American Psycho

Эта книга стала своего рода классикой и культовой среди кровавой литературы. Если бы не книжный челлендж, вряд ли она попала бы мне в руки. Итак, что в итоге? Роман рассказывает о буднях богатого психопата в Нью-Йорке. Книга написана достойно. Автор выбрал форму повествования от первого лица, что идет на пользу роману, эффективно погружая читателя в происходящее.

Мир Патрика Бэйтмена состоит из вполне конкретных, обыденных (за некоторым исключением) вещей, на которых с маниакальным постоянством фиксируется его сознание. Ощущение этой фиксации и болезненности разума возникает сразу и достигается автором просто — постоянным повторением. Итак, что интересует богатого нью-йоркского серийного убийцу? Секс, наркотики, шмотки, еда и, конечно же, расчлененка. Слишком типично, слишком обычно, слишком стремно.

Начав читать, я случайно отвлеклась на свои мысли. С ужасом отметила 20 прочитанных страниц, стала пробегать глазами главу, а потом увлекалась и пробежалась глазами по всей книге. Не потому, что "вау, как захватывает", а потому, что "что это, мать твою за ногу, за г..?!".
Из 500 страниц текста можно выкинуть ненужные описания трендов, брендов, позерства личного характера, безумное самолизание, видимость благосостояния и самореализации и в итоге останется страниц 5, где герой жил-был, да сплыл. Иногда мочил собачек - вот щас с придыханием, пожалуйста - ох каким большим и супер острым ножом. Етить-колотить!
Это какая-то шутка? Дурацкая голубая мечта автора, образ его жизни? Ну явно не художественная книга. Повествования просто нет, лишь кадры для будущего фильма, о котором автор наверняка не раз онанировал. Что, простите, нельзя так выражаться? Автор вот не брезгует. И ему явно доставляет выражаться матом, часто, и чтоб сцен секса со всякими описательными подробностями со всех щелей. Отвратное чтиво.
Если это знаковое произведение какого-то там времени, то те, кто так решил, читали в своей жизни хоть что-нибудь еще? Я полна ненависти и негодования. На фоне этого автора Буковски, от которого у меня кровь из глаз шла, потрясающе талантливый и приятный парень.

О, как же интересно, безумно интересно, волнующе, захватывающе... А, нет, простите, показалось, дерьмо.
НО таки книга, наверное, действительно лучшая в своем жанре, хотя ни с чем подобным больше сталкиваться проверки ради не хочу!

Книгу делим на три части.

• Часть первая- описания ВСЕХ САМЫХ ДОРОГИХ МАРОК ОДЕЖДЫ, ОБУВИ, УКРАШЕНИЙ, МЕБЕЛИ, ХОЗЯЙСТВЕННЫХ АКСЕССУАРОВ, КЛУБОВ, РЕСТОРАНОВ, МАГАЗИНОВ, КУЧА ПУСТЫХ ИМЕН, БЕСФОРМЕННЫЕ ГЕРОИ, ЛИЦА ЛИЦА ЛИЦА. Это настолько дико скучно, что над книгой возникает угроза быть никогда не прочитанной.
• Часть вторая- Бэйтмен, наш главный герой. Бездушная такая кучка чего-то в красивой оболочке- всю жизнь занятый только собой, СКУЧАЮЩИЙ ПСИХОПАТ, совершающий просто дикие вещи. Ему настолько скучно, что ГОСПОДИ КТО-НИБУДЬ, НУ РАСКРОЙТЕ МЕНЯ УЖЕ, но... всем насрать, увы, прости,парень. В этой же части все его рассуждения о собственном одиночестве и непонимании. Бедняжка. Под конец он уже даже кайфа от убийств не получает- настолько ему СКУЧНО.
• Часть три- собственно, его извращения, убийства, от которых меня буквально выворачивало и из-за которых на глаза выступали слезы. Не хочу комментировать, это отвратительно.

  Наверное, я что-то поняла и вынесла из этой книги... хотя, не дай Бог.

  Единственное, на что стоит обратить внимание- игра Кристиана Бэйла в одноименном фильме. Изумительное вживание в роль, я просто потрясена!

Книга (1991) полна цинизма, нравственной грязи, прочей чернухи, которые, как не странно, делают ее только лучше.

Сюжет повествует о людях со смещенными жизненными ценностями, лишенных эмпатии и перспективы. Для них значение имеет бренд, тренд и надуманный образ, а не моральный облик, знания и польза, которую может принести человек.

