногда не в половозрелом возрасте, иногда сойдёт любая из множества сестёр. Родители их только что различают, особо нет ни ласки, ни внимания. Живёшь безвылазно во дворце, и мамки и няньки тебе ближе родной матери. Уезжаешь к чужим людям, другой язык, другие обычаи, все смотрят, оценивают, ни ступить, ни взглянуть. Большая удача, если муж попадётся молодой, нежный, но чаще - нет. Письма домой пишешь: мол, заберите меня, в ответ - одумайся, не в себе ли ты... А уж если муж захочет чего, так ты - раба его и должна всё исполнять. А изредка ты просто в какой-то момент ему станешь помехой, и тогда уже ни шелка, ни золото диадем тебе поможет. Благодаря этой книге мне удалось почувствовать это, и тем эта книга и ценна.

Книга с финалом, который известен с самого начала - Лукреция умрет. По исторической хронике она погибла от "гнилой горячки", однако слухи расползлись о том, что убил ее муж. Но почему? Автор решила в художественной форме поразмышлять об этом случае, попытавшись развить одну из причин, по которой это могло случиться.

Тот случай, когда аннотация на несколько строк куда интригующе написана, чем сам роман. По сути в книге описано рождение Лукреции, в чем мать была разочарована. Затем ее взросление и смерть сестры, которая была невестой ее будущего убийцы, и теперь ей, 13ти летней девочке придется выйти замуж за незнакомого и очень властного человека по велению своего отца. Ей удается оттянуть свадьбу на пару лет, и вот - она жена. Вначале все идет хорошо, но по прошествии года в браке она начинает замечать изменения в супруге и в тот момент, когда он привозит ее без "свидетелей" в небольшое поместье, понимает - это ее последние дни жизни.

Автор постаралась описать помимо исторических событий чувства и ощущения самой героини, что читать было довольно скучно из-за их обилия. Самой интриги происходящего и интереса "что же будет в финале" особо не было, хотя писательница старалась скачками во времени и нагнетанием повествования удерживать читателя. Хотя смело можно было перевернуть на последние пару глав и узнать, почему же муж, по версии автора, так поступил с ней. Довольно скучно, однообразно, хотя сама тема со смертью Лукреции и слухов была интересной.

Главная героиня романа — Лукреция Медичи, в замужестве герцогиня Феррарская, события разворачиваются в 1550-е — 1560-е годы в Италии.
Для библиотечного челленджа в ВК отчего-то совсем не хотелось читать итальянскую классику, и я обратилась к произведению современной писательницы из Северной Ирландии. На русском уже выходил роман М. О'Фаррелл «Хамнет» о жене Шекспира, его многие хвалили.
В книге «Портрет Лукреции» автор реконструирует и сочиняет судьбу младшей дочери Козимо Медичи, великого герцога Тосканского. Она была нелюбимым ребенком, ее рано выдали замуж за жесткого тирана. Писательница умело нагнетает обстановку, сгущает тени вокруг юной девушки, кажется, трагедия неминуема.
Наверное, у О'Фаррелл было намерение показать ужасы угнетенного положения женщины 16 века и безнаказанность мужчин, но вышло как-то неубедительно. Лукреция, на мой взгляд, выглядит попаданкой в итальянском замке, она как будто не понимает, чего от нее хотят и что надо делать.
Финал романа оставил меня в некотором недоумении. Он, конечно, абсолютно сказочный, но каждая писательница немного фея-крестная в душе, наверное.
Надо отметить, что это не исторический роман, хотя упомянуто много реальных исторических лиц. Хронология событий слегка подправлена для наглядности. Например, на фоне мелькает Торквато Тассо, хотя он появился при феррарском дворе только через 4 года после описываемых событий.
В принципе, роман, возможно, и неплох, но к итальянскому Возрождению отношение имеет чисто формальное: замки имеются, живопись имеется, платья и прически красивые тоже; даты на календаре подходят.
На обложке — портрет Лукреции Медичи кисти Аньоло Бронзино, который герои в романе посчитали неудачным.

Роман Мэгги О’Фаррелл «Портрет Лукреции» вдохновлен стихотворением английского поэта Роберта Браунинга «Моя последняя герцогиня». В нем он рассказывает о картине, изображающей молодую женщину, реальную историческую персону. О’Фаррелл берет это стихотворение, опирается на исторические факты и рассказывает историю жизни итальянского двора XVI века, в котором манеры определяют мужчину, одежда — женщину, а изображение на картине дарит бессмертие.