Реальность молодых людей, которые потерялись в материальном, и все, что их окружает, или составляет их существование, не доставляет радости, не насыщает. Секс для галочки, еда из рейтинга популярных людей, а вещи - способ отгородиться от обыденности, создавая придуманный мир, в которой нет места самому выдумщику.

Книга и о сумасшествии, пассивной агрессии, которая нуждается в выходе, но никого это не заботит, а потому происходит то, что описано в книге.

Достаточно известное произведение, достаточно много отзывов на него и вот я, которая тщательно пыталась обходить этот роман стороной, смутно догадываясь о том, что ничего впечатляющего меня тут ждать не будет. И интуиция меня не подвела. Всё-таки, плаванье в дебрях некой полуальтернативы вперемешку с отчасти магическим реализмом и галюцинациями не принесло мне ничего приятного, нового и тем более увлекательного.

Помниться как в одном из учебников по сценаристике, образ Патрика Бэйтмена представлялся как образ человека – жертвы 90-х годов. Странное сравнение да? Но если вспомнить что как раз в 80-х и 90-х в США пошёл всплеск культуры потребления, то это высказывание не становится каким-то странным. И брендов в этой книге очень много как раз по этой причине. Ведь по сути дела весь этот калейдоскоп увеселений героя это было типичное поведение его современников, прожигающих таким образом свою жизнь. Потому что общество требует статуса, чтобы у тебя были такие же вещи как у соседа, а если не такие, то круче. Общество требует чтобы ты был раскрепощённым и ты идёшь и устраиваешь оргии. И вот лично мне этого не понять, потому что мне всегда было такое поведение отвратительно, но не мне собственно это судить.

А вот дальше очень забавно, потому что читая текст, мало кто обращает внимание на одну простую деталь – схожесть фамилии Бэйтмена с героем комиксов – Бэтменом. А ведь схожести тоже много, потому что Патрик точно так же богат, точно так же купается в роскоши. Вспомним другую грань Бэтмена, ведь он и в психиатрической клинике успел побывать, а наш герой? А по нему и так видно, что с его головушкой творится. Если и это вам кажется не убедительным, то посмотрим само интерпретирование супергероев – это персонажи которые спасают мир от зла, зла условного, карикатурного и не всегда спасение мира от зла происходит адекватным образом. Зачастую стремление уничтожить это зло, выглядит гораздо более пугающим, чем само это зло. А здесь у нас точно такое же понятие, только персонаж, убивая, пусть и в своих галлюцинациях людей, делает же по сути дела то же самое. И пусть его-то мотивы хромают, но как бы в своей же голове он герой. И в подтверждение этому поведение его жены, его уборщицы, потому что только у супергероев все делают вид, что абсолютно нормально разрушить город , ради спасения 1-й жизни.Или вспомним тот же фильм Крепкий Орешек, не видите там ничего странного? Главный злодей, в исполнении Алана Рикмана, убил только троих людей, причём своих же, в то время как появление героя сопровождалось массовой перестрелкой трупами и даже взрывами. А оно надо было? А в чём тут разница, ведь в галлюцинациях никто не обращает внимание на разбросанные по полу руки и ноги и делают вид что всё нормально.

Просто данная книга это совершенно не мой сорт литературы и я не могу назвать Патрика каким-то интересным персонажем, он реально меркнет на фоне того же Красного Дракона - Томаса Харриса. Если автор хотел показать бессмысленность такого прожигания жизни, то можно было бы показать это более интересно, не так эпатажно. Я не считаю, что излишняя натурализация нужна в романах, если это не детектив, здесь же это другой жанр.

Если вы ищете книгу, которая оставит вас в легком шоке и заставит задуматься о темных уголках человеческой души, то «Американский психопат» Брета Истона Эллиса — именно то, что вам нужно. Это произведение, которое одновременно притягивает и отталкивает, вызывая бурю эмоций и оставляя глубокий след в сознании.

На первый взгляд сюжет кажется довольно простым: молодой успешный мужчина, Патрик Бэйтман, живет в мире роскоши, модных брендов и элитных вечеринок. Но за блестящей оболочкой скрывается настоящий монстр — серийный убийца, чьи действия поражают своей жестокостью и абсурдностью. Брет Истон Эллис мастерски показывает контраст между внешним гламуром и внутренней пустотой, создавая образ современного общества, где моральные ценности уступают место материальным.