Лукреция — дочь Великого герцога Тосканского Козимо I Медичи. В 1558 году она вышла замуж за герцога Феррары, Модены и Реджио Альфонсо II д’Эсте. В 1561 году умерла. Ей было всего 16 лет. Подозревали, что причиной смерти стало отравление. Сохранилось несколько портретов Лукреции.

Почти через 300 лет после смерти Лукреции Роберт Браунинг написал стихотворение «Моя последняя герцогиня». Оно представляет собой драматический монолог, в котором герцог Альфонсо показывает портрет своей покойной жены и намекает, что убил ее в порыве ревности. О’Фаррелл в романе «Портрет Лукреции» объединила исторические факты, картины и поэтическую фантазию, чтобы создать основу для вымышленной истории, в которой простой рассказ о девушке, вынужденной слишком рано вступить в династический брак, переслаивается элементами сказок и мифов.

«Портрет Лукреции» находится в мире настолько сказочном, что похож на гобелен с французским узором, по которому рассеяны маленькие цветочки. Но кроме виньеток из цветов, здесь есть существа, символизирующие дам за вышивкой в окружении единорогов. Здесь есть девственная героиня. Ее длинные рыжие волосы аккуратно заплетены и украшены жемчугом. Но одновременно с этим символизируют бунтарскую натуру. Есть красивый, но зловещий и жестокий герцог. Рядом парами идут его сестры — добрая и злая. Добрая — красивая, злая — уродливая. Есть старая няня, чей грубый характер скрывает доброе сердце. Есть чистосердечный молодой человек, который, возможно, мог бы предложить спасение.

Эти персонажи окружены фантастическими существами. Отец Лукреции держит в подвалах своего дворца множество разных животных. Когда Лукреция была еще маленькой, она продемонстрировала непохожесть на других детей семьи. Однажды девочка протянула руку сквозь решетку клетки, чтобы погладить тигра, который с удовольствием принял ее ласку. Позже Лукреция проявила еще один талант — умение создавать перспективные рисунки, что поразило придворного художника Джорджо Вазари. Она рисовала птиц, мертвых или в плену, символизируя собственную узость мира. Когда герцог Альфонсо был добрым, он подарил ей белого мула. Когда его охватывала тревога, он говорил о том, как убивать диких свиней и их детенышей. Сама Лукреция чувствовала, что внутри нее заперто животное.

Эти животные похожи на фантастические создания, которыми украшали «гротески» итальянских дворцов периода Ренессанса. Они указывают на неукротимые инстинкты, скрывающиеся за дворцовыми обрядами и громоздкой одеждой.

Эта книга о картине и сама становится произведением искусства. В ней происходит многое как вокруг, так и между строк повествования. В конце истории происходит праздничный ужин в замке Феррара, тогда же Лукреция впервые слышит пение двух кастратов. Пока она слушает, взгляд рассказчика скользит по столу — он освещает кавалера, лизавшего тарелку, женщину, украшенную вышитыми птицами в волосах, мужчину, легкомысленно обращающегося с миской фруктов. Это могла быть сцена, созданная кистью Паоло Веронезе.

О’Фаррелл чередует фрагменты простой прозы с другими, богатыми музыкальными каденциями, изобилующими образами и богатой лексикой. Река омывает свои берега «ленивыми охряными языками». Платье «негодующе шуршит» и скрипит, становится оркестром или такелажем корабля. С помощью сравнений и аллюзий в рассказ вводятся многочисленные чудовища и более сложные эмоции. Альфонсо во время секса превращается в «морское чудовище».

Эта книга, тонко написанная, обладает простотой, которая делает ее не совсем романом для взрослых.

Книга начинается ночью, перед тем как Альфонсо планирует убить Лукрецию. К концу первого абзаца мы уже знаем, что она в курсе его планов. Короткие главы, рассказывающие о событиях следующих часов, чередуются с гораздо более длинными, с историей ее детства. Весь роман обрамлен предстоящим убийством. Когда она верит, что Альфонсо любит ее, читатель осознает горькую иронию. Когда Лукреция испытывает кратковременный страх перед ним, читатель знает, что она права. Ужас пронизывает повествование, начиная с мечтаний и заканчивая страшными криками, которые Лукреция слышит однажды ночью из комнаты своего мужа в зубчатой башне мрачного замка Феррары. Однако этот ужас никогда не ощущается полностью. В неожиданной концовке Мэгги О’Фаррелл дает надежду на альтернативную версию событий, позволяя читателю убежать от этой ужасной истории.