Книга написана в необычном стиле: автор часто погружается в детали, описывая бренды одежды, меню ресторанов или интерьер квартир. На первый взгляд это может показаться излишним, но именно эти моменты подчеркивают поверхностность мира, в котором живет главный герой. С другой стороны, сцены насилия описаны настолько детально и шокирующе, что порой хочется закрыть книгу и сделать паузу.

Важно отметить, что «Американский психопат» — это не просто триллер или хоррор. Это глубокая социальная сатира на общество потребления, где успех измеряется количеством денег, а человечность теряется среди бесконечных стремлений к статусу. Патрик Бэйтман — это не только персонаж, но и метафора той пустоты, которую многие из нас иногда ощущают в современном мире.

Эта книга явно не для всех. Ее жестокие сцены могут шокировать и заставить чувствовать дискомфорт. Но если вы готовы к сложным темам и хотите взглянуть на мир с другой стороны, то «Американский психопат» определенно стоит прочтения. Она провоцирует, заставляет думать и обсуждать — а разве не в этом заключается сила литературы?

В итоге, я бы рекомендовал эту книгу тем, кто готов к нестандартному чтению и не боится столкнуться с темной стороной человеческой природы. Брета Истона Эллиса можно любить или ненавидеть, но его талант оставлять неизгладимое впечатление трудно отрицать.

С первой строчки нам дают понять: мы попали в ад ("Оставь надежду всяк сюда входящий"). А последней строчкой приговаривают: "Это не выход", т.е. выхода из ада нет.
Жан-Поль Сартр утверждал, что ад это другие. Эта фраза - строка (тоже последняя) его пьесы За закрытыми дверями , в которой три человека встречаются в одной комнате. В течении разговора они понимают, что уже умерли и оказались в аду. Все, что им остаётся – общение, которое с каждым словом все напряженнее.
Персонажи "АП" тоже замкнуты в "комнате" их яппи-сообщества, и с приросшими к лицам масками вынуждены общаться на нуж(д)ные темы и вести себя подобающим образом - иначе будешь изгнан за несоответствие статусу (хуже наказания для них представить нельзя). Перефразируя Сартра, для них ад - быть другим, быть не таким как все. У Сартра "другой" - other, у Эллиса - different.
В потреблятском, простите, потребительском, материалистическом мире - согласно Эллису - потеряна человечность, индивидуальность.

Ты - это то, что ты имеешь. Ты - это твой Rolex, карта American Express, костюм от Armani и должность в Pierce&Pierce.

Эта обезличенность и является первой и главной причиной его психоза. Убийства - нелепая попытка проявить свою индивидуальность, начать отличаться. А также попытка хоть что-то почувствовать, ибо в его мире одинаковости и богатства его ничем не удивишь. Книга намеренно написана скучной; персонажи из раза в раз говорят на те же банальные темы стиля, еды, ресторанов, и в духоте их воздуха не хватает открытого окна.
Второй причиной маньячества для Патрика является то, что в его картине мира люди приравнялись к объектам. Все их души ушли в предметы, которыми они обладают, значит люди неодушевлены - значит, ими и их телами можно распоряжаться как угодно, как мы, например, вскрываем консервную банку или комкаем лист бумаги безо всякого сожаления. Части тел жертв у Бейтмена становятся частями интерьера, позвонки - ожерельем, и т.д.

Но чем же оправдано, и оправдано ли, так много насилия? Без преувеличений, эта книга имеет наибольший объём жестокости и истязаний, который я когда-либо читал. К концу повествования это ультранасилие.
Во-первых, ограничься Эллис краткими зарисовками, ему не удалось бы достоверно передать безумие героя, а роман был бы очередным обыкновенным триллером/детективчиком. Норман Бейтс из культового романа Блоха Психоз и из не менее культового фильма Хичкока в знаменитой сцене убивает девушку в душе - нам почти не страшно, мы видели сотни таких смертей на экранах и на страницах. Патрик Бейтмен (чья фамилия - явная отсылка к Бейтсу) запускает крысу полакомиться внутрь девичьей вагины - и мы в омерзении говорим: "Да он реально псих!"
К слову, "bait", звучащее в фамилии Bateman, это "приманка", "заманивать", а "pierce" из названия компании это "колоть", "прокалывать" (отсюда "пирсинг"), что наталкивает на определённые мысли о герое.
Во-вторых, интенсивность насилия и пыток нарастает, так как Патрику становится мало "простых" убийств, он перестаёт получать удовольствие от обычных расправ, и ему нужны изощрения. Это весьма правдивое отражение любой зависимости: со временем хочется увеличивать дозу. В тщётных поисках новых ощущений он доходит и до каннибализма, и до попытки отправить одной матери сердце её дочери, и до поедания песка.