Об исторических персонах писать — дело не благодарное. Когда тебе даже поступки родителей кажутся загадочными, тогда что говорить о персонажах на почти два века старше. Оттого к истории Лукреции Медичи я старалась быть не слишком придирчивой, но это ситуацию не спасло, а даже усугубило — и книга оказалась удручающие слабой. Слишком современным слог, отсутсвие задающих эпоху деталей — всё это сводит на нет изначально интересный замысел. 

Повествование строится обрывочно: то автор показывает настоящее, то углубляется в прошлое. События показаны хаотично, поэтому логика порой теряется, и поведение персонажей вызывает больше вопросов нежели ответов. 

Мы видим, как совсем юную аристократку вынуждают выйти замуж за Альфонсо д’Эсте. Изначально ее сестру готовили для этого брака, однако та скоропостижно скончалась. Для эпохи Медичи это привычное дело! Поэтому замена одной «дойной коровы» другой не вызывает лишних вопросов, и юное создание безропотно переходит в «лапы» очередной властвующей семьи.

Автор представляет Лукрецию девушкой своенравной, строптивой. Сцена с своеобразным укрощением тигрицы из начала романа становится ключевой. Через неё Мэгги О’Фаррелл задаёт образ узницы. И уже на протяжении всего последующего повествования мы слышим отголоски этой идеи. В имении молодоженов встречает Луиза, сестра герцога Феррары: «с ее запястья свисает золотая клетка на цепочке, а в клетке сидит канарейка». Эффект усиливает сцена, в которой Лукреция рисует умершую птицу, и тем самым предвосхищает собственный конец. В какой-то момент она становится одержима мыслью неминуемой гибели от рук мужа. 

Еще одним ключевым эпизодов романа становится написание портрета Лукреции. Приглашённый художник и его подмастерья противопоставляются друг другу: знаменитый Бастианино —фальшивый, ищущий денег и безделья и помощники — тонкие, чувствительные, работающие во имя красоты. Кто, как не безмолвный и непритязательный Джакоппо, способен отразить на полотне настоящую, бунтующую герцогиню! 

Саму историю короткой, но яркой, жизни Лукреции называли загадочной. Хотя куда интереснее здесь именно ее смерть и многочисленные версии об убийстве злым мужем. Не зря же Роберт Браунинг увековечил эту байку в «Моей последней герцогине». Но все же мы знаем, какие поэты фантазеры, и Сальери не убивал Моцарта.

Лукреция выросла в замке с родителями, братьями и сестрами, прислугой и домашними учителями. родители ее - достойные люди, кормилица - лучший друг, а самое захватывающее приключение - дойти до зверинца и пообщаться с привезенной недавно тигрицей. Лукреция не такая, как все, - она дикарка, любит свободу - мысли, действия, движений. она одарена талантом художника, и фантазия позволяет ей путешествовать почти безгранично.

но из-за смерти сестры она вынуждена выйти замуж за Альфонсо, который сильно старше ее. она становится графиней, и муж увозит ее в другие земли, где люди говорят на другом диалекте. там ей приходится столкнуться с необходимостью соблюдать этикет и держать лицо, прятать свои рисунки под слоем других, общественно одобряемых, слушаться мужа и исполнять супружеский долг, подлаживаться под настроения его интриганок-сестер.

потом Лукреция понимает, что муж хочет ее отравить.

О Фаррелл - мастер описательно-медитативной прозы. она пишет, конечно, сюжет, вводит в него острые конфликты, но все это разворачивается наравне с богатой, очень художественнной описательностью - чувства и эмоции главной героини перетекают в детали обстановки, в картины природы, погоды, животных - они пульсируют вместе, как единое целое. у Мэгги получается очень красиво, волнующе, чувственно и печально - в этом прелесть ее прозы.

какое-то время я сама не верила в идею о муже-отравителе, все это казалось плодом богатого воображения Лукреции (как бы она сама ни была уверена в обратном), на которую слишком надавили разлука с семьей, ожидания мужа и общества, чтобы она принесла наследника, замкнутая атмосфера замка. но потом и муж начинает вести себя подозрительно, и в послесловии автор приводит такие исторические факты - косвенные по отношению к нашей истории, но все же - что я бы сказала, все возможно.

в любом случае, история очень грустная, Лукрецию жалко, она так мало успела пожить. бедняжку сгнобили в клетке ни к чему, ни за что.