И тут возникает вопрос: убийства настолько бесчеловечны, а обстоятельства многих из них настолько странны (почему никто ничего не заподазривает?), что не являются ли они игрой больного воображения ненадёжного рассказчика? Можем ли мы доверять словам психа? Иными словами: это всё действительно случилось? Вариантов три:
1) всё было
2) ничего не было
3) какие-то убийства были, какие-то нет
<какой из вариантов вы считаете верным - пишите в комментариях>

Однозначного ответа у меня нет. История с Полом Оуэном (Алленом в фильме; кстати, Пол Аллен - компаньон Била Гейтса, с которым они основали Microsoft) загадочна, в ней могут иметь место все 3 версии: либо Бейтмен-старший так могущественен, что способен стереть следы любых деяний сына, либо Патрик укокошил не Пола Оуэна, либо он убил его только в своих фантазиях.
Иногда Бейтмен как будто представляет себя действующим лицом фильма (пару раз проскальзывает фраза типа "наплыв камеры", полицейскую машину он умудряется взорвать выстрелом пистолета, все половые связи у него превращаются в разнузданные оргии, достойные PornHub-а, а однажды повествование вдруг меняется с 1-го на 3-е лицо, как если бы он писал книгу о самом себе) - а любой фильм это фильм, а не реальность.
Если всю ту одежду с брендами, что он машинально видит на людях, надеть на них по-настоящему, зачастую получатся клоунские костюмы. Если воплотить в плоть все блюда, поедаемые героями, получится мешанина из продуктов.
И всякий раз, когда Патрик, то вскользь, то напрямую признаётся людям в содеянном - его как будто не слышат. Так может, он и не признаётся, а только хотел бы признаться? Или ему и не в чем каяться?

Как бы то ни было, как и в случае с любыми преступлениями интереснее и важнее не сам факт деяния, а его причины. Таковые в книге проследить можно, и в этом плане она куда глубже экранизации; впрочем, фильм с блистательным Кристианом Бейлом (после Бейтмена потом в его карьере ему достанется роль Бэтмена), несомненно, заслуживает отдельного внимания.

Ну а я пойду, ведь я по-любому уже злоупотребил вашим вниманием. Тем более, мне нужно успеть вернуть видеокассеты.

Правда, очень не рекомендую, особенно если Вы - не извращенец, не страдаете психическими расстройствами с уклоном в перверсии типу садо-мазо, у вас хрупкая психика и тонкая душевная организация. Поверьте, оно того не стоит даже ради общего развития.

Берясь за "психопата", я ожидала чего-то вроде "Коллекционера" Джона Фаулза, но мои ожидания были жестоко обмануты, автору данного шлака до Фаулза - аки поросенку до неба. И не зря сей текст был запрещен - поверьте, не все запрещенное надо пробовать, особенно не надо пробовать эту книгу.

Вместо вивисекции психики сексуального маньяка в этом "произведении" сплошное описание извращений с подробностями о том, что кому куда запихивали и сколько раз. Поэтому читалась она с трудом, а через несколько первых глав - и вовсе с периодическим пропусканием по нескольку страниц с этими самими подробностями, ибо волосы дыбом, а за собственную хрупкую психику - тревожно.

Никакого психологического портрета больного на голову человека в книге нет, автор даже не берет на себя труд попытаться показать, как этот самый больной до такой жизни докатился. Одним словом - ничего, что может заинтересовать любителя психологии, а вот любителей извращений - да, вполне. Поэтому, видя популярность сего перверсивного кошмара, становится тревожно за сограждан - неужели, их столько?

Одним словом, жуть, жуть и кошмар мохнатый. Но по крайней мере, из этой книги я узнала, что люди - не все люди, среди них есть такие чудовища, которых мы и представить себе не могли. И самое ужасное - это, конечно, то, что внешне чудовища выглядят, как люди, иногда - как очень успешные и привлекательные индивидуумы. Те самые, которым завидуют и которых уважают. Пожалуй, это и есть основная мысль книги. Но читать ее тяжело и жутко, поэтому не рекомендую.