​С ирландской писательницей Мэгги О’Фаррелл я знакома по роману «Хамнет» - трогательной истории сына Шекспира, умершего в Стратфорде в 1596 году.

В своей новой книге писательница, вдохновившись историей жизни Лукреции, дочери Козимо І Медичи и жены герцога Феррары Альфонсо ІІ, оживляет мир Италии эпохи Возрождения. Используя скудные исторические факты и дополняя их богатым художественным воображением, Мэгги О’Фаррелл рисует портрет удивительной девушки с свободолюбивой душой. Как в дикой тигрице, в ней бурлит «кипящая лава, бушующее пламя, сноп ярких искр». Ничто не может сломить её и заставить повиноваться чужой воле.

«Тигр сражался до последнего». Так и юная девушка борется до конца, пытаясь выбраться из оков лжи, лицемерия и предрассудков.

Флоренция. 1550-е годы.
Две могущественные семьи объединяются.
Лукреция, третья дочь великого герцога, занимает место своей умершей сестры и вступает в брак. Она становится связующим звеном между Домом Тосканы и домом Феррары. Всё, что от неё требуется - родить наследника, который укрепит династию двух сильнейших семей Италии. Лукреция попадает в незнакомую обстановку враждебно настроенного двора. Но самым непонятным является ее муж Альфонсо. Двуликий Янус, то учтивый влюбленный мужчина, то безжалостный деспот.

Невероятно эмоциональное литературное воспроизведение реальной истории герцогини, чья внезапная и подозрительная смерть, по мнению многих, была делом рук ее мужа. Историческая достоверность действительно присутствует в романе. Лукреция Медичи в пятнадцать лет была отправлена в незнакомую страну к мужу гораздо старше её. Альфонсо отчаянно пытался произвести на свет наследника и считался бесплодным. После того как его молодая жена не смогла забеременеть, ее здоровье быстро ухудшилось, и она умерла в шестнадцать лет.

«Каково это, когда тебя похищают из далекой-далекой страны, привозят на корабле и запирают в каменной темнице?».

О’Фаррелл удалось очень точно описать место и роль женщины того времени. Порабощение женщины на фоне прекрасных описаний природы и замков создает исторический контекст для этой эмоциональной истории. Прекрасно написанный и напряженный роман с неожиданной концовкой.

«Это было дерзкое, черное кружево - и украшение, и маскировка, сама ее суть, ее спасение».

Книга пролетела буквально на одном дыхании, что приятно удивило. Прекрасный слог. Тягучее, плавное повествование. Оно не перегружено, но при этом отлично погружает в атмосферу, затягивает в историю и держит внимание.

Финал достаточно ожидаем, хотя в первой половине книги у меня были сомнения по поводу дальнейшего развития сюжета.

Конечно, невозможно не задуматься о нравах того времени, о том, как воспитывали детей, и что считалось нормой. Тема сложная, здесь показана очень хорошо и без излишнего нагнетания.

От исторической справки я, конечно, в восторге. Не устану говорить, что обожаю историю в литературе. Здесь связать одно с другим удалось самым чудесным образом.

На мой взгляд книга очень умеренная, сбалансированная. Литература в лучшем смысле слова.

Это был мой первый опыт чтения Мэгги О'Фаррелл, но определенно не последний. "Портрет Лукреции" оправдал довольно высокие ожидания, которые у меня были, когда я начала читать, учитывая все отличные отзывы и комментарии, которые я услышала и прочитала до того, как взялась за книгу. Многочисленные навыки О'Фаррелл проявляются повсюду. Она буквально проживает судьбу Лукреции, мастерски передавая мысли и чувства, которые могла бы ощущать молодая девушка, попавшая в золотую клетку, из которой нет выхода.

Творения О'Фаррелл, изображающие Флоренцию и Ферреру, выполнены в такой живописной манере, что их можно представить в реальности, ощутив солнце на коже. Точно так же я чувствую, что каждый персонаж стал настоящим на этих страницах. В центре романа стоит проблема насильственных браков, окруженнных ореолом некой "благородной" цели, но для меня ярче всего в этом романе сиял авторский язык, которым хочется наслаждаться.

Спасибо автору за ее историческую справку в начале романа. Несмотря на то, что мы с первой страницы знаем, какая судьба ожидает Лукрецию, это не мешает нам переживать за нее и тихо мечтать о том, чтобы все сложилось по другому.