Наверное, это первая настолько отвратительная книга в моей читательской практике. Некоторые сцены пришлось пролистать, и это мне (!), дотошному и внимательному читателю, который обычно не хочет пропускать ни единой буковки. Серьёзно: каждый раз, когда я отрывалась от чтения и закрывала книгу, мне хотелось принять душ. Я разрывалась между тем, чтобы дочитать поскорее и избавиться от гнетущей атмосферы, и между чтением понемногу, урывками, чтобы не погрузиться полностью в эту грязь.
Это тот случай, когда мне сложно оценить книгу: с ней я поняла, чем различаются оценки разума и оценки сердца. Сердцем я бы поставила примерно три по пятибалльной шкале: в книге нет сюжета (просто будни главного героя: бесконечные обеды, клубы, тусовки с друзьями, секс и насилие, много насилия), из-за чего чтение вышло несколько тягучим, раскрытия героев нет, переживаний и психологии тоже нет. Но зато разумом - все пять баллов, потому эта книга - потрясающая, гротескная, доходящая до абсурда сатира на общество потребления. Подумать только: это мир одинаковых людей, которые думают только о деньгах и не могут даже запомнить имена друг друга. Смешно - как такое может быть, что все путают друг друга, но блестяще разбираются в сортах минералки и в брендах? - но и страшно одновременно. Всё в этом романе отвратительно и отталкивающе. Здесь прогнил не только главный герой, но и всё общество, чуть ли не весь мир. Пустые люди, пустые разговоры, пустая гонка за тем, чтобы именно твои кредитки, одежда, квартира были самыми дорогими и роскошными, а в новостях - сплошные трагедии. Одна часть общества голодает от нищеты и прозябает на улицах, другая - купается в роскоши и постоянно ищет развлечений, а внутри погибает от одиночества. И никакой надежды, ничего хорошего. Кажется, что ничего уже этим людям не поможет.
Это не первый прочитанный мною роман о психопатах, но первый настолько ужасный. Хотя бы потому, что герой не вызывает ни капли жалости: его агрессия и страсть к насилию не объясняются какими-то травмами из детства, плохим воспитанием, связью с плохими компаниями и т.д., просто он такой: хладнокровный и абсолютно безжалостный. Хотя бы потому, что дела до его убийств никому нет, он может творить, что угодно, и оставаться безнаказанным. Хотя бы потому, что на подкорке в один миг невольно появляется мысль: как в таком обществе можно не сойти с ума?
Ближе к концу мне пришло в голову, что книга необычна по форме, она ломает привычные стандарты произведений и чем-то походит по экспериментальности на постмодернистские романы вроде "Бесконечной шутки". Например, мы привыкли, что книги начинаются с завязки, то есть с какого-то события, которое изменило жизнь героя и повлекло за собой другие события. Есть ли тут нечто подобное? Нет. Есть даже ощущение, что эта книга - случайный отрывок из жизни героя, начинающийся по сути со случайного эпизода. В начале мог бы быть эпизод из трети романа, из его середины, из последней трети, откуда угодно. Нет завязки, как и нет финала: слишком уж он неопределённый. Или, например, считается, что всякая деталь в книге должна быть уместна. Но Эллису на это плевать. Тут множество деталей, которые необязательно запоминать, каждая по отдельности не работает, они имеют значение только вместе: бесчисленные предметы одежды и интерьеров вкупе действуют как раз как сатира на общество потребления, но в целом - одной шёлковой рубашкой меньше, и смысл останется прежним. Ещё пример: главы с описанием творчества любимых исполнителей кажутся вырванными из контекста. Более того, кажется, что они написаны вовсе не от лица Патрика, потому что мне было привычнее, когда он ведёт себя как ублюдок (хотя почему как?), а не когда рассуждает о глубине смыслов песен и красоте музыки (тот ещё "прикол": в предыдущей главе он издевается над очередной жертвой, а в следующей уже восхищается вокалом Уитни Хьюстон и рассуждает о том, какие же у неё сильные и трогательные тексты о жизни и любви; ну просто прелесть). А сцена с погоней, где автор внезапно переходит с первого лица на третье, только добавляет роману эксцентричности и некой загадочности. Книга определённо показалась мне сложнее, чем я ожидала на первый взгляд.
Даже не знаю, советовать ли эту книгу или нет, а если советовать, то кому. С одной стороны, я в восхищении некоторыми приёмами и, наверное, каждый должен подумать над тем, что сквозит здесь между строк и жестокостью, с другой... Лучше бы я никогда не читала эту книгу: не знаю, как выкинуть из памяти сцены изощрённых убийств. Бр-р.